海頓的《“俄羅斯”弦樂(lè)四重奏》及其主要版本

張紫薇

[內(nèi)容提要]《“俄羅斯”弦樂(lè)四重奏》是海頓第一部成熟的弦樂(lè)四重奏作品，它的問(wèn)世標(biāo)志著“古典風(fēng)格”的初步確立。這部作品無(wú)論是對(duì)作曲家個(gè)人、體裁發(fā)展亦或是時(shí)代風(fēng)格而言都具有極為重要的意義。本文通過(guò)對(duì)大量相關(guān)史料的深入挖掘與研究，使這部作品在創(chuàng)作與出版過(guò)程中的大量細(xì)節(jié)得以呈現(xiàn)；通過(guò)對(duì)多家出版社的第一版出版物進(jìn)行深入細(xì)致的考證與對(duì)比，本文試圖從多個(gè)角度揭示作曲家的原始創(chuàng)作意圖與作品的原始面貌；對(duì)重要?dú)v史版本的溯源梳理使其與現(xiàn)行主要版本之間的歷史流變關(guān)系變得清晰可查。本文的研究不但能夠?yàn)椴煌褂媚康牡陌姹具x擇提供足夠而可靠的信息，更為專業(yè)音樂(lè)工作者與音樂(lè)愛(ài)好者們提供了一份扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)而又具體、通俗的科學(xué)文獻(xiàn)。

《“俄羅斯”弦樂(lè)四重奏》（Die Russischen Quartette,op.33）是奧地利作曲家約瑟夫·海頓（Joseph Haydn,1732-1809）于1781-1782年間創(chuàng)作的一組弦樂(lè)四重奏作品。這組作品由六首弦樂(lè)四重奏組成，它們分別是：《B小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in B Minor,Hob.III:37）、[2]Hob.是二十世紀(jì)著名音樂(lè)學(xué)家、海頓研究專家安東尼·范·霍博肯（Anthony van Hoboken，1887-1983）姓氏的縮寫。在西方專業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域，霍博肯編纂的兩卷本《約瑟夫·海頓作品目錄》被視為海頓作品考證權(quán)威，他所給出的海頓作品編號(hào)被稱為“霍博肯編號(hào)”，獲得音樂(lè)史學(xué)界與音樂(lè)理論研究領(lǐng)域的普遍認(rèn)可并被廣泛使用?！盎舨┛暇幪?hào)”包含三個(gè)部分：（1）最前面的“Hob.”是Hoboken的縮寫；（2）其后以大寫的羅馬數(shù)字表示海頓作品的體裁序號(hào)，如羅馬數(shù)字III表示弦樂(lè)四重奏；最后的阿拉伯?dāng)?shù)字表示該作品在這一體裁中的編號(hào)（以創(chuàng)作時(shí)間先后為排序依據(jù)）。舉例來(lái)說(shuō)，Hob.III:37即是指海頓弦樂(lè)四重奏作品中的第37首。詳見(jiàn)：“Hoboken,Anthony van”by Carlo Piccardi from The New Grove Dictionary of Music and Musicians.Vol.11,pp.564-565.《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in E-flat Major,Hob.III:38）、《C大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in C Major,Hob.III:39）、《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in B-flat Major,Hob.III:40）、《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in G Major,Hob.III:41）以及《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in D Major,Hob.III:42）。[1]為了便于區(qū)分，下文將以作品調(diào)號(hào)+“霍博肯編號(hào)”的形式來(lái)指代這六首四重奏作品，如《B小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（Quartet in B Minor,Hob.III:37）簡(jiǎn)稱為B小調(diào)“霍博肯37”，以此類推?！髡咦?781年12月25日，這些作品首演于奧地利首都維也納；海頓在首演音樂(lè)會(huì)上將它們獻(xiàn)給正在維也納進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)的俄羅斯大公保羅（The Grand Duke Paul Petrovich of Russia），這組作品自此得名“俄羅斯”（下文將簡(jiǎn)稱這部作品為“俄羅斯”）。作為海頓第一部成熟的弦樂(lè)四重奏作品，“俄羅斯”被達(dá)爾豪斯譽(yù)為“古典主義的開(kāi)端”，[2]Carl Dahlhaus &Hermann Danuse,Neues Handboch der Musikwissenschaft:Die Musik Des 18.Jahrhunderts.Bd.5.Bühl:Laaber-Verlag,1985，p.289.它的問(wèn)世標(biāo)志著“古典風(fēng)格”的初步確立。

一、《“俄羅斯”弦樂(lè)四重奏》的創(chuàng)作與出版過(guò)程

（一）作品誕生的歷史背景

1797年1月1日，身為埃斯特哈奇家族宮廷樂(lè)長(zhǎng)的海頓與其雇主尼古拉斯親王一世（Nikolaus I）[3]David Wyn Jones(ed.),Oxford Composer Companions Haydn.New York:Oxford University Press,2002,pp.75-78.簽訂了新的雇傭合同。深受“啟蒙主義”思潮影響的尼古拉斯親王是一位開(kāi)明的新式貴族，他在合約中賦予海頓隨意處置自己作品的權(quán)利。[4]Ludwig Finscher,Joseph Haydn und seine Zeit.Bühl:Laaber-Verlag,2000,p.169.這意味著海頓從此擁有了更大的“自由”與更加廣闊的藝術(shù)天地。自此之后，他可以接受來(lái)自埃斯特哈齊宮廷以外的創(chuàng)作委約，可以將作品獻(xiàn)給歐洲其他顯赫的貴族，還可以將作品出售給音樂(lè)出版商人。這不僅將有助于海頓名聲的進(jìn)一步傳播，還會(huì)帶他豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。受到新合約的激勵(lì)，海頓的音樂(lè)事業(yè)進(jìn)入了以一個(gè)嶄新的階段。一方面，他以極大的創(chuàng)作熱情集中創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的作品，其中包括：四部歌劇、一部彌撒曲、十八首交響曲、兩首鋼琴三重奏、六首鋼琴奏鳴曲等，“俄羅斯”正是其中之一；另一方面，來(lái)自歐洲各國(guó)的音樂(lè)出版商人爭(zhēng)相與海頓建立起長(zhǎng)期的合作關(guān)系，他們分別是：維也納的阿塔利亞（Artaria，Wiener）、[5]阿塔利亞出版社創(chuàng)建于1765年，1788年成為維也納最重要的音樂(lè)類印刷品的出版與銷售商。在公司的全盛時(shí)期，阿塔利亞出版了當(dāng)時(shí)歐洲諸多著名作曲家（如海頓、莫扎特、貝多芬、胡梅爾、羅西尼等）的眾多優(yōu)秀作品，其中很多都是這些作品的第一版。該公司的業(yè)務(wù)直到1858年才逐漸停止，其中少數(shù)出版物直到1918年還能在市面上見(jiàn)到。阿塔利亞于1780年出版了海頓的六首鋼琴奏鳴曲（Hob.XVI:35-39），從此開(kāi)始了與作曲家長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的合作，由阿塔利亞出版的海頓作品總數(shù)超過(guò)300部。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.pp.7-9.阿姆斯特丹的胡梅爾（Hummel，Amsterdam）、[6]J.J.胡梅爾（Johann Julius Hummel,1728-1798）于1754年在荷蘭阿姆斯特丹創(chuàng)建了胡梅爾音樂(lè)出版社。這家公司出版的第一部海頓作品是他的一組《弦樂(lè)四重奏》（op.1,1765）。在1785年之前的胡梅爾出版物中，海頓的作品占了大多數(shù)。這些出版物傳播不但有助于海頓聲名在歐洲大陸的確立，還首次將海頓的作品介紹到英國(guó)。遺憾的是，胡梅爾出版的海頓作品在版本上的權(quán)威性不足，錯(cuò)誤較多。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.159.巴黎的西貝爾（Sieber,Paris）、[7]西貝爾音樂(lè)出版社由音樂(lè)家讓·喬治·西貝爾（Jean-Geoges Sieber，1738-1822）創(chuàng)建，這家公司出版了海頓大量的器樂(lè)作品，如交響曲、弦樂(lè)四重奏以及奏鳴曲等。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.361.倫敦的福斯特（Foster,London），[8]英國(guó)的音樂(lè)出版商威廉·福斯特（William Foster,1739-1808）于1781年與海頓簽訂了出版合同，在1781—1787年間出版了海頓的大量交響曲、重奏及獨(dú)奏作品，是海頓作品在英國(guó)最早的傳播者之一。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.pp.104-105.等等。

（二）海頓與阿塔利亞出版社的合作

在眾多音樂(lè)出版商中，阿塔利亞是其中的佼佼者。正是這個(gè)家族創(chuàng)建的出版公司（下文簡(jiǎn)稱阿塔利亞音樂(lè)出版社為“阿塔利亞”）在維也納建立起以印刷本形式傳播音樂(lè)作品的傳統(tǒng)；阿塔利亞同時(shí)也是與海頓關(guān)系最為密切、合作最久、出版海頓作品最多的出版商。六首“俄羅斯”就是海頓與阿塔利亞合作初期的產(chǎn)物之一；得益于作曲家與出版商之間有關(guān)這組作品的通信往來(lái)，我們得以重現(xiàn)這些四重奏在創(chuàng)作與出版過(guò)程中的大量細(xì)節(jié)。

1781年10月18日，海頓在寫給阿塔利亞的信中提到自己正在創(chuàng)作的六首弦樂(lè)四重奏作品：[1]關(guān)于海頓就“俄羅斯”的創(chuàng)作進(jìn)度及出版問(wèn)題寫給阿塔利亞的幾封信件的時(shí)間（1781年10月18日-1782年1月20日）及具體內(nèi)容，詳見(jiàn)：Franz Artaria &Hugo Botstiber,Joseph Haydn und das Verlagshaus Artaria.-Nach den Briefen des Meisters an das Haus Artaria &Compagnie dargestellt und anl?sslich der Zentenarfeier herausgegeben.Wien:Artaria,1909,pp.18-20.其中有四首業(yè)已完成，其余兩首也將在3周之內(nèi)創(chuàng)作出來(lái)。這是我們從現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料中能夠找到的關(guān)于“俄羅斯”的最初記載。12月3日，海頓再次致信阿塔利亞，表示全部六首弦樂(lè)四重奏都已經(jīng)完成，他形容它們是“以全新的、獨(dú)特的藝術(shù)方式”（auf eine ganz neue,besondere Art...）創(chuàng)作的，[2]Finscher.Joseph Haydn und seine Zeit.p.408.并承諾將以非常優(yōu)惠的價(jià)格將這些四重奏出售給阿塔利亞。同一天，海頓給神學(xué)家約翰·卡斯帕·拉瓦特（J.C.Lavater）、塞勒姆修道院（Der Abt des Klosters Salem）的院長(zhǎng)以及奧廷根-沃勒斯坦的克拉夫特·恩斯特親王（Prince Kraft Ernst Oettingen-Wallerstein）[3]關(guān)于這三封書信的發(fā)出時(shí)間、收信人及主要內(nèi)容，作者參考并譯自：Floyd Grave &Margaret Grave,The String Quartets of Joseph Haydn.New York:Oxford University Press,2006.p.199；Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.252.寫了信，向他們推薦自己剛剛完成的六首弦樂(lè)四重奏，并請(qǐng)他們幫忙向身邊的朋友多加宣傳。海頓在信中承諾訂購(gòu)者將收到帶有他本人親筆致辭的精美手抄本樂(lè)譜，且在時(shí)間上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于印刷本公開(kāi)發(fā)行的時(shí)間。

然而，海頓的手抄本“訂購(gòu)”還沒(méi)開(kāi)始，阿塔利亞就貿(mào)然在12月29日的《維也納雜志》（Wiener Zeitung）上刊登了關(guān)于這套作品的出版預(yù)告，宣布將于次年一月出版海頓新創(chuàng)作的六首弦樂(lè)四重奏。這則廣告打亂了海頓的“手抄本”計(jì)劃，他致信阿塔利亞（1782年1月4日），聲稱出版商的行為使他蒙受了損失。這場(chǎng)風(fēng)波最終以阿塔利亞推遲了出版時(shí)間而宣告和解。[4]Finscher.Joseph Haydn und seine Zeit.p.408.1782年4月17日，阿塔利亞的出版物終于問(wèn)世了，銷售廣告同樣刊登在當(dāng)天的《維也納日?qǐng)?bào)》上：“約瑟夫·海頓先生為兩把小提琴、一把中提琴與一把大提琴創(chuàng)作的六首四重奏，作品第33號(hào)，售價(jià)：4弗羅林?！S也納的阿塔利亞出版社?！盵5]作者譯自《維也納日?qǐng)?bào)》1782年4月17日第11版。http://content.onb.ac.at/cgi-content/anno?aid=wrz&datum=1782 0417&zoom=33。為了提高印刷品的知名度以促進(jìn)銷量，阿塔利亞特別在廣告中強(qiáng)調(diào)海頓已經(jīng)將這組作品“獻(xiàn)給俄羅斯大公”（Dédiés au grand Duc de Russie）。[6]同上。

二、《“俄羅斯”弦樂(lè)四重奏》的版本問(wèn)題

（一）“初版”各版本的問(wèn)世與差異

實(shí)際上，除了“阿塔利亞”以外，至少還有五家分布于歐洲各地的音樂(lè)出版社出版并發(fā)售過(guò)這套作品，他們分別是：胡梅爾、西貝爾、里昂的蓋拉（Guera,Lyon）、[1]蓋拉（Guera）是法國(guó)里昂的一位音樂(lè)出版商人，出版活動(dòng)集中在1776年至1788年間。蓋拉出版了海頓的一些交響曲。1782年11月，蓋拉在獲得授權(quán)（royal privilege）的情況下出版了海頓題獻(xiàn)給俄羅斯大公的的六首弦樂(lè)四重奏。詳見(jiàn)Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.123.阿姆斯特丹的施密特（Schmitt,Amsterdam）[2]約瑟夫·施密特（Joseph Schmitt,1734-1791）在阿姆斯特丹的音樂(lè)出版事業(yè)始于1772或1773年。它所出版的海頓作品盡管在細(xì)節(jié)上存在較多錯(cuò)誤，但對(duì)海頓作品在低地國(guó)家以及斯堪的納維亞地區(qū)的推廣起到了積極的作用。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.355.以及巴黎的普萊耶爾（Pleyer,Paris）。[3]伊格納茨·約瑟夫·普萊耶爾（Ignaz Josef Pleyer,1757-1831）作曲家、音樂(lè)出版商人。曾跟隨海頓學(xué)習(xí)作曲，兩人既是師生又是朋友。普萊耶爾在法國(guó)巴黎創(chuàng)建了樂(lè)器制造廠同時(shí)出版并出售樂(lè)譜。他出版了一些海頓的作品，其中就包括這六首弦樂(lè)四重奏。詳見(jiàn)：“Pleyel,Ignace Joseph[Ignaz Josef]”by Margaret Cranmer from The New Grove Dictionary of Music and Musicians.Vol.19,pp.918-922.在這些出版物中，胡梅爾的樂(lè)譜來(lái)自作曲家本人——海頓在“阿塔利亞”不知情的情況下將這組作品又賣給了胡梅爾；蓋拉據(jù)稱是得到了海頓的“特別授權(quán)”。至于其他幾家出版社，目前尚無(wú)明確的歷史文獻(xiàn)能證明他們?cè)蚝ｎD購(gòu)買這組作品以用于出版。

圖示：與“俄羅斯”創(chuàng)作及出版相關(guān)的各時(shí)間節(jié)點(diǎn)

海頓對(duì)“俄羅斯”的關(guān)注似乎主要集中在如何更好的推廣這些作品上；對(duì)于作品本身，他既沒(méi)有為其標(biāo)記作品編號(hào)，又對(duì)這六首作品的曲目順序不甚關(guān)心；甚至忘記將它們收錄到自己的作品目錄（Entwurf-Katalog，縮寫為EK）中去。[4]1765年，海頓開(kāi)始記錄自己作品的主題目錄；1805年，海頓在助手的協(xié)助下，以這份目錄為基礎(chǔ)編訂了自己的第二份作品目錄。這兩份主題目錄是整理海頓作品與了解海頓藝術(shù)創(chuàng)作的重要依據(jù)。作者參考并譯自：S.Gerlach(1998),‘Haydn’sEntwurf-Katalog:Two Questions’from Haydn,Mozart,and Beethoven.Studies in the Music of the Classical Period.Essays in honour of Alan Tyson.pp.65-84.

作曲家本人對(duì)這些細(xì)節(jié)的忽視加之眾多出版社的各行其是，導(dǎo)致這套作品自問(wèn)世時(shí)起就存在多個(gè)作品編號(hào)、作品“名稱”以及曲目順序，其具體表現(xiàn)為：

1.多種作品編號(hào)并存。“阿塔利亞”的“初版”印刷品給出了“作品第33號(hào)”（op.33）的編號(hào)；一個(gè)多月之后的胡梅爾“初版”（1781.5.23）則將其標(biāo)記為“作品第19號(hào)”（op.19）；最后一個(gè)作品編號(hào)“作品第18號(hào)”（op.18）出自荷蘭出版商施密特，但其影響力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于“阿塔利亞版”和“胡梅爾版”。

2.不同源頭的多個(gè)作品“命名”。這組弦樂(lè)四重奏作品最早、最廣為人知的名字是“俄羅斯”——如前文所述，這是由于作曲家將它們獻(xiàn)給了俄羅斯大公。胡梅爾的“初版”為這組作品帶來(lái)了第二個(gè)名字——《“少女”四重奏》（‘Jungfern’quartets），這一名稱源自印刷品的封面——一位站在古羅馬廢墟前的少女。[1]Jones.Oxford Composer Companions Haydn.p.174.此外，這六首四重奏還經(jīng)常被人們稱為“詼諧”（Gil scherzi）。[2]Finscher.Joseph Haydn und seine Zeit.p.407.這是因?yàn)楹ｎD在這組作品中以“諧謔曲”（Scherzo）一詞取代“小步舞曲”（Minuet）作為舞曲樂(lè)章的統(tǒng)一標(biāo)記；這在他的同體裁作品中尚屬首次，這種做法對(duì)其后的貝多芬產(chǎn)生了深刻的影響。與“俄羅斯”和“少女”相比，“詼諧”這一命名顯然更貼近作品的自身特點(diǎn)，因而也更為音樂(lè)理論研究者所接受和廣泛使用。

3.眾說(shuō)紛紜的曲目排序。六家出版社的首版印刷品一共給出了五種作品排序方式，即便是同樣從海頓本人手中獲得作品手稿的阿塔利亞與胡梅爾，其作品排序也迥然相異。前者為：G大調(diào)“霍博肯41”、降E大調(diào)“霍博肯38”、B小調(diào)“霍博肯37”、C大調(diào)“霍博肯39”、D大調(diào)“霍博肯42”、降B大調(diào)“霍博肯40”；后者為：G大調(diào)“霍博肯41”、B小調(diào)“霍博肯37”、降E大調(diào)“霍博肯38”、C大調(diào)“霍博肯39”、降B大調(diào)“霍博肯40”、D大調(diào)“霍博肯42”。而獲得海頓“特別授權(quán)”的蓋拉則提供了與前兩者不同的排序方式：C大調(diào)“霍博肯39”、B小調(diào)“霍博肯37”、降E大調(diào)“霍博肯38”、降B大調(diào)“霍博肯40”、D大調(diào)“霍博肯42”、G大調(diào)“霍博肯41”。同樣來(lái)自法國(guó)巴黎的兩家出版社——西貝爾與普萊耶爾——在曲目的排序方面不謀而合，它們都采用了如下順序：B小調(diào)“霍博肯37”、降E大調(diào)“霍博肯38”、C大調(diào)“霍博肯39”、降B大調(diào)“霍博肯40”、G大調(diào)“霍博肯41”、D大調(diào)“霍博肯42”；其中普萊耶爾聲稱他是憑借著對(duì)海頓本人的深刻了解以及對(duì)這些四重奏作品的深入鉆研而給出的作品排序。施密特的排序又區(qū)別于前五個(gè)出版社：降E大調(diào)“霍博肯38”、C大調(diào)“霍博肯39”、D大調(diào)“霍博肯42”、G大調(diào)“霍博肯41”、降B大調(diào)“霍博肯40”、B小調(diào)“霍博肯37”。

表格：各出版社“首版”主要信息

4、作品細(xì)節(jié)出入較大。各個(gè)出版社的出版物在細(xì)節(jié)上存在著許多不同之處，僅以其中最明顯的兩個(gè)區(qū)別為例：（1）在“胡梅爾版”中，第四首作品C大調(diào)“霍博肯39”的諧謔曲樂(lè)章刪掉了即興性質(zhì)的第32小節(jié)，其它流傳下來(lái)的版本則對(duì)其予以保留；[1]Landon &Barrett-Ayres.Diese Gesamtausgabe der Streichquartette von Joseph Haydn.Vol.6,p.15.（2）“施密特版”第三首D大調(diào)“霍博肯42”的諧謔曲樂(lè)章位于慢板樂(lè)章之前，而在其它版本中這兩個(gè)樂(lè)章的順序正好相反。

在眾多版本中，“阿塔利亞版”被認(rèn)為是最獲作曲家認(rèn)可的版本。其原因不僅在于阿塔利亞在作品的創(chuàng)作過(guò)程中始終與海頓保持著頻繁的通信往來(lái)，對(duì)作品的形成過(guò)程以及作曲家的意圖有著最為直接的了解,更在于與海頓對(duì)阿塔利亞的信任以及兩者間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的合作關(guān)系。

（二）現(xiàn)行主要版本與重要?dú)v史版本的溯源

20世紀(jì)以來(lái)，史學(xué)界與理論研究領(lǐng)域越來(lái)越重視音樂(lè)作品的版本問(wèn)題。為最大限度的揭示作曲家的原本意圖、還原作品真實(shí)面貌，對(duì)多個(gè)歷史版本的來(lái)源進(jìn)行考證，從而整理出最具權(quán)威性的樂(lè)譜版本成為學(xué)術(shù)理論研究界的主要工作?！岸砹_斯”的多版本問(wèn)題顯然也引起了音樂(lè)學(xué)者們的普遍關(guān)注；然而，作曲家手稿的遺失加重了甄別的難度。對(duì)此，研究者們大多以保存下來(lái)的手抄本作為重要依據(jù)。這些手抄本分別保存在下奧地利的梅爾克修道院（Melk Abbey）與霍特維希修道院（G?ttweig Abbey）、上奧地利的克萊姆思蒙斯特爾修道院（Kremsmünster Abbey）以及維也納的音樂(lè)之友協(xié)會(huì)（Gesellschaft der Musikfreunde）。[2]Joseph Haydn-Institut,K?ln.Joseph Haydn Werke.Ser.XII,Band 3,Streichquartette“Op.20,Op.33”.Ed.Georg Feder and Sonja Gerlach.(1973).Munich:Henle.p.IX.在這些手抄本中，梅爾克修道院的手稿是保存曲目最多、最完整的一份。它保留了“俄羅斯”中的四首作品，最重要的這些抄本上都帶有排序標(biāo)記，它們是：第一首—G大調(diào)“霍博肯41”、第二首—B小調(diào)“霍博肯37”、第三首—降E大調(diào)“霍博肯38”以及第五首—降B大調(diào)“霍博肯40”。

“俄羅斯”現(xiàn)行最重要的兩個(gè)版本分別來(lái)自?shī)W地利的道布林格出版社（Doblinger,Austria）與德國(guó)的亨樂(lè)出版社（G.Henle Verlag,Munich）。前者于1968年出版的《海頓弦樂(lè)四重奏全集》（Diese Gesamtausgabe der Streichquartette von Joseph Haydn）是由音樂(lè)學(xué)者蘭登[1]霍華德·查德勒·羅賓斯·蘭登（Howard Chandler Robbins Landon,1926-2009）：美國(guó)音樂(lè)學(xué)家、21世紀(jì)的海頓研究專家，海頓學(xué)會(huì)（Haydn Society）的創(chuàng)始人、海頓年鑒（Haydn Yearbook，1962）的創(chuàng)辦者。在蘭登眾多關(guān)于海頓的著作中，最為著名的有五卷本的《海頓編年與作品》（Haydn:Chronicle and Works）。他同時(shí)也是1982版《新格羅夫海頓》（Larsen,Jens Pete &Feder,Georg.(1982).The New Grove Haydn,Hong Kong:Macmillan Publishers Ltd.）一書的主要編纂者。詳見(jiàn)：“Landon,Howard Chandler Robbins”by Paula Morgan from The New Grove Dictionary of Music and Musicians.Vol.14,pp.224-225.與巴萊特-阿里斯[2]雷金納德·巴萊特-阿里斯（Reginald Barrett-Ayres,1920-1981）：蘇格蘭音樂(lè)學(xué)家，21世紀(jì)的J.海頓研究專家。詳見(jiàn)：Landon,H.C.Robbins &Barrett-Ayres,Reginald ed.Diese Gesamtausgabe der Streichquartette von Joseph Haydn.Vol.6,Russische(Jungfern-)Quartette/Russian Quartets,Op.33/1-6/Op.42 Hob.III:37-43.Austria:Doblinger,pp.4.在考訂“作曲家手稿、現(xiàn)存最早并最具可信度的手抄本分譜以及18世紀(jì)多個(gè)印刷版本”的基礎(chǔ)上聯(lián)合編訂的原版、凈版（Urtext Editon）樂(lè)譜，[3]Landon &Barrett-Ayres.Diese Gesamtausgabe der Streichquartette von Joseph Haydn.Vol.6.pp.3.其可靠程度極高。在六首作品的排序方式上，兩位編輯顯然更信賴“普萊耶爾版”，即：1、B小調(diào)“霍博肯37”，2、降E大調(diào)“霍博肯38”，3、C大調(diào)“霍博肯39”，4、降B大調(diào)“霍博肯40”，5、G大調(diào)“霍博肯41”，6、D大調(diào)“霍博肯42”。

亨樂(lè)版《海頓作品全集》（Joseph Haydn Werke）對(duì)于海頓作品的甄別、考訂與編纂工作由位于科隆的“海頓協(xié)會(huì)”（Joseph Haydn-Institute）主持完成，[4]“海頓協(xié)會(huì)”（Joseph Haydn-Institute）于1955年在德國(guó)科隆成立，其宗旨為出版基于歷史評(píng)判的海頓作品全集。在此之前，布雷特考夫-哈泰爾（Breitkopf &H?rtel，1907-1933）與海頓學(xué)會(huì)（Haydn Society,1949-1951）的兩次嘗試都失敗了。海頓全集（縮寫為JHW）的出版工作于1958年開(kāi)始，具體的印刷與出版發(fā)行事務(wù)由慕尼黑的亨勒出版社（G.Henle Verlag,Munich）負(fù)責(zé)。海頓協(xié)會(huì)的工作包括鑒定海頓作品的真?zhèn)?、確定其創(chuàng)作時(shí)間，考訂各種版本，并最終（在全集中）盡最大可能呈現(xiàn)作曲家在創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)意圖。1965年起，海頓協(xié)會(huì)還創(chuàng)辦了學(xué)術(shù)期刊《海頓研究》（Haydn-Studien）。詳見(jiàn)：Jones.Oxford Composer Companions Haydn.pp.170-171.該協(xié)會(huì)組織了大批資深的音樂(lè)理論家與音樂(lè)學(xué)者們投入到這項(xiàng)浩大繁復(fù)的工作中來(lái)。這套全集自1958年起陸續(xù)出版，至今仍在持續(xù)不斷的更新之中，其印刷品是目前關(guān)于海頓作品最具權(quán)威性的全集出版物。“亨樂(lè)全集”在每一卷的前言中都對(duì)所涉及作品的創(chuàng)作時(shí)間與經(jīng)過(guò)、出版與流傳情況進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，對(duì)編訂過(guò)程中所引用的原始材料也給出了確切的出處，對(duì)于不同歷史版本在細(xì)節(jié)上的差異進(jìn)行了細(xì)致的梳理與比較，對(duì)于區(qū)別于其他版本的標(biāo)記之處也給出了令人信服的理由與依據(jù)。在這套全集中，“俄羅斯”的編訂者是音樂(lè)學(xué)家格奧爾格·費(fèi)德與索尼婭·杰拉赫，他（她）們?cè)凇岸砹_斯”的曲目排序問(wèn)題方面同時(shí)兼顧了“阿塔利亞版”與“普萊耶爾版”的排序，六首作品的實(shí)際排列順序遵照“阿塔利亞版”，同時(shí)加以普萊耶爾的曲目編號(hào)，即形成了：1、G大調(diào)“霍博肯41”，Op.33,No.5；2、降E大調(diào)“霍博肯38”，Op.33,No.2；3、B小調(diào)“霍博肯37”，Op.33,No.1；4、C大調(diào)“霍博肯39”，Op.33,No.3；5、D大調(diào)“霍博肯42”，Op.33,No.6；6、降B大調(diào)“霍博肯40”，Op.33,No.4，這樣的雙重排序并用模式?？陀^的說(shuō)，這種處理方式充分考慮并兼顧了不同歷史版本的權(quán)威性與可信性；但在理解與記憶上則需要使用者付出更多的細(xì)心與耐力。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)作品受歷史文化背景、時(shí)代審美趨向、作曲家人生經(jīng)歷與藝術(shù)品味等諸多因素的影響，是作曲家思想與情感的結(jié)晶，更是作曲家音樂(lè)理想與才華的具象載體。近年來(lái)，音樂(lè)理論學(xué)術(shù)界與專業(yè)音樂(lè)出版界對(duì)原版、權(quán)威版本的重視，都是為了能夠最大限度的接近作曲家的真實(shí)意圖、揭示作品的原始面貌。由此，作品版本的選擇就成為了影響理論研究、風(fēng)格分析與演奏實(shí)踐的首要因素。國(guó)內(nèi)專業(yè)音樂(lè)界早已充分認(rèn)識(shí)到版本選擇的重要性，但對(duì)于現(xiàn)行權(quán)威版本的來(lái)源與形成過(guò)程普遍處于“知其然而不知其所以然”的狀態(tài)，即對(duì)歷史權(quán)威版本與現(xiàn)行權(quán)威版本的淵源與流變關(guān)系不甚了解。對(duì)權(quán)威版本歷史衍變問(wèn)題的研究能使國(guó)內(nèi)專業(yè)音樂(lè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究視野更加全面、進(jìn)一步提高理論研究的高度與深度；其研究成果同時(shí)也是一份扎實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)、具體又通俗的科學(xué)文獻(xiàn)。