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    導(dǎo)演結(jié)構(gòu)的紛繁錯(cuò)亂亦有趣

    2020-04-10 11:08:00陳萍
    戲劇之家 2020年9期
    關(guān)鍵詞:電影

    陳萍

    【摘 要】縱觀傳統(tǒng)的電影敘事發(fā)展史,尤其是好萊塢電影商業(yè)化模式盛行之時(shí),大多數(shù)電影制作如同流水生產(chǎn),固定于線性敘事模式,圍繞情節(jié)展開敘事,并以故事的發(fā)展順序?yàn)槲ㄒ痪€索。直到1994年,“鬼才”導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾帶著《低俗小說》票房大獲全勝,并一舉奪得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng),以新型非線性敘事方式震撼了世界,并在很大程度上被認(rèn)為改變了整個(gè)世界電影史發(fā)展歷程。

    【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演語言;電影;多線索敘事

    中圖分類號(hào):J911文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)09-0115-01

    所謂多線索敘事,就是將若干條似有似無的關(guān)聯(lián)線索交叉或并行敘述。這種敘事方式大致可以分為三個(gè)特征:影片中多條線索同時(shí)進(jìn)行、擺脫線性時(shí)間的束縛以及高潮時(shí)需要一個(gè)舞臺(tái)將多條線索匯聚實(shí)現(xiàn)“最后一分鐘營救”。本文從圓形敘事、平行敘事和交叉敘事三個(gè)時(shí)間和維度,探討電影多線索敘事的顛覆和超越。

    一、20世紀(jì)90年代的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)

    圓形敘事結(jié)構(gòu),使因果無縫對(duì)接、故事首尾相接、時(shí)空周而復(fù)始、結(jié)局無始無終,在電影界標(biāo)新立異。電影《低俗小說》就屬此類,它由五個(gè)“若即若離”的故事所構(gòu)成,從敘事結(jié)構(gòu)上看,這是一種帶有視點(diǎn)間離特征的多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)。在這種全新的整體結(jié)構(gòu)支配下,故事順序完全打亂,顛覆了傳統(tǒng)電影的線性時(shí)空觀念,它更注重的是一種理性的“思考”。在導(dǎo)演將故事徹底打亂,并重新排列組合后,受眾會(huì)在不斷接受各種信息的同時(shí),也要努力嘗試從重重迷霧中走出來,并不斷體驗(yàn)和回味其敘事之本質(zhì)。

    1995年的歐洲,一部同樣運(yùn)用多線索圓形敘事結(jié)構(gòu)的電影橫空出世,它就是年輕導(dǎo)演米柯·曼徹夫斯基的處女作《暴雨將至》?!皶r(shí)間不逝,圓圈不圓。”——這是導(dǎo)演在片中所不斷傳遞和強(qiáng)調(diào)的哲理,這句點(diǎn)睛之筆也成了串接各個(gè)故事之間的一條隱線,讓人感覺亂而不散。

    二、世紀(jì)之交的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)

    1999年,英國新銳導(dǎo)演蓋·里奇的作品《兩桿大煙槍》以拍攝成本僅有的160萬英鎊取得了出人意料的成功,不僅成為英國影史票房第三高的影片,也預(yù)示著其主打的非線性的多線索平行敘事結(jié)構(gòu)擁有了一個(gè)新的角度。

    他的“平行”結(jié)構(gòu)和之前“圓形”結(jié)構(gòu)既可以看成是一脈相承,也能看出些許差異:他喜歡將電影的敘事情節(jié)分割成更為散亂式的碎片,使其看起來更加龐雜,但又通過巧妙的布局使其之間聯(lián)系更為緊密,當(dāng)然更“巧”也注定了他的故事不會(huì)有嚴(yán)格的戲劇沖突以及深層次的含義。就好比《兩桿大煙槍》,一部奪寶奇兵式的電影,讓觀眾看電影的同時(shí)也進(jìn)行了一場智力游戲。這當(dāng)中沒有絕對(duì)的主線和主要人物,純粹的平行發(fā)展,保持對(duì)峙的平衡,使得影片有張力,更有趣味。封閉與開放兩種看似矛盾的結(jié)構(gòu)被蓋里奇自然地結(jié)合在一起, 匪夷所思的同時(shí)讓人拍案叫絕。

    三、21世紀(jì)初的多線索交叉敘事結(jié)構(gòu)

    亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多將“多線索敘事”這種結(jié)構(gòu)運(yùn)用推向了極致,他的多線敘事不再停留在表面那種將幾個(gè)故事同步推進(jìn),而是充分利用時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換交疊,將各種段落有節(jié)奏、有錯(cuò)落地布置。而更為點(diǎn)睛的一筆是有意識(shí)地在這些段落中間尋找并設(shè)置一個(gè)“交叉集中點(diǎn)”,多線于此交匯,一旦將這個(gè)集中點(diǎn)引燃,那么各種燦爛的火光就會(huì)肆意迸發(fā)。地球、社會(huì)、家庭、個(gè)體,這些似有似無關(guān)聯(lián)的概念瞬間形成固有邏輯且互為影響,發(fā)人深省。在他的《隔閡三部曲》中,《愛情是狗娘》將一場車禍視為交叉點(diǎn),用三個(gè)故事表現(xiàn)三段愛情,每一段愛情都讓人感嘆唏噓,而其運(yùn)用的便是“先分后合”的手法。2003年,在《21克》中,不斷重復(fù)往返了倒敘、插敘、順序,受眾必須緊跟故事發(fā)展的思路,不斷分析邏輯,才能依稀清楚。2007年,隨著《通天塔》的問世,多線索敘事方式進(jìn)入了更大視野領(lǐng)域的交叉,一顆小小的子彈改變的是許多家庭的幸福,剖析的是不同個(gè)人的命運(yùn)。

    當(dāng)然,加拿大導(dǎo)演保羅·哈吉斯的電影《撞車》也是杰出代表,它是一種大范圍的圓形結(jié)構(gòu)。“從汽車追尾開始,到汽車追尾結(jié)束”,為整個(gè)故事畫了一個(gè)大大的圈,這個(gè)圈是時(shí)間的界定,所有人物在此環(huán)中性格、身份循環(huán)往復(fù),就像導(dǎo)演自己說的那樣:“我喜歡推翻觀眾對(duì)劇中人物所抱有的固有期望。”這種敘事手法讓人感到驚艷的同時(shí),我們也不得不面對(duì)一個(gè)接一個(gè)的人物性格轉(zhuǎn)變,親歷故事一步又一步進(jìn)行圓形發(fā)展。另外,用“愛的斗篷”保護(hù)遭受報(bào)復(fù)的父親的陽光場景也構(gòu)成了多線索敘事的交叉點(diǎn),只有經(jīng)歷洗禮、學(xué)會(huì)寬容,才能實(shí)現(xiàn)自我救贖。

    四、結(jié)論

    總之,電影的多線索敘事帶給百年電影發(fā)展史的震動(dòng)是毋庸置疑的,從最初的顛覆傳統(tǒng),到自身的不斷超越,每一次的重磅出擊都會(huì)在國際影壇收獲驚喜。這當(dāng)中也經(jīng)歷了圓形、平行、交叉等種種結(jié)構(gòu)的發(fā)展,大膽推測:在未來的多線索敘事發(fā)展中,這種導(dǎo)演結(jié)構(gòu)從橫向上看,還會(huì)不斷地向外延擴(kuò)展,如三角形、多邊形、不規(guī)則形、多點(diǎn)發(fā)散形等等。而從縱向上看,隨著導(dǎo)演使用技巧手法越來越老練,未來的多線索敘事將會(huì)更偏向于集大成手法,按需而用之。不論是從制片方的立場,還是從觀眾的視角,“紛繁錯(cuò)亂亦有趣”將是這種手法最大之賣點(diǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬希平.簡述國產(chǎn)小成本電影中多線索敘事的運(yùn)用.大眾文藝,2016.

    [2]陳玲.環(huán)形敘事電影美學(xué)研究.南京師范大學(xué),2015.

    [3]相斌.多線索敘事:《瘋狂的石頭》和《兩桿大煙槍》的比較.電影評(píng)介,2013.

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