傳承經(jīng)典 敬畏經(jīng)典

李慶岳

呂劇是在化裝揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的，是山東最具代表性的地方劇種，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，流行于山東大部分地區(qū)以及江蘇、安徽、東北三省的部分地區(qū)，起源于山東以北黃河三角洲，其音樂屬于“板腔體”，兼容“曲牌體”，是一個(gè)多聲腔的地方戲曲劇種。呂劇主要伴奏樂器是墜琴，它與揚(yáng)琴、三弦、琵琶并稱為“四大件伴奏樂器”。呂劇以淳樸生動(dòng)的語言，優(yōu)美悅耳的唱腔，豐富多彩的音樂語匯深得廣大人民群眾喜愛。以郎咸芬、林建華、李岱江為代表的呂劇表演藝術(shù)家聞名全國。呂劇作為山東最具代表性的地方戲曲劇種，來自于民間，在演繹題材上以小旦、小生或小旦、小丑的“二小戲”，以及小旦、小生、小丑的“三小戲”為主，演繹的故事內(nèi)容也都是以百姓的家長里短、兒女情長、愛情故事為特色。呂劇《井臺會》就是一出極具代表性的二小戲作品。本文將從四個(gè)方面對《井臺會》一劇的表演藝術(shù)特色進(jìn)行分析和闡述。

一、《井臺會》的劇情介紹、行當(dāng)劃分與人物分析

（一）劇情介紹：呂劇《井臺會》講述的是十八歲的少女藍(lán)瑞蓮被舅舅賣給了五十三歲、性格殘忍、游手好閑的周藍(lán)寬為妻，周平日里對藍(lán)瑞蓮打罵，還要她每日去村頭井臺挑水，從事繁重的體力活。一日，藍(lán)瑞蓮去井臺挑水，偶遇路過的書生魏魁元前來討水喝，藍(lán)瑞蓮提醒魏魁元井中之水太涼傷身，令魏魁元對眼前這個(gè)心地善良的女子產(chǎn)生好奇。在一番相互交流中，魏魁元得知藍(lán)瑞蓮被逼與大她三十多歲的男人結(jié)婚并且受盡打罵心生憐憫，藍(lán)瑞蓮發(fā)現(xiàn)面前與自己年歲相仿的書生心性品質(zhì)也屬上好。于是兩人在攀談中，對彼此都產(chǎn)生了愛慕之情，魏魁元便表露出了自己的心意，藍(lán)瑞蓮剛開始表示拒絕，但經(jīng)魏魁元悉心地勸說和真情的表達(dá)，終于下定決心沖破牢籠追求自己的幸福。

（二）行當(dāng)劃分與人物分析：1、藍(lán)瑞蓮——《井臺會》中女主人公，小旦行當(dāng)，但是在表演上，具有青衣的表達(dá)呈現(xiàn)，這是一出以唱功為主，表演上融進(jìn)了青衣的表演元素，兼容了小旦扮相、青衣的唱，賦予角色雙重行當(dāng)身份。服飾扮相，身穿褲子、襖、兜兜、四喜帶、梳大頭，從服飾上是一個(gè)小旦的典型扮相。人物的特征上是一個(gè)典型的農(nóng)家女孩，善良、質(zhì)樸、純真、睿智、堅(jiān)強(qiáng)的人物形象。劇中魏魁元口渴向藍(lán)瑞蓮求水喝的時(shí)候，其非常細(xì)心地告訴魏魁元喝涼水對身體不好，從對方的角度考慮，體現(xiàn)出藍(lán)瑞蓮的善良細(xì)心。在公子的一再關(guān)心和追問下，說出了自己的不幸遭遇，對公子產(chǎn)生了由仰慕到愛慕之情。當(dāng)魏魁元對自己真情表達(dá)之后，堅(jiān)定決心掙脫牢籠追求屬于自己的幸福，體現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅與勇敢。2、魏魁元——《井臺會》中男主人公，小生行當(dāng)，屬于小生行當(dāng)中的巾子生，表演上體現(xiàn)文雅、俊秀、瀟灑、飄逸的藝術(shù)特點(diǎn)。服飾扮相上，身穿淺藍(lán)色花褶子，頭戴文生巾子，足蹬厚底靴，手持折扇，這是一個(gè)具有典型特征的文生的扮相。人物的特征，心地善良、家境殷實(shí)、攻讀詩書、好學(xué)上進(jìn)、勇敢追求真愛的有志青年。當(dāng)看到一個(gè)弱女子井臺邊非常吃力打水時(shí)，主動(dòng)上前幫助?？吹街魅斯鎺С钊?，詢問具體原因，同情其不幸遭遇，由開始的同情、憐憫到產(chǎn)生愛慕之情并勇敢地向?qū)Ψ奖磉_(dá)自己的真情。

二、唱腔分析

該劇是一出以唱功為主的典型文戲，唱腔是演繹戲劇故事，推進(jìn)矛盾沖突，塑造人物形象的重要手段?！奥钠健鞭D(zhuǎn)“二六”一大段唱腔是全劇的核心唱腔之一，表達(dá)了主人公藍(lán)瑞蓮內(nèi)心復(fù)雜的思想情感。整段唱腔共24句，一氣呵成。唱詞“藍(lán)瑞蓮哪聽他言我細(xì)思細(xì)念，偷抬頭，再打量相公一番，他不光那年紀(jì)少容顏好看，他真比那丑鬼，俊著萬千，頭戴著一頂俊巾帽，身穿著一件可體藍(lán)衫，腰系著絲綢，手拿著扇，云襪鑲鞋二足穿，他那里有心我也有意，跟他去要飯我也情愿，要上一碗俺倆吃一碗，要上半碗我讓他來餐，到夜晚宿在古廟以內(nèi)，底下鋪著地，身上蓋著天，頭頂上枕著一塊半頭磚，凍死了奴家，我也不怨天哪，這是我藍(lán)瑞蓮心里的話，若叫他聽去他恥笑俺，我有心把實(shí)話對他講，想起了俺的家叫我為難，我只得勸相公回家去吧，這件事我家中不能容寬?！痹摱纬弧奥濉鞭D(zhuǎn)“二六”的唱腔板式轉(zhuǎn)換，形成了前慢后快、先抑后揚(yáng)的技術(shù)運(yùn)用處理方法， 生動(dòng)鮮活地傳遞出主人公藍(lán)瑞蓮此時(shí)此刻復(fù)雜的內(nèi)心情感和不幸的悲慘遭遇。第一句唱腔“藍(lán)瑞蓮哪聽他言我細(xì)思細(xì)念”，是藍(lán)瑞蓮聽到了公子的身世之后深感兩人同命相連并被公子的真誠所打動(dòng)，演唱的一大段內(nèi)心獨(dú)白來抒發(fā)和外化藍(lán)瑞蓮此時(shí)此刻的復(fù)雜心境和對公子的愛慕之情，這句唱腔決定著整段唱腔的節(jié)奏和語境，對整段唱腔起到了開好頭起好步的作用。在藝術(shù)表達(dá)上呈現(xiàn)出節(jié)奏沉穩(wěn)、情感深沉的藝術(shù)特色，在主人公飽含深情告白中娓娓道來。第二句唱腔“偷抬頭，再打量相公一番，”生動(dòng)形象地刻畫了藍(lán)瑞蓮窺視公子，產(chǎn)生愛慕之情的語境表達(dá)。第三句唱腔“他不光哪年紀(jì)少容顏好看，他真比那丑鬼，俊著萬千，”看到眼前的公子，想起了自己丑陋的丈夫，進(jìn)行了善惡美丑的比較。第四句至第八句唱腔“頭戴著一頂俊巾帽，身穿著一件可體藍(lán)衫，腰系著絲綢，手拿著扇，云襪鑲鞋二足穿，”生動(dòng)形象地描繪出公子的穿戴，同時(shí)表露出對公子的愛慕和贊嘆。從第一句到第三句是慢四評的唱腔節(jié)奏處理，從第四句到結(jié)束節(jié)奏唱腔轉(zhuǎn)換為二六板，由四分之四拍轉(zhuǎn)為四分之二拍，節(jié)奏加快了一倍，表達(dá)了主人公藍(lán)瑞蓮心境發(fā)生顯著的變化。第九句至第十句“他那里有心我也有意，跟他去要飯我也情愿，”表達(dá)了主人公藍(lán)瑞蓮被魏魁元真情所打動(dòng)而產(chǎn)生真情表露。第十一句至第十八句唱腔“要上一碗俺倆吃一碗，要上半碗我讓他來餐，到夜晚宿在古廟以內(nèi)，底下鋪著地，身上蓋著天，頭頂上枕著一塊半頭磚，凍死了奴家，我也不怨天哪，”唱詞運(yùn)用了排比句的藝術(shù)特色，層層遞進(jìn)地渲染了主人公善良質(zhì)樸的、真摯的內(nèi)心情感，表達(dá)了主人公藍(lán)瑞蓮對公子魏魁元的樸素真情。這段唱腔節(jié)奏感非常強(qiáng)，唱腔簡潔明快、抑揚(yáng)頓挫、相互交織、語言樸素、旋律優(yōu)美、感情真摯、催人淚下。這段唱腔把全劇推向了高潮，主人公藍(lán)瑞蓮的人物形象得到了完美的詮釋。第十九句至第二十二句唱腔“這是我藍(lán)瑞蓮心里的話，若叫他聽去他恥笑俺，我有心把實(shí)話對他講，想起了俺的家叫我為難，”由開始產(chǎn)生的美好愿望的情感表達(dá)回歸到理性的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，第二十三至二十四句唱腔“我只得勸相公回家去吧，這件事我家中不能容寬?！边@只是一種美好的愿望，而面對殘酷的現(xiàn)實(shí)難以如愿。

核心唱腔“豫西調(diào)”，借鑒了河南梆子音樂唱腔的元素，與呂劇音樂唱腔有機(jī)融合在一起，形成了該劇最具創(chuàng)新、最具特色的經(jīng)典唱腔。整段唱腔共11句，婉婉道來。唱詞“藍(lán)瑞蓮聽相公講哎，聽相公哎，講一遍哪！藍(lán)瑞蓮聽了相公他講一遍哪！不由我哪哎......不由我藍(lán)瑞蓮一陣心酸。藍(lán)瑞蓮心中我好傷慘哪！埋怨聲我那母舅做事不端，為奴的婚姻你給主見，尋了個(gè)女婿五十三。俺本是老夫少妻年庚不對，每日裏在房中淚珠不干。我丈夫他生性甚是兇殘，他比那狗豺狼狠著萬千。他又是饞來又是懶，整天價(jià)吃酒還要賭錢。我自從嫁到了他的家下，他母子二人折磨死了俺，每日里在他家挨打受氣呀！自從俺到他家從沒有吃上一頓舒心飯哪！藍(lán)瑞蓮我想到此間我心眼轉(zhuǎn)哪！倒不如哇、倒不如哇我與他就配，我就配.....我就配良緣哪！”第一句至第二句唱腔“藍(lán)瑞蓮聽相公講哎，聽相公哎，講一遍哪！藍(lán)瑞蓮聽了相公他講一遍哪！”從一上來便將豫西調(diào)婉轉(zhuǎn)憂郁的聲腔特色展露出來，將女主人公藍(lán)瑞蓮此時(shí)悲觀、激昂、悲憤的情緒宣泄出來。第三句唱腔“不由我哪哎......不由我藍(lán)瑞蓮一陣心酸?！敝虚g這四拍多的過門，是藍(lán)瑞蓮慢慢地回憶起了在周良寬家被母子倆各種欺凌時(shí)的場景。第四句至第五句唱腔“藍(lán)瑞蓮我心中好傷慘哪！埋怨聲我那母舅做事不端，為奴的婚姻你給主見，尋了個(gè)女婿五十三?！彼{(lán)瑞蓮先想起了悲慘生活的最直接原因，貪財(cái)?shù)木司瞬活欁约旱男腋?，為了錢財(cái)將自己許配給了五十三歲的丈夫。從這開始也表明藍(lán)瑞蓮對自己現(xiàn)狀的抵抗開始。第六句唱腔“俺本是老夫少妻年庚不對，每日裏在房中淚珠不干?！彼{(lán)瑞蓮從一開始嫁過來便終日以淚洗面，也為后面藍(lán)瑞蓮的思想轉(zhuǎn)變跳出牢籠做鋪墊。第七句至第八句唱腔“我丈夫他生性甚是兇殘，他比那狗豺狼狠著萬千。他又是饞來又是懶，整天價(jià)吃酒還要賭錢?！苯淮隽怂{(lán)瑞蓮丈夫周藍(lán)寬不僅對藍(lán)瑞蓮終日家暴和精神的摧殘，而且不務(wù)正業(yè)，心狠歹毒，喪失人性。第九句至第十句“我自從嫁到了他的家下，他母子二人折磨死了俺，每日里在他家挨打受氣呀！自從俺到他家從沒有吃上一頓舒心飯哪！”表達(dá)了周藍(lán)寬母子倆平日里的刻薄與藍(lán)瑞蓮的煎熬，喪失人身自由，羊入虎口悲慘命運(yùn)。第十一句“藍(lán)瑞蓮我想到此間我心眼轉(zhuǎn)哪！倒不如哇、倒不如哇我與他就配，我就配.....我就配良緣哪！”對公子真情的表達(dá)的感動(dòng)，對自己的憐憫，鼓舞著自己跳出火坑的決心和追求美好愛情的美好愿望。這里唱詞反映出了藍(lán)瑞蓮在暗暗下定決心沖破束縛，追求真正愛情的勇氣。

男主人公魏魁元與女主人公藍(lán)瑞蓮的相遇，為下面故事的發(fā)展做了鋪墊。唱詞共六句“又來了讀書的學(xué)生，魏魁元。行走著只覺得口內(nèi)發(fā)渴，我不免借水喝去到井前。正行走來至在井臺以下，井臺上有位大嫂把水擔(dān)。真乃巧得很哪！想喝水正趕上有人打水，怎奈她是一位女流嬋娟?！钡谝痪涑~“又來了讀書的學(xué)生，魏魁元。”簡單明了地介紹了男主人公魏魁元的身份是一名學(xué)生。第二句唱詞“行走著只覺得口內(nèi)發(fā)渴，我不免借水喝去到井前?！边@里非常自然地為男女主人公的相遇埋下伏筆。第三句唱詞“正行走來至在井臺以下，井臺上有位大嫂把水擔(dān)?！边@里開始男女主人公魏魁元與藍(lán)瑞蓮開始相遇，將他們二人的相遇歸結(jié)為命運(yùn)的巧合。第四句至第五句唱詞“真乃巧得很哪！想喝水正趕上有人打水，怎奈她是一位女流嬋娟。”這里男主人公魏魁元雖然覺得巧合，但在心里多了一點(diǎn)點(diǎn)疑惑，為什么來打水的會是一位年輕女子，這也為后文藍(lán)瑞蓮向魏魁元訴說自己的悲慘身世埋下伏筆。盡管唱段短小，但對塑造人物形象起到了非常重要的作用。唱腔語言的動(dòng)作性非常強(qiáng)，既表達(dá)了人物內(nèi)心情感，又表達(dá)了人物性格，把一個(gè)忠厚老實(shí)，文質(zhì)彬彬，有志的青年刻畫地淋漓盡致。

三、念白分析

呂劇《井臺會》是一出以唱功為主的文戲。盡管該劇中的念白不多，但是對推進(jìn)劇情發(fā)展也起著積極作用?！毒_會》中的念白大多以散白、對白的形式出現(xiàn)，有說白有唱腔，說白唱腔相互交融在一起， 用對白加唱腔交替使用的方式交代人物行動(dòng)目的推進(jìn)劇情發(fā)展，這也是“二小戲”比較有代表性的特征。在藍(lán)瑞蓮與魏魁元的相互對白中，倆人的感情慢慢由對對方的好奇到認(rèn)知，再由認(rèn)知到相知，最后再由相知到相愛的情感發(fā)展過程。魏魁元（念白）：大嫂，小生這廂有禮了。藍(lán)瑞蓮（念白）：還禮呀還禮，不知相公施禮為何？（緊接魏魁元唱腔，交代到此的緣由）啊，相公，你是要喝水呀。魏魁元（念白）：正是。啊，大嫂，小生我口渴的很吶（緊接藍(lán)瑞蓮唱腔，交代井水太涼，對身體有傷害）。我少喝上一點(diǎn)也就是了。這是藍(lán)瑞蓮與魏魁元的初次見面，這里的念白與唱腔交相呼應(yīng)，這一段劇情將藍(lán)瑞蓮淳樸善良、心思細(xì)膩、善解人意的人物性格表達(dá)得生動(dòng)鮮活，為劇情的發(fā)展和人物形象的塑造做好鋪墊。魏魁元（念白）：啊大嫂，待小生我?guī)湍愦蛏纤畞?。藍(lán)瑞蓮（念白）：多謝相公。魏魁元（念白）：啊大嫂，小生我?guī)湍愦蛏弦煌八畞恚€值得謝?。看笊┠闾蜌饬?。這段念白，魏魁元的行動(dòng)給藍(lán)瑞蓮留下了深刻的印象，為下面的情節(jié)的推進(jìn)埋下了伏筆。

藍(lán)瑞蓮（念白）：相公，我丈夫他今年.......（欲說又止）。 魏魁元（念白）：他今年多大了。藍(lán)瑞蓮（念白）：五......（難以啟齒）。魏魁元（念白）：噢，十五歲?。ㄗ匀坏嘏袛啵＃ㄋ{(lán)瑞蓮沉默不語） 魏魁元 （念白）：二十五歲（往年齡大里去判斷）？（藍(lán)瑞蓮欲說還休）啊，大嫂，周大哥究竟多少歲?。ㄗ约簩?shí)在猜不出）?。ňo接藍(lán)瑞蓮唱腔，交代了丈夫五十三歲的事實(shí) ）魏魁元（念白）：大嫂你今年多大呀（驚訝地詢問）？（緊接藍(lán)瑞蓮唱腔，交代了自己剛滿一十八周歲）魏魁元（念白）：十八？五十三？大嫂（兩人如此之大的年齡差距令他不可思議）！這一段的劇情發(fā)展，進(jìn)一步加深了魏魁元對藍(lán)瑞蓮所處境況的了解，對其不幸身世產(chǎn)生了同情和憐憫。為魏魁元對藍(lán)瑞蓮的情感的發(fā)展變化起到了重要的轉(zhuǎn)折作用，由先前的理性表達(dá)轉(zhuǎn)化為此時(shí)此刻感性的情感升華。

藍(lán)瑞蓮（念白）：相公，你說的話我都記下了。魏魁元（念白）：小姐，我說的話你都記下了，又怎么樣啊。藍(lán)瑞蓮（念白）：相公你說的話，我都明白了。魏魁元（念白）：啊，小姐，這件事你答應(yīng)下了？ 藍(lán)瑞蓮這幾句回答式的念白是一種潛臺詞的語境表達(dá)，而魏魁元這幾句念白是一語雙關(guān)的真情表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了在語境表達(dá)上的由理性到感性，再由感性到理性的層次變化。全劇臨近結(jié)尾的念白，確立了兩個(gè)相愛之人海誓山盟的約定，為該劇的結(jié)束和二人的美好未來設(shè)計(jì)了意象化的想象空間。

四、表演身段動(dòng)作分析

《井臺會》是一出以唱功為主的劇目。盡管人物的表演身段動(dòng)作并不復(fù)雜，舞臺調(diào)度幅度較小，但能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心情緒的變化表達(dá)得生動(dòng)鮮活、淋漓盡致。藍(lán)瑞蓮表演身段在小旦的基礎(chǔ)上兼容了青衣行當(dāng)?shù)谋硌菰?，形成了既有小旦的靈動(dòng)與乖巧又有青衣的端莊與內(nèi)斂的表演藝術(shù)特色。藍(lán)瑞蓮肩挑扁擔(dān)水桶緩緩出場的表演身段動(dòng)作，借鑒了青衣行當(dāng)身段的端莊、穩(wěn)健，配合著唱腔來表達(dá)自己的身世與內(nèi)心的煎熬，與魏魁元相見時(shí)的表演身段動(dòng)作又是以小旦行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)為重。在與魏魁元交談時(shí)將水桶緩緩放入井臺上，打完水時(shí)拉動(dòng)繩子的表演運(yùn)用了虛實(shí)相生的藝術(shù)手法，桶里雖然沒有水，但要做到桶里不但裝滿了水，而且要有吃力往上提的真實(shí)感，刻畫了藍(lán)瑞蓮力氣的薄弱勉強(qiáng)支撐的意境，為后面魏魁元主動(dòng)上前幫助藍(lán)瑞蓮提水做了很好的鋪墊。藍(lán)瑞蓮在聽到魏魁元?jiǎng)窠庾约簺_破束縛與其婚配時(shí)，用手中的手絹遮面的表演身段動(dòng)作，既表現(xiàn)了藍(lán)瑞蓮的內(nèi)心情感的波動(dòng)，又外化了人物羞澀激動(dòng)的形態(tài)。偷偷地打量著眼前的這位英俊瀟灑、老實(shí)忠厚的公子，夢想著兩人在一起以后就算再大困難也心甘情愿，運(yùn)用手中手絹揉搓和遮面窺視對方的肢體語言來表達(dá)人物內(nèi)心的歡喜高興。魏魁元表演身段屬于文小生的范疇，巾子生的類型。出場的臺步和身段表演體現(xiàn)了一個(gè)瀟灑飄逸、文質(zhì)彬彬的知識青年形象。表演身段上，充分利用了手中的折扇這個(gè)小道具幫助塑造人物的外部形象，起到了外化人物內(nèi)心情感的作用。折扇的表演動(dòng)作運(yùn)用了“開扇、合扇、打扇、上折扇、繞扇”等一系列扇子技法和造型來裝飾美化人物形象，起到了語言表達(dá)與肢體動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。在水袖的技法運(yùn)用上，運(yùn)用了“投袖、內(nèi)折袖、拋袖、外繞袖”等，尤其是下場的表演動(dòng)作運(yùn)用了拋袖和外繞袖的技法，準(zhǔn)確外化了主人公內(nèi)心激動(dòng)、喜悅的心境，塑造了一個(gè)誠實(shí)善良、生動(dòng)鮮活、憨厚淳樸，敢于追求真愛的書生形象。

綜上所述，呂劇《井臺會》精美的唱腔、質(zhì)樸的表演成就了一出膾炙人口、廣為傳唱的經(jīng)典作品，該劇是一出集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的精品力作，在形式上這是一出以唱功為主二小戲的典型體裁，在故事內(nèi)容上是打動(dòng)觀眾、百看不厭、經(jīng)久不衰的精品力作。該劇是呂劇形成發(fā)展歷史階段中一座具有里程碑意義的經(jīng)典作品，很好地詮釋了呂劇藝術(shù)繼承、發(fā)展、創(chuàng)新、相互兼容的科學(xué)理念，對于呂劇事業(yè)的又好又快發(fā)展具有示范和啟迪意義。

（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院）