粵劇藝術(shù)人物塑造過程中的傳承與創(chuàng)新

練雪蘭

【摘 要】粵劇在我國傳統(tǒng)藝術(shù)表演中，扮演著重要角色?；泟∮兄?dú)特的人物表演形式，再加上特殊的劇情安排，深受人們的喜愛。本文對粵劇藝術(shù)人物塑造過程中的傳承與創(chuàng)新進(jìn)行了細(xì)致分析，意在為廣大粵劇愛好者提供更詳細(xì)的資料。

【關(guān)鍵詞】粵劇;藝術(shù)人物;傳承與創(chuàng)新

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0043-01

粵劇又稱為廣府大戲，這種舞臺藝術(shù)起源于廣東佛山，主要是依照粵語方言而延長的廣東各個區(qū)域的傳統(tǒng)戲劇品系?；泟≈饕趶V東珠三角區(qū)域、粵西地區(qū)、港澳臺以及廣西省的東北南部流傳，這種藝術(shù)因其獨(dú)特的表演方式，深受廣大愛好者的喜愛，即使在國外的華裔集聚區(qū)，也時常會見到粵劇的表演。并且在2009年，粵劇已經(jīng)正式列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。

一、粵劇中的人物塑造

例如在《貴妃醉酒》這個經(jīng)典粵劇中，在遵循傳統(tǒng)粵劇的藝術(shù)形式、表演規(guī)律的基礎(chǔ)之上，添加了一些現(xiàn)代化的樂器，不僅使整個粵劇的詩意、情感、環(huán)境、節(jié)奏得到了升華，藝術(shù)表演者穿著特定的服裝，吸引了觀眾的眼球，通過完美的人物塑造，再加上環(huán)境的環(huán)境渲染，充分地將劇中的主要思想表達(dá)出來[1]。演員在對所表演的人物進(jìn)行塑造時，態(tài)度積極、情感豐富、聲音圓滑、意味悠長。在塑造相關(guān)人物時，每位表演者都付出了非常大的心血，并且在掌握的表演技巧的基礎(chǔ)之上，不斷創(chuàng)新，將自己在藝術(shù)方面的天賦與創(chuàng)新創(chuàng)造能力發(fā)揮得淋漓盡致。之所以粵劇被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄，與這些為其默默付出的藝術(shù)家息息相關(guān)。同時，這也正是藝術(shù)家用心塑造粵劇中的人物形象，努力塑造完美藝術(shù)效果的結(jié)果。為了將人物塑造得更加完美，演員需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，包括聲音、體型、動作等，只有通過不斷訓(xùn)練與揣摩，才能將更好的粵劇呈現(xiàn)在觀眾眼前。

二、人物塑造過程中需要掌握的地方

粵劇是由完整的表演體系、程序化的劇本再加上舞臺燈光、腔調(diào)、表演觀念等共同組成。另外，粵劇表演者除了掌握基礎(chǔ)的粵劇表演知識外，還應(yīng)當(dāng)具有創(chuàng)新創(chuàng)造意識與能力，以及順應(yīng)時代的意識，從而不被時代所淘汰[2]。粵劇表演者在對相關(guān)人物進(jìn)行塑造以及再創(chuàng)造的同時，與人物的本質(zhì)性格趨向，再加上所要體現(xiàn)出來的情感，通過臺詞與動作以及說唱的形式表現(xiàn)出來。所以，想要成功塑造良好的人物形象，表演者要有十分扎實(shí)的基本功，包括舞臺分寸感、臨場應(yīng)變能力、人物情感基調(diào)塑造模式、掌握人物的思想感情以及圓潤的粵語腔調(diào)。

三、將臺詞與潛臺詞進(jìn)行性格化處理

語言是塑造人物形象、詮釋人物形象的最重要手段，因此，在粵劇表演過程中，表演者應(yīng)當(dāng)將臺詞與潛臺詞進(jìn)行性格化處理，進(jìn)而將所要表達(dá)的內(nèi)容淋漓盡致地表現(xiàn)出來。語言性格化，意思就是通過表演者的演繹，使臺詞更加生動形象，極度富有感染力，并且能將所塑造人物的情感表現(xiàn)出來，這正是整個表演的精髓所在，同時這也是粵劇得到傳承的重要因素。另外，在進(jìn)行粵劇表演時，不能千篇一律，要用豐富的情感詮釋粵劇的真正含義。例如，在表現(xiàn)內(nèi)心的愉悅時，就有很多種方式，這些就屬于表演者內(nèi)心的潛臺詞，應(yīng)用好臺詞與潛臺詞，能讓觀眾銘記人物的整體形象，從而為粵劇的創(chuàng)新及傳承奠定基礎(chǔ)。

四、粵劇基本功

粵劇的基本功包含唱、念、做、打四項(xiàng)，只有充分掌握好這四項(xiàng)基本要求，才有可能成為一個優(yōu)秀的粵劇表演者?；竟χ械摹俺?，顧名思義指的是唱功，要求表演者在演唱的過程中，聲音要圓潤飽滿，吐字清晰，唱腔富含情感，依字生腔，將語氣、旋律、節(jié)奏融為一體，將人物的真實(shí)情感淋漓盡致地發(fā)揮出來?！白觥敝傅氖亲龉Γ卜Q其為身段[3]。表演者在進(jìn)行表演時，根據(jù)劇情需要，應(yīng)當(dāng)掌握“一緊、二慢、三寬”的基本節(jié)奏。現(xiàn)代很多粵劇表演對傳統(tǒng)的表演形式進(jìn)行了創(chuàng)新。例如，只有身段動作表演而沒有唱念，通過動作將粵劇中的整體情感充分發(fā)揮出來。如開打、馬舞等粵劇表演，都是借助身段外形來將劇中的真實(shí)情感展現(xiàn)在觀眾面前。因此，演員的動作不僅要連貫自然，還要富有豐富的情感?！澳睢笔侵改畎?，實(shí)際上就是念臺詞。要用帶有情感的口氣念出來?！按颉敝傅氖俏浯?，主要在拼殺、格斗以及比武等情節(jié)中才能用到，這個基本功不僅需要掌握力度，還要環(huán)環(huán)相扣，真正做到表演意義上的“快準(zhǔn)狠”。

五、結(jié)語

好的粵劇能讓人回味無窮、深得人心，一部好的粵劇離不開對相關(guān)人物的設(shè)計(jì)與塑造。在傳統(tǒng)粵劇的基礎(chǔ)之上，通過增添新的元素，能夠讓粵劇變得活躍起來，不僅能讓觀眾眼前一亮，還有助于激發(fā)表演者的表演興趣，對粵劇的創(chuàng)新與傳承具有積極重要意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪揚(yáng).粵劇藝術(shù)人物角色視覺元素提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用[J].戲劇之家，2018， 59（10）：28.

[2]謝婷婷.粵劇創(chuàng)新里的新青年力量以及當(dāng)代粵劇藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的初探[J]. 大觀，2017，16（8）.113-114

[3]鐘金.暨南大學(xué)“粵港澳大學(xué)生'嶺南文化'高級研修班”探訪粵劇藝術(shù)[J]. 南國紅豆，2017，16（5）：60.