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    駝峰與角背的演變原因初探

    2020-05-08 04:24:00廖麗慧
    四川建材 2020年4期
    關(guān)鍵詞:駝峰屋頂屋面

    廖麗慧

    (重慶大學 建筑城規(guī)學院,重慶 400030)

    0 前 言

    眾所周知,我國古建筑以其源遠流長、復雜精巧的木結(jié)構(gòu)聞名于世。傳統(tǒng)構(gòu)架的節(jié)點處理方式種類繁多、變化萬千,對同一個節(jié)點的構(gòu)造方式從古至今也一直在發(fā)生著變化。例如拿斗拱來說,從漢朝的樣式百花齊放的探索期,到唐代的結(jié)構(gòu)機能充分發(fā)揮的成熟期,再到宋代后結(jié)構(gòu)機能發(fā)生退化,朝裝飾化發(fā)展。這樣的變化也同樣發(fā)生在建筑中的各個部位,我們可以從一個小小的建筑節(jié)點中透視出整座建筑經(jīng)歷的改變,以及其背后的更深層次的歷史和思想文化變遷。

    1 從駝峰和角背談起

    駝峰是置于兩層梁之間的墊塊,是與斗拱配合一同承托梁栿的構(gòu)件,因外形隆起似駝峰而得名。駝峰根據(jù)形式可以分為鷹嘴、兩瓣、陶辨、氈笠等。

    角背又可稱繳背、腳背、合踏,是平梁上置于瓜柱底部幫助瓜柱保持穩(wěn)定的輔助構(gòu)件,當瓜柱的高度與直徑之比大于2時則需安設(shè)角背,脊瓜柱必須安設(shè)角背。

    2 駝峰和角背的演進歷史

    2.1 唐

    駝峰的運用至少可以追溯到唐代,在唐朝現(xiàn)存的建筑遺跡中就已普遍運用。南禪寺大殿和佛光寺大殿的四椽栿之上均有安設(shè)駝峰承托平梁,與之后朝代顯著不同的是,唐代多用叉手和托腳,因此,平梁上用叉手斜撐捧節(jié)令栱,而不是后世出現(xiàn)的瓜柱。

    2.2 五 代

    至五代時期,梁袱間設(shè)蜀柱的手法開始出現(xiàn),平順大云院彌陀殿中就有平梁上設(shè)駝峰,駝峰上再立蜀柱的手法,叉手仍舊保留,與駝峰蜀柱共同支撐脊槫下的捧節(jié)令栱。

    2.3 宋、遼、金

    宋遼時期的實例中已出現(xiàn)了蜀柱從駝峰上脫離直接置于平梁和四椽栿上,由角背輔助穩(wěn)定共同承托上部構(gòu)件,同時駝峰也依然廣為使用,并且遼代建筑在繼承唐五代結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)新了駝峰與完整的杪跳鋪作組合式部件隔承梁栿。在宋《營造法式》中就記錄了多種駝峰的形象(見圖1),此時已經(jīng)出現(xiàn)了角背的做法,但《營造法式》此時只有駝峰的叫法。

    2.4 金

    圖1 宋《營造法式》中的駝峰形象

    金代的實例陵川龍巖寺(見圖2)中央殿出現(xiàn)了合踏、剳牽一體化的手法,并且在之后,這種以合踏穩(wěn)固蜀柱的方法即將成為大趨勢。

    圖2 金陵川龍巖寺中央殿

    2.5 明 清

    明、清時期的角背和駝峰一個顯著的趨勢就是構(gòu)件的結(jié)構(gòu)作用減弱而更突出裝飾效果。

    “明、清時期,在繼承元代梁架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,對梁架結(jié)構(gòu)點進行了創(chuàng)新,……梁柱構(gòu)架的整體性加強,建筑構(gòu)件雕刻趨于復雜化,斗栱結(jié)構(gòu)性功能減弱,裝飾化逐漸增強?!盵1]

    我們可以總結(jié)出,從唐至清是從駝峰一統(tǒng)天下到角背出現(xiàn)并在運用頻率上反超駝峰的一個過程。駝峰最初的原型應(yīng)是一塊方墊木,用來在梁栿上承接上層梁,如此兩梁的高度就可組合形成復合梁,加強了抗彎能力。事實上,駝峰和角背的結(jié)構(gòu)作用是相同的,那么為什么會有蜀柱與角背的組合出現(xiàn)?它們的區(qū)別與聯(lián)系在哪里?為什么角背在之后會超越駝峰獲得更多運用?駝峰在之后又有了什么樣的變化和發(fā)展?對此,筆者做出了一些設(shè)想和討論,希望從這樣一個小小的建筑節(jié)點中探索到更多的歷史信息。

    3 幾個猜想

    3.1 屋面曲率的需求

    古建筑結(jié)構(gòu)之中,最復雜、最奇妙的部分就在于屋頂,包括內(nèi)部的屋架和外部的形態(tài)和裝飾。盡管同樣是雙坡或四坡屋頂,但與西方的直線、折線屋頂比起來,我國的傳統(tǒng)官式建筑屋頂運用了多種構(gòu)思巧妙、做工精細的節(jié)點來組織和連接各個層層疊疊的屋頂構(gòu)架,有序而牢固,遂構(gòu)成了一個極繁復雜而有序的屋頂結(jié)構(gòu)體系,同時又創(chuàng)造了一個極具審美情趣與藝術(shù)內(nèi)涵的木構(gòu)架空間。

    從外觀上來說,傳統(tǒng)官式建筑屋頂?shù)奶攸c是下凹曲線,越接近中柱的步架舉高越高,也就是說屋面越高曲率越大、越陡峭。漢代班固在《西都賦》中寫道:“上反宇以蓋載,激日景以納光?!眲t明確了此時已經(jīng)出現(xiàn)了下凹的屋面,并認識到它的優(yōu)點在于排水和采光。舉屋制度和屋面曲線形態(tài)最晚在唐代就已定形和被普遍采用。對于屋面曲線這樣的變化,許多學者提出了不同的解釋。日本學者伊東忠太提出了“天幕說”,認為這樣的屋頂起源于游牧民族的帷帳;也有人認為屋頂曲線是由木材的材料特性自然形成的,還有人從文化方面來解釋,認為曲線來自于道家思想的“無為”和“貴柔”[2]……總而言之,盡管原因復雜,但柔性屋面已經(jīng)成為我國傳統(tǒng)建筑極富特色的“第五立面”。

    另一方面,舉屋制度還一直處于變化之中。我們都知道,唐代建筑的風格以屋面平緩,出檐深遠,磅礴大氣著稱,“唐代的佛光寺大殿,舉高與橑檐枋距之比為1∶4.78”; 從宋代起,屋面坡度開始了高聳、陡峻的趨勢,《營造法式》中記錄了屋頂采用舉折法起坡的計算方法;這一趨勢在元代更為明顯,“元代的上海真如寺,它的舉高與橑枋間距比為1∶2.552”[3];至明清采用舉架法,屋面之陡峻簡直達到了令人難以站立的程度。

    屋頂下凹曲線愈來愈陡峻的演化趨勢對于內(nèi)部梁架的影響直接體現(xiàn)之一就是內(nèi)部屋架為達到這樣的效果,必須使得內(nèi)部梁袱的豎向距離越來越遠。作為連接二層梁袱的構(gòu)件,駝峰若要滿足相應(yīng)的要求變化就要加高加大,但機械地增大又不經(jīng)濟也不美觀,“早先常設(shè)的檄木或駝峰等也已失去墊層意義,故后來改為童柱架在梁間,遂成常式?!盵4]這樣梁上立蜀柱的方式就應(yīng)運而生了。蜀柱最早施用的位置也是屋架中最靠近中柱,屋面曲率最高的步架中縫上。五代時蜀柱最初出現(xiàn)時仍是置于駝峰之上,這樣的組合形式讓人很容易聯(lián)想到真正的柱子和柱礎(chǔ),我們不妨設(shè)想:此時古代工匠是將柱網(wǎng)層的柱子以縮小的形式搬到了梁上,但地面上的柱子墊柱礎(chǔ)的主要原因是防水隔潮保護柱子,而內(nèi)部梁架上的蜀柱顯然不需要這樣的構(gòu)件,更需要的是防傾覆的穩(wěn)固構(gòu)件,并且柱腳需要直接地落到梁上,如此駝峰就演變成了角背的形式。

    3.2 構(gòu)件簡化的需求

    正所謂“盛極必衰”、“周而復始”,事物發(fā)展的歷程往往是螺旋式上升的。古建筑的風格在經(jīng)歷了早期的唐代的樸素簡約、碩大雄渾的風格后,一步步發(fā)展到宋、遼、金時期的精致化、小巧。到了元代雖然仍舊沿襲宋、遼的傳統(tǒng),但由于游牧少數(shù)民族的統(tǒng)治,多種少數(shù)民族文化傳入中原,建筑風格又發(fā)生了轉(zhuǎn)向,梁思成先生曾如此評價:

    “……這許多的(元代遺構(gòu))例子都明白地指示著中國建筑作風在這時期中正在經(jīng)過一個急劇的轉(zhuǎn)變。”[5]

    建筑減少了復雜的裝飾,并且不再完全墨守傳統(tǒng)的做法,對結(jié)構(gòu)多有創(chuàng)新,出現(xiàn)了減柱、移柱法等做法,但同時工匠的建造也較為隨意,多有曲梁等不合理的構(gòu)件。與蜀柱相比,駝峰構(gòu)件對尺寸精度的要求高得多,難以隨意切削,蜀柱和角背則可以方便地進行加工處理或替換構(gòu)件以適應(yīng)誤差。這樣的優(yōu)勢也是角背廣受歡迎的原因之一。

    另一方面,構(gòu)件的拆分再組合使用有利于批量生產(chǎn)和擴大適用范圍。我國傳統(tǒng)建筑以木結(jié)構(gòu)為骨架,以墻體為維護結(jié)構(gòu),因此,有“墻倒屋不塌”的特性,可以說我國傳統(tǒng)建筑是秉持裝配化的原則誕生和成長的。古建筑構(gòu)件是組成古建筑主體的基本單位,古建筑構(gòu)件本身是為裝配而設(shè)計,木構(gòu)件固有的標號方法及卯榫機制都是為古建筑的裝配而存在的。構(gòu)件的細分,使之各司其職正是裝配化發(fā)展的重要體現(xiàn)。構(gòu)件分類越細致,功能越分離,則越有利于建筑的快速建造和拆分。近年來多有將明清老宅整體拆分再異地原樣重建的案例,充分證明了傳統(tǒng)建筑構(gòu)架的裝配化特性。

    3.3 結(jié)構(gòu)與裝飾的分離

    追求美是人類的天性,盡管不同的文化會發(fā)展出不同的美的形式,但世界上幾乎所有的民族都會發(fā)展出及其豐富的裝飾文化,這樣的裝飾文化會廣泛地滲透社會的方方面面,從服飾到繪畫,從家具到建筑,如此種種,不勝枚舉。

    我國的傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑在裝飾上也達到了登峰造極的程度,一個典型的例子就是彩畫。以清式彩畫為例,清式彩畫中的和璽彩畫和旋子彩畫都程式化地包括有箍頭和藻頭(見圖3)的部分,實際上這是有歷史來源的,有人考證,箍頭和藻頭的圖案形式都來源于一種叫做“釭”(見圖4)的建筑構(gòu)件[6]。從西周時期起,大型的宮殿建筑是以木框架為骨架,版筑土為墻體,在榫卯構(gòu)件的發(fā)展尚未成熟的時期,為了加固建筑骨架的節(jié)點,古人選擇了青銅器時代最具有代表性的金屬——青銅來鑄成“金釭”以連接大木構(gòu)件,包括柱、梁、壁帶等。一直到了我國古建筑發(fā)展的晚期清朝,盡管榫卯結(jié)構(gòu)已經(jīng)高度成熟不再需要釭的加固,“釭”這一早期木結(jié)構(gòu)建筑中的重要結(jié)構(gòu)構(gòu)件仍然在建筑中留下了它的身影,那就是彩畫中固定的箍頭和藻頭。

    圖3 旋子彩畫藻頭

    圖4 金釭[7]

    與釭共同的是,駝峰原也是一個用以加固建筑節(jié)點的構(gòu)件,而且在歷朝歷代的演變中也朝著高度裝飾化發(fā)展,安順府文廟中的駝峰就運用了多種題材樣式的駝峰,其精美令人贊嘆折服。通過觀察多個建筑實例我們不難發(fā)現(xiàn),明清時期許多官式建筑梁架上同時運用駝峰和角背,但實際上,角背取代駝峰的結(jié)構(gòu)作用的趨勢至少從金代就開始了,且明清時期的駝峰往往雕刻得極其精美,其華麗程度表明駝峰絕不僅僅是結(jié)構(gòu)構(gòu)件,而是室內(nèi)裝飾的重點之一。也就是說,駝峰的結(jié)構(gòu)上的機能發(fā)展后來由角背來延續(xù),而駝峰自身則朝著裝飾的道路發(fā)展,二者各有倚重。

    人們的審美意識引導了建筑藝術(shù)的前進方向,從而引導了建筑技術(shù)的發(fā)展方向。人們通過自身的審美意識來選擇建筑藝術(shù)的表達方式與方法,從而可以創(chuàng)造出更多的建筑技術(shù)來實現(xiàn)建筑藝術(shù)的表達。好的藝術(shù)構(gòu)思促進了技術(shù)的發(fā)展,否則就是制約阻礙技術(shù)的發(fā)展。建筑的發(fā)展正是在二者的協(xié)調(diào)過程中成熟、完善的。

    3.4 對構(gòu)件受力的認識提升

    最初以方形墊木形象出現(xiàn)的駝峰,人們或許只是出于經(jīng)驗的直覺,后來演變出的大多形態(tài)也都是下大上小的形狀,很符合人們對穩(wěn)定的認識。隨著技術(shù)的進步和對梁架受力分析的提升,古代匠人開始能夠分析出駝峰構(gòu)件的內(nèi)力分布主要是豎向的支撐力和水平各向的摩擦力。隨著力的分解,構(gòu)件也很自然地發(fā)生分解:提供豎向支撐力的蜀柱和抵抗傾覆的角背。

    駝峰和角背的作用雖然相同,但構(gòu)件形狀不同,受力原理也有很大的區(qū)別。襻間或鋪作置于駝峰上時,與駝峰垂直相嵌;瓜柱和駝峰組合時,一方面瓜柱插接于梁上,另一方面角背與梁和瓜柱同時連接,在兩個垂直角度方向上穩(wěn)固了瓜柱。角背輔助瓜柱的組合又為加固節(jié)點提供了一個新方法。

    然而盡管能夠在結(jié)構(gòu)上有新的進步,但古代工匠對技術(shù)的認識往往只是來自于經(jīng)驗。事實上我國古代的科學盡管歷史悠久但仍處在經(jīng)驗的層次上,而沒有上升至理論的層次。我國古代的科學實際——是實用科學,也就是技術(shù)。實用科學是人們在利用自然的過程中積累起來,又在生產(chǎn)勞動中體現(xiàn)出來的經(jīng)驗和知識,注重生產(chǎn)實踐和直接經(jīng)驗,卻很少進行歸納和分析,缺少逐本溯源的動機,這是實用科學的特點也是缺點。只有在實踐和理論結(jié)合,即工匠和科學家結(jié)合之后科學技術(shù)的發(fā)展才能有源源的動力,取得長足的發(fā)展。我國封建社會的正統(tǒng)哲學是儒家哲學,而我國古代的哲學與科學是嚴重脫節(jié)的,有關(guān)自然界的知識沒能得到總結(jié)而形成哲學理論體系,故而阻礙了古代科技的進一步發(fā)展[9]。

    4 啟 發(fā)

    駝峰的和角背盡管只是傳統(tǒng)構(gòu)架中小小的兩個構(gòu)件,我們卻能從它們的演變中看到建筑歷史的發(fā)展和古人的審美與技術(shù)觀的變化。以小見大、見微知著也是我們學習建筑歷史理論的路徑之一。學習和總結(jié)古代的建筑理論和實踐是我們建筑人的一項重要任務(wù),也能對我們當下的理論和實踐產(chǎn)生極大啟發(fā)。

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