談聲樂演唱中的換氣方法

齊敏

【摘 要】在聲樂演唱中，換氣并不是隨心所欲的，塑造不同的人物形象，需要通過演唱者運(yùn)用不同的氣息、歌唱方法等來實(shí)現(xiàn)，從聲樂演唱中經(jīng)常遇到的一些情感表現(xiàn)來說：當(dāng)演唱者要表現(xiàn)剛健堅(jiān)定的情緒時(shí)，此時(shí)氣息的運(yùn)用就要結(jié)實(shí)飽滿、充足有力;表現(xiàn)纏綿委婉的柔情時(shí)，氣息的運(yùn)用就要柔軟輕松、徐緩抑郁;當(dāng)演唱者要表現(xiàn)歡快喜悅的心情時(shí)，此時(shí)氣息的運(yùn)用就要平穩(wěn)柔和、流暢自如。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;換氣;方法

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0049-01

一、句中換氣

句中換氣從其字面意義上來看，我們就可以知道這種換氣方式是在一句話的中間換氣，可以分為兩種不同的情況。

（一）常規(guī)換氣

如江蘇民歌《茉莉花》。這首歌曲是典型的江南風(fēng)格的歌曲，在處理上較為細(xì)膩，所以我們在演唱中不適宜大口吸氣，以免破壞歌曲的整體效果。對于這首作品，在對其換氣進(jìn)行分析時(shí)，我們可以將其分為兩個(gè)部分，前半部分按樂句劃分，也就是前兩句，歌詞為“好一朵美麗的茉莉花”，后面一句重復(fù)這一句歌詞，但是在旋律我們上我們可以明顯發(fā)現(xiàn)其不同之處，首先是音區(qū)比樂曲開始第一句更高了，并且在第二句的結(jié)尾處有一個(gè)長音，其實(shí)這就預(yù)示著后面會發(fā)生一些變化。

在歌曲的后半部分中，“我有心采一朵戴，看花的人兒要將我罵”這句要特別注意換氣。這一句歌詞正好處在小節(jié)的中間部分，正常來講，在小節(jié)中間是不允許換氣的，但是歌詞發(fā)展到這里是一個(gè)句讀，需要換氣，那么就需要演唱者在“戴”字后搶換一口氣。如果不換氣，在唱完“戴”字以后接著唱后面的一句歌詞，后面的歌詞肯定是唱不完的。如果演唱者在“戴”字之前的小節(jié)線處換氣，那么前面一句的歌詞是不完整的，這樣就破壞了整首歌曲的完整性。

在演唱這首歌曲時(shí)，尤其是后半部分中的“戴”字之后是最適合換氣的地方，那就是在“戴”字之后去偷一口氣。但是，如果我們在“戴”字之后搶氣的話，同時(shí)又很容易在這個(gè)字音上造成“沖擊”和“吞聲”。這里有必要對“吞聲”與“沖擊”做一簡單解釋?！巴搪暋睂?shí)際上是由于收音過快，氣息停止連帶著把字音吞沒，使咬字含混不清，破壞了樂句的完整。

從這個(gè)角度來看，換氣就只有放到下一拍的“花”字之后換氣，因?yàn)椤盎ā弊质乔蟹忠?，成了?qiáng)拍。“花”字強(qiáng)唱輕收后馬上換一口氣，就不是很明顯（這也是切分和附點(diǎn)的特點(diǎn)），再輕聲唱“的”字和后面的旋律。對于歌唱技能還不成熟者這樣換氣會輕松一些。有一定發(fā)聲技巧者，還是應(yīng)該清晰準(zhǔn)確地在“戴”后搶氣。

（二）休止換氣

在聲樂演唱中我們還會遇到這樣的情況，就是在大的連音線范圍內(nèi)中間的音符出現(xiàn)了休止。演唱者在演唱之前，一定要對旋律中的這些標(biāo)記做一個(gè)分析，首先我們看到的就是一條長長的弧線，弧線出現(xiàn)在這里是要求我們把這里的音要唱得流暢、連貫。當(dāng)演唱者在唱這句唱腔的時(shí)候就可以在“啼”后的半拍休止處“偷”氣，以保證后面樂句氣息的飽滿和聲音的充實(shí)。一般“偷”氣都是在樂句中間的短促休止處或附點(diǎn)的后面，能把對樂句完整的影響降到最低度。

二、句尾換氣

從其字面意義上來看，我們就能清楚地知道，句尾就是一句話說完了，句尾換氣也就是唱完一句換一口氣，之后再唱下一句，這與我們說話的方式有些類似。與上文中所說的句中換氣相比較來說，句尾換氣更加容易操作。對于這種類型的換氣方式，可以拿我們最熟悉的歌曲《鳳陽花鼓》來舉例說明，這是一首安徽的地方民歌。雖然在歌詞中尤其是第一句“說鳳陽，道鳳陽”中間用一個(gè)逗號隔開，但是演唱歌曲時(shí)要根據(jù)旋律與歌詞的結(jié)合來演唱，通過分析我們知道，這個(gè)逗號是不用換氣的，而在這一句結(jié)束之后需要換氣。在演唱的過程中需要演唱者嚴(yán)格按照譜例中標(biāo)記的換氣記號來換氣，千萬不要在一句歌詞剛剛唱了半句后就要換氣。譜例中所標(biāo)記的是按照歌詞所表述含義最自然的一種換氣，這種換氣在一般的歌曲中都很常見，也是最容易操作的一種換氣方式。

三、長句換氣

在演唱中，有些歌手歌唱的呼吸方法不正確。如采用腹式呼吸，吸、呼氣息的運(yùn)輸線過長，控制力較弱，造成途中耗損過大和失控;又如采用胸式呼吸，氣憋于喉，猛沖聲門，促使大量的氣體從聲門溢出，造成大量的浪費(fèi);再如氣息控制不好，呼出不均勻，使喉肌卡緊，假聲帶屏氣，胸氣上浮，造成臉紅脖子粗的情形，這種用氣憋得越長，氣壓越髙，氣息越易泄漏;因?yàn)榉N種而出現(xiàn)氣息短缺的毛病。在一些聲樂作品中，尤其是一些抒情性強(qiáng)的歌曲中，時(shí)常帶有很長一段旋律的語氣詞。比如連續(xù)進(jìn)行了三四個(gè)小節(jié)的“啊”，對于這樣的作品就要求演唱者將這歷時(shí)三四個(gè)小節(jié)的“啊”一口氣演唱完。雖然這樣長的一口氣，我們可能在最后尾音的時(shí)候，演唱不到作品想要傳達(dá)的效果，但是在演唱過程中如果通過一些捷徑（在樂句中間換氣）來實(shí)現(xiàn)對作品的演唱，其效果會比唱不完美差很多，臺下的觀眾也會在一種錯(cuò)誤的聽覺下受到影響，因?yàn)樵谥虚g本是不應(yīng)該換氣的。

所以，在演唱中，這一句就一定要一口氣唱完，最開始的時(shí)候也許可能做不到用一口氣唱完，但是只要多練習(xí)一定是可以的，這對歌唱呼吸延長的控制鍛煉也很有益處。能夠一口氣唱完才能考慮練習(xí)這首歌曲，否則應(yīng)該先練簡單的歌曲。