李白對陰鏗詩歌的接受

王曉婕

摘 ?要：杜甫有詩云：“李侯有佳句，往往似陰鏗”，李白在詩歌創(chuàng)作中對于前朝詩人陰鏗的詩風(fēng)是有一定的參考、學(xué)習(xí)和借鑒的，本文選取陰鏗和李白的部分詩歌加以比較，探究李白對陰鏗詩歌的接受情況。

關(guān)鍵詞：李白;陰鏗;接受

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09-0-01

李白，中國最偉大詩人之一，是盛唐孕育出來的天才詩人。他的詩歌既充滿了發(fā)興無端的奇特想象，又有神韻天成的清秀意境。然而李白的詩歌作為中國古典詩歌的巔峰不是一蹴而就的，必然有一個發(fā)生發(fā)展的積累過程，其亦是詩歌在自身發(fā)展過程中必然的產(chǎn)物。杜甫有詩云：“李侯有佳句，往往似陰鏗”，元代虞道園亦有詩云：“太白似陰鏗”。從前人對李白的評價(jià)中，我們不難看出，李白對于前朝詩人陰鏗的詩風(fēng)是有一定的參考、學(xué)習(xí)和借鑒的。陰鏗，南朝梁、陳之際詩人，以寫景見長，詩風(fēng)清麗，善于煉字，講求聲律，可視為唐五律的濫觴。沈德潛在《說詩晬語》中評價(jià)：“五言律，陰鏗、何遜、庾信、徐陵已開其體，唐人研揣聲音，順穩(wěn)體勢，其制乃備。”可以說，陰鏗的詩歌起到了從漢魏樂府五言詩到唐代五律的過渡作用，是五言律詩的奠基人。陰鏗尤擅長描繪江上景色，風(fēng)格清新灑脫。李白詩中除了波瀾壯闊的壯美意象，亦不乏清新明麗的意象，如清溪，明月，與陰詩相似。陰詩寫“夜江霧里闊，新月迥中明”（《五洲夜發(fā)》），李詩寫“綠水凈素月，月明白鷺飛，”（《秋浦歌》其十三），兩詩俱提到水、月，意象清麗優(yōu)美，明凈爽朗。

陰鏗今傳世作品不多，從僅存的三十多首詩歌中，我們將其與李白詩歌進(jìn)行比較和簡單分析，來探究詩仙李白對陰鏗詩歌的接受情況。

1、句法構(gòu)成的接受

陰鏗的詩歌雖后世毀譽(yù)參半，但其在文學(xué)史上的地位是毋庸置疑的。他的詩歌對仗工整，用詞精妙，境界開闊，對李白乃至后世更多詩人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。借用清麗的成詞成句，加以改動融入自己的詩歌創(chuàng)作之中便成為接受陰鏗詩歌的最重要的方法。如李詩“水從天漢落，山逼畫屏新”（《秋浦歌》）一句可能是從陰詩“水隨云度黑，山帶日歸紅”（《晚泊五洲》）中化出，兩句中均為上聯(lián)寫水下聯(lián)寫山，且聲律相同。再如李詩“借問幾時(shí)回，風(fēng)落吳江雪”（《對酒醉題屈突明府廳》）與陰詩“借問將何見，風(fēng)氣動天衣”（《游巴陵空寺》）具用借問兒子，并以風(fēng)作結(jié)，意蘊(yùn)悠長，耐人尋味，亦不難推測出此句應(yīng)是李白對陰鏗的借鑒。再如李白《謝公宅》“惟有清風(fēng)閑，時(shí)時(shí)起泉石”句與陰鏗《昭君怨》“惟有孤明月，猶能送遠(yuǎn)人”句，都以“惟有”起句，作為全詩的結(jié)語。李詩“露如今日淚，苔似昔年衣”（《望夫石》）與陰詩“樓似陽臺上，池如洛水邊”（《侯司空宅詠妓》）句式相仿，字法相同，都用似、如的句法結(jié)構(gòu)。由上述例子可見，陰鏗在詩句的組成結(jié)構(gòu)上對李白產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2、意象的接受

李白對陰鏗詩歌的接受，還表現(xiàn)在直接運(yùn)用出現(xiàn)在陰鏗詩歌中表達(dá)特定感情的意象，如李詩中“賓隨落葉散，帽逐秋風(fēng)吹”（《九日登山》）句中的風(fēng)與葉便是借用陰鏗《罷故章縣》中“晨風(fēng)下散葉，歧路起飛塵”句的風(fēng)與葉抒寫離別之情的意象。

3、創(chuàng)作方法的接受

李白亦在一些詩作中直接襲用陰鏗的篇制。陳僅《竹林答問》中有言：“太白《宮中行樂詞》諸作，絕似陰鏗?！?/p>

陰鏗《新成安樂宮》：

新宮實(shí)壯哉！云里望樓臺。迢遞翔鹍仰。連翩賀燕來。

重櫩寒霧宿。丹井夏蓮開。砌石披新錦。梁花畫早梅。

欲知安樂盛，歌管雜塵埃。

陰詩所描繪的是安樂宮的華美與宮中歌舞之盛，辭采華麗，氣勢磅礴。李白《宮中行樂詞》亦寫宮廷之美和宮中行樂的盛大，在篇制特點(diǎn)、創(chuàng)作技巧上與陰鏗非常相似，意象選擇上也亦選用“新燕”、“梅花”“羅綺織錦”等精美物品來體現(xiàn)宮廷的華麗，如“檐燕語還飛”，“寒雪梅中盡”，“羅綺自相親”。甚至于李詩中“柳色黃金嫩，梨花白雪香”二句《西溪叢語》《揮塵詩話》俱有記載原句乃是陰鏗詩，李白取用之，但因今陰詩只留存一小部分，并無見此兩句原文。

再如陰李《蜀道難》比較：

陰詩：

王尊奉漢朝，靈關(guān)不憚遙。高岷長有雪，陰棧屢經(jīng)燒。

輪摧九折路，騎阻七星橋。蜀道難如此，功名詎可要。

陰詩所描繪的蜀道，有因?yàn)樯椒宓母呗柖K年不化的積雪，多次被燒毀的棧道，道路的蜿蜒曲折，鞍馬在七星橋上不得前行，最后發(fā)出“蜀道難如此，功名詎可要”的感慨。李白《蜀道難》中亦有相似詩句，“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川”，“青泥何盤盤，百步九折縈巖巒”向上是擋住太陽神六龍車的山峰，眼前是百步之內(nèi)繞著山巒盤旋的山路，直言蜀道的極高難攀，崎嶇蜿蜒，充滿艱難險(xiǎn)阻，與陰詩“高岷長有雪，陰棧屢經(jīng)燒。輪摧九折路，騎阻七星橋”描寫相近。在詩的結(jié)尾處李白亦發(fā)表“錦城雖云樂，不如早還家”的見解，與陰詩“蜀道難如此，功名詎可要”對應(yīng)，融入了或?qū)賵龌驅(qū)ι鐣F(xiàn)狀的擔(dān)憂。陰鏗《蜀道難》對李白《蜀道難》創(chuàng)作的影響可見一斑。

總之，李白在詩歌創(chuàng)作中對陰鏗詩歌多有借鑒，取其構(gòu)思巧妙、音韻和諧、對偶工整的一面加以繼承和發(fā)揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（陳）陰鏗著;張帆，宋書麟校注.陰鏗詩校注[M].蘭州：蘭州大學(xué)出版社，1989，97，98.

[2]全唐詩[M].北京：中華書局，1960.

[3]沈德潛.說詩晬語[M].北京：人民文學(xué)出版社，1998.

[4]陳僅.竹林答問[M].清詩話（續(xù)編）.上海：上海古籍出版社，1983.