鋼琴即興伴奏中低音旋律化設(shè)置探究

【摘要】在音樂(lè)織體層次中，低音聲部的旋律編配是音樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)視聽(tīng)的重要特點(diǎn)之一，是一種和弦中相對(duì)固定的低音與流動(dòng)的上下方聲部相結(jié)合的形式來(lái)襯托音樂(lè)載體的。它可以增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)力性，豐富音樂(lè)的旋律感。在主旋律、低音、襯托聲部中，低音聲部起到了根基支撐的作用。低音旋律化的設(shè)計(jì)是否合理直接影響到其他音樂(lè)聲部的進(jìn)行及整體效果。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)織體層次;低音聲部;旋律化

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0066-02

【本文著錄格式】胡澤丹.鋼琴即興伴奏中低音旋律化設(shè)置探究[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：66-67.

音樂(lè)作品的旋律是音樂(lè)的靈魂，同時(shí)也是在綜合音樂(lè)編配基礎(chǔ)上的產(chǎn)物。其表現(xiàn)內(nèi)容與人的思想聯(lián)系密切。歌曲的旋律通常分為單音主干旋律、襯托聲部旋律、低音旋律以及在不同聲部中產(chǎn)生的臨時(shí)旋律線等。低音旋律化指的是根據(jù)音樂(lè)載體需要的音樂(lè)設(shè)計(jì)效果，將跟音在原有固定和弦的位置上進(jìn)行移動(dòng)轉(zhuǎn)換，使低音相對(duì)形成一個(gè)具有旋律性的一種音樂(lè)表現(xiàn)形式。但低音聲部并不是真正具有獨(dú)立旋律性的聲部，只是起到了襯托主旋律以及其他聲部的作用。在歌曲伴奏中，低音聲部通常使用的是和弦音符，主要是和弦的根音使用比較多。在和弦伴奏織體中，低音旋律進(jìn)行既要有結(jié)實(shí)渾厚的根基，同時(shí)也要支撐住主旋律與襯托聲部。低音聲部編配恰到好處可以使音樂(lè)主題更加明確、富有表現(xiàn)力，既保證音樂(lè)的意境，烘托氣氛，又達(dá)到一定的藝術(shù)感染效果，提高了伴奏織體編配的質(zhì)量。

一、低音與和弦織體的關(guān)系特征

和弦織體是鋼琴即興伴奏中重要內(nèi)容之一，和弦的原理是一切曲調(diào)構(gòu)成的基礎(chǔ)，包括音樂(lè)作品的旋律構(gòu)建、旋律與伴奏之間的關(guān)系、和聲的對(duì)位等，都離不開(kāi)和弦的應(yīng)用。和弦中的低音變換是建立在和弦位置變換的基礎(chǔ)上，低音與伴奏和聲織體是密不可分的，低音與和弦所在的位置主要是充當(dāng)和弦的基礎(chǔ)音效，起到了強(qiáng)調(diào)和弦功能、確定和弦屬性的作用。不同位置的低音在與和弦轉(zhuǎn)位變換相互交錯(cuò)、相互支撐的同時(shí)，還要注意其自身的優(yōu)質(zhì)性，不能太復(fù)雜，否則會(huì)干擾主旋律，以及襯托聲部，甚至影響到整體的音樂(lè)效果。鋼琴低音聲部音色十分寬廣，飽滿雄厚，和弦功能中低音的旋律化連接是人為創(chuàng)作的，不是固有的。在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行低音轉(zhuǎn)換，形成對(duì)應(yīng)主旋律與襯托聲部的旋律線，得到了音區(qū)的擴(kuò)展，要充分利用和弦轉(zhuǎn)位，不完全固定在原來(lái)的位置，需要流動(dòng)，音響范圍需要擴(kuò)大，才能使音樂(lè)更加完整。屬于音樂(lè)再創(chuàng)作，具備了復(fù)調(diào)特征。巴洛克時(shí)期之所以稱為經(jīng)典，其原因就是因?yàn)椴捎昧舜罅康膹?fù)調(diào)創(chuàng)作方式，而復(fù)調(diào)創(chuàng)作的方式又是歌曲伴奏中常用的編配模式。顧名思義，低音與和弦織體存在著共性與個(gè)性的關(guān)系，共性是修飾襯托聲部，個(gè)性即每個(gè)獨(dú)立的低音聲部的基礎(chǔ)性，二者是相輔相成密不可分的。

二、低音織體聲部的設(shè)置應(yīng)用

編配鋼琴即興伴奏的主要步驟，首先是安排和聲位置，同時(shí)按照選定和弦配置低音。因此，低音絕大多數(shù)應(yīng)該是屬于已選定和弦的和弦音之一。即興伴奏中的低音是由編配的和弦決定的，為了保持低音旋律的連貫性，其中和弦就需要轉(zhuǎn)位，這就叫做和弦連接，彈奏出來(lái)的和弦聽(tīng)起來(lái)是否具有連接性，是由和弦的位置來(lái)決定的，合理的連接模式就會(huì)出現(xiàn)低音遞減或遞增，這也是和弦連接的常用技法之一。在編配中要構(gòu)成恰當(dāng)?shù)牡吐暡啃桑仨氁_定主和弦的基本功能鏈接，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)化鏈接，使低音聲部形成相應(yīng)的旋律化進(jìn)行，同時(shí)烘托其他音樂(lè)聲部。一般情況下，在編配伴奏音型中，分解和弦音型、半分解和弦音型以及琶音音型中低音的位置變化比較常用。為考慮前后低音之間的旋律性，這時(shí)可適當(dāng)采用和弦外音作為經(jīng)過(guò)音，去連接補(bǔ)充低音旋律線。

（一）不同和弦的低音連接方式

在和聲編配中用不同和弦的低音進(jìn)行變化連接，首先以下屬、重屬、屬和弦的連接進(jìn)行中為例，可以將低音的位置進(jìn)行轉(zhuǎn)換，那么在Ⅳ—DD—Ⅴ，這三個(gè)和弦低音原位的根音是F—D—G，為了避免這樣的跳躍式原位根音連接，那么原位和弦根音就可以設(shè)置為F—#F—G半音旋律上行連接，自然形成為一個(gè)低音半音階旋律連接。其中低音變換的是重屬和弦，Ⅳ—DD—Ⅴ就轉(zhuǎn)換成Ⅳ—DD6—Ⅴ的連接形式，重屬和弦進(jìn)行了第一轉(zhuǎn)位;其次，在不同骨干和弦連接中用同一個(gè)低音符來(lái)連接，在Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ轉(zhuǎn)換和弦低音位置，Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ6-Ⅴ6-Ⅰ，低音由C-A-F-G-C轉(zhuǎn)換成C-A-A-B-C，形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的旋律，這樣連接得更加緊密。為了加強(qiáng)音樂(lè)的效果，可以將單音轉(zhuǎn)換成一個(gè)八度，增加音域的寬度，使低音旋律的音響效果更加結(jié)實(shí)、飽滿，這樣既修飾了主旋律，同時(shí)又增強(qiáng)了歌曲的連貫性，豐富了樂(lè)句結(jié)構(gòu)色彩，使音樂(lè)有了向前的推動(dòng)力。

（二）相同和弦的低音連接方式

在和聲編配用相同和弦的不同低音進(jìn)行變化鏈接中，以主和弦與下屬和弦連接為例，Ⅰ—Ⅳ，如果主和弦Ⅰ是四拍子，就可以設(shè)計(jì)成每?jī)膳墓潭ㄒ粋€(gè)旋律音，將Ⅰ四拍子和弦變換成Ⅰ兩拍Ⅰ6兩拍，一級(jí)在第三拍的位置上和弦進(jìn)行第一轉(zhuǎn)位。低音的旋律就變成C和E，和弦連接演變成Ⅰ—Ⅰ6—Ⅳ，非常自然地與下一個(gè)和弦Ⅳ根音F形成了一個(gè)C—E—F的旋律。根據(jù)歌曲的主旋律與襯托聲部的變換，低音聲部也會(huì)有相應(yīng)的變換。其中如果以分解和弦的編配方式為主，在上下不同位置起伏流動(dòng)的襯托聲部中的低音位置，由分解和弦的低音支點(diǎn)，也就是位于每一起伏音組中最低的那個(gè)音構(gòu)成的低音旋律線模式，這樣連接使原有的長(zhǎng)和弦根音不再呆板單調(diào)，加強(qiáng)了音樂(lè)的過(guò)渡性與流動(dòng)性。

這種低音編配的方式通常在歌曲《長(zhǎng)江之歌》《友誼地久天長(zhǎng)》、流行歌曲《揮著翅膀的女孩》等伴奏中都可以運(yùn)用。

（三）節(jié)奏固定模式的低音連接方式

不同風(fēng)格、體裁的歌曲在低音的設(shè)計(jì)與應(yīng)用上有其不同的音樂(lè)特點(diǎn)，相同類(lèi)型的歌曲在共性的基礎(chǔ)上也可有其個(gè)性的選擇，同樣的低音音型設(shè)計(jì)在不同風(fēng)格的歌曲中也會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)表現(xiàn)效果。通常根據(jù)不同的題材、內(nèi)容、情緒、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等因素會(huì)創(chuàng)造出不同音樂(lè)的感覺(jué)，其主要體現(xiàn)在各種音樂(lè)表現(xiàn)形式中，如爵士、桑巴、倫巴、搖擺、波薩諾瓦等音樂(lè)風(fēng)格中都有固定的節(jié)奏形式的低音旋律。通過(guò)固定的節(jié)奏變換，節(jié)奏上音符的長(zhǎng)短、切分，符點(diǎn)的變化而產(chǎn)生不同的音樂(lè)視聽(tīng)效果，使低音的旋律十分流暢、穩(wěn)定，豐富了整體音樂(lè)的效果。像這種類(lèi)似固定節(jié)奏音型化的低音部，它是以各種短小的音型的重復(fù)、模進(jìn)、變化、展開(kāi)方式等方法構(gòu)成，時(shí)值音樂(lè)短促、節(jié)奏相對(duì)均勻，具有活躍、流動(dòng)性特點(diǎn)。在分解和弦音型、柱式和弦音型、琶音和弦音型等不同風(fēng)格的音樂(lè)素材中都有其相對(duì)固定的音樂(lè)表現(xiàn)形式。聲部進(jìn)行以和聲進(jìn)行中的骨干性低音為主音，其間加進(jìn)和弦分解音或級(jí)進(jìn)性和弦外音，其中爵士樂(lè)的低音編配方式非常豐富，旋律性強(qiáng)，既有強(qiáng)勁的律動(dòng)，又具備其自身的獨(dú)立風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文通過(guò)在和聲編配中對(duì)低音旋律化的分析研究和闡述探討，整理歸納出低音在即興伴奏編配中的基本旋律化模式與設(shè)置方式的應(yīng)用，并運(yùn)用實(shí)例來(lái)拋磚引玉，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)即興伴奏產(chǎn)生學(xué)習(xí)的興趣。當(dāng)然，即興伴奏是綜合素質(zhì)的反映，只有具備了鋼琴演奏的基本技能，掌握了必要的和聲理論知識(shí)，具備了一定的音樂(lè)感受力、理解力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，才有助于即興伴奏能力和水平的提高，并通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐的鍛煉，才能獲得鋼琴即興伴奏的技能。

參考文獻(xiàn)

[1]苗茂林.和聲寫(xiě)作的整體布局——談為低音配和聲[J].黃河之聲，2014（5）.

[2]曹栩嫻.歌曲即興伴奏編配中的低音聲部線條化處理[J].黃河之聲，2014（10）.

[3]李穎.爵士和聲低音聲部的線性聽(tīng)覺(jué)[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（4）.

[4]桑桐.和聲的理論與應(yīng)用[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1982.

[5]孫維權(quán).巢志玨.鍵盤(pán)即興彈奏指南[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1994.

[6]任達(dá)敏.流行音樂(lè)與爵士樂(lè)和聲學(xué)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1997.

作者簡(jiǎn)介：胡澤丹（1978—），男，吉林四平人，吉林師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。