鏡頭和眼睛，身體與身份

蘇丹

瓦爾特·博薩德和羅伯特·卡帕都試圖成為戰(zhàn)爭中的第三只眼睛，但二人成功的路徑不同。瓦爾特·博薩德利用的是身份，作為中立國的記者，他可以在殘酷的戰(zhàn)時狀態(tài)下自由穿梭于幾個對立的陣營之中;羅伯特·卡帕利用的則是身體，他出發(fā)于其中一個陣營，在依靠勇氣和機(jī)智接近沖突的前沿。身份是一個社會概念，它更多的是政治的產(chǎn)物，因此瓦爾特·博薩德看到的是戰(zhàn)爭的幕后風(fēng)云，包括政治家的斡旋、國家和社會的動員等。身體和勇氣是情感驅(qū)動的，它的價值在行動中捕捉，意義在行動中體現(xiàn)。

鏡頭是一部忠實的機(jī)器，反映著眼睛的構(gòu)造形式。決定它輸出結(jié)果的是躲在其后攝影家的眼睛，那些眼睛代表著意識本身，它們隨著身體在移動以尋找立場、角度。勇敢的身體和特殊的身份經(jīng)常成為杰出攝影作品產(chǎn)生的決定性因素，因為身份和身體是進(jìn)入事實現(xiàn)場的載體。

2018年受邀訪問瑞士攝影基金會，在那里看到了一張大幅的合影，羅伯特·卡帕的身體和瓦爾特·博薩德不同身姿罕見地組合在一起，一個端坐在畫面的中心，另一個貼近地面把頭依附于前者身上。身體的兩種姿態(tài)其實就是二人對待攝影的態(tài)度，是兩位杰出攝影家潛意識的表現(xiàn)形式。

（作者系清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長）