淺談軍旅戲劇舞臺(tái)作品的音樂(lè)音響設(shè)計(jì)

張冬煒

【摘 要】音樂(lè)音響是戲劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，它是在流動(dòng)的時(shí)間中作用于聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。音樂(lè)音響以聽(tīng)覺(jué)化的藝術(shù)手段，烘托情緒、營(yíng)造氣氛并且制造多維的聽(tīng)覺(jué)空間，從而呈現(xiàn)規(guī)定情景、揭示人物內(nèi)心、塑造人物形象、展示戲劇沖突、推動(dòng)事件發(fā)展、完成戲劇任務(wù)。音樂(lè)音響設(shè)計(jì)是一門(mén)集藝術(shù)與技術(shù)為一體的學(xué)科，它已經(jīng)融入到軍旅戲劇作品的藝術(shù)創(chuàng)作中，在軍旅戲劇舞臺(tái)上發(fā)揮著極為重要的作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇;音樂(lè)音響;規(guī)定情境;人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0006-03

從廣義上講，戲劇作品包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇，乃至目前歐美各國(guó)影響廣泛的音樂(lè)劇等。從狹義上講，戲劇主要是指舞臺(tái)話劇。而我們?cè)谶@里所講的戲劇即指話劇作品，是從狹義上來(lái)理解的[1]194。戲劇是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話、動(dòng)作與情緒表達(dá)為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)眾表演的一門(mén)綜合藝術(shù)[1]195。戲劇藝術(shù)通過(guò)演員的語(yǔ)言、動(dòng)作、形體、舞蹈，以情感人、直抒胸臆。而舞臺(tái)美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具、音樂(lè)音響和多媒體技術(shù)等多種表現(xiàn)手段的運(yùn)用，發(fā)揮了戲劇藝術(shù)的綜合性特征，增強(qiáng)了戲劇藝術(shù)的舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。軍旅戲劇作品作為中國(guó)戲劇作品的重要組成部分，它以獨(dú)特的軍人視角、感人的情節(jié)畫(huà)面、震撼的音響效果、動(dòng)人的音樂(lè)旋律，越來(lái)越廣泛地受到廣大受眾的喜愛(ài)。

音樂(lè)音響是戲劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，它是在流動(dòng)的時(shí)間中作用于聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，它能連續(xù)喚醒人們的經(jīng)驗(yàn)記憶，打開(kāi)人們的精神向往和想象空間。音樂(lè)音響以聽(tīng)覺(jué)化的藝術(shù)手段，烘托情緒、營(yíng)造氣氛，制造多維的聽(tīng)覺(jué)空間，從而呈現(xiàn)規(guī)定情景、揭示人物內(nèi)心、塑造人物形象、展示戲劇沖突、推動(dòng)事件發(fā)展、完成戲劇任務(wù)。本文試以國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅戲劇舞臺(tái)作品《我在天堂等你》《炮兵家園》《青年近衛(wèi)軍》《等到凱旋那一天》《歷史的天空》為例，從音樂(lè)設(shè)計(jì)、音效設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)三個(gè)方面，闡述如何對(duì)一部軍旅戲劇舞臺(tái)作品進(jìn)行音樂(lè)音響設(shè)計(jì)。

一、音樂(lè)設(shè)計(jì)

音樂(lè)是通過(guò)有組織的樂(lè)音在時(shí)間上的流動(dòng)來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)形象、傳達(dá)思想情感、表現(xiàn)生活感受的一種表現(xiàn)性時(shí)間藝術(shù)[1]167。音樂(lè)可以說(shuō)是一部戲劇作品的靈魂，它抒發(fā)劇中人物的柔情、傷感、思念、悲壯、幸福、痛心、愛(ài)戀、孤獨(dú)、緊張、浪漫等情緒，通過(guò)合理的敘事功能，展示戲劇沖突，推動(dòng)劇情向前發(fā)展。

當(dāng)我們拿到一部戲劇作品的文學(xué)劇本時(shí)，通過(guò)仔細(xì)閱讀劇本，可以了解故事發(fā)生的年代背景、地域特征、人物身份、人物性格和命運(yùn)走向，從而架構(gòu)全劇敘事情節(jié)，理解故事傳達(dá)的主題思想。然后進(jìn)一步了解編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，了解劇中的戲劇沖突、舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，明確劇中的音樂(lè)風(fēng)格特征、情緒特點(diǎn)，以此來(lái)設(shè)計(jì)音樂(lè)位置，估算音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)，進(jìn)行音樂(lè)設(shè)計(jì)。戲劇中的音樂(lè)按照來(lái)源可分為以下四類(lèi)。

（一）原創(chuàng)音樂(lè)

原創(chuàng)音樂(lè)可以最大限度地發(fā)揮編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，充分呈現(xiàn)劇中規(guī)定情境，塑造人物形象。我們可以為劇中主要人物或主要情境創(chuàng)作主題音樂(lè)。創(chuàng)作音樂(lè)的方法很多，首先，可以采用的方法之一是創(chuàng)作出以四或八個(gè)小節(jié)按和弦進(jìn)行的旋律動(dòng)機(jī)，依照這個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展變奏，使用不同的配器，再回到這個(gè)旋律動(dòng)機(jī)，完成音樂(lè)的主部主題。然后，進(jìn)入副部主題，創(chuàng)作方法類(lèi)似。最后，再回到這個(gè)主部主題，創(chuàng)作出全劇的主題音樂(lè)。根據(jù)故事發(fā)展脈絡(luò)，當(dāng)這個(gè)劇中人物或規(guī)定情境再次出現(xiàn)時(shí)，可以再次使用主題音樂(lè)，這時(shí)可以使用相同的主題旋律，使用不同的配器、速度、調(diào)性、曲風(fēng)等，使音樂(lè)出現(xiàn)情緒或風(fēng)格的變化，表達(dá)不同情境下同一人物內(nèi)心世界的變化發(fā)展，傳達(dá)不一樣的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

例如在解放軍藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作演出的軍旅話劇《炮兵家園》中，作曲欒凱為劇中人物炮團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)趙鐵剛創(chuàng)作了幾段主題音樂(lè)。當(dāng)趙鐵鋼和戀人白玫在火車(chē)上相遇時(shí)，主題音樂(lè)的呈現(xiàn)是管弦樂(lè)，表現(xiàn)出兩人相見(jiàn)時(shí)內(nèi)心熾熱的情感。當(dāng)趙鐵剛來(lái)到炮團(tuán)，思念戀人時(shí)，主題音樂(lè)的呈現(xiàn)變成小提琴與豎琴的合奏，僅有的兩件樂(lè)器塑造出兩人心心相印和埋在心底的思念之情。當(dāng)趙鐵剛表明自己不愿去大城市，甘愿留在基層錘煉，白玫傷心地跑開(kāi)時(shí)，單簧管演奏出主題音樂(lè)，表現(xiàn)出主人公孤單寂寞、無(wú)人理解的內(nèi)心世界。

例如在國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《歷史的天空》中，作曲孫寶全分別為劇中人物梁必達(dá)和東方聞音創(chuàng)作了主題音樂(lè)。當(dāng)梁必達(dá)即將接任軍分區(qū)司令員，東方聞音前來(lái)慶祝時(shí)，梁比達(dá)在東方聞音的引導(dǎo)下，立志要在革命的道路上堅(jiān)定走下去，這時(shí)一支圓號(hào)輕輕地演奏出凝重寬廣的旋律，而后弦樂(lè)隊(duì)重復(fù)了這段旋律，音樂(lè)層層遞進(jìn)，情緒層層疊加，最后男聲合唱加入，將這段音樂(lè)推上了高潮。音樂(lè)表現(xiàn)了梁必達(dá)在革命道路上的成長(zhǎng)經(jīng)歷、在戰(zhàn)斗中的心路歷程，營(yíng)造出一個(gè)可歌可泣的英雄形象。當(dāng)東方聞音在戰(zhàn)斗中為掩護(hù)戰(zhàn)友犧牲后，梁必達(dá)在墳?zāi)骨凹赖焖龝r(shí)，從遠(yuǎn)處飄來(lái)了一段女聲淡淡的吟唱，似乎是東方聞音沒(méi)有說(shuō)完的話語(yǔ)，隨后小提琴輕柔地奏出哀婉的音調(diào)，弦樂(lè)隊(duì)在背景音樂(lè)中輕輕附和，又似乎訴說(shuō)著東方聞音對(duì)梁必達(dá)深深的愛(ài)戀、不舍，以及和心愛(ài)的人分離的哀怨思緒。

（二）版權(quán)音樂(lè)和原聲音樂(lè)

如果沒(méi)有原創(chuàng)音樂(lè)，我們也可以在付費(fèi)的版權(quán)音樂(lè)或電影、電視、游戲原聲音樂(lè)及古典音樂(lè)中，選取符合劇情和人物內(nèi)心情緒的，剪輯制作成劇中音樂(lè)。我們可以根據(jù)劇情，剪掉主題動(dòng)機(jī)之前的部分，這樣主題動(dòng)機(jī)直接切入，劇中人物內(nèi)心直接進(jìn)入規(guī)定情境，顯得干凈利索。也可以根據(jù)劇情，把幾個(gè)音樂(lè)片段剪輯到一起，要注意前后幾段音樂(lè)的節(jié)奏連貫，音量大小，使之過(guò)渡自然。

例如在國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《我在天堂等你》中，當(dāng)離休將軍歐戰(zhàn)軍開(kāi)完最后一次家庭會(huì)議，一個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，出現(xiàn)該劇主題音樂(lè)。這段主題音樂(lè)剪輯自電影原聲音樂(lè)《宋家王朝》中的第一首《宋氏三姐妹》，音樂(lè)剪掉了引子，從主題旋律的鋼琴部分直接切入，鋼琴、二胡和管弦樂(lè)隊(duì)交相輝映，音樂(lè)既恢弘又凄婉，表現(xiàn)出歐戰(zhàn)軍堅(jiān)守理想信念、寧折不彎、重情重義、孤獨(dú)落寞的內(nèi)心世界。當(dāng)進(jìn)藏女兵運(yùn)輸隊(duì)經(jīng)過(guò)艱難跋涉，終于興高采烈地踏上高原營(yíng)地時(shí)，出現(xiàn)了一段場(chǎng)景音樂(lè)，這段音樂(lè)選自電影原聲音樂(lè)《走出非洲》中的第一首《我在非洲有個(gè)農(nóng)場(chǎng)》，銅管演奏出青藏高原遼闊的氣勢(shì)，弦樂(lè)的抒情優(yōu)美表現(xiàn)了女兵們懷揣革命理想信念和對(duì)未來(lái)的美好憧憬。當(dāng)50年前的白雪梅和50年后的白雪梅心靈對(duì)話時(shí)，出現(xiàn)了一段情緒音樂(lè)，這段音樂(lè)選自電影原聲音樂(lè)《細(xì)細(xì)的紅線》中的第四首《光》，大提琴的撥弦和跳躍行進(jìn)，木管與弦樂(lè)的緩慢旋律，很好地傳達(dá)出處于不同時(shí)空的同一個(gè)人心靈之間的碰撞，表現(xiàn)出50年前的白雪梅純真和浪漫，以及50年后的白雪梅博大而寬厚。

（三）故事發(fā)生年代流行的音樂(lè)

對(duì)于劇中特定年代流行的音樂(lè)，我們可以選取最能符合規(guī)定情景、時(shí)代特征和人物內(nèi)心情緒的音樂(lè)。

例如，在國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《等到凱旋那一天》中，20世紀(jì)80年代初期，戰(zhàn)斗英雄閆國(guó)良立功后回到家鄉(xiāng)，和女友菊香來(lái)到南山公園，這時(shí)公園里正好有一群時(shí)髦的男男女女跟著卡帶錄音機(jī)播放的旋律翩翩起舞，卡帶錄音機(jī)播放的音樂(lè)是鄧麗君的《美酒加咖啡》和劉秋儀的《阿里巴巴》。這兩首歌曲把觀眾帶回到劇中規(guī)定的情境，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空轉(zhuǎn)換，四四拍的節(jié)奏韻律感強(qiáng)，正好適合搖擺，歌曲傳達(dá)出改革開(kāi)放初期人們對(duì)時(shí)尚和物質(zhì)生活的追求。再如，在國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的話劇《青年近衛(wèi)軍》中，《青年近衛(wèi)軍》《可愛(ài)的冬天》《喀秋莎》等俄羅斯民歌的出現(xiàn)，同樣把觀眾帶回到劇中蘇聯(lián)反法西斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的規(guī)定情境。

（四）主題歌

主題歌是全劇音樂(lè)的核心，它能夠展現(xiàn)全劇的主題思想，塑造全劇的基本形象，主題歌的旋律通常也是全劇的主題音樂(lè)。

例如在軍旅話劇《我在天堂等你》中，女兵運(yùn)輸隊(duì)隊(duì)員劉毓蓉為搶救牦牛背上的物資，被發(fā)狂的牦牛拉著沖下山崖，這時(shí)出現(xiàn)了劉青作曲的該劇主題歌《我在天堂等你》。犧牲后的劉毓蓉穿著新娘裝，拉著紅綢帶，和她心愛(ài)的海子哥紅綢纏綿，傷心落淚的三名女兵動(dòng)情地唱起這首歌：“天上有星，像你晶瑩的眼睛;地上有花，像你嬌紅的笑顏?！边@首主題歌展現(xiàn)了進(jìn)藏女兵懷揣革命理想、甘愿犧牲奉獻(xiàn)的精神，揭示出全劇的主題思想。

例如在軍旅話劇《歷史的天空》中，春耕時(shí)節(jié)，八路軍和老百姓一起插秧，這時(shí)一首悠長(zhǎng)的皖西秧歌在山野間飄蕩，這是孫寶全創(chuàng)作的該劇主題歌《插種》。歌中唱道：“五月里來(lái)好風(fēng)光，哥挑秧棵走水鄉(xiāng)，細(xì)皮嫩肉的妹子喲，接住把子你心別慌。五月里來(lái)好風(fēng)光，妹子踩水栽秧忙，粗手大腳的莽哥哥哎，弄濕了妹妹的花衣裳?！备枨捎霉适掳l(fā)生地皖西大別山民歌的曲調(diào)，以男女對(duì)唱的形式，配上嗩吶、梆笛等民族樂(lè)器，生動(dòng)再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期皖西地區(qū)軍民共同勞動(dòng)、共同生活的場(chǎng)景。

二、音效設(shè)計(jì)

音響效果，簡(jiǎn)稱音效，是戲劇舞臺(tái)音樂(lè)音響中的一個(gè)重要元素，也是戲劇演出的重要?jiǎng)?chuàng)作手段。它藝術(shù)地再現(xiàn)了自然界中如風(fēng)雨、雷電、鳥(niǎo)鳴、海浪等和社會(huì)生活中如槍炮、飛機(jī)、汽車(chē)、電話等，以及精神世界中紛繁復(fù)雜的聲音。

音效設(shè)計(jì)最初是從劇本的故事情節(jié)中捕捉創(chuàng)作靈感。我們首先確定戲劇的表現(xiàn)風(fēng)格，如寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、抽象、浪漫等，而后明確音效的來(lái)源，是舞臺(tái)上或故事中客觀存在的自然界或?qū)嵨锇l(fā)出的有聲源音效，還是主觀上由劇中人物內(nèi)心想象或情緒外化的無(wú)聲源音效，或是兩者的結(jié)合。依照劇本和統(tǒng)一構(gòu)思的要求設(shè)計(jì)音效，使之能符合故事情節(jié)、人物內(nèi)心情感、故事發(fā)展脈絡(luò)和演員舞臺(tái)調(diào)度，并在實(shí)際排演中，確定起止時(shí)長(zhǎng)、強(qiáng)弱變化和方位走向等。音響效果在戲劇舞臺(tái)的作用主要有以下三個(gè)方面。

（一）烘托場(chǎng)景氣氛、呈現(xiàn)規(guī)定情境

在軍旅話劇《青年近衛(wèi)軍》中，開(kāi)場(chǎng)鐘聲結(jié)束，燈光漸漸熄滅，這時(shí)飛機(jī)聲在舞臺(tái)左方漸漸出現(xiàn)，由遠(yuǎn)而近、由小到大，隨著飛機(jī)聲臨近，出現(xiàn)炸彈的爆炸聲和房屋倒塌、玻璃破碎的聲音，由模糊到清晰，再到震耳欲聾，然后這幾種音效由近而遠(yuǎn)、由大到小，漸漸消失在舞臺(tái)右方。這時(shí)出現(xiàn)了持續(xù)的、帶有行進(jìn)節(jié)奏的低沉鼓聲，舞臺(tái)上燈光亮起，逃難的人們手中拿著各種行李、包裹，合著鼓點(diǎn)急速穿越舞臺(tái)。這段音效營(yíng)造了二戰(zhàn)時(shí)期蘇聯(lián)城市遭受德軍飛機(jī)猛烈轟炸、人們懷著低沉慌亂的心情緊急疏散的情境，強(qiáng)烈而震撼的音響效果對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾產(chǎn)生了巨大的聽(tīng)覺(jué)沖擊，極大增加了戲劇作品在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的真實(shí)性和表現(xiàn)力。

（二）刻畫(huà)人物內(nèi)心、塑造人物形象

在軍旅話劇《等到凱旋那一天》中，戰(zhàn)斗英雄閆國(guó)良從戰(zhàn)爭(zhēng)中活著回來(lái)，立了功又被破格提拔，卻患上嚴(yán)重的“戰(zhàn)后創(chuàng)傷性后遺癥”。在他和菊香的婚禮儀式結(jié)束后，一對(duì)新人往門(mén)外走，這時(shí)鞭炮聲大作，閆國(guó)良聽(tīng)到這震耳欲聾的鞭炮聲，停下腳步，內(nèi)心突然閃回到炮火紛飛的陣地，這時(shí)出現(xiàn)一段刻畫(huà)閆國(guó)良精神世界的音效。隨著鞭炮聲，先是出現(xiàn)低沉的心跳聲，然后鞭炮聲瞬間轉(zhuǎn)變成槍炮聲，手槍、沖鋒槍射擊，榴彈炮呼嘯、爆炸，子彈穿行，彈殼落地等聲音交織到一起，充斥在劇場(chǎng)前后左右各個(gè)方位，營(yíng)造出一個(gè)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。大約半分鐘過(guò)后，槍炮聲漸隱，明亮的榴彈炮呼嘯聲由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)而近，緊接著心跳聲，閆國(guó)良大叫“臥倒！”隨著巨大的爆炸聲，燈光亮起，劇情又閃回到現(xiàn)實(shí)中的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，這時(shí)又出現(xiàn)了婚禮現(xiàn)場(chǎng)零散的鞭炮聲。這段音效充分展現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心世界，使之外化、聽(tīng)覺(jué)化，從而成功塑造了規(guī)定情境中的典型人物形象。

（三）敘事功能

在軍旅話劇《歷史的天空》中，一場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面是日軍從舞臺(tái)右方向左進(jìn)行掃蕩，漸漸走近八路軍在左方的埋伏區(qū)。緊張音樂(lè)漸入，左方我軍的槍聲強(qiáng)起，右方日軍也出現(xiàn)槍聲，雙方的槍炮聲合著緊張音樂(lè)交織到一起;這時(shí)從舞臺(tái)右方漸漸出現(xiàn)了一臺(tái)坦克車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)和履帶的聲音，一挺重機(jī)槍的射擊聲從舞臺(tái)右方傳來(lái);形勢(shì)危急，梁必達(dá)下令炸掉坦克車(chē)，戰(zhàn)士拿著炸藥包向前沖，右方傳來(lái)激烈的重機(jī)槍聲，三名戰(zhàn)士倒下了，梁比達(dá)急了，拿起炸藥包就往前快速?zèng)_去，隨著他扔出炸藥包，舞臺(tái)右方出現(xiàn)巨大的爆炸聲，坦克車(chē)被炸掉了;梁比達(dá)大喊“沖啊！”這時(shí)舞臺(tái)左方響起了明亮的沖鋒號(hào)聲、震天的喊殺聲和激烈的槍聲，這些聲音交織在一起，震耳欲聾，聲音的定位從舞臺(tái)左方隨著八路軍的行動(dòng)路線，漸漸移動(dòng)到舞臺(tái)右方，而后漸漸遠(yuǎn)去。這段音效營(yíng)造了一個(gè)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，配合了舞臺(tái)上演員的表演和行動(dòng)路線，并且在日軍沒(méi)有出場(chǎng)的情況下，用聲音交代了日軍的戰(zhàn)斗情況，完成了劇本的規(guī)定情境。

一部戲劇作品，音樂(lè)和音效往往不是單獨(dú)存在的，它們之間會(huì)有交叉重疊的情況，這時(shí)就需要找到兩者合適的切入、切出點(diǎn)。我們可以根據(jù)戲劇舞臺(tái)作品本身的內(nèi)在節(jié)奏、劇中人物的內(nèi)心情緒，找出音樂(lè)和音效的前后和強(qiáng)弱關(guān)系。

三、音響設(shè)計(jì)

音響設(shè)計(jì)對(duì)戲劇作品起到控制表演、把握節(jié)奏的作用。當(dāng)音樂(lè)和音效的位置確定以后，在前期的排練過(guò)程中，演員會(huì)根據(jù)音樂(lè)和音效的節(jié)奏調(diào)整自己的表演節(jié)奏，音響設(shè)計(jì)者也會(huì)根據(jù)演員的表演節(jié)奏調(diào)整音樂(lè)和音效的位置和強(qiáng)弱，這是一個(gè)相互配合的過(guò)程。在舞臺(tái)演出階段，與其他類(lèi)型的演出不同，戲劇舞臺(tái)作品的音響設(shè)計(jì)者要沖到臺(tái)前，要對(duì)整部作品有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，通過(guò)控制音樂(lè)和音效的起止位置、強(qiáng)弱關(guān)系、聲像定位，來(lái)控制戲劇作品的表演節(jié)奏和演出氣氛，最大程度地增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)作品的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

一部話劇按照演出場(chǎng)地，可以分為大劇場(chǎng)話劇和小劇場(chǎng)話劇。大劇場(chǎng)話劇如《我在天堂等你》《歷史的天空》，演員需要配頭戴話筒或領(lǐng)夾話筒。小劇場(chǎng)話劇如《等到凱旋那一天》《青年近衛(wèi)軍》，由于演員表演空間相對(duì)較小，距離觀眾相對(duì)較近，演員可以不用話筒，但是對(duì)于稍大一點(diǎn)的場(chǎng)地，為了增強(qiáng)語(yǔ)言的清晰度，可以在舞臺(tái)的前區(qū)安裝界面話筒，也可以在舞臺(tái)中區(qū)吊裝微型懸掛式電容話筒，或在舞臺(tái)兩側(cè)安裝超指向話筒。另外，小劇場(chǎng)話劇音響系統(tǒng)中的返送音箱一般放置在舞臺(tái)后區(qū)兩側(cè)，這樣可以單獨(dú)設(shè)計(jì)一部分音效如蟬鳴、電話鈴聲、海浪聲、嬰兒哭聲，僅從返送音箱送出，這樣較好地呈現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)上聲音的真實(shí)方位，增強(qiáng)了舞臺(tái)的縱深感，提高了戲劇演出的真實(shí)感。

戲劇作品的音樂(lè)和音效繁多，經(jīng)常需要交叉重疊使用，我們通常使用筆記本電腦播放音樂(lè)和音效，為了安全起見(jiàn)，最好同時(shí)使用兩臺(tái)電腦互為備份。為了保證演出音質(zhì)，電腦通常需要外接一個(gè)專(zhuān)業(yè)音頻接口輸出音頻信號(hào)。通常使用的音頻播放軟件有QLab、Soundborad、Cubase、Sports Sounds Pro等。

音樂(lè)音響設(shè)計(jì)是一門(mén)集藝術(shù)與技術(shù)為一體的學(xué)科，一部軍旅戲劇作品藝術(shù)創(chuàng)意的最終呈現(xiàn)要靠完美可靠的技術(shù)來(lái)支持，兩者相輔相成，互為依托。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們審美層次的提高，觀眾對(duì)舞臺(tái)音樂(lè)音響的藝術(shù)性和創(chuàng)新性有了更高的要求，音樂(lè)音響設(shè)計(jì)已經(jīng)融入到軍旅戲劇作品的藝術(shù)創(chuàng)作中，在軍旅戲劇舞臺(tái)上發(fā)揮著極為重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論（第三版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.