紀(jì)錄片的空間建構(gòu)手法探討

陳肯 魯雅昭 張楚兒

摘要：文章從根植于“空間轉(zhuǎn)向”的視角變遷及興起于文學(xué)界的空間敘事學(xué)理論出發(fā)，基于理論討論與案例解構(gòu)，淺析紀(jì)錄片故事空間、形式空間、心理空間及存在空間的影響因素與建構(gòu)手法，以期為紀(jì)錄片的創(chuàng)作各環(huán)節(jié)提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 空間建構(gòu) 鏡頭語言 敘事手法

“符號”本質(zhì)決定理論融通——紀(jì)錄片敘事的空間轉(zhuǎn)向可行性分析

文字語言與圖像語言相通。文字、聲音、圖像對于人類來說，其本質(zhì)都是承載不同含義的信息，文字簡練深刻，圖像直觀全面，區(qū)別在于其使用的載體不同。從符號學(xué)角度來說，文字符號與圖像符號（包含鏡頭語言）都是符號的一種，能根據(jù)創(chuàng)作者的意圖選擇不同的“能指”將不同的“所指”傳達(dá)到接收方一端。

影視作品時(shí)間語言與空間語言相通。一部影視作品，無論其題材和類型是什么，都離不開時(shí)空線索的鋪墊和發(fā)展。紀(jì)錄片以謹(jǐn)慎客觀的時(shí)空信息為觀眾還原事件原貌。時(shí)空信息是不可割裂的，在任何影視作品中都是如此。作為影視語言，我們無法只交代時(shí)間而不交代地點(diǎn)。

從“空間”出發(fā)追求多元表達(dá)——紀(jì)錄片空間建構(gòu)手法探討

“空間敘事”的空間分類。龍迪勇在《空間敘事研究》中將空間分為了故事空間、形式空間、心理空間和存在空間。本文以這種分類方法探討紀(jì)錄片的空間建構(gòu)。

紀(jì)錄片的故事空間建構(gòu)。在不同研究者的“空間敘事”研究中，故事空間往往是首個(gè)被討論的空間類別。故事空間是作品情節(jié)發(fā)生的場所或地點(diǎn)，在各種影視作品的拍攝過程中，它都起著基礎(chǔ)性的、不可或缺的作用。

首先考慮影片內(nèi)容的類型及其特征。紀(jì)錄片內(nèi)容的類型可根據(jù)事件類型分為新聞紀(jì)錄片、文教紀(jì)錄片、娛樂紀(jì)錄片等。不同的類型對紀(jì)錄片故事空間建構(gòu)起著決定性作用。如《新聞?wù){(diào)查》欄目播出的《長大未成人》這一節(jié)目，該片圍繞少女墮胎現(xiàn)象進(jìn)行敘事，以采訪為主要表現(xiàn)手段?；谝陨咸卣鳎墓适驴臻g主要建構(gòu)在采訪的房間以及醫(yī)院、救助中心等與內(nèi)容相關(guān)的關(guān)聯(lián)空間中。根據(jù)內(nèi)容類型和表現(xiàn)特征選擇建構(gòu)場所，是利用故事空間敘事的首要步驟。

其次應(yīng)考慮拍攝方式及其特征。拍攝方式對故事空間的建構(gòu)也起著重要作用。同一影片不同拍攝方式的選擇、同一拍攝方式在不同影片的運(yùn)用都能影響故事空間的建構(gòu)效果。如《航拍中國》這一紀(jì)錄片，主要采取以空中俯拍的方式，結(jié)合簡練而全面的說明，形象生動(dòng)地展示了一幅幅壯美畫面。再如由BBC拍攝的紀(jì)錄片《海洋》，有大量海中跟蹤動(dòng)物的鏡頭，使觀眾仿佛遠(yuǎn)隔千里卻隨同拍攝者在海里徜徉。又如一些新聞暗訪的鏡頭，微型攝像機(jī)采集畫面的隱秘性、跟蹤時(shí)畫面的不穩(wěn)定性都是由拍攝方式的特殊性造成的，而這一效果無疑會影響故事空間的營造。

還應(yīng)考慮形式空間、心理空間的建構(gòu)所需。大部分影片都是以基于畫面?zhèn)鬟_(dá)主題思想為目的的，其中也包括一些富含“空符號”的影片，所謂“無聲本來就是一種聲音”。影片的創(chuàng)造過程不管是否植入了人的主觀意識，都客觀地承載著一定含義。而這層含義又深受形式空間、心理空間的影響。因此，故事空間的建構(gòu)應(yīng)起到源頭活水的作用，為形式空間、心理空間的建構(gòu)做好鋪墊。

紀(jì)錄片的形式空間建構(gòu)。龍迪勇在《空間敘事研究》中對小說的形式空間進(jìn)行了分類，其中包括中國套盒、圓圈式、鏈條式、桔瓣式、拼圖式等。形式空間往往是文學(xué)作品謀篇布局思路的展現(xiàn)，影視作品中形式空間的設(shè)計(jì)亦能起到上承故事空間（即具體鏡頭語言），下接心理空間（即影片表現(xiàn)主旨）的作用。

一、紀(jì)錄片的形式空間建構(gòu)首先要具有全局意識，從影片頂層設(shè)計(jì)出發(fā)。形式空間的建構(gòu)能體現(xiàn)創(chuàng)作者對整部影視作品的宏觀規(guī)劃并指導(dǎo)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。紀(jì)錄片相較于其他類型的影片可能觀賞性相對遜色，但這不影響其形式空間的精巧構(gòu)思。為了吸引觀眾注意，我國電視深度報(bào)道借用了好萊塢劇本創(chuàng)作中的某些原則，那就是懸念和疑問成為講述事件中的核心載體。新聞?lì)}材的影片對事實(shí)抽絲剝繭般的展現(xiàn)和梳理往往是其最精彩的地方，而恰當(dāng)?shù)男问娇臻g構(gòu)造是使精彩之處得到展現(xiàn)的重要保障。

二、要具有創(chuàng)新意識，從影片可發(fā)掘的創(chuàng)新點(diǎn)出發(fā)。形式空間的類別和格式不是一成不變的。從時(shí)間敘事的角度來說，影片有順敘、倒敘、插敘等類型，而從空間敘事的角度來看，似乎有更多的類別可以討論。原因在于時(shí)間歸根結(jié)底還是線形的，無論如何布置，時(shí)間點(diǎn)可以在一條直線上得到排列。而空間可以是相互獨(dú)立、部分重疊、完全包含等非線性關(guān)系?；诖耍问娇臻g建構(gòu)可以有多種選擇模板，從某種程度上來說，它甚至有無限種組合可能。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，我們要結(jié)合題材的內(nèi)容和特點(diǎn)大膽嘗試不同的形式空間。

三、還應(yīng)具有現(xiàn)實(shí)意識，從影片自身限制出發(fā)。當(dāng)然，紀(jì)錄片的題材特點(diǎn)既是可開采的創(chuàng)新源泉，亦是必須遵守的創(chuàng)作界限。我們要具有一定的現(xiàn)實(shí)意識，充分考慮影片自身的限制條件。如大型反腐系列紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》，在第一集《人心向背》中，落馬高級官員周永康、薄熙來、徐才厚等悉數(shù)在列。此類題材的紀(jì)錄片不宜有太復(fù)雜的形式空間建構(gòu)，相反，平鋪直敘的呈現(xiàn)更能表現(xiàn)其嚴(yán)肅性，從而更好地發(fā)揮輿論引導(dǎo)和警示提醒作用。

紀(jì)錄片的心理空間建構(gòu)。本文將心理空間主要定義為脫離于文字或圖像語言本身，傳播雙方皆能感知且感知內(nèi)容隨個(gè)體差異不盡相同的抽象共鳴空間。

紀(jì)錄片的心理空間建構(gòu)首先要考慮影片立意。沒有毫無目的的創(chuàng)作，我們拍攝紀(jì)錄片的設(shè)計(jì)之初應(yīng)該充分考慮通過此片想傳達(dá)什么，這是影片存在的價(jià)值和受到歡迎的根本。我們在創(chuàng)作過程中的心理空間建構(gòu)應(yīng)從片子的立意出發(fā)。如近兩年較為成功的醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》，伴隨著事件主角病情的惡化或恢復(fù)，有不少鏡頭語言超脫于事物本身（如病床頭放置一顆柚子，求一個(gè)“保佑”意頭;再如瀕臨死亡的金魚的鏡頭，隱喻女主角病情危重），給了觀者聯(lián)想和共情空間。透過這些鏡頭，觀者能感知人的渺小與生命的脆弱，從而搭建起了要熱愛生活、敬畏生命、珍惜當(dāng)下的心理空間。

其次要考慮觀眾平均認(rèn)知。心理空間的建構(gòu)需要綜合考慮觀影者的認(rèn)知水平。紀(jì)錄片所使用的心理空間的敘事手法和相關(guān)圖像語言不宜超過潛在受眾的認(rèn)知水平。同樣以醫(yī)療紀(jì)錄片為例，通過心電圖、血壓指數(shù)等圖像為觀眾展示病人的生命體征狀態(tài)并以此鋪墊后續(xù)發(fā)展是可行的。若用到如ECMO（體外膜肺氧合：extracorporeal membrane oxygenation的英文簡稱）等專業(yè)設(shè)備的運(yùn)行狀態(tài)呈現(xiàn)病患情況便需要相應(yīng)的旁白解釋，不能將其當(dāng)作心理空間的建構(gòu)鏡頭完全交給觀眾自己去理解。

第三還應(yīng)考慮傳播效果。影視作品的傳播效果有時(shí)與預(yù)期目標(biāo)會有出入。正如傳播學(xué)中“槍彈論”逐漸被主流摒棄一樣，影視作品的目標(biāo)心理空間建設(shè)和影響與實(shí)際產(chǎn)生的效果可能會有偏差?？紤]到這一點(diǎn)，我們在建構(gòu)心理空間時(shí)應(yīng)設(shè)想和預(yù)估影片的傳播效果，并根據(jù)傳播模型對影片設(shè)計(jì)作出調(diào)整。如美劇《紙牌屋》是基于用戶調(diào)查拍攝的，《地球百子》采取邊拍邊播的生產(chǎn)模式。紀(jì)錄片受其事件真實(shí)性等特點(diǎn)影響，在情節(jié)上無法更改，但對于傳播效果的考量仍是必要的。

紀(jì)錄片的存在空間建構(gòu)。按照如前所述的定義，存在空間即作品與大眾接觸的現(xiàn)實(shí)空間。根據(jù)不同影片類型傳播渠道，存在空間包括觀賞空間（如電影院、劇院等）、銷售空間（如影像光盤租售廳等）等。

首先要貼合作品類型。如電影大多在電影院播放，戲劇大多在歌舞劇院演出，影片類型是考慮其存在空間的首要因素。當(dāng)下紀(jì)錄片主要以電視及在線視頻平臺播出為主，存在空間相應(yīng)地便以手機(jī)電腦、客廳臥室為主。

其次要關(guān)照目標(biāo)傳播渠道及可能傳播渠道。當(dāng)然，視作品內(nèi)容不同，其存在空間也可適當(dāng)變化。不同的內(nèi)容主要針對的傳播群體及其相應(yīng)的活動(dòng)空間也有差異。如藝術(shù)類紀(jì)錄片可存在于琴行、藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，文化科教類紀(jì)錄片可存在于書店等，紀(jì)錄片可探索在一些合理場合的出現(xiàn)。

還應(yīng)考慮存在空間對觀眾的附加作用。怎樣的空間會給觀者形成良好的附加作用也是我們應(yīng)考慮的話題。如在廉政干部作風(fēng)建設(shè)會上播放反腐倡廉紀(jì)錄片會更好地為官員敲響警鐘，在拘留所為青少年播放未成年人監(jiān)獄的紀(jì)錄片會讓他們認(rèn)清不良行為的危害性，在醫(yī)院為因抽煙出現(xiàn)身體問題的吸煙者播放吸煙導(dǎo)致肺癌的案例會讓他們加強(qiáng)戒煙念頭等。存在空間的建構(gòu)是影視作品面世的最后一道工序，正確認(rèn)識存在空間的必要性，發(fā)揮存在空間對受眾的積極作用能為紀(jì)錄片的社會效果起到有力的促進(jìn)。

結(jié)語

本文從空間敘事的角度膚淺地分析了拍好紀(jì)錄片的建構(gòu)手法，但紀(jì)錄片的生產(chǎn)過程是復(fù)雜的，與大多影視作品一樣，它需要巧妙的構(gòu)思、過硬的拍攝能力、完善的宣傳推廣等。不同的是，它肩負(fù)著文藝本身的特殊使命，即要正確引導(dǎo)輿論、推動(dòng)社會發(fā)展。由此，對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作還應(yīng)繼續(xù)推陳出新，保持貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活，為起到積極的傳播效果努力。（作者單位：東北師范大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛