IP類影視劇開發(fā)對現(xiàn)下文藝創(chuàng)作的啟發(fā)與思考

李欣耘

摘要：將經(jīng)典文學(xué)作品按照自身的審美意趣進行改編，并制作成影視劇提供給觀眾欣賞，這就是IP劇。在IP劇逐漸泛濫的今天，面對大眾褒貶不一的評價，文章在了解IP類電視劇特質(zhì)的基礎(chǔ)上，探究做好IP劇的方法，感受人物形象的復(fù)雜度以及人物情感的表達對IP劇的重要性，并思考IP類電視劇對當(dāng)下文藝創(chuàng)作的啟發(fā)，為文藝創(chuàng)作開拓更廣闊的空間。

關(guān)鍵詞：IP類影視劇 文藝創(chuàng)作 運營

一個好的IP會受到影視圈的激烈競爭，一方面是因為IP本身擁有龐大的粉絲群，更加容易吸引受眾;另一方面，IP在經(jīng)過合理改編及藝術(shù)創(chuàng)作后，更容易成為受到大眾歡迎并能夠收獲獎項的文學(xué)藝術(shù)作品。因此，IP類電視劇的開發(fā)對于當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有重要意義。近年來，越來越多的IP被改編成影視劇，但整體來說毀譽參半，既有成功佳作，也有備受吐槽的失敗作品。這對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作具有較高的啟發(fā)價值，應(yīng)該引起相關(guān)創(chuàng)作者的思考。

IP類電視劇的特征

IP劇是指對影視、文學(xué)、游戲、動漫等作品進行再次改編，呈現(xiàn)給觀眾的影視劇作品。此類作品的優(yōu)勢在于原作品擁有大批粉絲，即“原著粉”?！霸邸睘镮P類影視劇奠定了觀眾基礎(chǔ)，是較為穩(wěn)定的收視群體，能夠為影視劇節(jié)約大量的宣傳資金，使影視劇自帶關(guān)注度。但是正因為“原著粉”對原著的熱愛，使其對影視作品的質(zhì)量要求較高，不能允許自己喜愛的作品被改變得面目全非?！霸邸笨梢栽试S影視作品在表現(xiàn)手法、創(chuàng)作背景以及故事情節(jié)上進行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，但其基本故事及含義應(yīng)以原著為主，不能完全顛覆原著的內(nèi)容梗概及價值觀。然而，若影視劇能夠邀請原作者加入編劇班底進行改編，“原著粉”也可以接受作品進行調(diào)整。因此，整體來說，IP劇在關(guān)注度、討論度上具有巨大優(yōu)勢，收視更有保障，會出現(xiàn)未播先火的現(xiàn)象。

探尋現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法

提高典型人物的復(fù)雜性及張力。習(xí)近平總書記對文學(xué)作品創(chuàng)作曾作出重要指示，“我國是一個社會主義國家，文藝工作者在進行作品創(chuàng)作時，應(yīng)重視貼合現(xiàn)實主義進行創(chuàng)作，通過現(xiàn)實主義精神與浪漫主義精神的深度融合，豐富文學(xué)作品的藝術(shù)性?！痹诂F(xiàn)代主義作品中，典型人物不僅僅是文學(xué)作品中的一個符號，更是現(xiàn)實中無數(shù)人真實生活的生動縮影，典型人物的塑造高度直接代表著時代與藝術(shù)的高度。然而，現(xiàn)實主義指導(dǎo)下的典型人物塑造也不能盲目地將社會主義價值觀與意識形態(tài)壓縮在一個人物身上。人物形象應(yīng)該融合真實生活，使人物能夠引起人們共鳴，更具有人情味兒。總之，對典型人物的塑造必須具有真實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

這需要提高人物的張力與深度。文學(xué)作品的張力對于人物塑造具有重要意義。何謂張力？從概念上來說，張力是在同一文學(xué)現(xiàn)象內(nèi)放入兩種看似異質(zhì)的東西，通過二者之間的相互作用，在動態(tài)中實現(xiàn)平衡，從而使文學(xué)現(xiàn)象更加飽滿和豐富。從人物角度來看，人物形象的張力在于人物塑造與人物性格之間的差異。目前，很多文學(xué)及影視作品在創(chuàng)造過程中，對于故事與人物的輕重關(guān)系經(jīng)常模糊不清。這正是因為創(chuàng)作者不能準(zhǔn)確把握人物塑造與人物性格之間的關(guān)系。

而IP影視劇創(chuàng)作也應(yīng)在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)經(jīng)典人物的張力。例如，《知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》，這是由《關(guān)心則亂》小說所改編的一部IP劇。這部劇在上映之初就引起了廣泛關(guān)注，受到了觀眾歡迎。小說主要描寫女主人公盛明蘭成長、愛情、婚姻的故事，通過由閨中少女到侯門主母的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了北宋時期豪門家族的生活，以及古代禮教制度下女性堅韌、勇敢、智慧的形象。它之所以受到觀眾歡迎，是因為在劇中女主人公一直保持著“智商在線”，一種清醒理智的狀態(tài)，不會使觀眾產(chǎn)生反感，體現(xiàn)出女主角對親情的珍視、對愛情的堅持、對友情的維護。在朋友面臨困境、祖母危難時，她能夠挺身而出。在整部劇中，女主人公機智、勇敢但也懂得妥協(xié)，果敢但不莽撞，知命而不認命，真實地體現(xiàn)了一個人的喜怒哀樂，人物生動、形象而不臉譜化，這就是人物的復(fù)雜性所賦予的張力。

而反觀《獨孤皇后》這部IP劇，在人物塑造上過于狹隘，無法獲得大部分受眾的認可。這部影視劇的女主人公是隋朝的獨孤皇后，這是一個在史書上有記載的歷史人物。因此，在創(chuàng)作中既要符合史實又要貼合現(xiàn)實主義，需要主創(chuàng)人員精心設(shè)計。在《獨孤皇后》中，女主人公在面對各種變故時茫然無措，并未體現(xiàn)女主的智慧與果干，與真實歷史記載中獨孤皇后的形象大相徑庭。女主人公過于簡單而浮躁，缺乏真實性，很難引起受眾共鳴。這樣的人物塑造是失敗的。

體現(xiàn)人性中的真善美，符合人的審美意趣。影視劇的目的就是為了使人們在戲劇化的劇情中尋找關(guān)于人性的感悟，體會世間百態(tài)，感悟人間真情。因此，很多影視劇都能從主人公身上找到生活的縮影，從而激發(fā)共鳴，引起思考。好的IP影視劇在經(jīng)過開發(fā)后，不僅能夠?qū)⒃獋鬟f的思想內(nèi)容準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，甚至還會有所提升，令人贊不絕口。例如，都市類IP影視劇《歡樂頌》就是一個成功的例子，在劇中，五個女孩子不一樣的生活背景，不一樣價值觀念，甚至是完全不一樣的人生軌跡，因為同住一棟公寓而緊緊地聯(lián)系在一起，在經(jīng)歷了生活的磨練和考驗后，她們收獲了友情，找到了愛情，感悟了親情。該劇播出后，受到了極大的關(guān)注與歡迎，對于其中所傳遞的人情冷暖觀眾是非常認可的，因為這與人們的審美意趣相符。而《創(chuàng)業(yè)時代》這部劇的原著非常有名，甚至收到很多企業(yè)家的推薦，在播出之初也受到了極高的關(guān)注，但很多觀眾發(fā)現(xiàn)，這部劇漸漸與自己的審美意趣之間出現(xiàn)了分歧，男女主人公以及他們朋友、同事之間的情感糾葛十分復(fù)雜，甚至有些“毀三觀”，而且在以創(chuàng)業(yè)為主線的劇情上，更是“主角光環(huán)”嚴(yán)重，過于“狗血”，在審美意趣上背離了大部分觀眾的情感認知。因此，IP類影視劇在開發(fā)上一定要注重受眾的審美意趣，特別是當(dāng)下觀眾的品位越來越高，劇本要在賦予主角光環(huán)的同時，也不要忘記情感的準(zhǔn)確表現(xiàn)。雖然人物關(guān)系的復(fù)雜性能夠吸引觀眾的興趣，但仍要立足于當(dāng)下人們的價值觀念，才能創(chuàng)作出積極、有價值的影視作品。

IP類影視劇開發(fā)對文藝創(chuàng)作的思考

在網(wǎng)絡(luò)時代，只要擁有一臺電腦就可以進行文學(xué)創(chuàng)作，這與傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作不同，似乎只要可以寫，就可以稱之為“作家”，這將整個行業(yè)門檻標(biāo)準(zhǔn)都降了下來。另外，在IP類影視劇如此受歡迎的今天，如何保護作家的知識產(chǎn)權(quán)非常重要。從一些非常著名的IP影視劇在熱播后陷入了抄襲風(fēng)波來看，從業(yè)者需要對知識產(chǎn)權(quán)引起高度重視，保障作家的權(quán)益。

文藝創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)時代得到快速發(fā)展，源于資本的支持。但這也是一種侵蝕。文藝作品為了獲得資本支持，越來越注重迎合觀眾口味，導(dǎo)致作品本身的獨立性和藝術(shù)性減弱，存在批量生產(chǎn)的現(xiàn)象，出現(xiàn)如出一轍、千篇一律的影視題材，難免會使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。因此，文學(xué)創(chuàng)作要更有新意，更加獨到，更能體現(xiàn)民族文化，才能打開其創(chuàng)作發(fā)展的空間。

總結(jié)

IP類影視劇的產(chǎn)生和發(fā)展是時代的產(chǎn)物，它的繁榮對于傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作是一種挑戰(zhàn)，也是一種機遇，為創(chuàng)作者開辟了一條新路徑，為文藝創(chuàng)作帶來了更多的可能性。（作者單位：四川省衛(wèi)生健康宣傳教育中心）

參考文獻：1.解晉賓：《IP影視劇開發(fā)熱潮的成因及未來發(fā)展》，《電視指南》，2018（14）。

2.盧雅君，馬莉華，宋 暉：《網(wǎng)絡(luò)都市小說IP影視劇開發(fā)現(xiàn)狀及發(fā)展對策探析》，《新聞研究導(dǎo)刊》，2017（24）。

3.張 超：《IP影視劇開發(fā)中的社會主義核心價值觀構(gòu)建》，《今傳媒》，2016（9）。