莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色

[摘 要]本文主要對(duì)古典主義音樂時(shí)期的莫扎特鋼琴奏鳴曲K332的第一樂章進(jìn)行研究，從而使廣大音樂愛好者能夠了解莫扎特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格感受古典主義音樂的魅力。筆者首先從古典主義時(shí)期入手，先了解什么是古典主義，熟悉其時(shí)代背景;其次對(duì)古典主義時(shí)期的音樂概況進(jìn)行簡(jiǎn)單分析;接著對(duì)古典主義音樂時(shí)期偉大的作曲家莫扎特進(jìn)行深入的了解，分析其音樂風(fēng)格形成的因素;最后通過分析莫扎特鋼琴奏鳴曲K332第一樂章來進(jìn)一步感受其音樂創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]古典主義;莫扎特;鋼琴奏鳴曲K332

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0091-02

一、古典主義時(shí)期音樂

在18世紀(jì)中葉發(fā)生的啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，文化藝術(shù)不再僅僅為了宮廷貴族服務(wù)，而是逐漸成為普羅大眾的文化藝術(shù)。其中的音樂文化也逐漸向著理性發(fā)展并且追求音樂結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大化，從而可以將作曲家本人的內(nèi)心情感得到適當(dāng)?shù)尼尫拧Ａ硗庖魳穭?chuàng)作開始貼合普通大眾的日常生活，為了平常百姓的喜好去創(chuàng)作適合音樂會(huì)的曲目，并且音樂家們演奏的場(chǎng)所也由宮廷逐漸移至社會(huì)，音樂家們可以更加“接地氣”，不再僅僅是宮廷貴族用來消遣時(shí)光的“娛樂工具”。

因此，古典主義時(shí)期的音樂較之前巴洛克時(shí)期的音樂有了很大的變化，因?yàn)槿谌肓艘魳芳覀兊闹饔^情感，從而使這些音樂家的作品具有通俗易懂、愉悅動(dòng)人的藝術(shù)氣質(zhì)。

工業(yè)革命推動(dòng)社會(huì)工業(yè)的大發(fā)展大進(jìn)步，也對(duì)鋼琴制造方面產(chǎn)生了積極作用和影響。鋼琴的性能得到了巨大的提升，因此，一些作曲家為了充分發(fā)揮鋼琴的性能，從而在鋼琴作品的創(chuàng)作上進(jìn)行大膽嘗試，作品的結(jié)構(gòu)逐漸擴(kuò)大，并且音響效果也成為考慮的因素之一[1]。

因此在這一時(shí)期，奏鳴曲這一體裁的音樂被作曲家所青睞，作曲家越來越追求音樂力度的變化，推動(dòng)了音樂風(fēng)格的進(jìn)一步發(fā)展和改變。

二、音樂天才——莫扎特

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于奧地利薩爾茨堡（1756年1月27日），逝于奧地利維也納（1791年12月5日），從出生到逝世只有短暫的三十五年。

莫扎特之所以被人們稱作音樂天才，正是得益于他所創(chuàng)作的作品幾乎都可視為經(jīng)典，換句話說就是他的作品沒有一首是失敗的。因此，莫扎特不僅在音樂史上具有非常重要的地位，而且在藝術(shù)史上也具有非常重要的歷史地位，是個(gè)極其罕見的音樂奇才。他的音樂促進(jìn)了歐洲音樂的發(fā)展與進(jìn)步，是歐洲音樂發(fā)展的重要“引擎”，從而帶領(lǐng)歐洲音樂文化走向時(shí)代巔峰。

在莫扎特六歲的時(shí)候，他的父親就帶著他到歐洲各地進(jìn)行巡演，小莫扎特的音樂天賦被人們所廣泛欣賞和贊嘆[2]，在當(dāng)時(shí)引起了不小的轟動(dòng)。但是在他父親看來小莫扎特贏得的掌聲只是權(quán)貴們身心得到了滿足而已，時(shí)常教導(dǎo)小莫扎特要保持良好的心態(tài)，不要被廣泛的稱贊所迷惑和影響。

莫扎特十六歲的時(shí)候成為了薩爾茨堡宮廷樂隊(duì)的首席，但是由于新的大主教并不待見莫扎特，因此莫扎特萌生了走出薩爾茨堡另謀生路的念頭。但是在他求職謀生的旅途中并沒有一帆風(fēng)順，沒有得到他想要的工作和職位，因此莫扎特又回到了薩爾茨堡，并在薩爾茨堡大主教的宮廷里進(jìn)行為期一年多的演奏和音樂創(chuàng)作。后來在莫扎特二十一歲的時(shí)候，他跟隨他的母親來到法國巴黎繼續(xù)求職，但最終也沒有找到合適的工作，其間母親也去世離開了。將近兩年后莫扎特再一次回到了薩爾茨堡，并擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師，但此時(shí)莫扎特與大主教的矛盾進(jìn)一步擴(kuò)大。再后來由于大主教不支持莫扎特在維也納長(zhǎng)時(shí)間逗留演出，莫扎特選擇與大主教決裂，并辭去了他在薩爾茨堡所擔(dān)任的職務(wù)憤然離去。隨后，莫扎特在奧地利維也納開啟了自由音樂家的生活，但是這也意味著悲慘生活的開始。他沒有可依附的權(quán)貴，因此沒有可觀穩(wěn)定的收入來源，常常需要靠音樂創(chuàng)作和演出來獲得收入，并且還要向他人借錢來艱難度日。盡管生活如此落魄，但是絲毫沒有降低他對(duì)音樂的熱愛程度，任何困難也無法阻擋他為音樂獻(xiàn)身和對(duì)音樂的執(zhí)著追求，他的生活中音樂是其必不可缺的一部分。

雖然莫扎特在其短暫的一生中歷經(jīng)坎坷，大量的音樂作品創(chuàng)作于悲慘的生活境遇中，但是莫扎特的音樂總是給人以積極、明朗、活潑、歡樂的音樂形象，總體風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一。他的充滿活力與陽光的音樂背后是人們想象不到的辛酸和痛苦[2]。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲K332第一樂章分析

莫扎特鋼琴奏鳴曲K332是其全部十八首鋼琴奏鳴曲集當(dāng)中的第十二首。這首鋼琴奏鳴曲為F大調(diào)，曲子規(guī)模宏大[3]。作曲地點(diǎn)在法國的巴黎，于1778年的夏天完成創(chuàng)作。通過反復(fù)聆聽這首鋼琴奏鳴曲完全可以感受到莫扎特的性格特征以及音樂風(fēng)格。他就是一個(gè)對(duì)生活尤其是對(duì)音樂創(chuàng)作生活充滿熱情的人，他的內(nèi)心世界也十分豐富多彩，如果用色彩來形容他，那么他多數(shù)情況下散發(fā)出的是暖色調(diào)的，用現(xiàn)在的話來說他就是“一枚暖男”。但是，再樂觀開朗的人也有悲傷難過憤懣的時(shí)候，所以在他的這首鋼琴奏鳴曲當(dāng)中也暗含了與快樂相反的情緒?，F(xiàn)在，筆者帶領(lǐng)廣大音樂愛好者來一同感受莫扎特內(nèi)心的情感活動(dòng)。

這首莫扎特鋼琴奏鳴曲的第一樂章為快板樂章，拍號(hào)為3/4拍，屬于奏鳴曲式。說起奏鳴曲式那就預(yù)示著整個(gè)第一樂章分為呈示部、展開部及再現(xiàn)部。

呈示部共有九十三小節(jié)，主部主題共有十二個(gè)小節(jié)，用F大調(diào)所呈現(xiàn)。隨后進(jìn)入連接部，連接部當(dāng)中主要用F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)d小調(diào)所呈現(xiàn)，最終轉(zhuǎn)到了c小調(diào)預(yù)示著連接部的結(jié)束和曲子的進(jìn)一步發(fā)展。接著，在第四十一小節(jié)來到了副部，副部主題再次出現(xiàn)。副部主題用c小調(diào)所呈現(xiàn)。隨后進(jìn)入連接部，在這一部分的連接部依舊用c小調(diào)呈現(xiàn)，并沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。展開部從第九十四小節(jié)開始到第一百三十二小節(jié)結(jié)束，主要還是以c小調(diào)為主，并沒有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)。這一部分包含兩個(gè)中間樂句，兩個(gè)連接句。再現(xiàn)部是從第一百三十三小節(jié)開始到第二百二十九小節(jié)結(jié)束。在這一部分當(dāng)中，再現(xiàn)部的主部主題是從第一百三十三小節(jié)開始到第一百四十四小節(jié)結(jié)束的，并且與呈示部當(dāng)中的主題沒有任何的變化，就是簡(jiǎn)單的重復(fù)，依舊用F大調(diào)呈現(xiàn)。隨后進(jìn)入連接部，連接部從第一百四十四小節(jié)開始到第一百七十六小節(jié)結(jié)束。在再現(xiàn)部當(dāng)中副部主題與之前呈示部中的副部主題在調(diào)性上發(fā)生了變化，此時(shí)的副部主題是在主調(diào)F大調(diào)上呈現(xiàn)的。最后經(jīng)過一些句子的連接走向第一樂章的結(jié)束。

在這首鋼琴奏鳴曲的第一樂章中能夠輕而易舉地讓喜愛莫扎特的人們感受到他的輕松愉悅，用三拍子進(jìn)行音樂創(chuàng)作本身就可以給人帶來放松的情緒，因?yàn)橄裥∫骨?、圓舞曲、小步舞曲、瑪祖卡這類體裁用到三拍子居多，并且以上例子的音樂風(fēng)格都能給人帶來輕松愉快的情感體驗(yàn)，況且這是一首F大調(diào)的鋼琴奏鳴曲，本身在調(diào)性上就可看出非常明亮的音樂色彩。因此，這足以證明莫扎特是以十分快樂的心態(tài)去創(chuàng)作完成了這首鋼琴奏鳴曲。但此前筆者曾提到過再快樂的人也會(huì)有不快樂的時(shí)候，因?yàn)槿耸乔楦袠O其復(fù)雜的生物，也是極其敏感的生物。莫扎特在第一樂章呈示部的第一個(gè)連接部中，使用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，由F大調(diào)轉(zhuǎn)到了d小調(diào)上，音樂色彩由明亮轉(zhuǎn)為暗淡，并且旋律部分使用大量的級(jí)近音型和緊湊的節(jié)奏型來暗示內(nèi)心有一種抑制不住的憤慨需要以此來宣泄，此時(shí)莫扎特的內(nèi)心是激動(dòng)的、緊張的，他用以上的形式將他內(nèi)心的情感活動(dòng)自然地傳遞給廣大音樂愛好者。為什么莫扎特給人的印象總是積極樂觀的，正是從他作品當(dāng)中充滿動(dòng)力的地方表現(xiàn)出來的。正如第一樂章呈示部的第二個(gè)連接部當(dāng)中，從第五十六小節(jié)開始的充滿節(jié)奏律動(dòng)感的部分可以看出，在短暫的悲憤之后，正是莫扎特內(nèi)心積蓄能量的時(shí)候，通過這種方式給自己加油鼓勁，不僅推動(dòng)音樂的發(fā)展，更給人們帶來新的希望。

結(jié) 語

通過對(duì)古典主義時(shí)期莫扎特鋼琴奏鳴曲K332的分析，可以使廣大愛好古典音樂的人們加深對(duì)音樂天才莫扎特的認(rèn)識(shí)和了解，能夠更好地把握住莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格，從而正確表達(dá)蘊(yùn)含于作品當(dāng)中的音樂情感。

注釋：

[1]朱敬修.西方音樂史與名作鑒賞[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013：78.

[2]李嵐清.李嵐清音樂筆談[M].北京：高等教育出版社，2004：62—65.

[3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2000：260—264.

（責(zé)任編輯：崔曉光）