主持人語(yǔ)1

沈凡試圖在詩(shī)歌上建立屬于自己的自述體系，平緩的語(yǔ)調(diào)、碎片式的事件和莊諧雜陳的內(nèi)容組成了其自述功能必要的結(jié)構(gòu)特征，在種種的敘述期待中與敘述的可能性之間來(lái)達(dá)成自述上的詮釋意義，譬如在沈凡的《消失》一詩(shī)中：“所有的這些，或者那些，你無(wú)可阻攔/陌生的新事件像杜鵑口中那抹殷紅的雀舌/纖美而簡(jiǎn)潔/你要沿著它走向風(fēng)煙涌起的遠(yuǎn)方/許多東西會(huì)因此丟失，會(huì)不歡而散/而它們卻一直隱匿在你低低的眼瞼”，沈凡采取倒敘的方式，從“所有的這些，或者那些”留下懸念，直至敘述視角中的你、杜鵑、遠(yuǎn)方、它們等客觀對(duì)應(yīng)體次第出現(xiàn)，才完成了自述上意義上把所意指的“內(nèi)心客體”同敘述的事件、情節(jié)和情景相統(tǒng)一，讓碎片化的敘述材料馴服并屈從其自述的意義結(jié)構(gòu)中。

林南浦的詩(shī)歌敘述方式是把已經(jīng)確定的敘述材料再還原為“真實(shí)化”，擅于把敘述的材料作為核心單位的基本事件，突出敘述者的確切的行為或者狀態(tài)，諸如在《季夏尋村謠》一詩(shī)中寫道“正午的天穹，如冒著熱氣的鍋蓋/扣住了沔西二十三村，共有三鄉(xiāng)”，在《野塘傾覆錄》一詩(shī)中有“挖掘機(jī)勾掉沿塘周邊的鐵匠鋪/茶館，屠豬屋和廢棄的老瓦房/貨車搶占制高點(diǎn)，卸下黏土/填埋野塘。野塘中的生物被迫接受”，詩(shī)歌中的沔西和野塘作為敘述的地理標(biāo)記，如實(shí)地呈現(xiàn)出作者的意圖，古人云草木有生而無(wú)知，林南浦以寫實(shí)的手法讓物象的出現(xiàn)不顯得呆滯，反而有氣韻，這點(diǎn)是值得嘉許的。

對(duì)比兩位90后女性詩(shī)人徐曉和趙希的詩(shī)歌作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)徐曉的詩(shī)歌有表達(dá)上的直接、粗獷和決絕，“明月啊，它從不為我翻涌的潮汐/投下贊美的詞匯/也不為我赤裸在刀鋒上的深情/灑下動(dòng)容的眼淚”（徐曉《明月高懸》），“我陷入了愛(ài)情，像發(fā)起一場(chǎng)高燒/你坐在我的對(duì)面，來(lái)不及成為一粒解藥”（徐曉《隆冬》），情感的溢出、流淌與激蕩甚至有伊蕾式的歇斯底里，編者贊成徐曉這種在詩(shī)歌上的“野蠻專橫”和不受約束的情感介入方式。趙希的詩(shī)歌顯得精巧、細(xì)膩，她寫樹(shù)耳、秋英、豌豆花，寫春日和悲傷，看似為小感覺(jué)的抒發(fā)，實(shí)質(zhì)上有著純樸的情愫來(lái)維系著詩(shī)歌的空靈與雋秀。

——樊子