長(zhǎng)號(hào)的介紹與演奏技巧的提高

【摘要】長(zhǎng)號(hào)是銅管家族里的中低音樂(lè)器，音色高亢、輝煌、莊嚴(yán)壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)又溫柔委婉，音色鮮明統(tǒng)一。本文介紹了長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器的分類、特點(diǎn)，詳細(xì)描述了長(zhǎng)號(hào)演奏時(shí)的呼吸與口型以及單吐法、雙吐法和三吐法等基本演奏技巧，并從基礎(chǔ)練習(xí)和綜合練習(xí)兩個(gè)方面說(shuō)明了提高長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的方式方法，列出了一些長(zhǎng)號(hào)經(jīng)典的演奏曲目，其中的同伴一起練習(xí)法、聽辯自己和演奏家的音像等科學(xué)方法，可為長(zhǎng)號(hào)演奏技術(shù)的運(yùn)用和鞏固做出貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)號(hào);介紹;演奏;技巧

【中圖分類號(hào)】J621.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0027-01

【本文著錄格式】武亞?wèn)|.長(zhǎng)號(hào)的介紹與演奏技巧的提高[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：27，29.

一、樂(lè)器介紹

長(zhǎng)號(hào)是西洋銅管樂(lè)器中的一種，在我國(guó)俗稱拉管。長(zhǎng)號(hào)是一種比較古老的樂(lè)器，是由中世紀(jì)的Sackbut樂(lè)器演變而來(lái)的。長(zhǎng)號(hào)分為五種：高音長(zhǎng)號(hào)、中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)、低音長(zhǎng)號(hào)和鍵閥長(zhǎng)號(hào)，現(xiàn)在常用的長(zhǎng)號(hào)通常有中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)三種。

長(zhǎng)號(hào)由號(hào)嘴、伸縮管和喇叭三個(gè)主要部分組成。號(hào)嘴有大號(hào)嘴和小號(hào)嘴之分，大號(hào)嘴聲音厚，小號(hào)嘴吹高音輕松。伸縮管是長(zhǎng)長(zhǎng)的內(nèi)外嵌套的雙層銅管，為了伸縮自如，需要經(jīng)常上油，并要保持管內(nèi)清潔;伸縮管上基本可分為七個(gè)把位，但每個(gè)把位并沒(méi)有固定的位置，特別在和樂(lè)隊(duì)合奏時(shí)，演奏者要根據(jù)自己樂(lè)器的涼熱變化、自己聲部所在和弦中的位置以及其他隊(duì)員的音準(zhǔn)高低隨時(shí)調(diào)整自己的把位。

長(zhǎng)號(hào)可以吹奏出五個(gè)八度以上的半音階，音色高亢、輝煌、莊嚴(yán)壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)又溫柔委婉，其音色鮮明統(tǒng)一，成為了各種音樂(lè)組合中不可缺少的樂(lè)器之一。長(zhǎng)號(hào)在巴赫、貝多芬、莫扎特、馬勒和瓦格納的作品經(jīng)常被使用，長(zhǎng)號(hào)所特有的滑音演奏也成為爵士樂(lè)演奏中的一個(gè)顯著特色，使其成為爵士樂(lè)隊(duì)中必不可少的重要成員。

經(jīng)過(guò)近二千多年的漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程，無(wú)數(shù)的優(yōu)秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，長(zhǎng)號(hào)這一古老的樂(lè)器已經(jīng)進(jìn)入了各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域，無(wú)論是高雅的室內(nèi)樂(lè)還是華貴的交響樂(lè)以及通俗的爵士樂(lè)都有它的表現(xiàn)。

二、長(zhǎng)號(hào)演奏的技巧

長(zhǎng)號(hào)的演奏技巧主要有單吐法、雙吐法、三吐法等。演奏時(shí)的口型是連接氣和長(zhǎng)號(hào)的重要環(huán)節(jié)，也是演奏者能否吹出美妙音色和寬廣音域的重要因素。

（一）呼吸與口型

呼吸是演奏的基礎(chǔ)，在長(zhǎng)號(hào)演奏中，常用的呼吸方法有胸式呼吸、腹式呼吸和混合式呼吸。胸式呼吸的運(yùn)動(dòng)主要在胸部，橫膈肌基本不動(dòng)，胸腔的橫向運(yùn)動(dòng)得到加強(qiáng)而縱向運(yùn)動(dòng)受到限制;胸式呼吸能快速吸入大量的空氣，由于橫膈肌基本不動(dòng)，胸式呼吸適合柔和的演奏，不適合于強(qiáng)力度演奏;腹式呼吸的原理是使橫膈肌下移，使肺部下部能產(chǎn)生足夠的空間容納氣息，腹式呼吸時(shí)胸上部和中部相對(duì)保持不動(dòng)，單純的橫膈肌下移能產(chǎn)生足夠的容納氣息的空間，腹式呼吸演奏的音色松弛、宏亮、飽滿;混合式呼吸它能讓胸腔的各方面自由擴(kuò)張到最大空間，肺部的充氣量達(dá)到所需的飽和狀態(tài)，呼吸肌肉所承擔(dān)的力量也會(huì)得到平均分散，肌肉組織不容易疲勞，使演奏的耐力得到有效增強(qiáng)，演奏的質(zhì)量也隨之得到保障。

長(zhǎng)號(hào)演奏的發(fā)聲是靠雙唇的振動(dòng)產(chǎn)生的，雙唇肌肉越緊張振動(dòng)頻率就越快，發(fā)音就越高;反之，雙唇肌肉越松弛，振動(dòng)頻率就越慢，發(fā)音就越低。音樂(lè)進(jìn)行時(shí)，口型是伴隨著音高變化而變化的，從高音到低音是雙唇從緊張到松弛的過(guò)程，從低音到高音是雙唇從松弛到緊張的過(guò)程。在長(zhǎng)號(hào)練習(xí)時(shí)，唇部的練習(xí)尤為重要和關(guān)鍵，特別是不能鼓腮，鼓腮對(duì)演奏技巧的提高非常不利，還會(huì)損失唇的控制力，并且影響聲音的質(zhì)量。

（二）吐音

1.單吐法

單吐法又可分為硬吐、軟吐和舌連吐等，這是三種基本的長(zhǎng)號(hào)吐音方法。硬吐的演奏方法是運(yùn)用舌頭敲擊上牙齒的同時(shí)，發(fā)出“te”或“ta”的聲音，把氣帶出去，舌頭類似一個(gè)閥門，敲擊之前氣流關(guān)閉，敲擊之時(shí)氣流打開，發(fā)出爆破音;軟吐的演奏方法運(yùn)用舌頭柔軟地上下運(yùn)動(dòng)來(lái)輕觸上牙齒，同時(shí)發(fā)出“l(fā)a”的聲音;舌連吐的演奏方法是將硬吐的動(dòng)作與軟吐的動(dòng)作相結(jié)合，交替發(fā)出“ta，la;ta，la;......”的聲音。

2.雙吐法

雙吐由兩個(gè)動(dòng)作組成：第一個(gè)動(dòng)作和單吐相同，第二個(gè)動(dòng)作由后舌完成，當(dāng)演奏后舌音時(shí)，利用舌頭的收回使舌頭后部與口腔后腭產(chǎn)生閉合狀態(tài)，把氣流斷開，當(dāng)再次打開后舌時(shí)將氣流放出，同時(shí)發(fā)出“ke”的聲音，這樣兩個(gè)動(dòng)作交替出現(xiàn)，產(chǎn)生“te，ke;te，ke;......”的聲音。不同的音高，舌尖和后舌位置的運(yùn)用也不同，它在演奏高音、中音、低音時(shí)發(fā)出的聲音分別是“ti，ki......”“te，ke......”“ta，ka......”。

3.三吐法

三吐法是由三個(gè)動(dòng)作來(lái)完成，一個(gè)單吐與一個(gè)雙吐在一起產(chǎn)生了三吐，它的發(fā)聲方法“te，te，ke;te，te，ke......”。不同的音高，舌尖與后舌位置的運(yùn)用也不同，它們?cè)谘葑喔咭?、中音、低音時(shí)發(fā)出的聲音是“ti，ti，ki……”、“te，te，ke……”、“ta，ta，ka……”。

三、基礎(chǔ)練習(xí)

長(zhǎng)號(hào)演奏技巧的基礎(chǔ)練習(xí)包括發(fā)音練習(xí)、節(jié)奏練習(xí)、連音練習(xí)、音階及和弦練習(xí)、音程跳躍練習(xí)及裝飾音練習(xí)等。

長(zhǎng)號(hào)發(fā)音練習(xí)中低音練習(xí)相對(duì)比較容易掌握，但要注意尋找適合自己的寬廣、結(jié)實(shí)、渾厚而松弛的低音，深吸氣、脖子放松，口腔打開，下巴下拉，讓兩唇間的口封擴(kuò)張，將氣息大量而緩慢地送入號(hào)體。發(fā)音練習(xí)的高音練習(xí)時(shí)，要保持兩個(gè)嘴角不動(dòng)，多給氣，讓氣直接帶動(dòng)嘴唇振動(dòng)，同時(shí)，下巴下拉，嘴上部肌肉向上使勁，使兩唇間的口封打開，帶動(dòng)唇部振動(dòng)。

節(jié)奏的準(zhǔn)確程度直接影響到樂(lè)曲演奏的質(zhì)量，長(zhǎng)號(hào)的節(jié)奏練習(xí)可選擇瓦格納或布魯克納的交響曲片段來(lái)作為練習(xí)素材，因其包含的節(jié)奏型繁多而有獨(dú)特性。長(zhǎng)號(hào)的連音奏法比其他銅管樂(lè)器都難，有針對(duì)性地加強(qiáng)連音練習(xí)尤為必要，要控制好呼吸，使一個(gè)音到另一個(gè)音的中間沒(méi)有雜音并且氣息不斷。

音階練習(xí)也是最重要的基礎(chǔ)練習(xí)之一，延伸到長(zhǎng)號(hào)整個(gè)音域的全部大小調(diào)音階及半音階都需要熟練掌握，即使是專業(yè)演奏者，有時(shí)在B大調(diào)和#F大調(diào)音階的演奏上也會(huì)存在音準(zhǔn)問(wèn)題，因此在基礎(chǔ)練習(xí)中，需要堅(jiān)持慢速細(xì)心地練習(xí)各個(gè)調(diào)的音階，以便達(dá)到音準(zhǔn)的完善。

與同伴一起練習(xí)可提高練習(xí)質(zhì)量，特別是對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏把握不準(zhǔn)的同學(xué)，與同伴一起練習(xí)可以有效地解決這些問(wèn)題。

四、綜合練習(xí)

在基礎(chǔ)練習(xí)的基礎(chǔ)上，綜合練習(xí)是將所學(xué)過(guò)的基本音樂(lè)結(jié)構(gòu)和基本的吹奏技術(shù)應(yīng)用到練習(xí)中去。加強(qiáng)對(duì)基本方法的理解與運(yùn)用，準(zhǔn)確掌握各種基本節(jié)奏音型、音符的時(shí)值吹奏技巧，增強(qiáng)音準(zhǔn)觀念與對(duì)樂(lè)曲的控制能力，同時(shí)要注意練習(xí)方法的科學(xué)性與靈活性。

選擇合理的練習(xí)曲目進(jìn)行綜合練習(xí)能起到事半功倍的作用，如理查·斯特勞斯的《查拉圖斯特如是說(shuō)》、柏遼茲的《匈牙利進(jìn)行曲》和《幻想曲》、拉威爾的《鮑萊羅舞曲》、瓦格納的《女舞神》、馬勒的《第三交響曲》等作品的長(zhǎng)號(hào)部分，都是較好的綜合練習(xí)曲目。

長(zhǎng)號(hào)演奏能力的提高，除了多練習(xí)之外，還要多思考、多聽自己的吹奏錄音，仔細(xì)聽辨，找出存在的問(wèn)題，分析問(wèn)題的原因，不斷提高自己的演奏水平。還要多聽優(yōu)秀演奏家的音像，在吹奏基礎(chǔ)上逐步提高自己的鑒賞水平，只有鑒賞水平提高了才能使自己進(jìn)步更快。同時(shí)通過(guò)分析不同演奏家們的吹奏差異，最終找到適合自己的演奏風(fēng)格。