《重生》的懸疑構(gòu)建與情感溫度

專業(yè)度反復(fù)打磨，風(fēng)格等待市場檢驗

《重生》是編劇指紋在2014年寫完《白夜追兇》后創(chuàng)作的新故事，平行空間下，《重生》的故事發(fā)生在這座城市的另一端。

整體來看，在涉案懸疑劇的框架中，28集的《重生》依舊構(gòu)建了表層案件和底層案件并行的敘事模式，并為主人公秦馳（張譯 飾）增加了與潘粵明飾演的關(guān)宏峰同樣的戲劇任務(wù)——揭開發(fā)生在自己身上的真相。

底層案件為“714大案”，出警動機不明、西關(guān)支隊除秦馳外無一生還、槍戰(zhàn)之后有人補槍、唯一幸存者失憶……這條敘事主線由主人公秦馳尋找“我是誰”的過程構(gòu)成，在首播的劇集中，失憶的秦馳時常在畫外音或是與他人的對話中陷入自我身份的追問。

“我是不是一個好警察，這是一直貫穿到最后的疑問，你只有看到最后一集的時候才明白到底真相是什么”，在《重生》總制片人張為為看來，秦馳的追問是一個探討人性的過程，而這類戲碼的拍攝難度也在于劇中人物碎片式記憶閃回方式的設(shè)置，前期籌備時多種拍攝預(yù)案的設(shè)計，對創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)度是嚴(yán)格考驗。

底層案件為主線，由四個主案件構(gòu)成的表層案件則推動著故事的進展。在這些徐徐推進又不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)中，“九二式口徑”“韋氏據(jù)槍法射擊”等專業(yè)詞匯提升著題材的專業(yè)度，出生于警察世家的導(dǎo)演楊冬對于涉案劇的熟悉和細節(jié)的把控力；公安部金盾影視文化中心對于劇中公安人員用語、辦案流程、警用物品等內(nèi)容的指導(dǎo)，都讓團隊在專業(yè)度上有著一定保障。

“我們拿到指紋寫好的故事的時候，除了吸引人的情節(jié)之外，人物內(nèi)心的掙扎和矛盾是非常強烈的，彌漫著文藝氣質(zhì)。反映在影像中，不僅是秦馳，主要演員也都有畫外音，大多數(shù)影視劇會以單一視角做畫外音，這也是《重生》在劇作上的創(chuàng)新?！笔撞ズ?，劇集自帶的文藝風(fēng)格也引發(fā)觀眾討論，對于這一風(fēng)格能不能被觀眾接受，張為為也在采訪中談道，“相信有一些觀眾可能會特別喜歡這種風(fēng)格，因為它很特別、很清新，但是也會有不同的意見，我們也期盼著市場的檢驗?！?h3>以“重生”觸摸現(xiàn)實，擴展懸疑劇落點

文藝氣帶來的是人物形象的感性化，多視角畫外音的融入，不僅讓情節(jié)進展撲朔迷離，也為角色的塑造提供幫助。

就目前播出內(nèi)容來看，劇集為主人公大多設(shè)置了自我身份討論的議題范疇。對于“劫后重生”的秦馳來說，他一方面尋找著“714大案”的真相，一方面重新思考自己與周圍人的關(guān)系——和前妻的感情出了什么問題？與父親有過怎樣的隔閡？工作中是一個正直的人嗎？秦馳的情感自白讓觀眾走進了這個看似與他人保持距離的人物的內(nèi)心，他會在案件中透視人性的復(fù)雜，又會站在加害人的視角解讀犯罪者的情感動機。

從第一個案件的破解過程可以看到，秦馳以他的視角解出“惡”的源頭，這也讓破案的結(jié)果不再孤立地展示“犯罪現(xiàn)實”。找回人性的溫暖，既是秦馳個人的“重生”，也有與這些案件相關(guān)角色的“重生”。

“這部戲有著當(dāng)下社會現(xiàn)實的映照，其中多個案件都涉及女性群體，有一些是施暴者，有一些是被害者，劇集有很強的時代感，希望引起觀眾的思考?！睂τ趧〖O(shè)置的案件視角，張為為認(rèn)為，在一個偏男性受眾圈層的硬漢劇中，女性角色的加入，可以喚起更多觀眾的共鳴。

在人物塑造上，其他角色也有著各自的分支線索。例如，秦馳的助手路銘嘉同樣面臨著自我身份的辯駁，市局刑偵總隊主管副局長兒子的身份，讓路銘嘉時常陷入兩難，心理覺醒后的歷練，就屬于路銘嘉的“重生”。據(jù)阿里影業(yè)副總裁、《重生》總制片人敦淇介紹，在后續(xù)劇情中，還會在更多人物、更為多元的視角中解答“重生”的含義。

“《重生》里有父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄弟情等，這都是跟我們自身緊密相連的情感關(guān)系，不要覺得懸疑劇離我們很遠，其實就是發(fā)生在我們身邊的故事，”在敦淇看來，融入了這些具有人情味的情感描寫后，作為一部懸疑劇，《重生》也以真實觸摸現(xiàn)實。

以不同視角挖掘“小人物”的張力

五死一生，而主人公就是唯一的生者?！吨厣烽_篇為主人公的命運轉(zhuǎn)折埋下伏筆，并用自白形式拉近觀眾與人物的距離?！罢嫦嗤錆M著無奈、殘酷、悲涼，我不接受遲來的正義，我不會任由真相被淡忘”。在劇集預(yù)告中，秦馳對于正義的堅守有著他的原則，他也用行動守護一方安定。

在敦淇看來，這種更為親民化的公安干警“平民英雄”形象的塑造，在創(chuàng)作方向上也體現(xiàn)出“小真大正”制作的追求：“小人物、真英雄、大情懷、正能量，通過作品講述平凡人做的非凡事。

敦淇曾作為總制片人打造過《甄嬛傳》《我們都要好好的》，以及在今年疫情期間重新熱播的《急診科醫(yī)生》等劇集。從操刀女主戲到《重生》這部男主戲，郭淇認(rèn)為對于人物命運的講述能力，是這些劇集吸引觀眾的一個關(guān)鍵。

郭淇提到，基于“小真大正”制作的追求，阿里文娛目前籌備了多部檢察官題材、公安題材等行業(yè)劇，系列化探索的自制劇內(nèi)容，也將在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中延續(xù)對生活的觀察和挖掘，以具有親和力的“小人物”講述故事、傳遞能力。據(jù)介紹，去年，阿里文娛與最高人民檢察院合作的《你好檢察官》已開機拍攝。“《重生》作為阿里文娛系列內(nèi)容排頭兵，希望能在疫情期間為觀眾提供更有營養(yǎng)的精神食糧?！?p>