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    論《西廂記》語(yǔ)言的文采與本色

    2020-04-18 01:05:55孫若琪
    關(guān)鍵詞:西廂記

    孫若琪

    摘要:在中國(guó)古代戲曲史上,王實(shí)甫的《西廂記》具有極高地位,被公認(rèn)為代表了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平。《西廂記》不僅表現(xiàn)了反封建婚姻制度的進(jìn)步主題,還具有被后人所津津樂(lè)道的獨(dú)特語(yǔ)言藝術(shù)。學(xué)界認(rèn)為,《西廂記》的語(yǔ)言是本色與文采兼?zhèn)涞?。這種語(yǔ)言風(fēng)格的形成,受到了元代文化背景的影響,體現(xiàn)了王實(shí)甫本人的審美特點(diǎn)以及才子佳人創(chuàng)作題材的一般特征。同時(shí),這種風(fēng)格對(duì)后世戲曲語(yǔ)言的審美傾向也產(chǎn)生了較大影響。

    關(guān)鍵詞:《西廂記》;語(yǔ)言文采;語(yǔ)言本色;戲曲創(chuàng)作

    中圖分類號(hào):1207.37 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1672-0539(2020)06-0110-05

    關(guān)于“本色”的含義,在理解上有所不同,大體上有兩種:一是單純從語(yǔ)言層面上看待“本色”,即指自然的質(zhì)樸的語(yǔ)言風(fēng)格,與典雅綺麗的語(yǔ)言風(fēng)格相對(duì);二則將“本色”與“當(dāng)行”相連綴,從故事內(nèi)容出發(fā),認(rèn)為“本色”之語(yǔ)乃是符合人物性格、情節(jié)環(huán)境的語(yǔ)言,本文所言之“本色”含義取前者,與“文采”相對(duì)應(yīng)。

    一、文采與本色兼擅的風(fēng)格

    《西廂記》作為“花問(wèn)美人”,其語(yǔ)言所具有的文采性及典雅性一直被評(píng)論家們所稱贊,具體表現(xiàn)為用優(yōu)美委婉的曲辭化用典故與詩(shī)詞,在情景交融的基礎(chǔ)上營(yíng)造韻味無(wú)窮的意境。

    《西廂記》重用典故,在人物的刻畫、事情的敘述和情感的表達(dá)上都有化用典故的情況存在。張生甫一出場(chǎng),便用“雪窗螢火”之典言其苦讀好學(xué),又有“他遭逢一見(jiàn)何郎粉,我邂逅偷將韓壽香”說(shuō)他長(zhǎng)相俊美、風(fēng)流多情,接著有曲文“定要到眉兒淺淡思張敞,春色飄零憶阮郎”,這又勾勒出張生“恭儉溫良”、溫柔體貼的特點(diǎn),還有“弄得沈約病多般,宋玉愁無(wú)二”之辭表現(xiàn)他相思病重,如此這般,將張生的形象刻畫得飽滿真實(shí)。在事情的敘述上,有曲文唱作“當(dāng)日成也是恁個(gè)母親,今日敗也是恁個(gè)蕭何”,清楚明白地說(shuō)明了整個(gè)待月西廂事的起因,以及老夫人背信棄義的賴婚之舉。在言情中,典故的使用更是出神入化,如在老夫人強(qiáng)行讓一對(duì)有情人認(rèn)作兄妹后,鶯鶯的感受是“白茫茫溢起藍(lán)橋水,撲騰騰點(diǎn)著襖廟火”:“藍(lán)橋水”出自尾生抱柱一典,與女子約期的尾生因大水而亡;“襖廟火”出自《淵鑒類函》卷五十八引《蜀志》,陳氏子與公主青梅竹馬互有情愫,后陳氏子思公主成疾,公主便于夜晚出來(lái)找他,在看到他已睡著時(shí)便解下幼時(shí)玉環(huán)放人他的懷中,他醒來(lái)看到后,“怒氣成火而廟焚也”。這里老夫人的背信棄義正是使這對(duì)有情人無(wú)法成眷屬的“藍(lán)橋水”,表現(xiàn)了鶯鶯當(dāng)時(shí)之驚,以及驚后之無(wú)奈氣憤,她希望這“襖廟火”能再度燃起,燒盡這些不合情不合理之事,讓她能與張生順利完婚??梢钥闯?,《西廂記》中的用典之語(yǔ)正“妙在信手拈來(lái),無(wú)心巧合,竟似古人尋我,并非我覓古人”,非是生搬硬套,而是以純熟妙筆根據(jù)具體情況化用最契合的典故,這才使得《西廂記》的語(yǔ)言既清麗典雅又不落于詞藻堆砌的泥淖,文采斐然。

    化用詩(shī)詞之語(yǔ)也比比皆是,如“羅衣寬褪,能消幾度黃昏?”一句同時(shí)化用了兩闕詞:秦觀的“美人愁悶,不管羅衣褪”,以及趙令時(shí)的“斷送一生憔悴,只消幾個(gè)黃昏”,用婉曲之筆不露痕跡地化用先人之詞,將鶯鶯之愁悶憂傷刻畫得淋漓盡致而又充滿美感。在《哭宴》一折中,鶯鶯唱“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚!”“碧云天,黃花地”化用了范仲淹之詞:“碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠”,又加以“北雁”這個(gè)象征著離別的意象,表面上似在寫景物,實(shí)際是以鶯鶯之眼觀物,故其中便皆含鶯鶯之情,充分表現(xiàn)了鶯鶯面對(duì)離別時(shí)的不舍與悲傷。后一句自問(wèn)自答,化用了唐詩(shī)“君看陌上梅花紅,盡是離人眼中血”,用“醉”字代“紅”字,“淚”中藏“血”字,更加含蓄委婉,試問(wèn)是什么將這霜林染醉了?是離人之淚,也是鶯鶯之淚,這便進(jìn)一步將此時(shí)的秋景與鶯鶯的心境融為一體,情景交融,創(chuàng)造出了一個(gè)韻味無(wú)窮的意境。王驥德《曲律·論用事第二十一》中云:“……用在句中,令人不覺(jué),如禪家所謂撮鹽水中,飲水乃知咸味,方是妙手?!庇衷疲骸坝玫霉湃顺烧Z(yǔ)恰好,亦是快事;然只許單用一句,要雙句,須別處另尋一句對(duì)之。”《西廂記》中對(duì)詩(shī)詞的化用便是在拒絕因襲的基礎(chǔ)上,達(dá)到了“羚羊掛角,無(wú)跡可求”的境界。

    《西廂記》并非僅僅具有典雅清麗、極富文采之語(yǔ),也有本色質(zhì)樸、貼近民間生活之話,民間方言俗語(yǔ)的使用使其生動(dòng)易懂,幽默詼諧,讓《西廂記》不僅僅是案頭讀本,也是場(chǎng)上之作。

    張生在初撞見(jiàn)鶯鶯時(shí)唱,“顛不刺的見(jiàn)了萬(wàn)千,似這般可喜娘的龐兒罕曾見(jiàn)。則著人眼花繚亂口難言,魂靈兒飛在半天”。用通俗的白話表現(xiàn)當(dāng)時(shí)張生的反應(yīng),“顛不刺”為當(dāng)時(shí)俗語(yǔ),意為長(zhǎng)得可愛(ài)風(fēng)流,前面的曲文確立了他飽讀詩(shī)書的才子形象,而在初遇鶯鶯時(shí),他卻將滿腹詩(shī)詞拋卻腦后,用最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的話語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)鶯鶯在自己眼中的形象,刻畫出了張生作為“傻角”的特點(diǎn),所謂愛(ài)情使人變傻,如此處理更加突出了張生對(duì)鶯鶯的似海深情。

    再比如鶯鶯在《賴婚》一折中所唱,“佳人自來(lái)多命薄,秀才每從來(lái)懦。悶殺沒(méi)頭鵝,撇下賠錢貨,下場(chǎng)頭那答兒發(fā)付我!”“悶殺”“撇下”“發(fā)付”“沒(méi)頭鵝”“賠錢貨”“那答兒”都是民間俗話,具有曉暢親切的特點(diǎn)。此處由鶯鶯之口說(shuō)來(lái),表現(xiàn)了鶯鶯復(fù)雜的心理活動(dòng),她一邊埋怨張生的懦弱,一邊對(duì)老夫人賴婚的行為表示氣憤,這段話便如竹筒倒豆子般,將感情抒發(fā)得淋漓盡致,讓人感同身受。同樣直抒胸臆、用口語(yǔ)表現(xiàn)內(nèi)心情感的還有,“見(jiàn)安排車兒馬兒,不由不熬熬煎煎的氣!甚心情花兒靨兒,打扮得嬌嬌滴滴的媚?誰(shuí)管他衫兒袖兒,濕透了重重疊疊的淚!兀的不悶殺人也么哥,悶殺人也么哥!誰(shuí)思量書兒信兒,還望他犧犧惶惶的寄?!币贿B串的重疊式詞句與兒話詞傾泄而出,直接抒發(fā)出了自己內(nèi)心深重的不舍與凄惶。

    與鶯鶯的直白之語(yǔ)尚帶有相國(guó)小姐的端莊色彩不同的是,紅娘的唱詞念白中,本色質(zhì)樸的特點(diǎn)表現(xiàn)得更為明顯,也更加地典型生動(dòng)。在面對(duì)張生的迂腐酸氣時(shí),紅娘直斥他“苗而不秀”,說(shuō)他是“銀樣镴槍頭”,中看不中用。又在面對(duì)鄭恒的無(wú)恥逼婚中,罵道:“你值一分,他值百十分,螢火焉能比月輪?高低遠(yuǎn)近都休論,我拆白道字辨?zhèn)€清濁:君瑞是肖字這壁著個(gè)立人,你是寸木馬戶尸巾?!边@里紅娘用白話對(duì)鄭恒的無(wú)恥與不義做了痛快的嘲諷,但作者并非直接取用過(guò)于俚俗露骨的民間詞話,而是對(duì)其做了拆字的處理,消減了惡俗又生發(fā)了妙趣,同時(shí)也讓紅娘爽朗潑辣又俏皮機(jī)智的形象躍然于紙上??梢钥闯?,《西廂記》的本色之語(yǔ)不僅通俗易懂,具有濃烈的民間生活氣息,又符合人物性格與情節(jié)環(huán)境,且能用巧妙的方式化用有些露骨鄙陋的言辭,如此便出現(xiàn)了富有文學(xué)性的真實(shí)質(zhì)樸之語(yǔ)。

    通過(guò)以上分析可以看出,《西廂記》語(yǔ)言具有文采與本色兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn),既具有詩(shī)一般的典雅意境,又具有下里巴人的自然質(zhì)樸。

    二、風(fēng)格形成的原因

    元雜劇分為文采派與本色派兩派。本色派以關(guān)漢卿為代表,另外還有石君寶、楊顯之、高文秀、康進(jìn)之與李文蔚等人,他們的作品語(yǔ)言都立足于民間生活中的口語(yǔ)白話,明白曉暢,自然真切,表現(xiàn)出本色樸素之美。文采派代表有白樸、馬致遠(yuǎn)等人,他們身上帶有傳統(tǒng)文人的氣質(zhì),比起關(guān)漢卿等人的場(chǎng)上之曲,二人各自的代表作《梧桐雨》和《漢宮秋》更傾向于案頭之作,用筆繁復(fù),意境深邃,具有強(qiáng)烈的詩(shī)化意味,同時(shí)寄托了自己的感受,抒情性較強(qiáng),更多地表現(xiàn)了自己對(duì)歷史、人生的感悟:《梧桐雨》抒發(fā)亂世中沉痛的人生變幻,《漢宮秋》寫亂世中個(gè)體無(wú)法主宰命運(yùn),只好隨波逐流的哀痛。

    《西廂記》也被看作是文采派的代表,但與白樸、馬致遠(yuǎn)等人不同的是,他的文采之語(yǔ)真正寫男女之情、典雅之語(yǔ)都是為了人物與故事本身而設(shè),意境的營(yíng)造也只是為了更好地抒發(fā)張崔二人的必至之情,而并非奪他人之酒,澆自己胸中塊壘。另外,通過(guò)以上分析可以看出,《西廂記》并非全篇充溢著文人之氣與雅麗詞藻,在典型的文采性中也存在著不可忽視的本色之語(yǔ)。深究這種特點(diǎn)形成的原因,大致與文化背景、題材以及作者個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)。

    元代總體的審美傾向讓《西廂記》具有本色之語(yǔ)。在元代以前,傳統(tǒng)的文學(xué)觀念注重“溫柔敦厚”“樂(lè)而不淫,哀而不傷”,以文辭典雅、簡(jiǎn)古含蓄為美,文學(xué)作品要“含不盡之意,見(jiàn)在言外”,而元代則大異其趣。因科舉考試時(shí)行時(shí)輟,知識(shí)分子失去晉升之途,與下層人民聯(lián)系密切,雜劇創(chuàng)作也成了他們安身立命之徑。又因?yàn)槭忻耠A層的擴(kuò)大,民眾的接受情況對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作便有所影響。因此,敘事性文學(xué)蓬勃發(fā)展,相應(yīng)地,自然顯暢的審美趣味也就逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位,在語(yǔ)言上主張采用俗語(yǔ)、俚語(yǔ)、襯字、雙聲疊韻等民間白話,來(lái)讓民眾看得、聽(tīng)得真切明白,使得他們能夠感同身受。在這種環(huán)境下孕育出的《西廂記》自然也會(huì)受到影響,化用俗語(yǔ)吸取白話的做法再正常不過(guò)。

    與此同時(shí),《西廂記》之所以未如關(guān)漢卿等人一般全用本色之語(yǔ),而是“鋪敘委婉”,有“深得騷人之趣”之語(yǔ),故事題材以及作者個(gè)人經(jīng)歷的影響起了主導(dǎo)作用。

    《西廂記》講述了一個(gè)“愿天下有情人都成眷屬”。的故事,也是典型的“才子佳人”故事模式的濫觴。張君瑞與崔鶯鶯本來(lái)就是文學(xué)素養(yǎng)豐富的青年男女,描寫的還是風(fēng)花雪月之事,如果不用富麗典雅之筆便不足以營(yíng)造“疑是玉人來(lái)”的美好意境,也不足以抒發(fā)二人充滿詩(shī)意的必至之情。如王驥德在《曲律》中所言,“《西廂》組艷,《琵琶》修質(zhì),其體固然?!薄段鲙洝分跃哂信c《琵琶記》不同的“艷”,主要由于二者的題材不同。

    關(guān)于《西廂記》的作者,歷來(lái)都是一個(gè)富有爭(zhēng)議性的問(wèn)題,現(xiàn)在一般認(rèn)為全本皆是王實(shí)甫所作。他的生卒年以及生平都不詳,通過(guò)鐘嗣成的《錄鬼簿》可大致推斷出他是大都人,大致與關(guān)漢卿同時(shí)。明初賈仲明在《錄鬼簿續(xù)編》中有對(duì)他的挽詞:“風(fēng)月?tīng)I(yíng),密匝匝列旌旗。鶯花寨,明飆飆排劍戟。翠紅鄉(xiāng),雄赳赳施謀智。作詞章,風(fēng)韻美。[凌波仙]從中可以看出,王實(shí)甫浸淫于風(fēng)月場(chǎng)中,兒女風(fēng)情一類的戲是他所擅長(zhǎng)的,自然他的用筆遣詞便帶有婉媚之風(fēng)。這個(gè)特點(diǎn)從他的散曲作品中也可窺看一二,雖流傳下來(lái)的并不多,但成就很高,具有婉麗綿密、旖旎多姿的風(fēng)格:

    自別后遙山隱隱,更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾,對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣,掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂?新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人!今春,香肌瘦幾分,摟帶寬三寸。

    (小令[中呂·十二月過(guò)堯民歌]《別情》)

    前半部分句句用疊詞,寫景亦是抒情,后半部分又多用連環(huán)句式,寫情又帶景,且都分別構(gòu)成了極其工整典雅的對(duì)偶句,讀來(lái)流麗和婉。同時(shí),化用了前人之語(yǔ),“暮雨紛紛”“怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂”,化用了李清照的“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”([聲聲慢])和江淹的“黯然銷魂者,唯別而已矣”(《別賦》),這兩處化用極妙,不著痕跡而又入木三分,抒發(fā)了主人公的離別之苦與相思之深。其與《西廂記》中尤其是《哭宴》一折中的離別之語(yǔ)有異曲同工之妙,可見(jiàn)王實(shí)甫的散曲創(chuàng)作習(xí)慣對(duì)《西廂記》語(yǔ)言風(fēng)格的形成具有不可忽視的影響。

    根據(jù)他的套曲[商調(diào)·集賢賓]《退隱》來(lái)看,他做過(guò)官,但由于看透了官場(chǎng)上“蜂喧蟻斗,蝶訕鶯羞”之事,便告官退隱:

    【梧葉兒】退一步乾坤大,饒一著萬(wàn)慮休。怕狼虎惡圖謀。遇事休開口,逢人只點(diǎn)頭。見(jiàn)香餌莫吞鉤,高抄起經(jīng)綸大手。

    【后庭花】住一間蔽風(fēng)霜茅草丘,穿一領(lǐng)臥苔莎粗布裘。捏幾首寫懷抱歪詩(shī)句,吃幾杯放心胸村醪酒。這瀟灑傲王侯。且喜的身登身登中壽,有微資堪贍赒,有亭園堪縱游。保天和自養(yǎng)修,放形骸任自由。把塵緣一筆勾,再休題名利友。

    他昔年“紅塵黃閣”,如今“白發(fā)青衫”“樂(lè)桑榆酬詩(shī)共酒”,可以推測(cè),王實(shí)甫在放官后還應(yīng)有一段游歷,其問(wèn)他貼近桑麻百姓,汲取了優(yōu)秀民間文藝的營(yíng)養(yǎng),完成了《西廂記》。因?yàn)樽鲞^(guò)官,接受過(guò)正統(tǒng)的儒家教育,所以他身上具有傳統(tǒng)文人之氣,用筆富有文采、典雅富麗,能信手拾得典故、詩(shī)詞來(lái)營(yíng)造深遠(yuǎn)的意蘊(yùn);而退隱之后與民間生活的接近又讓他接觸到民間本色之語(yǔ),使《西廂記》的語(yǔ)言還具有直白淺近、自然真實(shí)的特點(diǎn)??梢?jiàn),《西廂記》的語(yǔ)言之所以不同于當(dāng)時(shí)其他雜劇作品而文采本色兼?zhèn)?,與王實(shí)甫自己的生平經(jīng)歷也有很大的關(guān)系。

    三、對(duì)戲曲語(yǔ)言審美的影響

    中國(guó)古代幾乎沒(méi)有真正理論性的文學(xué)批評(píng)專著,大多數(shù)評(píng)論都與創(chuàng)作緊密聯(lián)系在一起,針對(duì)某部作品來(lái)表述自己的審美傾向。換句話說(shuō),幾乎沒(méi)有具有前瞻性、預(yù)見(jiàn)性的審美概說(shuō),一般是先有作品的出現(xiàn),才有了相應(yīng)的審美批評(píng),而后在對(duì)作品的批評(píng)中,不斷出現(xiàn)對(duì)新的審美風(fēng)格的表述。明時(shí),不管是何種地位階層,都有很多人對(duì)《西廂記》加以刻印,為其寫序作校,它之所以能一直具有深遠(yuǎn)的影響力,其獨(dú)樹一幟的語(yǔ)言發(fā)揮的作用不容小覷。因此,在一定意義上,可以說(shuō)《西廂記》影響了后人對(duì)戲曲語(yǔ)言審美風(fēng)格的看法,而這種影響外在表現(xiàn)為他們對(duì)《西廂記》語(yǔ)言的不同評(píng)價(jià)。

    明初賈仲明在《錄鬼簿續(xù)編》中有云:“(王實(shí)甫)士林中,等輩伏低。新雜劇,舊傳奇,《西廂記》天下奪魁?!睆闹锌梢钥闯鰞牲c(diǎn),一是王實(shí)甫很有才華,在當(dāng)時(shí)文壇的地位很高;二是他的《西廂記》在當(dāng)時(shí)已名揚(yáng)天下,有很大的影響力。再考慮到《西廂記》的語(yǔ)言與主題思想,在當(dāng)時(shí)有很多重版作評(píng)的也就不足為奇了。

    明代前期,曲學(xué)家們主要著眼于《西廂記》語(yǔ)言的文采性,忽視了其中的樸素本色之美,甚至對(duì)其進(jìn)行批判,賈仲明、朱權(quán)、王世貞等人是其中的代表。賈仲明說(shuō)《西廂記》“作詞章,風(fēng)韻美”,正因?yàn)檎Z(yǔ)言美才有“風(fēng)韻美”,所以實(shí)是贊揚(yáng)了其語(yǔ)言的典雅工麗之美。朱權(quán)在《太和正音譜·古今群英樂(lè)府格勢(shì)》中評(píng),“王實(shí)甫之詞如花問(wèn)美人,鋪敘委婉,深得騷人之趣。極有佳句,若玉環(huán)之出浴華清,綠珠之采蓮洛浦”,極力稱贊《西廂記》語(yǔ)言的婉約典雅,與此同時(shí),他將作為本色代表的關(guān)漢卿之曲視為“瓊宴醉客”,將其歸為“可上可下之才”,對(duì)關(guān)的作品進(jìn)行了貶低??梢钥闯?,朱權(quán)實(shí)際上忽視了本色的直白曉暢之美。王世貞贊美《西廂記》中駢儷之語(yǔ),有“駢儷中景語(yǔ)”“駢儷中情語(yǔ)”“駢儷中諢語(yǔ)”“單語(yǔ)中佳語(yǔ)”之說(shuō),并稱正因這些駢儷工整之語(yǔ)的存在,才能使“他傳奇不能及”,才能使《西廂記》成為北曲壓卷之作。粲薖碩人在《刻西廂定本凡例》中稱他所刻之本“求其義通而詞雅”,認(rèn)為原本的民間俗語(yǔ)白話“詞陋味短,且待穢俗之氣”,并“易以新卓之詞,整雅之調(diào)”,完全否定了自然質(zhì)樸之美以及它在整個(gè)《西廂記》語(yǔ)言系統(tǒng)中所發(fā)揮的作用??傊?,他們都認(rèn)為《西廂記》的語(yǔ)言美在文采,美在詞藻繁復(fù),美在工整典雅,體現(xiàn)出了他們對(duì)于戲曲語(yǔ)言相似的審美趣味,即以詩(shī)歌之眼觀曲,強(qiáng)調(diào)詩(shī)意,這也是整個(gè)明代的普遍傾向。

    《西廂記》的語(yǔ)言固然“研煉艷冶”,但正如吳梅在《散論·元?jiǎng)÷哉f(shuō)》里所提到的,“實(shí)甫的《西廂記》,雖有詞藻,然而通體本色的居多,如……全部里面,卻是非常的多,一時(shí)也引證不了”。因此,朱權(quán)等人只強(qiáng)調(diào)詞藻華麗之美的論說(shuō)到了明代后期逐漸被否定,而對(duì)本色美的肯定則逐漸浮起,如徐復(fù)祚、王驥德、凌蒙初等人,指出《西廂記》的語(yǔ)言不僅典雅工整,還兼?zhèn)浔旧?。徐?fù)祚認(rèn)為,王世貞對(duì)《西廂記》語(yǔ)言的評(píng)價(jià)不夠準(zhǔn)確,說(shuō)他“直取其華艷耳,神髓不在是也”,認(rèn)為它的神魂在于“字字當(dāng)行,言言本色”,而并非王世貞所言之“駢儷”,肯定并且強(qiáng)調(diào)了本色之語(yǔ)的重要性。徐復(fù)祚在《曲論》中更有言稱“《香囊》以詩(shī)語(yǔ)作曲,……麗語(yǔ)藻句,刺眼奪魄。然愈藻麗,愈遠(yuǎn)本色”,批判了以詩(shī)眼作曲論曲的態(tài)度,直接說(shuō)藻麗詞句不如“本色”。王驥德則將文采與本色之美并重,他認(rèn)為典雅華麗美與樸素自然美的協(xié)調(diào)是戲曲語(yǔ)言美的最高境界,他一邊肯定《西廂記》的確乃“花問(wèn)美人”,具有“雅而艷”的特點(diǎn),另一方面強(qiáng)調(diào)“《西廂》諸曲,其妙處正不易摘”,“《西廂》之妙,以神為韻”,認(rèn)為其語(yǔ)言不僅僅“粉飾婉媚”,還是“(實(shí)甫)斟酌才情,緣飾藻艷,極其致于淺深濃淡之間”之作,換句話說(shuō),王驥德認(rèn)為《西廂記》的語(yǔ)言達(dá)到了文采與本色的統(tǒng)一。其后凌蒙初明確由戲曲之眼出發(fā),說(shuō)“曲中勝場(chǎng)”并不在于駢儷“俊語(yǔ)”,認(rèn)為“數(shù)語(yǔ)止似佳詞,曲中勝場(chǎng)不在此,前后曲自有勁敵”,質(zhì)疑了王世貞過(guò)分強(qiáng)調(diào)“駢儷”的說(shuō)法,認(rèn)為光是有華麗的文采并不能使《西廂記》成為北曲壓卷之作,實(shí)際上是表明了自己的審美傾向,肯定了本色文采兼?zhèn)涞恼Z(yǔ)言風(fēng)格。此后明末清初的李漁、黃圖泌、焦循等人也將這種美學(xué)風(fēng)格作了闡釋,這種雅俗共賞的審美傾向便得到了曲學(xué)家更深更普遍的認(rèn)同。

    通過(guò)以上曲家對(duì)《西廂記》的語(yǔ)言所作的評(píng)論,大致可以看出明代語(yǔ)言審美特點(diǎn)的嬗變,其中并不僅僅有個(gè)體差異性,還有縱向的時(shí)間差異性。需要注意的是,這種時(shí)間上的嬗變并非徹底的更替,而只是就當(dāng)時(shí)的主要審美傾向而言。換句話說(shuō),明代前期并不是沒(méi)有對(duì)本色風(fēng)格的欣賞,后期乃至清朝也不是沒(méi)有專贊文采華麗的評(píng)論家,只不過(guò)他們?cè)诋?dāng)時(shí)的影響力不夠廣泛。而在這種將文采本色相統(tǒng)一視作戲曲風(fēng)格最高境界的理論所形成與被廣泛接受的過(guò)程中,《西廂記》作為第一部二者兼?zhèn)涞膽蚯髌罚谄渲邪l(fā)揮了不可忽視的典范作用。換句話說(shuō),在明清時(shí),對(duì)文采與本色兼?zhèn)涮攸c(diǎn)的闡發(fā),直接根源于對(duì)《西廂記》的批評(píng)。

    文采與本色之爭(zhēng)在中國(guó)古代戲曲史上的地位舉足輕重,從元代開始,到明代的玉茗堂與吳江派之爭(zhēng),再到清朝的花雅之爭(zhēng),本色與文采之間不是西風(fēng)壓倒東風(fēng),就是東風(fēng)壓倒西風(fēng)。而在不斷的斗爭(zhēng)中,二者都吸取了對(duì)方優(yōu)勢(shì),完善了自身,促進(jìn)了許多如《西廂記》般二者兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品的問(wèn)世,并確立了雅俗、深淺、濃淡兼顧融通的戲曲語(yǔ)言境界。

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