論王美芳仕女畫藝術(shù)風(fēng)格特征

摘? ? 要：作為人物畫中一種描繪女性的題材，仕女畫在當(dāng)代美術(shù)界逐漸引起關(guān)注。中國(guó)當(dāng)代仕女畫畫家王美芳繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)仕女畫技法，其所描繪的仕女極富個(gè)性和特色，有很強(qiáng)的裝飾性和表現(xiàn)力。本文通過(guò)對(duì)其仕女畫作品《興盡晚回舟，誤入藕花深處》進(jìn)行分析，探討王美芳仕女畫在造型、用色與線條上的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：《興盡晚回舟，誤入藕花深處》;王美芳;仕女畫;藝術(shù)風(fēng)格

引 言

作為人物畫中一種描繪女性的題材，仕女畫在當(dāng)代發(fā)展飛速。當(dāng)今仕女畫創(chuàng)作風(fēng)格多樣，有著豐富的表現(xiàn)力和張力。當(dāng)代很多畫家不為傳統(tǒng)的繪畫方式所束縛，也不盲目的追隨潮流，他們的作品極具特色，王美芳就是其中的佼佼者。

王美芳，女，1949年2月出生于北京，當(dāng)代工筆人物畫家。自記事起酷愛(ài)繪畫，且十分有天賦。她從小就受傳統(tǒng)文化的影響，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著很深的感情。她的工筆仕女畫尊重傳統(tǒng)，但不被傳統(tǒng)所束，有著自己的想法。最近20年中國(guó)當(dāng)代女性題材工筆畫不斷取得輝煌成績(jī)，種種跡象顯示出此畫種已進(jìn)入“復(fù)興”階段。我們?cè)陉P(guān)注當(dāng)代仕女畫發(fā)展的同時(shí)，應(yīng)意識(shí)到我們?cè)撛趺醋霾拍軅鬟_(dá)好傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，當(dāng)代仕女畫畫家王美芳做了一個(gè)很好的表率作用，她繼承和發(fā)揚(yáng)了仕女畫，其作品被冠以“新仕女畫”的名詞，對(duì)王美芳仕女畫進(jìn)行研究將會(huì)產(chǎn)生重要的理論價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義?！杜d盡晚回舟，誤入藕花深處》獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，本文以此為例，來(lái)探討王美芳的仕女畫的藝術(shù)風(fēng)格特征。

一、造型端莊

常任俠教授曾說(shuō)：“美，為人所發(fā)展，為人所創(chuàng)造，為人所享受?！?①而仕女畫又是一門裝飾性很強(qiáng)的畫種，它經(jīng)常給予人以美的享受。在王美芳《興盡晚回舟，誤入藕花深處》中我們可以感受王美芳為了營(yíng)造美的感受，在人物造型上所花費(fèi)的心思，她放棄了傳統(tǒng)仕女畫的平面化的一些手法，摒棄明清仕女的陰柔、病態(tài)之感，賦予筆下仕女人物健康圓潤(rùn)的現(xiàn)代女性形象，創(chuàng)作出符合當(dāng)代審美風(fēng)向的仕女畫?！杜d盡晚回舟，誤入藕花深處》（圖1）中仕女人物居于畫面右側(cè)，頭部微微右側(cè)，仿佛在注視畫面外的某處景色。仕女左手輕柔地放在腿上，右手握著一把折扇輕輕搭在左手手腕處，端坐在一葉小舟上，姿勢(shì)閑適又不失端莊。在人物的周圍，王美芳還安排了姿態(tài)各異的蓮花、蓮葉以及白鶴，給我們營(yíng)造出一個(gè)古典、唯美的場(chǎng)景。在《興盡晚回舟，誤入藕花深處》中的人物形象既有古典的氣息又有現(xiàn)代的時(shí)尚感，給人以端莊、高貴有內(nèi)涵的感受，同時(shí)兼具有古典與現(xiàn)代、自然與人文交融的唯美意境。她獨(dú)特的見(jiàn)解和表現(xiàn)手法蘊(yùn)涵著當(dāng)代人對(duì)古典仕女畫生活的一種想象，并用自己的方式付諸于畫面之上。

二、用色雅致

仕女畫作為裝飾性很強(qiáng)的繪畫，色彩是承載它美觀的載體和表現(xiàn)形式。王美芳在對(duì)仕女畫的探究過(guò)程中，不斷從古典文化中吸取營(yíng)養(yǎng)，想要表達(dá)出傳統(tǒng)美的新境界。黑格爾曾在《美學(xué)》中談到的：“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過(guò)心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了”②。王美芳她將自己內(nèi)心的思想反應(yīng)在畫面上，將雅致、恬靜的感受用色彩表現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出的畫面讓人不知不覺(jué)融于其中。

《興盡晚回舟，誤入藕花深處》畫中散發(fā)著古典美女的柔美和當(dāng)代女性氣質(zhì)的仕女，這種感覺(jué)與王美芳繪畫上色彩的運(yùn)用有著密不可分的關(guān)系。畫上仕女著墨綠色外袍，內(nèi)搭深紅衣裳，內(nèi)著長(zhǎng)裙為白色鑲深紅邊，人物氣質(zhì)高貴優(yōu)雅。仕女臉龐呈藕粉色，眉目清秀，鬢邊別著一朵淡雅的花，顯得人物十分具有古典氣息。畫家于臉龐處施加紅暈，更顯人物氣色，富有真實(shí)感。畫面左下方以及右上方的兩堆蓮葉亦是重色為主，以赭石打底，分染石綠烘托出其中的仕女。再加上荷花與兩邊留白的分布，有密有疏，讓人覺(jué)得畫面充滿生機(jī)，極富感染力。中國(guó)古代仕女畫源于古人對(duì)于生活的觀察和感受，但無(wú)論是古代藝術(shù)家還是當(dāng)代藝術(shù)家，想要?jiǎng)?chuàng)作出成功的作品，都離不開對(duì)生活的深入體驗(yàn)與感受。而王美芳畫中的色彩不僅雅致清新，更是讓人感到其畫上仕女不再有距離感，雅致而又生動(dòng)，這也是其仕女畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、線條細(xì)膩

線條作為一種藝術(shù)語(yǔ)言在仕女畫中有著舉足輕重的地位。它是畫面的靈魂的載體，也是藝術(shù)家的技藝高超的表現(xiàn)形式。王美芳的仕女畫中線條細(xì)膩、婉約，極富藝術(shù)美。《興盡晚回舟，誤入藕花深處》中一位美麗的仕女端坐在一葉扁舟上欣賞荷塘美景的場(chǎng)景。畫家用轉(zhuǎn)折分明、婉轉(zhuǎn)多變的細(xì)膩筆法描繪出姿態(tài)各異的荷花、蓮葉，以及遠(yuǎn)處的白鶴。畫面上含苞以及盛放的蓮花花瓣，線條流暢柔美，而蓮花之下的莖則是中鋒用筆，充滿堅(jiān)挺感，盡顯蓮花出淤泥而不染的氣韻。王美芳用流暢細(xì)膩的線條描繪出人物的造型，運(yùn)用細(xì)膩柔韌的游絲線描描繪出衣紋，衣紋婉轉(zhuǎn)極富有韻律感。

王美芳的線條繼承了古人的用筆之道，她那遒勁有力又不失柔美細(xì)膩的線條使觀者感受到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合，給人以古典又不失清新的感覺(jué)。不同的畫家，由于他們的思想、情感、情趣等不同，其所創(chuàng)作的作品藝術(shù)風(fēng)格也各不相同。畫家王美芳以其線條的細(xì)膩加上其不放棄傳統(tǒng)，吸收時(shí)尚的宗旨，造就了她仕女畫獨(dú)具一格的風(fēng)格特征。

結(jié)語(yǔ)

畫家王美芳的仕女畫造型端莊、用色雅致、線條細(xì)膩，塑造出女性的柔美形象以及人物豐富的內(nèi)心世界。她將她的審美理想付之于她的作品中，形成了其獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。她一方面繼承發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)仕女畫的韻味，另一方面在其作品中加上了自己對(duì)于當(dāng)代仕女畫的理解，不為傳統(tǒng)所束縛，別開新面，自成一家，使得她的仕女畫兼具古樸與現(xiàn)代的元素，極富魅力。

注釋

[1] 朱光潛，黃藥眠，常任俠.美學(xué)和中國(guó)美術(shù)史[M].北京：知識(shí)出版社，1984：52.

[2] 黑格爾.美學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，1979：49.

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作者簡(jiǎn)介：繆斯，女，1998年5月，湖北鄂州人，學(xué)士學(xué)位，江西科技師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)理論與市場(chǎng)研究。