鏡頭和眼睛，身體與身份

◆蘇丹（北京）

瓦爾特·博薩德和羅伯特·卡帕都試圖成為戰(zhàn)爭(zhēng)中的第三只眼睛，但二人成功的路徑不同。瓦爾特·博薩德利用的是身份，作為中立國的記者，他可以在殘酷的戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下自由穿梭于幾個(gè)對(duì)立的陣營(yíng)之中；羅伯特·卡帕利用的則是身體，他出發(fā)于其中一個(gè)陣營(yíng)，在依靠勇氣和機(jī)智接近沖突的前沿。身份是一個(gè)社會(huì)概念，它更多的是政治的產(chǎn)物，因此瓦爾特·博薩德看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的幕后風(fēng)云，包括政治家的斡旋、國家和社會(huì)的動(dòng)員等。身體和勇氣是情感驅(qū)動(dòng)的，它的價(jià)值在行動(dòng)中捕捉，意義在行動(dòng)中體現(xiàn)。

鏡頭是一部忠實(shí)的機(jī)器，反映著眼睛的構(gòu)造形式。決定它輸出結(jié)果的是躲在其后攝影家的眼睛，那些眼睛代表著意識(shí)本身，它們隨著身體在移動(dòng)以尋找立場(chǎng)、角度。勇敢的身體和特殊的身份經(jīng)常成為杰出攝影作品產(chǎn)生的決定性因素，因?yàn)樯矸莺蜕眢w是進(jìn)入事實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的載體。

2018年受邀訪問瑞士攝影基金會(huì)，在那里看到了一張大幅的合影，羅伯特·卡帕的身體和瓦爾特·博薩德不同身姿罕見地組合在一起，一個(gè)端坐在畫面的中心，另一個(gè)貼近地面把頭依附于前者身上。身體的兩種姿態(tài)其實(shí)就是二人對(duì)待攝影的態(tài)度，是兩位杰出攝影家潛意識(shí)的表現(xiàn)形式。