《安家》編劇六六：孫儷開拍前六個月開始背臺詞，專注的人生活不復(fù)雜

耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》的版權(quán)后，找到了六六，“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應(yīng)，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化？”這句“10年后的回應(yīng)”打動了六六。為了這個“回應(yīng)”，《安家》還專門邀請了海清和郝平出演一對買房的醫(yī)生夫妻，他們曾一起主演了《蝸居》，在其中為房奔忙。

創(chuàng)作這部劇，六六采訪了房地產(chǎn)中介行業(yè)中的很多人，從公司董事長，到普通業(yè)務(wù)員，她發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中遇到的最大困難是設(shè)定主角?！罢l是我這個戲的主角？原型的尋找是最痛苦的，做那么多采訪資料，你發(fā)現(xiàn)每個人都有故事。”她舉例鏈家的創(chuàng)始人左暉，“他是個非常有故事的人，而且他改變了整個行業(yè)的業(yè)態(tài)。這樣的人絕對是值得書寫，但我是不是要把筆觸放在這樣的一個人身上？”

“好多人都跟我說，說‘房地產(chǎn)行業(yè)的人學(xué)歷很低的，985為什么要去賣房子？，但你知道嗎？很多房地產(chǎn)公司的領(lǐng)導(dǎo)層是歐美留學(xué)回來的，講一口地道的英語?！绷f道，“如果從故事的角度來講，一個哈佛畢業(yè)的回來賣房子，是不是更具有吸引力？因為你人物的特異性很強，但我最終還是選了一個普通老百姓的代表，為什么？就看你屁股是坐在哪里的？寫作的人一定要永遠記住，你的屁股要跟大眾坐在一起。”

“你寫的這個人物，觀眾在生活中天天能遇到，或者他們覺得自己就是劇中那個人的時候，才會有共鳴。我們每天寫高富帥、白富美，激發(fā)了別人對那種生活的好奇和憧憬，但它不接地氣，你看一樂。但你寫一個普通人，每天為三餐衣食奔忙，有各自的痛苦，才是這個社會老百姓心有戚戚焉的故事。”

六六將《安家》的背景設(shè)定在上海，這是她熟悉的城市。另一方面，她笑道，上海的白領(lǐng)精英，進到樓里都是Angelina、Cici，而在地鐵里、公交上、超市里，精打細算過日子的時候，還不就是那個“李淑芬”“王建國”?！吧虾＿@個城市非常有意思，你永遠看不出來，坐在你辦公桌對面的人是來自農(nóng)村，還是城市。”六六這樣總結(jié)?！坝⑿鄄徽摮鎏帯保虾＿@樣的大城市似乎是“房似錦”們最有可能靠自身奮斗和才華，改變命運的地方。

“房似錦”這個人物的原型，是六六從大量采訪人物中挑選出來的，年輕，聰明，接地氣，討客戶喜歡，帶著原生家庭的傷痕，帶著一種蓬勃堅韌的頑強精神。孫儷在接到這個劇本后，很快決定出演。這是個和她過去出演過的大女主們不一樣的人物，沒有開掛的金手指，沒有一路貴人相助家世加持，咬著牙從底層一路向上奮斗。為了這個角色，從造型到人物日常細節(jié)，處處可見用心。六六提到劇中房似錦的服裝，全是淘寶買的，“五六十一件”。

相比《蝸居》，目前《安家》呈現(xiàn)出的，是群像化的，帶著輕喜劇色彩的。但對六六來說，她也沒覺得這是一部輕喜劇，“因為它挺尖銳的，很多正在發(fā)生的現(xiàn)實故事是很戳心的，只是語言風(fēng)格上相對比較幽默。觀眾看到小樓在樣板房上完廁所發(fā)現(xiàn)沒水沖，觀眾都笑慘了，可他那一刻面對客戶，得有多絕望？有的時候喜劇往往是眼淚構(gòu)成的?！?h3>“真正想把事業(yè)做到極致的人，生活一點不復(fù)雜”

故事是圍繞房產(chǎn)中介這個群體的生活和工作展開的，前期創(chuàng)作你是怎么去進行素材上的搜集工作的？

六六：這個相對來講其實還是比較容易的。因為這個行業(yè)有一個特點，它的專業(yè)技能性比較低。我認為在我寫作的過程中，最痛苦的是專業(yè)技能高、學(xué)歷高那一部分人很難做準(zhǔn)備。比方說醫(yī)生， 一個《心術(shù)》，我做了兩年的準(zhǔn)備，我為了學(xué)中醫(yī)都自己讀了個碩士。但房地產(chǎn)中介這個行業(yè)的孩子們，他們有一個特點，其實他們比較簡單，他的目標(biāo)性也很清晰。技術(shù)處理方面，其實相對來講難度比專業(yè)技能型要容易。

房地產(chǎn)行業(yè)的特點是門檻很低，它跟寫作一樣， 你認識幾個字，你喜歡寫作，你就可以開始寫了，但是有沒有人買你的作品是另當(dāng)別論。那么房地產(chǎn)行業(yè)的人你會說話，你勤快，你在這個城市里面就已經(jīng)可以開始工作了。他起薪會比較低，因為他們是業(yè)務(wù)提成制的，你能不能拿到你生活所需的那部分錢，就看你適不適合干這個。有些孩子天生特別適合，房似錦的人物原型，她說她從業(yè)的第一年自己都嚇壞了，第一年她就拿了30多萬。她特別適合干這個行業(yè)。

孫儷對于這個人物的塑造，從前面幾集就能看出她有很多非常用心的細節(jié)在其中。能不能聊聊這次合作中，你對她的一些觀察？

六六：其實我對孫儷的了解更多是來自于她的朋友圈。我跟她有個共同之處，我倆的生活圈很簡單，我不社交，她也不社交，我倆發(fā)的朋友圈，都是家里面做飯、帶孩子這些事。 其實我認為“大道至簡”，真正想把事業(yè)做到極致的人，生活一點不復(fù)雜，那種天天出去社交、混圈子、泡吧搞人際往來的人是做不到頂層的，或者做到頂層，他也站不久。

還是一個專注力的問題。

六六：她是非常專注的。據(jù)說她非?？炀蜎Q定接這個劇本，在我和老板討論她合適不合適的時候，她已經(jīng)決定接了。當(dāng)時我們在討論，她就有很多的想法，她問了我很多的問題。最有意思的是，她問的問題，完全不是我這個角度能想到的。比如她會質(zhì)疑這個人物性格的合理性，她為什么是這樣的人物？但你知道我寫的這個人物，是我采訪出來的，所以這個人合理不合理，我沒有考慮過，我只是呈現(xiàn)，她為什么是這個樣子我也沒有考慮過。

但是后來孫儷特別逗，她找了個星盤師，給這個人算了一下命理星座，發(fā)現(xiàn)她就是這樣。我就笑死了，我就覺得她的研究的方式很有趣，無論如何她一定要給這個角色找出行為方式的根據(jù)，所以她是個很認真準(zhǔn)備的人。而且我們戲開拍前6個月，她已經(jīng)開始背臺詞了。她背臺詞不僅僅是背自己的，對手演員的也都背下來。她是一個極其用功，極其投入的人，而且她也不瞎接劇本，她要是碰不到喜歡的她就不演。我和她這一點挺像的，我沒碰到喜歡的角色我就不寫，無論告訴我價多高，我沒有感覺，我就是寫不出來。我說這個其實跟愛情是一樣的，我不愛你，你是總統(tǒng)都沒有用。

編劇來說的話，很少有人像你這樣，遇到一個喜歡的題材就寫，但沒遇到的情況下就不寫，按自己的節(jié)奏來，你怎么去保持這種從容的心態(tài)呢？

六六：我不從容，我寫戲的時候，你知道這跟風(fēng)投是一樣的，我的劇本出來以前，也不會有人買，你得是好劇本別人才買你。所以每一次寫戲?qū)ξ襾碇v，我花5、6年，3、4年的時間就是一個賭博，那我怎么敢下這個注呢？這就是最重要的一點：你不能聽別人的意見，你要發(fā)自自己內(nèi)心喜歡。因為聽別人的意見，你寫了以后別人不替你買單，那你不是很痛苦，你覺得辜負了你的創(chuàng)作。那我為自己寫的，我就是這樣，算我眼光不好唄。我下注是因為我喜歡，那輸了就輸了。就好像我愛過這個人，離婚了就離婚了，離婚了不能夠否定我過去曾經(jīng)愛過他。

“我敢寫，肯定是因為它存在”

劇集其實是有一些爭議的，就比如說朱閃閃這個角色，觀眾普遍反映說這樣的一個人在中介公司兩年沒被開除，挺不真實的？

六六：你們看到后面，會好喜歡朱閃閃，她會給你們留下極其深刻的印象，而且這個演員演得太好了，把朱閃閃的憨勁兒演得好真實。我相信你在這個行業(yè)，你也會發(fā)現(xiàn)，不是每個記者都很厲害，對吧？ 也是有憨憨的老是踩不著點，每次寫作出來稿子都被斃掉的人，對不對？

另一個爭議是大家提到女主為賣出跑道房，裝修了這套房子。觀眾質(zhì)疑房地產(chǎn)中間不太可能會為了賣出一套跑道房，費這么大功夫？

六六：我認為觀眾最有意思的一點，他大概一生就買一次房，最多兩次，然后他質(zhì)疑的是誰呢？質(zhì)疑采訪過買賣房故事1000套以上的人，這就是我覺得特別不能夠理解的。因為我敢寫，肯定是因為它存在，而且上海有專門這樣一個群體，他們就是做這個工作的，把老破小的房子通過改造變成新裝修，賣出個好價錢。這樣的人存在，這樣的消費群體也存在，你們一定要注意，龔蓓蓓和她老公是什么人？他們兩個是醫(yī)生，時間是非常值錢的，而且工作很忙，他們沒有時間搞裝修。 如果一套符合他們心意的、裝修好的房子出現(xiàn)在面前，他們是愿意出錢的。我相信上海現(xiàn)在這樣的人會越來越多。

相對于原版《賣房子的女人》有些獵奇和夸張地去展示房地產(chǎn)中介這個行業(yè)，《安家》則超出了房產(chǎn)中介行業(yè)范疇，涉及了更多社會普遍關(guān)注的議題，也包括家庭糾紛，小三出軌這樣的一些議題。 這部分內(nèi)容是你在創(chuàng)作過程中最有表達欲的部分嗎？

六六：其實這部戲我很難說它是改編劇，因為我本身也不太改編，所以對改編的定義，我本身做的就不好。耀客當(dāng)時買了版權(quán)，希望我寫個中國房地產(chǎn)中介的故事。最主要打動我的地方是，他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應(yīng)，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化？房價的狀況、人們的生活表達，我想寫一部這樣的戲。但我只能寫我自己想寫的戲，但他們有版權(quán)，我覺得我也得用一點，不然不尊重人家，花錢買了，結(jié)果你沒用。所以借用了一些原版權(quán)方的元素。 對我來講，原作里很日本化的部分我全都去掉了，因為在中國不可能發(fā)生。我把一些有可能共情的部分，能借鑒的我拿過來，加上前情后事。

像你剛說，想做一個向10年前的《蝸居》致以回應(yīng)的作品，那你覺得在《蝸居》之后，這10年，你所看到的中國社會最大的變化是什么？尤其在買房這件事情上。

六六：我個人覺得未來房價應(yīng)該不是困擾中國人的一個問題了，除了大城市還會有，其他地方不會有。因為人口在減少，幼兒園的數(shù)量都在減少。所以未來最早一批有房子的人過世以后，他們的房產(chǎn)給子女，以后房子應(yīng)該不是問題。

你這個預(yù)期和10年之前大家的焦慮是很不一樣的。但目前在《安家》中，好像還是能看到買房者很焦慮的情緒？

六六：焦慮的原因是因為中國人把房子當(dāng)成“家”，你焦慮的不是房產(chǎn)而是“家”。比方說要不要寫兒媳婦的名字，這個涉及到的是家庭關(guān)系：我們未來會不會和諧的相處？要不要住在一起？所以我認為把我們所有的焦慮歸結(jié)于房子或者房價，這是不公平的。

在買房賣房的故事里面，其實你很想去講的一個東西是關(guān)于中國人對家的一個觀念？

六六：所有的問題，其實都是社會關(guān)系的總和。在國外哪有什么買房子要加兒媳婦名這事兒，大家都沒有婆媳關(guān)系的問題， 國外也不存在說“夫妻倆買房一定要買一間父母來住的房子”這個問題，大家都不住一塊。所以這個問題是中國獨有的，這也是為什么中國人寫戲只能寫中國人的戲，寫不了好萊塢的戲，你文化背景不一樣，理解也不同。

那這樣來說的話，確實目前《安家》這個名字其實是比《賣房子的人》要貼切很多的。

六六：是更符合中國人的審美和文化觀點。我前兩天遇到一個特別有意思的事，一個中國臺灣人娶了日本太太，他告訴我一件事，我覺得很詫異。他說他的岳母在他們家養(yǎng)老，80多歲了，跟他們住在一起，我說我們大陸也是這樣，都是女孩照顧父母。他說不是，他說我的老婆把她媽媽接到這來，跟我們過的原因是因為我，因為在我的觀念里面有“孝道”，日本人沒有孝文化，老了以后都進養(yǎng)老院，孩子們?nèi)坎还?，我是覺得老人太可憐了。你看，也就是說這個日本女人嫁了個中國男人以后，她的文化根基都發(fā)生改變。在日本的文化里面是沒有“遺產(chǎn)”、“孝道”這兩個概念的。你沒有看過日本人寫戲，說把我的房子給我的孩子，你知道什么原因？因為在日本，如果父母想把房子留給孩子，孩子要交高額遺產(chǎn)稅，現(xiàn)金，誰都交不起。