盛開(kāi)的春天意象

趙歷法

已近中年的詩(shī)人楊平，有一顆詩(shī)意勃發(fā)的青春之心。詩(shī)思活躍，詩(shī)寫(xiě)沉靜，詩(shī)里詩(shī)外沉穩(wěn)、恬靜，不事張揚(yáng)，與他交往心里欣悅、踏實(shí)，讀其詩(shī)心里怡然、詩(shī)意悠遠(yuǎn)。

楊平是我多年的朋友。同處渝西，大足、江津兩地常有走動(dòng)、交流，情誼篤深。本質(zhì)上，楊平是一位成熟的抒情詩(shī)人。他的詩(shī)不潮、不銳，但有味、耐讀。然而，多年來(lái)，我只讀他的詩(shī)，沉浸于那詩(shī)意遼闊、意味深長(zhǎng)的意境中，卻無(wú)只言片語(yǔ)詩(shī)的評(píng)說(shuō)。當(dāng)詩(shī)人的又一本新詩(shī)集送到我的手中，那些佳篇美章久久浸潤(rùn)著我的閱讀，一種想要“評(píng)頭論足”的沖動(dòng)在心底翻涌。

楊平寫(xiě)詩(shī)，擅長(zhǎng)摒棄或略去生活發(fā)酵的過(guò)程，只掬起心底裊裊升華的詩(shī)意。詩(shī)集共五輯，第一輯重抒情，其余四輯偏于人生哲理，尤其第二輯;重理之詩(shī)，略帶陳述之痕。第一輯詩(shī)的詩(shī)藝水準(zhǔn)遠(yuǎn)高于其他各輯，誠(chéng)然二至五輯中的美篇佳作也有不少，其意象之美仍是有如神助：比如《一生》中“再也回不到娘的肚子里了/于是在泥土里/去尋找母親”;比如《黃葛門》一詩(shī)把兩株蓬生的黃葛樹(shù)形成的“門”說(shuō)成是“通向一座大山的門”;比如《大雪》一詩(shī)將雪花喻為“前仆后繼”沖鋒陷陣的“一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士”，并“迅速占領(lǐng)了一個(gè)個(gè)村莊/占領(lǐng)了一座座城市”;再如《幾江》一詩(shī)厚重的歷史文化的呈現(xiàn)，不僅自然如行云流水，且意蘊(yùn)豐厚而詩(shī)意深蘊(yùn)于中。

詩(shī)人生活在當(dāng)下這個(gè)紛繁復(fù)雜的大千世界，卻擁有著寵辱不驚的平常心態(tài)，《就這么一直愛(ài)著》世間萬(wàn)物，熱愛(ài)著人生或生活中的春夏秋冬。由此，他在寬廣的題材領(lǐng)域自由自在馳騁，并縱情高唱一曲“四季歌”：他摯愛(ài)春天，用《春天的詞語(yǔ)》抒寫(xiě)《小小的春天》，也寫(xiě)《春天最柔軟的部分》，甚至感嘆在春天《做一只蟲(chóng)子是多么的不易》的無(wú)盡艱辛和多舛命運(yùn);他鐘情夏季，寫(xiě)《夏天的荷塘》;他青睞金秋，以《秋天的野菊花》表達(dá)《秋天的心事》，然后再與《中秋月》探討如何用心中那“一把鑰匙”“開(kāi)啟”那一扇圓圓的思念之門;自有獨(dú)特魅力的冬天，當(dāng)然是不能忽視的，因而詩(shī)筆所到之處，蕭瑟的曠野挺立著《冬天的銀杏樹(shù)》。

詩(shī)評(píng)家呂進(jìn)教授說(shuō)，“楊平喜歡春天和秋天，詩(shī)集里的許多篇章都屬這兩個(gè)季節(jié)”“楊平筆下的春天與秋天是別開(kāi)蹊徑的，美制佳篇不少，是楊平自己的春天與秋天?！?/p>

的確，詩(shī)人楊平的春天五彩繽紛，他筆下趕集的春天（《春天就像趕集》）、五顏六色的春天（《春天的謎底》）、油菜花喊黃的春天（《油菜花把春天喊黃了》）、花枝招展的春天（《又見(jiàn)桃花》）、憂郁癥的春天（《春天的憂郁癥》。春天千姿百態(tài)，千嬌百媚。更有趣的是“喊著口令”“列隊(duì)”（《春天的花》）行進(jìn)的春天，頑皮，甚而憨態(tài)可掬。它們“步伐有些亂/有的左顧右盼，有的揉著惺忪的眼睛”，而當(dāng)“它們不是腳踩著了腳/就是表情碰著了表情”時(shí)，實(shí)在有點(diǎn)令人忍俊不禁啞然失笑，或由衷地會(huì)意而悅。當(dāng)然，春天“這支艷麗的部隊(duì)”，更多的時(shí)候“不是成群結(jié)隊(duì)”展示大好春光浩浩蕩蕩的明媚與魅力，“就是化整為零”滿山遍野傳播春的宣言與信仰。

詩(shī)人楊平的春天生動(dòng)活潑，情趣盎然。他筆下的春天不但很美，且富有靈性，其春天的詩(shī)很多時(shí)候真的就是：春風(fēng)滿面，抑或云蒸霞蔚。開(kāi)卷首詩(shī)首句：“春天在樹(shù)枝上蘇醒/到處都是春天的眼睛”（《春天的詞語(yǔ)》），任你是誰(shuí)，不管是在什么情形下，這詩(shī)句中那艷麗撩人的詩(shī)意會(huì)讓你心馳神往、遐思無(wú)限。特別是“春天在樹(shù)枝上”剛剛“蘇醒”時(shí)，你能抗衡那無(wú)數(shù)春意盎然的春的“眼睛”么？那睡眼惺忪而慵懶無(wú)限的媚“新鮮而干凈”。這時(shí)，你必定會(huì)“想起一位女子”，她也許是你的初戀情人，也許是你的紅顏知己，也許是你的兒時(shí)玩伴，更有可能是你暗戀而心儀的人兒……心湖那一波一波的漣漪，一定很甜蜜，你整個(gè)的閱讀時(shí)光一定彌漫著無(wú)盡的醉意。其實(shí)，最讓你感嘆的是詩(shī)人那自然而貼切且生輝的意象和空靈、輕盈、逸趣的詩(shī)語(yǔ)。“蘇醒”的“眼睛”“綻開(kāi)的姿勢(shì)”是春天蒞臨時(shí)的小樣和呢喃細(xì)語(yǔ)的“春天的詞語(yǔ)”，且“艷麗”得“新鮮而干凈”。這樣的意象和詩(shī)語(yǔ)，必定營(yíng)造出意蘊(yùn)綿密、深邃的意境，在這樣詩(shī)般的閱讀中，其意象就自然而然地轉(zhuǎn)換成你人生中抹不去的那“一位女子”，“她的香盈滿”你遼闊深邃的記憶。

接下來(lái)，《春天的詞語(yǔ)》一詩(shī)的語(yǔ)敘風(fēng)格會(huì)讓你對(duì)漢字肅然起敬，不，是對(duì)詩(shī)人表情達(dá)意的文字用語(yǔ)手段由衷的贊嘆，“鳥(niǎo)聲從一片片花叢中起飛/又降落在我心里”，其詩(shī)旨、詩(shī)意皆在這一“起”一“降”、一“飛”一“落”之間生成和完成。從“鳥(niǎo)”“飛”“花叢”的意象悠然轉(zhuǎn)換為詩(shī)人和讀者心中的詩(shī)意。

詩(shī)貴新、貴曲;象貴奇、貴妙。楊平寫(xiě)詩(shī)，總有別于常人的蹊徑，“春天也會(huì)痛嗎”（《春天也會(huì)痛嗎》）當(dāng)詩(shī)人這樣問(wèn)的時(shí)候，竟然道出了一個(gè)隱匿在春天背后的天大的秘密：萬(wàn)物誕生時(shí)的巨大疼痛。人們只知道“秋天會(huì)痛”，而且“秋天痛的時(shí)候”，還看見(jiàn)“樹(shù)葉會(huì)飄下來(lái)，果實(shí)會(huì)掉下來(lái)”。但誰(shuí)會(huì)知道春天的痛呢，春天到來(lái)時(shí)，春意融融，萬(wàn)物復(fù)蘇，眾綠繁茂，花兒綻放，萬(wàn)紫千紅，大好春光在層林盡染中陶醉了大千世界。然而，誰(shuí)又知道小草拱破泥土?xí)r那大地的痙攣和疼痛呢？葉蕾、幼芽咬破枝柯表皮時(shí)那樹(shù)的疼痛呢？楊平不光知道“春天也會(huì)痛”，而且還知道“春天的痛”是在春天羊水涌動(dòng)宮膜破裂時(shí)壓抑著叫出來(lái)的，當(dāng)然那感覺(jué)猶如“被甜蜜狠狠咬了一下”，或者“被柔軟輕輕戳了一下”。春天的陣痛過(guò)后，“小草開(kāi)始發(fā)芽”，被甜蜜“咬過(guò)的地方/樹(shù)兒開(kāi)始開(kāi)花”。

《油菜花》是詩(shī)人寫(xiě)給妻子的情詩(shī)。這首春天的愛(ài)情詩(shī)值得肯定的有兩點(diǎn)：一是明與暗、實(shí)與虛的融合;二是意與象的轉(zhuǎn)換自然無(wú)痕、互為彼此。很多詩(shī)人都給自己的妻子寫(xiě)過(guò)詩(shī)，有的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，溫情蓄于心含而不露;有的激情四射，坦言直呼“花開(kāi)堪折直須折”爽朗狂放;有的“日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”思而不得其見(jiàn)的惆悵纏綿悱惻。而詩(shī)人楊平寫(xiě)給妻子的詩(shī)，極具個(gè)性，言此及彼，不媚不俗，不溫不火，詩(shī)語(yǔ)輕快明朗，很有情趣。詩(shī)人以油菜花喻妻子，非常巧妙又極富詩(shī)意，一個(gè)優(yōu)美的意象成就了一首好詩(shī)。詩(shī)中的油菜花平淡無(wú)奇，但很美，詩(shī)人心中的妻子花一樣美，“她的身子正好與油菜花一樣高”?！昂陀筒嘶ㄕ驹谝黄稹保B詩(shī)人也分不出哪是油菜花，哪是妻子?！坝筒嘶ńo她讓出一個(gè)位置/正好容得下她的笑”，這是神來(lái)之筆，不僅從形態(tài)將妻子與油菜花融為一體，更彰顯出詩(shī)人的妻子樸實(shí)無(wú)華的人格魅力與高潔的思想情懷和境界。無(wú)形中向讀者展現(xiàn)了“神形兼?zhèn)洹币辉~的運(yùn)用與效應(yīng)。這首明寫(xiě)油菜花，實(shí)寫(xiě)妻子的詩(shī)，從詩(shī)句生成到詩(shī)意呈現(xiàn)，喻體與本體都是截然不可分割的，妻子就是融入整個(gè)春天的一株油菜花。

《小小的春天》讓人心生好奇，同時(shí)又有些許的訝異，立時(shí)有了渴望閱讀的欲望。通常情況下，春天是浩蕩無(wú)邊的，遼闊的春意無(wú)法阻擋，而詩(shī)人楊平的春天卻是小小的。這不由得讓你懷疑詩(shī)人的智商或情商是否出了問(wèn)題，春天怎么會(huì)是小小的呢！然而，詩(shī)中春天那具象的小與抽象的小，又不由得令你拍案叫絕，“小小的春天啊/像油菜花的花瓣那樣小”，同時(shí)又“像一只小鳥(niǎo)的叫聲那么小”。全詩(shī)三節(jié)，句句寫(xiě)小，5個(gè)具象（小葉片、小片陽(yáng)光、小波紋、小花瓣、小風(fēng)箏）和2個(gè)抽象（小感覺(jué)、鳥(niǎo)聲），猶如“鐵板釘釘”不容質(zhì)疑一樣界定出一個(gè)“小小的春天”。這春天小得奇妙，小得詩(shī)意盎然，就像“春風(fēng)吹在我們臉上的/那種感覺(jué)”，這感覺(jué)的確妙不可言，仿佛小小的綠葉輕輕地摩挲著劃過(guò)我們的臉，又如小小的波紋蕩漾在我們心上。而這時(shí)，“小小的春天”就“像那位小女孩手里牽著的/那只風(fēng)箏”，在遼闊無(wú)垠的碧空時(shí)而飄然游曳，時(shí)而馭風(fēng)飛翔。

詩(shī)人對(duì)意象的選擇和語(yǔ)言表達(dá)都自然貼切。喻體與本體的外形與喻理相通，有的甚至水乳交融;語(yǔ)言自然親切、機(jī)敏有趣，情理相得益彰，余味悠長(zhǎng)。