網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編熱潮背后的冷思考

沈顧佳

【摘 要】近十幾年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日趨成熟，中國(guó)網(wǎng)民隊(duì)伍的不斷壯大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編從最初的摸索階段到如今的霸屏狂歡。改編作品為受眾帶來(lái)了審美愉悅、為影視劇的創(chuàng)作注入了空前活力、為市場(chǎng)帶來(lái)了巨大收益的同時(shí)，也存在著“量大質(zhì)不優(yōu)”、抄襲侵權(quán)、政策收縮、市場(chǎng)調(diào)控等問(wèn)題。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編熱度的不斷升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的研究也趨向于自覺(jué)和理性，如何使改編作品既能滿(mǎn)足主流消費(fèi)市場(chǎng)的娛樂(lè)需求，又能妥善根治這些陳疾舊疴，使作品價(jià)值能與經(jīng)典并駕齊驅(qū)，則需要我們放緩腳步，進(jìn)行更深入的思考。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué);影視劇改編;冷思考

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0094-02

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，截至2019年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模達(dá)4.55億，較2018年年底增長(zhǎng)2253萬(wàn)，占全體網(wǎng)民的53.2%。龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)群體，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的火爆提供了堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)和無(wú)限的發(fā)展?jié)摿Α?jù)中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)公布的《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，2018年，各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)到2442萬(wàn)部，較2017年增長(zhǎng)795萬(wàn)部。其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品新增紙質(zhì)圖書(shū)出版1193部，改編電影203部、電視劇239部、動(dòng)漫569部。隨著近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品自身的超速擴(kuò)容，顯然已成為影視產(chǎn)業(yè)重要的IP儲(chǔ)備資源，網(wǎng)絡(luò)文壇與影視劇圈融合發(fā)展早已是大勢(shì)所趨。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的原因

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編發(fā)展到今天，之所以依舊保持著迅猛的發(fā)展勢(shì)頭，與這三個(gè)因素有著密不可分的關(guān)系。

（一）互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日趨成熟

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品是將文字轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇艉彤?huà)面的藝術(shù)活動(dòng)，一部成功的改編劇除了需要影視制作團(tuán)隊(duì)具備豐富的影視理論知識(shí)，深度解析文學(xué)作品的意蘊(yùn)，注重文字語(yǔ)言與鏡頭語(yǔ)言的過(guò)渡，在拍攝、道具、場(chǎng)景、剪輯、后期等一系列環(huán)節(jié)中精心籌劃之外，新興技術(shù)的合理應(yīng)用也是巨大的推動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其是玄幻題材的作品，往往由于原作者構(gòu)建過(guò)于離奇宏大的二次元世界，而在轉(zhuǎn)化為影視作品時(shí)與現(xiàn)實(shí)觸礁。早期實(shí)景搭建所需的高昂成本、后期視效技術(shù)的不成熟所造成畫(huà)面不夠精美流暢的問(wèn)題，都限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的可能。這些拍攝技術(shù)難題，在隨著互聯(lián)網(wǎng)新媒體技術(shù)的革新從而得到了解決。2019年8月11日，國(guó)家廣播電視總局印發(fā)了《關(guān)于推動(dòng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見(jiàn)》，為推動(dòng)我國(guó)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，須加快與科技深度融合的發(fā)展，“發(fā)揮國(guó)家科技計(jì)劃和專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃的引領(lǐng)支撐作用，加快大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能、IPv6、5G、VR、AR等新一代信息技術(shù)在廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目制作播出和傳輸覆蓋中的部署和應(yīng)用?！薄度毟呤帧愤@部目前被評(píng)為真正意義上的國(guó)產(chǎn)電競(jìng)劇中，就大量運(yùn)用CG特效技術(shù)重現(xiàn)了原作中虛擬的游戲世界，令觀眾直面酷炫高燃的電競(jìng)感官的沖擊，新技術(shù)的成功運(yùn)用是這部網(wǎng)改劇口碑爆棚的重要原因。

（二）滿(mǎn)足主流受眾的審美心理

隨著物質(zhì)文明的高度發(fā)展，現(xiàn)代人的生活壓力、心理負(fù)擔(dān)愈發(fā)繁重，受眾之所以選擇觀影，之所以偏好某一類(lèi)題材的影視劇作品，就是因?yàn)樵谟^影的同時(shí)能夠滿(mǎn)足他們的審美趣味和心理訴求。通過(guò)整理發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代主流受眾的審美心理大致有兩點(diǎn)，第一點(diǎn)是希望能夠起到休閑娛樂(lè)、愉悅身心的作用;第二點(diǎn)是希望能夠有所共鳴，心靈得到治愈，甚至是想通過(guò)影視劇彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的遺憾得到虛擬的滿(mǎn)足感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品題材大部分都是古代言情、玄幻、都市青春類(lèi)，具有通俗、時(shí)尚、明快的特質(zhì)，極為順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流，或輕松幽默、或文藝抒情、或熱辣刺激的敘事風(fēng)格，能極大地取悅觀眾，劇中男女主人公的人生際遇與愛(ài)情故事，貼近生活能引起觀眾的共鳴，唯美浪漫能填補(bǔ)現(xiàn)代都市男女內(nèi)心的空虛，通過(guò)劇中人物的情節(jié)發(fā)展?jié)M足個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中尚未完成的期待和需求。因此，一些能滿(mǎn)足主流受眾審美心理的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品在上映后能引起不俗的反響?！堵慊闀r(shí)代》《歡樂(lè)頌》《蝸居》等就是貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映了現(xiàn)代都市人在面臨婚姻、事業(yè)、生活窘境中頑強(qiáng)生存的作品，通過(guò)講述這些現(xiàn)實(shí)存在的熱點(diǎn)問(wèn)題引起觀眾的共鳴?！队H愛(ài)的，熱愛(ài)的》《最好的我們》《時(shí)間都知道》等通俗清新的主題，使觀眾感到輕松愉悅，融入故事情境中暫時(shí)忘卻生活中的煩惱?！断忝鄢脸翣a如霜》《海上牧云記》《將夜》等玄幻題材，就滿(mǎn)足了觀眾渴望獵奇、幻想的心理。正是因?yàn)檫@些作品能夠滿(mǎn)足主流受眾的審美期待，才能促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編勢(shì)力的不斷發(fā)展壯大。

（三）受到消費(fèi)社會(huì)的裹挾影響

所謂消費(fèi)社會(huì)，是指“大批量的生產(chǎn)指向消費(fèi)、閑暇和服務(wù)，同時(shí)符號(hào)、商品、影像、信息等的生產(chǎn)也得到急速的增長(zhǎng)?！弊赃M(jìn)入消費(fèi)社會(huì)以來(lái)，人們無(wú)論在物質(zhì)生活上還是在精神文明上都受到消費(fèi)社會(huì)的裹挾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編本身就是消費(fèi)文化產(chǎn)業(yè)鏈中的一部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從在網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺(tái)上通過(guò)網(wǎng)絡(luò)讀者獲取稿費(fèi)，到改編成影視劇收取版權(quán)費(fèi)，再到形成一系列周邊文化商品，作品創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開(kāi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與消費(fèi)的制約。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品成功的一大數(shù)據(jù)就在于市場(chǎng)的收益份額占比，部分作家、影視相關(guān)從業(yè)者為了獲取最大的收益，創(chuàng)作及選取改編的作品往往都具有典型的商業(yè)性。如近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品《誅仙》《斗破蒼穹》《陳情令》等，都是大熱IP、讀者粉絲效應(yīng)廣、市場(chǎng)回報(bào)率極高的作品。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者同樣也會(huì)為了迎合市場(chǎng)口味，扎堆創(chuàng)作時(shí)下熱門(mén)的題材。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)來(lái)看，選取最熱門(mén)的都市青春類(lèi)題材，截至2019年9月所創(chuàng)作的數(shù)量已達(dá)到55.1萬(wàn)本。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編現(xiàn)存的問(wèn)題與對(duì)策

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編發(fā)展至今，已創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)商業(yè)奇跡。但在這看似繁榮的局面下，“量大質(zhì)不優(yōu)”、作品抄襲、侵權(quán)等至今亟待解決的頑瘴痼疾依然沒(méi)有得到有效的根治。

（一）題材庸俗套路化——藝術(shù)升格

著名編劇史建全面對(duì)當(dāng)今影視行業(yè)的亂象進(jìn)行了大力抨擊：“如今有部分影視內(nèi)容越來(lái)越膚淺、越來(lái)越媚俗，史詩(shī)級(jí)的作品越來(lái)越少了，影視不應(yīng)該僅僅是娛樂(lè)和大眾快餐，更應(yīng)該注重它的藝術(shù)性。”確實(shí)如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品雖然在收視、票房上成績(jī)不錯(cuò)，但是有極少作品能夠取得優(yōu)質(zhì)的口碑，大多是什么題材爆火就扎堆創(chuàng)作套路式的作品，能夠具備教育意義、弘揚(yáng)時(shí)代價(jià)值的佳作少之又少。想要提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編作品的藝術(shù)價(jià)值，首先，需要將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身文本創(chuàng)作進(jìn)行改良。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想要在內(nèi)涵深度上達(dá)到傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)水平，需要作者在文學(xué)素養(yǎng)、生活觀察、價(jià)值觀念上有新的認(rèn)識(shí)。網(wǎng)絡(luò)作者很多都是都市白領(lǐng)，具有一定的知識(shí)儲(chǔ)備，但要成為真正的作家還有一段距離，如果能在現(xiàn)實(shí)生活中遠(yuǎn)離物質(zhì)和市場(chǎng)的影響，開(kāi)闊視野和思路、尋求突破和創(chuàng)新、積累自身的文化內(nèi)涵，以職業(yè)作家的文學(xué)品格要求自身的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，一定能帶來(lái)更有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。其次，是影視團(tuán)隊(duì)獨(dú)立深刻的藝術(shù)眼光。優(yōu)秀的影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，要盡可能不受主流市場(chǎng)的影響，要有重塑藝術(shù)經(jīng)典的觀念，堅(jiān)持以敏銳的藝術(shù)視角去篩選優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在改編上有機(jī)調(diào)整突出時(shí)代個(gè)性和強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任感，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編藝術(shù)性消解的現(xiàn)狀有一定的改善作用。

（二）作品抄襲侵權(quán)——尊重原創(chuàng)

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抄襲問(wèn)題一直得不到有效的抑制，多部由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的作品被曝出涉嫌抄襲。大熱小說(shuō)同名電視劇《錦繡未央》就因其抄襲風(fēng)波被推上了風(fēng)口浪尖，“據(jù)原告提交的證據(jù)顯示，涉嫌被《錦繡未央》抄襲的語(yǔ)句達(dá)540句之多，抄襲情節(jié)97個(gè)，全書(shū)294章，僅9章未抄。”《錦繡未央》不是個(gè)例，《三生三世十里桃花》《華胥引之絕愛(ài)之城》《花千骨》，甚至口碑頗佳的《甄嬛傳》也被質(zhì)疑涉嫌抄襲。是什么造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品抄襲侵權(quán)成風(fēng)的亂象？有三大原因：一是作者本身的投機(jī)心理，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的創(chuàng)作環(huán)境非常自由，這也導(dǎo)致了部分創(chuàng)作水平有限、原創(chuàng)意識(shí)薄弱的作者投機(jī)取巧。二是粉絲的縱容，原著讀者對(duì)作品的喜愛(ài)或者改編作品中演員粉絲的力挺，對(duì)抄襲起到縱容保護(hù)的反作用。三是市場(chǎng)監(jiān)督的不利，影視劇改編團(tuán)隊(duì)在選取作品過(guò)程中忽視作品內(nèi)容本身之外的“灰色問(wèn)題”、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起時(shí)間較短，也沒(méi)有明確完善的法律法規(guī)、大眾對(duì)抄襲問(wèn)題的不敏感，這一系列市場(chǎng)監(jiān)督環(huán)節(jié)的疏漏，令抄襲侵權(quán)的作者有恃無(wú)恐。想要形成良好的原創(chuàng)環(huán)境，主要在于創(chuàng)作者須提升自身的文學(xué)品格，必須要增強(qiáng)作者、粉絲、市場(chǎng)的原創(chuàng)意識(shí)，其次是完善出臺(tái)相應(yīng)的法律政策保護(hù)原創(chuàng)，以確保更多原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)作品的創(chuàng)作發(fā)展。

（三）資本退潮政策收縮——去蕪存菁

如果說(shuō)，二十多年前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編還處于野蠻擴(kuò)張的拓荒期，那么發(fā)展到近兩年則可以說(shuō)是迎來(lái)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的寒冬。在政策和市場(chǎng)的雙重調(diào)控下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編正進(jìn)入到一個(gè)新的階段。由于資本退潮、政策收縮、影視制作行業(yè)聯(lián)合抑制“天價(jià)片酬”的規(guī)定等，2019年影視劇開(kāi)拍立項(xiàng)的數(shù)量明顯下滑。同時(shí)，面對(duì)市場(chǎng)的審美升格，不再推崇“流量為王”，這對(duì)已習(xí)慣遵循商業(yè)公式“頭部IP+頂流主演”即可賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)的影視制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)也是不小的沖擊。《上海堡壘》這部由江南的同名小說(shuō)改編、制作成本高達(dá)3.6億、頂流主演的科幻電影，在上映后由于劇情錯(cuò)亂、特效細(xì)節(jié)不到位、主題概念偏差等問(wèn)題，最終票房1.22億 ，口碑崩盤(pán)。市場(chǎng)已不再為缺乏內(nèi)容、僅有流量和大IP的快銷(xiāo)作品買(mǎi)單，試圖通過(guò)粉絲經(jīng)濟(jì)獲取收益的投機(jī)方式已不再可取?！耙粭l不再蛻皮的蛇注定要死亡”，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編近年來(lái)面臨諸多挑戰(zhàn)，但不可謂是步入到一個(gè)升級(jí)優(yōu)化的大好拐點(diǎn)。資本投入少了，錢(qián)就花在刀刃上了;作品備案量少了，挑選改編作品的眼光就高了;流量王朝勢(shì)頹了，“內(nèi)容為王”就成為核心了;“限古令”讓古裝劇不再獨(dú)占鰲頭了，都市劇、民國(guó)劇等多元?jiǎng)》N的市場(chǎng)就來(lái)了……時(shí)移勢(shì)易，借此時(shí)機(jī)打磨作品，去蕪存菁，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編在此轉(zhuǎn)型時(shí)期的出路。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編在經(jīng)歷了近二十年的發(fā)展后，創(chuàng)作勢(shì)頭依然強(qiáng)勁。相信在政府的支持與引導(dǎo)下、資本的調(diào)控與規(guī)范下、受眾和專(zhuān)家的甄別與監(jiān)督下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編團(tuán)隊(duì)將通過(guò)精耕細(xì)作，打破創(chuàng)作壁壘，不斷提高作品的質(zhì)量，在升級(jí)換擋的新時(shí)期內(nèi)持續(xù)穩(wěn)中求進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽(yáng)友權(quán).中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2018）[M].北京：新華出版社，2019.

[2]唐迎欣.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其批評(píng)研究[M].北京：人民日?qǐng)?bào)出版社，2016.

[3]朱立元.接受美學(xué)導(dǎo)論[M].安徽：安徽教育出版社，2004.

[4]于曉芳.全媒體背景下建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)機(jī)制的探討[D].恩施：湖北民族學(xué)院.2018.