光纖在纖維藝術(shù)中的創(chuàng)新與運(yùn)用

繆可欣

（天津美術(shù)學(xué)院，天津 300011）

如今我國(guó)已步入一個(gè)科技與文化多元的時(shí)代，眾多層次的美學(xué)元素充斥在生活的各個(gè)方面。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)材料較為單一、古樸，隨著當(dāng)代纖維藝術(shù)概念的發(fā)展，光導(dǎo)纖維和眾多人造纖維、合成纖維等豐富了纖維材料的語(yǔ)言與纖維表現(xiàn)形式。本文基于當(dāng)代科技發(fā)展下光導(dǎo)纖維的廣泛運(yùn)用，分析與批評(píng)當(dāng)代纖維藝術(shù)的形式、內(nèi)容，總結(jié)在理論與實(shí)踐結(jié)合過(guò)程中纖維藝術(shù)所匱乏以及需要改進(jìn)的內(nèi)容。

1 光導(dǎo)纖維的概述

1.1 光纖的屬性與結(jié)構(gòu)

光導(dǎo)纖維是一種大眾熟知的光波導(dǎo)工具，光能夠在玻璃纖維或塑料纖維中傳遞是利用光在折射率不同的兩種物質(zhì)的交界面處產(chǎn)生“全反射”作用的原理。光纖主要由纖芯和包層兩部分組成。纖芯具有高折射率，包層是低折射率，最外面為塑料護(hù)套。這樣光在纖芯與包層的界面上做多次全反射而曲折前進(jìn)，并不會(huì)透過(guò)界面。

1.2 光纖的材料分類與應(yīng)用領(lǐng)域

光導(dǎo)纖維通常分為無(wú)機(jī)光纖和有機(jī)光纖兩類[1]。無(wú)機(jī)光纖包括玻璃光纖和石英光纖，常用于通信、建筑、航空航天等領(lǐng)域。有機(jī)光纖主要指由高透明度的有機(jī)高分子材料制成的聚合物光纖（“POF”），較為柔軟的質(zhì)地賦予其較無(wú)機(jī)光纖更廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域。而光導(dǎo)纖維中塑料光導(dǎo)纖維更適用于纖維藝術(shù)，它是一種由合成樹脂制成的能傳輸光纖、結(jié)構(gòu)特殊的光學(xué)纖維。

光纖織物是光纖與紡織織物相結(jié)合而形成的一種復(fù)合織物產(chǎn)品，屬于智能紡織品（Smart Textiles）。光纖織物一般采用聚合物光纖，因此兼具紡織品的柔軟和光纖的導(dǎo)光性能。光纖織物的應(yīng)用涵蓋通信、照明、裝飾、娛樂(lè)、醫(yī)療等多個(gè)領(lǐng)域，其中在醫(yī)療領(lǐng)域的應(yīng)用正成為其重要的發(fā)展方向。按照光纖的作用不同，可將用于醫(yī)療領(lǐng)域的光纖織物細(xì)分為信號(hào)傳輸光纖織物、表面發(fā)光光纖織物和光纖傳感織物等三類。

1.2.1 塑料光導(dǎo)纖維的特性

塑料光纖質(zhì)輕、柔軟，更耐破壞（振動(dòng)和彎曲）。且塑料光纖有著優(yōu)異的拉伸強(qiáng)度、耐用性和占用空間小的特點(diǎn)。由于塑料光纖的大直徑和數(shù)值孔徑，光傳導(dǎo)能力大。塑料光纖比銅類傳輸介質(zhì)（雙絞線和同軸電纜）有著高得多的帶寬能力。傳輸?shù)念l率越高，運(yùn)用塑料光纖的成本就越低。

塑料光纖的切割、布線、粘結(jié)、拋光等加工容易。由于有較大直徑，塑料光纖安裝和與器件、光源、探測(cè)器等的連接變得容易和低成本，非專業(yè)人士也能勝任這些操作。

塑料光纖也不產(chǎn)生輻射、不產(chǎn)生噪音，其完全不受電磁干擾和無(wú)線電頻率干擾以及噪音的影響。這一點(diǎn)對(duì)視頻和音頻的分流尤為重要，很顯然這些干擾和噪音影響圖像和服務(wù)的品質(zhì)。塑料光纖可以和銅纜在同一管道里或同一線束并排鋪放[6]。

2 纖維藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r

2.1 內(nèi)容與形式的發(fā)展

2.1.1 纖維材料的選取

天然纖維主要分為動(dòng)物纖維、植物纖維兩大類，如：棉、麻、絲、毛等，這些都是有生命感的材料，視覺(jué)上給人感覺(jué)較為柔和，觸感也柔軟，給人以親切感，在榮格心理學(xué)分析中將此歸于“集體無(wú)意識(shí)”，其認(rèn)為“藝術(shù)創(chuàng)作的心理動(dòng)機(jī)不僅是以藝術(shù)家的個(gè)體發(fā)生史為基礎(chǔ)，更重要的是以人類的種系發(fā)生史為宏大而堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”

化學(xué)纖維可分為人造纖維、合成纖維、再生纖維、無(wú)機(jī)纖維等，它們帶給藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師更多的創(chuàng)作可能性，體現(xiàn)現(xiàn)代科技感，缺點(diǎn)是若單以化學(xué)纖維構(gòu)成的作品容易令觀者產(chǎn)生距離感，沒(méi)有天然材料呈現(xiàn)的作品一般親切[5]。

如今的纖維藝術(shù)中材料運(yùn)用多樣化，但嘗試不同材質(zhì)的組合仍是我們需要探索研究的，而并非單一傳統(tǒng)模式與現(xiàn)代模式的劃分。如Florian Christine 工作室與香港當(dāng)?shù)貪O民合作，學(xué)習(xí)漁網(wǎng)編織的傳統(tǒng)工藝流程，再結(jié)合3D 打印，用天然繩索纖維和100%回收的尼龍漁網(wǎng)突破3D 打印的極限制作了照明燈具（如圖1），體現(xiàn)出新舊工藝流程可以與現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的聯(lián)系。

圖1 Florian Christine 工作室照明燈具Fig.1 Florian Christine Studio Lighting Fixtures

2.1.2 纖維藝術(shù)技法的演變

纖維藝術(shù)傳統(tǒng)編織技法主要有四類，分別為緙織法、緯編法、栽絨法、簇絨法。而現(xiàn)代纖維藝術(shù)中更多的是材質(zhì)的新表達(dá)與新材料的運(yùn)用，如獲紅點(diǎn)獎(jiǎng)的紙椅《飄》（如圖2），張雷及其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了余杭紙傘的傳統(tǒng)工藝，將皮宣紙糊上天然膠水，一層層糊在傘骨上，他們利用宣紙細(xì)膩的質(zhì)感和韌性，將宣紙層層貼合，做出了具備溫暖的觸摸感且沒(méi)有任何支撐結(jié)構(gòu)卻能支撐一百公斤重量的“飄”紙椅，這無(wú)疑是材料創(chuàng)新，以及體現(xiàn)材料美的完美表達(dá)。

圖2 《飄》紙椅Fig.2 Gone with the Wind Paper Chair

2.1.3 纖維藝術(shù)形式的演變

纖維藝術(shù)的形式美是當(dāng)代纖維藝術(shù)中較為顯著的特點(diǎn)，隨著科技發(fā)展，纖維藝術(shù)的形式也逐漸豐富多樣，從空間轉(zhuǎn)變角度也逐漸從二維走向三維、四維空間。徐道獲的《過(guò)往》中是纖維藝術(shù)新的表現(xiàn)形式（如圖3），作品用精細(xì)的半透明絲綢制成，結(jié)構(gòu)和形狀由金屬框架支撐，溢出的光和空氣引起了觀者對(duì)家的向往和逝去回憶的哀嘆，將遷移、無(wú)常和身份轉(zhuǎn)換的概念固定成型，呈現(xiàn)于觀者眼前。由此可見(jiàn)，由質(zhì)變和量變的統(tǒng)一而達(dá)成的形式突破，帶給了觀者不同的思考空間和審美體驗(yàn)。

圖3 徐道獲《過(guò)往》Fig.3 Xu Daoshou's Past

2.2 理性與感性的發(fā)展

在藝術(shù)創(chuàng)作的開頭，我們往往需要通過(guò)想象性思維對(duì)具體事物進(jìn)行觀察、分析、選擇，進(jìn)行抽象或二次表達(dá)，黑格爾說(shuō)過(guò)：“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)的想象活動(dòng)”，可見(jiàn)想象與幻想在藝術(shù)創(chuàng)作的起初是必不可少的，藝術(shù)家的感性思維也是在為未來(lái)試圖打開一扇新的門。在藝術(shù)創(chuàng)作的中期可能更多強(qiáng)調(diào)的是合理與美觀相結(jié)合，例如結(jié)合美學(xué)理論進(jìn)行自我批評(píng)思考，或是將藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合，考慮其功能性、實(shí)用性等，我們也需要客觀的思考作品的尺寸大小、視覺(jué)效果等。在設(shè)計(jì)中可能設(shè)計(jì)師更多的會(huì)考慮和諧、秩序，在藝術(shù)創(chuàng)作中其實(shí)也不例外。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，感性思維過(guò)多會(huì)顯得作品主觀意識(shí)太強(qiáng)，會(huì)顯得過(guò)于獨(dú)立和“銳感”。缺乏與觀者的互動(dòng)感，缺乏客觀的角度。而理性思維過(guò)多，也就工科意識(shí)更強(qiáng)大，缺乏柔和感，這二者的極端表現(xiàn)也可以看作是洛可可時(shí)期與新古典主義的藝術(shù)作品相比較。所以對(duì)于各個(gè)歷史時(shí)期而言，感性是揮灑筆墨，而理性是最骨架。而理性思維和感性思維二者在歷史漫漫長(zhǎng)途中貫穿始終，不可厚此薄彼。

3 光纖在纖維藝術(shù)領(lǐng)域中的應(yīng)用

3.1 光纖在家居方向中的應(yīng)用

在1970 年時(shí)，Richard Balley 就已經(jīng)利用端面發(fā)光聚合物纖維開發(fā)出了發(fā)光面料，圖案也能夠有所變化。而意大利Luminex公司也產(chǎn)出一種由光纖編織成的發(fā)光織物，由此推出一系列抱枕、餐布等家具紡織品。

燈飾：LIGHTTRACE 采用了手工制作的透明光纖（如圖4），插入精細(xì)而閃閃發(fā)光的金色織物之間，光纖形成環(huán)狀，產(chǎn)生出了各種光學(xué)效果，織物的柔軟褶皺使光纖起伏延伸變換，創(chuàng)造出一種新的視覺(jué)印象，這樣的設(shè)計(jì)使得裝置看起來(lái)充滿詩(shī)意、閃閃發(fā)光。根據(jù)周圍空間的照明情況，織物在視覺(jué)上會(huì)有所變化，當(dāng)它輕輕移動(dòng)，輕盈半透明的質(zhì)感創(chuàng)造出一種獨(dú)特、微妙的氛圍。這些產(chǎn)品都豐富了紡織品的審美功能，也擴(kuò)展了紡織品的功能范圍，展現(xiàn)了光纖的極高可塑性。

圖4 燈飾：LIGHTTRACEFig.4 Lighting:LIGHT TRACE

3.2 光纖在服裝方向中的應(yīng)用

“光”在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用代表著絢麗綻放與前衛(wèi)科技，不同的光學(xué)材料也呈現(xiàn)出不同效果的光感反應(yīng)。如今的服裝設(shè)計(jì)方向蓬勃發(fā)展，人們更加尋求健康、舒適、個(gè)人化，高定設(shè)計(jì)師新秀Clara Daguin 將電路、led 燈、光纖設(shè)計(jì)進(jìn)時(shí)裝（如圖5），她的設(shè)計(jì)實(shí)踐是基于手工技法與科技結(jié)合的創(chuàng)造方法，“光”的作用喚起了Clara Daguin 無(wú)限的靈感概念，她從中獲得啟發(fā)，創(chuàng)作了充滿未來(lái)概念的科技時(shí)裝藝術(shù)作品。結(jié)合溫度傳感器的互動(dòng)式連衣裙會(huì)在感知到周圍有運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象時(shí)改變顏色；這使得衣物能夠利用身體的熱量達(dá)到自我發(fā)光的效果。這樣完美結(jié)合的創(chuàng)造方法令人驚奇[3]。

圖5 設(shè)計(jì)師Clara Daguin 作品Fig.5 Works ofClara Daguin

同樣原理，Hussein Chalayan2017 秋冬系列里的一套裙裝（如圖6），裙子通過(guò)LED 技術(shù)的魔力點(diǎn)亮并播放了一個(gè)受城市景觀啟發(fā)的彩色像素網(wǎng)格。

圖6 Hussein Chalayan 2017 秋冬系列Fig.6 Hussein Chalayan Autumn and Winter 2017 Series

3.3 光纖在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

如今眾多的纖維藝術(shù)家都會(huì)在裝置方向中運(yùn)用光纖來(lái)表達(dá)個(gè)人思想。在作品《Smile 微笑》中，藝術(shù)家逆向思考，利用光纖制作出燈光裝置，將行為模式反過(guò)來(lái)，讓人們主動(dòng)微笑，希望這樣的互動(dòng)能帶給人們幸福和美好的感受。

岳嵩的《信息·生態(tài)·生長(zhǎng)》[2][4]同樣是結(jié)合大量光導(dǎo)纖維與不銹鋼（如圖7），塑造了抽象的樹形，表達(dá)了環(huán)保理念。該作品放置于科技館，岳嵩希望信息社會(huì)高速的發(fā)展與傳統(tǒng)的自然生態(tài)，二者能夠和諧地生長(zhǎng)，纖維的線性與觸角式的形式，會(huì)帶給觀眾對(duì)于生態(tài)和自然不同的思考。

圖7 岳嵩《生態(tài)·信息·生長(zhǎng)》，2017，導(dǎo)纖維，不銹鋼Fig.7 Yue Song's Ecology,Information and Growth,2017,fiber guide,stainless steel

4 結(jié)語(yǔ)

科技與藝術(shù)二者相輔相成，如今纖維藝術(shù)已呈現(xiàn)多元化、跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)，就當(dāng)今纖維創(chuàng)作而言，還是多以傳統(tǒng)纖維為主，且多以裝飾性創(chuàng)作為主，過(guò)于強(qiáng)調(diào)觀賞價(jià)值和自我表達(dá)，而忽略了功能性以及藝術(shù)作品的交互性，我們應(yīng)當(dāng)更多考慮到社會(huì)需求，考慮觀者的感受，而不是將纖維藝術(shù)空架在“小眾藝術(shù)”范圍內(nèi)孤芳自賞，包括纖維藝術(shù)的發(fā)展方向和社會(huì)功能，高雅和民俗是相互融合和滲透的，應(yīng)當(dāng)利用好光導(dǎo)纖維等科技材料的特性，進(jìn)行貫通融匯；我們也應(yīng)更加關(guān)注現(xiàn)代群體的精神層面需求，以市場(chǎng)規(guī)律、流行趨勢(shì)為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)新。

綜上所述，我們需要把握當(dāng)今時(shí)代特色，不斷總結(jié)規(guī)律，分析創(chuàng)作案例的不足和精彩點(diǎn)，避免膚淺設(shè)計(jì)，做到有的放矢。