淺析廣東音樂《鳥投林》的演奏藝術(shù)風(fēng)格

【摘要】《鳥投林》是廣東音樂中的一首著名樂曲。是廣東音樂興盛時(shí)期的代表作，作者易劍泉以清新動(dòng)聽的嶺南風(fēng)格旋律，以借物喻人的手法，捕捉啁啾的鳥鳴。夕陽西下，百鳥歸巢之情景詩意盎然，全曲靜動(dòng)結(jié)合，樂曲形象生動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】廣東音樂;歷史背景;演奏;藝術(shù)探索

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0236-02

【本文著錄格式】周基蓉.淺析廣東音樂《鳥投林》的演奏藝術(shù)風(fēng)格[J].北方音樂，2020，02（03）：236-237.

一、廣東音樂《鳥投林》的歷史背景

《鳥投林》是廣東音樂最興盛時(shí)期的代表作，這首曲是由易劍泉先生創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)正值“九一八”事變，國家將被踐踏，國碎家破，社會(huì)很不安寧，人們有家歸不得，在這惡劣的環(huán)境下，作者正與廣大人民一樣，像驚弓之鳥，惶惶不可終日，但思鄉(xiāng)思家的心情無法形容，于是作者為了表達(dá)想家的心情，借喻小鳥歸巢，去尋找溫暖完整而安定的家，尋求和平無戰(zhàn)爭的安定環(huán)境而作。

廣東音樂《鳥投林》最為突出的就是形象生動(dòng)逼真的“投”字，抓住了這個(gè)優(yōu)美的情景，豐富了許多藝術(shù)想象力和表現(xiàn)力，展示了千千萬萬的小鳥向往自由，向往甜蜜家庭的愿望。這首曲最初由著名高胡演奏家劉天一利用高胡特有的音色和條件，繪聲繪色地將“投林”的鳥兒那種歡快之后，融入安逸狀態(tài)的鳥叫聲，利用級(jí)進(jìn)和上下滑音，突現(xiàn)一群群鳥聲鼎沸，滑翔于林中，然后進(jìn)入小窩里，當(dāng)夜幕降臨，鳥都全部熟睡，唯獨(dú)有一只調(diào)皮的小鳥久久不能入睡，發(fā)出一聲聲啾鳴，然后在鳥媽媽的拍打下，甜甜入夢。

二、《鳥投林》主奏樂器高胡與伴奏樂器的演奏技巧

《鳥投林》既有律動(dòng)性和抒情性，也帶有描繪性。樂曲古樸典雅，清新流暢，抒情優(yōu)美，獨(dú)具風(fēng)格，充滿詩情，正入畫意，頗具南國韻味和嶺南水鄉(xiāng)地方色彩，那悠揚(yáng)的樂音，使人沉醉在美麗的夜幕之中。無怪這首樂曲在民間中被廣大音樂愛好者所喜愛。

高胡作為主奏樂器，突出了它的獨(dú)特風(fēng)格，最為實(shí)出的是“滑音”，采用明朗、有力的反線，即上伝調(diào)（1 5線），在仿鳥鳴上做文章，一般高胡的滑音是7 2（高音），2 7，這兩個(gè)音樂詞匯，這是廣東音樂的常用滑音，這里釆用的滑音是在這兩個(gè)音樂詞匯的連貫滑音，使樂音變成鳥喧聲，甚至可以擴(kuò)大到群鳥爭鳴聲，形成谷野和聲回響。

作為“擔(dān)綱”的高胡在《鳥投林》樂曲后半部分釆用“空弦一指揉弦”使樂曲更加優(yōu)美，表現(xiàn)出大自然那種幽靜，只有鳥聲切切私語的昵喃表達(dá)人們沉浸在那大自然悠然景觀之中，最后高胡用“空弦揉弦”連奏兩個(gè)小節(jié)，然后一轉(zhuǎn)滑音，仿似鳥鳴聲一串接一串，聲聲鳥鳴由強(qiáng)至弱，通過力度強(qiáng)弱對(duì)比點(diǎn)明由近至遠(yuǎn)作完滿結(jié)束。

伴奏樂器的使用是用來烘托主奏樂器高胡的。廣東音樂的最早樂器組合是由二弦、提琴、月琴、三弦、橫簫組成“五架頭”，后來加入笙、中阮、中胡、琵琶、揚(yáng)琴、椰胡、秦琴、色士、大提琴、低音提琴等樂器，從豐富了樂隊(duì)組成，在繼承和改革“加花”、“冒頭”等演奏技法上，擴(kuò)展了整個(gè)樂隊(duì)的演奏風(fēng)格，無論是管吹樂器，還是弦樂，以及彈撥樂器都配合得天衣無縫。好似間奏，作為高胡主奏樂器的補(bǔ)充，交換輪奏，天衣無縫。使得旋律更加華麗多彩，更富有詩情畫意，《鳥投林》的伴奏旋律已幾乎展現(xiàn)了廣東音樂的全部元素，完全融入廣東人的生活和思想情感。

《鳥投林》全曲共80個(gè)小節(jié)，主奏樂器是高胡，配以二胡、中胡、椰胡、低音胡、洞簫、揚(yáng)琴、琵琶、中阮。而“四架頭”則用高胡（鋼弦二胡）、揚(yáng)琴、洞簫、低音胡，這種演奏形式在民間中俗稱為“四架頭演奏”。

《鳥投林》演奏者將樂曲反復(fù)演奏二至三遍，每次都略有變化，通過不同樂器的音域和音色對(duì)比，各自發(fā)揮技法與特點(diǎn)去襯托高胡，高胡作為主奏樂器，一氣呵成，承上啟下，直貫全曲，高胡采用不同的加花與特殊技巧，與樂隊(duì)伴奏相互穿插，互相襯托，通過力度變化去渲染氣氛，從而使樂曲錯(cuò)落有致，跌宕起伏，速度急時(shí)如萬箭穿梭，速度緩時(shí)委婉悠揚(yáng)，層次對(duì)比鮮明。

演奏《鳥投林》時(shí)，開始從中板速度較為緩慢、平和，進(jìn)入23小節(jié)之后就將速度加至慚快，將旋律逐漸推向高音的小高潮走向，從高到低，又從低到高，樂曲通過反復(fù)對(duì)比，音符鏗鏘有力，豐富的動(dòng)力節(jié)奏，與激越的音符渾為一體，使人猶如入小鳥天堂美麗畫景之中，又猶如置身于風(fēng)光秀麗的大自然。

《鳥投林》又以巧妙的伴奏、反復(fù)得到進(jìn)一步的渲染和加強(qiáng)。洞簫連續(xù)在開頭第三與第四小節(jié)用前半拍與后半拍的短促音來固定主奏高胡的伸張力，起到同時(shí)交響的效果。伴奏樂器的琵琶利用特殊的指法，以及彈拔、滾奏固定音型與其它伴奏樂器相與交融，使高胡在高音區(qū)域中活動(dòng)發(fā)揮得更加自如，突出了高胡灑脫、飄逸，清麗明亮的獨(dú)特音色，更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)“百鳥歸巢”那種熱烈而流暢的氣氛，表一步步將全曲推向高潮。從五十一小節(jié)開始，在仿鳥聲部，連續(xù)多個(gè)33 10 |33 10 |模仿鳥鳴，而利用伴奏的洞簫的特殊音色，3100 |0310 |來緊跟鳥鳴聲，一唱一和，配答得天衣無縫，凸顯“鳥投林”那種到大自然美麗景觀中那種和諧、同樂的意境。

高胡極具嶺南民族特色，高胡演奏在廣東有著久遠(yuǎn)的歷史?！而B投林》這首曲能發(fā)揮高胡特有音色，擔(dān)綱主奏，而且用5-2線演奏，空弦定得很準(zhǔn)，而且有一定的張力，使音色圓潤且優(yōu)美，音域廣寬，作為《鳥投林》樂曲首席演奏，高胡是最合適不過的了。高胡在演奏過程中，利用滑音的上滑音和下滑音，以及回轉(zhuǎn)滑音，充分利用跨把位的滑音，準(zhǔn)確、敏捷地將“鳥叫聲”三度滑音作加大力度的滑動(dòng)提升和增加力度變化，用高胡弓法平穩(wěn)有力地將音色拉出更堅(jiān)實(shí)、明亮、俊俏、綿韌和扎實(shí)的樂音來。在演奏過程中，除了對(duì)高胡演奏者技藝和修養(yǎng)要求較高之外，還對(duì)器樂伴奏的技法也有較高的要求，無論是調(diào)式的變化，樂曲中的抑、揚(yáng)、頓、挫的布局以及速度徐疾轉(zhuǎn)折的安排都要有嫻熟的演奏技巧和獨(dú)到的功力。

最初，著名高胡演奏家劉天一先生演奏這首《鳥投林》特別采取琴弦來滑音作鳥叫聲，可以說是一大創(chuàng)舉，據(jù)說，以前的人們演奏到鳥叫時(shí)都是用小孩子玩的“瓷吹”的鳥叫聲作輔助效果，劉天一先生用鋼弦上下滑音，以及三度模進(jìn)，一來可達(dá)到預(yù)期鳥叫的真實(shí)效果，二來使音樂空間充滿和聲，以及回響，真實(shí)感運(yùn)生而生，尤如小鳥的對(duì)歌，或如小鳥的對(duì)話，竊竊私語，都躍然琴弦中，此段用伴奏樂器琵琶的一個(gè)長音“1”直貫其中，有一種安逸與祥和的感覺，當(dāng)鳥叫聲過后，又采用琵琶特殊技巧“軟指”和大指挑弦的方法用重疊音“3”到“2”以及前半拍和后半拍的頓音交互使用。其間夾有“短輪”“長輪”“急輪”使樂曲力度結(jié)實(shí)，力點(diǎn)圓勻，達(dá)到使人陶醉于美麗的大自然森林意境之中。

三、《鳥投林》的藝術(shù)手法和感染力

《鳥投林》一改早期廣東音樂樂曲那音符較疏，節(jié)奏變化不大等斃端，而此曲一改廣東音樂的以往風(fēng)格。從旋律和樂匯逐漸采取新的特點(diǎn)和手法，廣東音樂或許受到廣東當(dāng)?shù)厝藗兊纳盍?xí)慣與語言影，尤其廣府話較為斯文而緩慢，有些“老氣摸抽”的感覺，但《鳥投林》卻在曲調(diào)中對(duì)節(jié)奏進(jìn)行加快調(diào)整，急促音的設(shè)置以及多種裝飾音型，采用“加花”“上滑弦”“下滑弦”等樂句加以裝飾，更使其旋律既優(yōu)美又流暢，既豐滿又抒情。與此同時(shí)，在段落中多運(yùn)用“換頭合尾”，“合頭換尾”去提高創(chuàng)作技法，使主要內(nèi)容向左、右、上、下或縱橫伸延，有的上下對(duì)答，有的分解和擴(kuò)充旋律走向，突出了廣東音樂的韻味。符合嶺南民間曲藝演奏特色，在曲調(diào)中進(jìn)行多種裝飾音型，俗稱“加花”，如常用的“冒頭”和“迭尾”就頗具特色。在一個(gè)樂句前面加裝飾音群或在一個(gè)樂句結(jié)尾加曲調(diào)化的延長，或常在一個(gè)或幾個(gè)樂句的兩鄰加以裝飾，使旋律自然諧和而流暢、豐滿，從而達(dá)到全新的感覺。

四、《鳥投林》的社會(huì)效果和影響

《鳥投林》在廣東音樂中的藝術(shù)感染力無可置疑，此曲的動(dòng)機(jī)明朗，以鳥為主題，形式多樣，以森林作背景，曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，內(nèi)涵豐富，主題發(fā)揮得淋漓盡致。特別在主題發(fā)展、連接、轉(zhuǎn)承、對(duì)比手法上都花了很大的力氣，一氣呵成。從鳥叫回響在森林之間，皆充滿著情趣，使人聽來逗趣而不刻板，樂趣而不入俗套。

而今，著名高胡演奏家余其偉在擔(dān)綱領(lǐng)奏《鳥投林》這首樂曲時(shí)，繼承和發(fā)展老前輩劉天一先生的高胡演奏技巧風(fēng)格與韻味，在演奏過程中表現(xiàn)得出神入化，將樂曲表現(xiàn)得淋漓盡致，當(dāng)我欣賞到這位大師演奏的《鳥投林》時(shí)，仿佛置身南國夏夜，那酷暑余熱未消的季節(jié)，當(dāng)夕陽落山時(shí)，千千萬萬小鳥正忙于飛回林中，又回到了溫暖的家，飛鳥掠過之處，尤如微風(fēng)吹拂帶來涼意，當(dāng)人們正欣賞那“百鳥歸巢”那楚楚動(dòng)聽的“鳥音”之聲過后，伴隨著夜幕降臨而漸漸進(jìn)入夢鄉(xiāng)……

將廣東音樂名曲《鳥投林》改編為民族器樂演奏的樂曲，是民族器樂富于創(chuàng)造性的發(fā)展。經(jīng)過演奏者的加工，演繹、雕琢再創(chuàng)造，不但使人感到樂曲的完整和豐滿，樂曲布局層次分明，樂段清晰、和聲到位，高胡主奏與民樂伴奏相互烘托，一氣呵成。大大拓展了《鳥投林》的音樂空間，引起了社會(huì)的共鳴，這就是這首傳統(tǒng)優(yōu)秀樂曲能誘發(fā)人們進(jìn)入美麗大自然聯(lián)想的特殊所在?？偟膩碚f，《鳥投林》體現(xiàn)了廣東音樂的優(yōu)秀之處，是一部偉大的作品，為廣大群眾所喜愛，主題環(huán)繞生活，演奏生活，從群眾中來，到群眾中去，既有娛樂情趣，又能雅俗共賞，工作之余，聽一曲《鳥投林》定使你消除疲勞，倍覺精神。

五、小結(jié)

廣東音樂《鳥投林》是具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的樂曲，是根植于廣東地方，在國內(nèi)外都具有一定的影響力，是嶺南藝術(shù)奇葩，正如樂曲中表達(dá)的，祖國就是一座美麗的大花園，筑巢引鳳，比喻祖國建設(shè)?蒸日上，人們生活像小鳥一樣歡樂、幸福、吉祥。祝愿廣東音樂這支南國之花，在祖國的大花園里常開不謝，讓廣東傳統(tǒng)民間音樂藝術(shù)永放光華。

參考文獻(xiàn)

[1]吳釗，劉東升.中國音樂史略[M].北京：人民音樂出版社，1993.

[2]民族音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，1980.

作者簡介：周基蓉（1978—），女，本科，講師，研究方向：幼兒師范音樂教學(xué)和民間音樂研究。