從藝術形式美的特性以探討音樂與環(huán)境藝術設計形式美的共性

楊博 宋其勇 楊銘

【摘要】各類藝術作品中的形式美在潛移默化中影響了人們的審美。本文主要從從藝術環(huán)境與音樂兩種藝術形式著手，找到其中形式美的共性，將音樂中發(fā)現(xiàn)的原理和規(guī)則合理運用到環(huán)境藝術設計當中，增加環(huán)境藝術美感，使其更貼近生活，引發(fā)人們共鳴。

【關鍵詞】環(huán)境藝術設計;音樂;藝術形式美;共性

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0226-02

【本文著錄格式】楊博，宋其勇，楊銘.從藝術形式美的特性以探討音樂與環(huán)境藝術設計形式美的共性[J].北方音樂，2020，01（02）：226-227.

藝術形式美是指藝術形象及客觀事物在表現(xiàn)在形式上的美，人們除了通過聽覺、視覺和觸覺直觀感受到，更能從中得到啟發(fā)，引起共鳴。在現(xiàn)代環(huán)境藝術設計中，與音樂的結合日益緊密，例如將音樂與噴泉結合到一起，通過美妙音樂與藝術景觀融合到一起，給人們帶來視覺、聽覺的雙重享受，這是兩種藝術形式相互交融的關系。本文則主要探討音樂與環(huán)境藝術設計之間的共性美，從結構、節(jié)奏與節(jié)拍、旋律與韻律三個方面著手分析。

一、結構

在音樂創(chuàng)作過程中，需要遵循均衡與對稱的自然法則，才能使樂曲和諧統(tǒng)一，例如樂段反復及樂句長短等都需要對稱、工整，對于樂曲的首尾呼應更是以對稱為準則。在環(huán)境藝術設計中，也有以中軸線為中心，兩邊一定范圍內的建筑造型相對稱的基本設計原則，使建筑造型整齊、布局均衡。但兩種藝術形式相對比，建筑造型的形式較為多變，以對稱性為基本原則，但在此基礎上不對稱性設計也能營造出獨特的風格。例如，我國南方地區(qū)私家園林多采用左高右低的設計方法，使整體設計風格更為活潑靈動，更能為園林景觀增添情趣[1]。

二、節(jié)奏與節(jié)拍

音樂的主體就是時間節(jié)奏，無論是純樸的民歌、莊重的合唱還是龐大的交響樂，都存在富有變化的節(jié)奏，節(jié)奏與旋律是構成音樂藝術的基礎內容，與音高、音色等相互交融。具有周期性、規(guī)律性的不斷循環(huán)是節(jié)奏最大特點和奧秘，通過多變的循環(huán)周期及強、弱拍變化，創(chuàng)造出不同的音樂格調。從勞動中創(chuàng)造出的音樂、配合活躍舞蹈的音樂、打擊樂等音樂格調的節(jié)奏就較為突出，強、弱拍變化較大。例如：歌舞曲《鳳陽花鼓》、打擊樂《鴨子拌嘴》等;對于抒情性、歌唱性的音樂形式，曲調都較為平緩;多變的樂曲節(jié)奏為音樂藝術形式，增添了鮮明的色彩，無論是鮮明有力、短促急迫還是穩(wěn)定平和、舒緩悠揚的音樂節(jié)奏，都是音樂特有的表現(xiàn)形式，正是因為節(jié)奏的多變性，才能構建出豐富的音樂藝術形式[2]。

同樣，節(jié)奏在環(huán)境藝術設計中也起到了極為重要的作用，按照一定規(guī)律進行重復運用，構成一種富有節(jié)奏感的構圖形式。環(huán)境藝術設計師應根據(jù)實際使用需求，進行合理設計，在保證使用功能性的基礎上，最大程度提升建筑設計的藝術性。無論是室內還是室外都應注意設計的節(jié)奏性，若兩個空間以最簡單方式直接聯(lián)系到一起，會讓人感覺十分突?；騿伪?，如果在這兩個空間之間插入一個合理的過渡性空間，就會給人段落分明的節(jié)奏感，抑揚頓挫，提升整體設計感。這樣的過渡性空間可能并無實際功能要求[3]，所以需要具有占地面積小、不過分吸引人們目光的特點，這樣才能充分發(fā)揮其過渡作用，讓人們在由一個空間走向另外一個空間的過程中不感覺突兀。在應用中，需以實際使用情況為基礎，通過設計過廳、樓梯等方式，以此起到輔助作用。就如同音樂的休止符，雖然使樂曲經過了短暫的停頓，卻保證了其統(tǒng)一與完整性。

由此，我們可以看出，節(jié)奏與節(jié)拍在音樂與環(huán)境藝術設計兩種藝術形式上都起到了重要的作用，存在共性美，但在環(huán)境藝術設計方面，還需要加強對于節(jié)奏感的運用，更好地掌握環(huán)境藝術設計的節(jié)奏變化，以起到有效提升設計感的重要作用[4]。

三、旋律與韻律

在音樂創(chuàng)作過程中，旋律也是其中最重要的表現(xiàn)形式之一，已有學者提出“旋律即音樂靈魂”的指導思想，旋律的概念具有多樣化，一般承擔著連接樂音橫向、高低、起伏變化等作用，同時與非樂音之間也有一定的連接作用。例如，在簫、古琴、中小提琴等古典音樂中，旋律在其中起到連接樂音的作用;在鑼鼓樂、打擊樂中，旋律則起到連接非樂音的作用。除此之外，旋律最重要的作用就是表現(xiàn)情感，旋律的跌宕起伏可直接影響樂曲所表達出的情感意義，在旋律跳進或級進時，使旋律線條舒緩、柔和、起伏較小，當旋律大跳時，會使旋律線條突變且線條尖銳。除了旋律本身的起伏變化外，在樂曲中通常存在多條旋律線條重合的情況，通過多聲部表達方法，體現(xiàn)出豐富的藝術形態(tài)，充分展現(xiàn)出不同聲部美妙的藝術特色[5]。

節(jié)奏韻律不僅僅限用于音樂中，在環(huán)境藝術設計中也經常使用這一術語，在環(huán)境藝術設計中，將節(jié)奏感運用到設計中去，形成了一種獨有的富有規(guī)律性的節(jié)奏，我們可以將其稱為“韻律”，主要分為交錯韻律、重復韻律、漸變韻律三種方式。重復韻律通過設計對稱并富有規(guī)律的人行道、長廊、欄桿及道路兩旁栽種樹木等方式進行具體表達，與音樂旋律的同音反復模式較為相似;交錯韻律與漸變韻律與重復韻律對比，在形式上更為復雜，這兩種韻律方式以重復韻律為基礎，增加了不同的元素及規(guī)律。音樂與環(huán)境藝術設計這兩種藝術形式經過對比，相似度較高的是重復韻律，其次是漸變韻律，在環(huán)境藝術設計過程中，通過高低起伏的漸變韻律設計，會給建筑物帶來別樣的生動性。在應用過程中，也應以建筑設計的實際情況進行選擇，根據(jù)地勢等情況做出巧妙的設計，依山而建的樓閣、寺廟就是最好的例子[6]，依據(jù)地勢的變化跌宕起伏，充滿設計感與運動感。

音樂對于園林造景技術也具有重大影響，音樂通過旋律的曲折變化、抑揚頓挫來展現(xiàn)其中心思想，在園林藝術景觀設計時，也大多采用這一方式，通過多種旋律的交叉采用，以形態(tài)、色彩為重點進行設計，但值得注意的是，在進行園林景觀設計時，也應像交響樂一樣具有明確的主旋律與主題，再通過其他的設計對其進行輔助，使整體環(huán)境和諧、統(tǒng)一。

四、結束語

通過探討音樂與環(huán)境藝術設計形式美的共性，我們可以得出結論，音樂與環(huán)境藝術設計之間存在節(jié)奏與韻律方面的共性，可以取長補短;在符合藝術性標準的前提下，從中獲取更豐富的作方法，構成更具有特點、特色的藝術作品。但值得注意的是，在這過程中不能脫離現(xiàn)實及內容，需要以現(xiàn)實生活為基礎，通過藝術形式美進一步提升人們的審美水平。

參考文獻

[1]唐志遠.從藝術形式美的特性以探討音樂與環(huán)境藝術設計形式美的共性[J].設計藝術研究，2012，2（3）：6-10.

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[3]毛文.從書法藝術中欣賞抽象美和形式美[J].中國教育學刊，2015（11）.

[4]陶宏，周偉.從審美共性、一致情感看體育與美術的融合應用策略[J].體育時空，2018（10）：185.

[5]趙芳，王佳敏.民間采茶戲的音樂形態(tài)特點與舞蹈美共性分析[J].福建茶葉，2018，40（6）：383.

[6]張月歡.現(xiàn)代室內空間照明設計形式美的探析[J].文藝生活·文藝理論，2016（12）：52，54.

作者簡介：楊博（1978—），女，漢族，吉林松原人，碩士，德州學院美術學院講師;研究方向：環(huán)境設計;宋其勇（1977—），男，漢族，山東泰安人，碩士，德州學院美術學院講師，研究方向：視覺傳達;楊銘（1982—），女，漢族，吉林松原人，碩士，吉林工程技術師范學院講師，研究方向：環(huán)境設計。