創(chuàng)作談：寫出人物的精氣神

江子

我去吉安采訪脫貧攻堅的事，一下子就喜歡上了羅帥民。他說一口北方話，可樣子就跟一村干部似的，甚至比村干部還要樸實。首先是他的外貌：平頭、黑臉、瘦。其次是他穿的衣服，款式和質(zhì)量不比鎮(zhèn)里的干部好。最后是他說話的邏輯，一點都不裝，總是認(rèn)為自己占著理。

我就感覺到這人有戲，深挖下去，得知他竟然帶著良枧村一千多人開展產(chǎn)業(yè)種植、村容村貌整治，讓村民們摘掉了貧窮帽，奔上了小康路。

五年時間，他每年只回去北京兩趟，其他時間都留在村里。憑良心說，他是要付出大犧牲的。

一個過慣了大城市生活的人，在這個小村子里一待就是五年，而且看起來那么甘之如飴，他是怎么做到的？聽說單位領(lǐng)導(dǎo)中途要找人給他換班，他還不讓，說別人都有事牽掛著，上有老下有小的，他孩子成了家，沒牽絆。

這樣的人是有境界的人，這樣的人就應(yīng)該是我們?nèi)嗣袢罕娭械挠⑿?。?yīng)該怎么寫好這個人物呢？

我首先寫了他的外貌：平頭，皮膚黑，戴副眼鏡，衣服的款式和質(zhì)量……我還要寫他的邏輯。因為一個人的內(nèi)在邏輯就是一個人的活法，活法寫出來了，人物就有魂了：多大的難處，在他的心里都轉(zhuǎn)化成了有利的因素。這是一種大境界。

我扣住了他的幾個細(xì)節(jié)來刻畫他：不斷變化的笑、舊的皮帶。寫人物，有幾個抓人的細(xì)節(jié)，可以讓人物形象立馬立起來。這是一條重要經(jīng)驗。

著名作家阿城的《棋王》，寫王一生的吃：“拿到飯后，馬上就開始吃，吃得很快，喉結(jié)一縮一縮的，臉上繃滿了筋。常常突然停下來，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進(jìn)嘴里。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一按，拈進(jìn)嘴里。”——這也太讓人印象深刻了。

我還采取了對比手法：沒有脫貧時的苦與產(chǎn)業(yè)收獲后的甜，五年前與五年后人物容貌的變化、皮帶的變化，還有他了不起的工作業(yè)績與衣著樸素、態(tài)度隨和的對比……這樣一來，人物的精氣神就表現(xiàn)出來了。