戲曲風(fēng)格二胡曲的總體特征及演奏技法

徐 麗

（江蘇女子民族樂(lè)團(tuán)，江蘇 連云港222000）

二胡是我國(guó)民族拉弦樂(lè)器之一，有著悠久的歷史，從作為戲曲伴奏樂(lè)器開(kāi)始一直發(fā)展成為一件廣受歡迎的獨(dú)奏樂(lè)器，享有“中華民族民樂(lè)之王”、“東方小提琴”等美稱。二胡音色極似人聲，富有深刻的藝術(shù)感染力。隨著時(shí)代的進(jìn)步，二胡博采眾長(zhǎng)，既保留傳統(tǒng)的、民族的藝術(shù)精華，同時(shí)又不斷吸取西方音樂(lè)的優(yōu)秀成果，為二胡藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了新局面。而戲曲風(fēng)格類型的二胡曲既能夠展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力，也在二胡演奏技法的提高和延伸中有極大的發(fā)展空間。

一、戲曲風(fēng)格二胡曲的風(fēng)格特征

二胡音樂(lè)匠心獨(dú)運(yùn)，區(qū)別于其他音樂(lè)門類，其音樂(lè)線條抑揚(yáng)頓挫、余音繞梁、別具一格，戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對(duì)戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。二胡作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系著，使三者成為密不可分的連結(jié)體。戲曲伴奏為戲曲演唱潤(rùn)色添彩，還通過(guò)自己獨(dú)有的伴奏形式，如引子、過(guò)門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點(diǎn)睛。伴奏樂(lè)器以自己獨(dú)有音色配合和幫助戲曲演唱，并且充分發(fā)揮著器樂(lè)特色的優(yōu)勢(shì)。再者，伴奏樂(lè)器音色與演奏技法的不同，成為人們識(shí)別劇種門類的關(guān)鍵標(biāo)志，也作為該劇種風(fēng)格特色的支撐點(diǎn)。當(dāng)觀眾聽(tīng)到伴奏樂(lè)器的音響時(shí)，就能根據(jù)其效果大致判斷出所欣賞的劇種名稱或聲腔派別，一旦伴奏樂(lè)器發(fā)生改變，其不同的音響效果將會(huì)導(dǎo)致劇種色彩發(fā)生質(zhì)的變化。二胡在許多戲曲劇種中作為伴奏樂(lè)器，為了保證和實(shí)現(xiàn)戲曲劇種表演的完整性和獨(dú)立性，二胡必須采用符合該劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的演奏技法，為更好的烘托和渲染戲曲唱腔的審美趣味，二胡伴奏的演奏技法應(yīng)不同于一般二胡演奏技法，要采用更多專門的和特殊的演奏技巧以助于各戲曲劇種不同戲曲風(fēng)格的完美呈現(xiàn)。在以二胡為主體的二胡曲中，雖不同于戲曲的演唱，但為了展現(xiàn)戲曲風(fēng)格的鮮明特征則同樣需要專業(yè)的作為戲曲音樂(lè)伴奏時(shí)演奏的特殊技巧來(lái)襯托，以增強(qiáng)戲曲風(fēng)格二胡曲的藝術(shù)感染。中國(guó)戲曲唱腔有著自己的程式，這就要求戲曲伴奏中也要采取相應(yīng)的程式來(lái)配合。當(dāng)然，要表現(xiàn)好戲曲風(fēng)格的形象性，二胡在演奏這類型風(fēng)格的二胡曲時(shí)也要采取與之相配的特殊技法以拓展這種多藝術(shù)門類相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

二胡的特質(zhì)決定了它是一件集多種演奏技法技巧于一身的民族樂(lè)器，豐富多變的演奏技法以及系人心弦的天籟之聲無(wú)疑能夠掌控各戲曲劇種風(fēng)格，將其中的特色發(fā)揮的淋漓盡致。各戲曲劇種風(fēng)格不一，二胡雖獨(dú)木雙弦，卻能在變換多樣的左右手技法相互配合之下，能夠讓這本無(wú)靈動(dòng)之性的木頭變得生龍活虎。左手靈活的手指技法以及右手流暢的運(yùn)弓技法，讓馬尾琴弓游刃有余地行走在雙弦之中，完美的還原二胡藝術(shù)之美同時(shí)又呈示了與戲曲相結(jié)合的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的審美韻味。

二、戲曲風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作

二胡從自身的音質(zhì)特性來(lái)講，它和其他樂(lè)器同樣具有鮮明的個(gè)性，用它演奏出的音樂(lè)被賦予了二胡獨(dú)有的藝術(shù)效果，但不同的樂(lè)曲有不同的音樂(lè)表達(dá)需求，二胡需要用自己的聲音去闡釋和傳頌樂(lè)曲中心思想，以“雙重身份”去還原樂(lè)曲最真實(shí)的敘訴，同時(shí)展現(xiàn)自我特色。在眾多不同風(fēng)格的二胡曲中，如何保持二胡自身魅力，展現(xiàn)樂(lè)曲風(fēng)格特點(diǎn)，這對(duì)于二胡演奏者二胡特殊演奏技巧的能力訓(xùn)練要求頗高。要做到精益求精，首先要對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格的特征性進(jìn)行最基本的研究，了解風(fēng)格特點(diǎn)的本質(zhì)內(nèi)容，把握好風(fēng)格尺度，用既能夠展現(xiàn)二胡自身所包含的藝術(shù)魅力，也能夠?qū)崿F(xiàn)二胡曲想要傾訴的最原始的音樂(lè)情感的、適合適度的音樂(lè)語(yǔ)言即演奏技法。

以此來(lái)看，戲曲風(fēng)格二胡曲的具體研究，可以運(yùn)用同樣的方法，在演奏一首二胡音樂(lè)作品前首先要了解樂(lè)曲中所包含的戲曲風(fēng)格類型，在展現(xiàn)樂(lè)曲風(fēng)格的同時(shí)要保持好二胡特有的藝術(shù)性，能夠以最新穎、最獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言去演繹二胡作品，展現(xiàn)二胡曲不同風(fēng)格特征的藝術(shù)魅力。

戲曲風(fēng)格二胡曲是建立在戲曲聲腔基礎(chǔ)上形成的，它匯集了個(gè)別地區(qū)的民間歌曲的基本元素，為戲曲所服務(wù)的、且極具濃厚地方風(fēng)格特征的曲調(diào)群。它們凝煉成為一種特殊的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。由于產(chǎn)生的地區(qū)不盡相同，南方和北方的民間曲調(diào)在風(fēng)格色彩上也有著很大的不同，這就導(dǎo)致戲曲聲腔南北劇種所有的風(fēng)格特色發(fā)生變化。二胡在演奏不同地區(qū)戲曲風(fēng)格類型的二胡曲時(shí)要廣泛吸收和總結(jié)其特殊的聲腔特點(diǎn)，用“模仿式”的二胡演奏技巧將其全釋的活靈活現(xiàn)，這才能夠?qū)崿F(xiàn)二胡戲曲風(fēng)格作品的完整性。

我們所熟知的二胡這件樂(lè)器在音樂(lè)情緒上往往表達(dá)的是悠揚(yáng)、憂傷、歡快的情緒，器樂(lè)擅長(zhǎng)傳達(dá)情感，二胡更是這樣，能夠通過(guò)抽象的音樂(lè)符號(hào)使它的音樂(lè)讓觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴，即使在表現(xiàn)的舞臺(tái)上只有二胡演員獨(dú)自一人，只要能將樂(lè)曲的音樂(lè)情結(jié)通過(guò)特殊技巧以及感同身受的音樂(lè)理解相結(jié)合就可以營(yíng)造出一種真實(shí)的音樂(lè)場(chǎng)景，使得觀眾甚至演奏者本人身臨其境，這樣的音樂(lè)表現(xiàn)不僅能夠感染和吸引觀眾，也能沖破表演環(huán)境的限制和束縛，可以能動(dòng)的作用觀眾的想象力和審美能力，使樂(lè)曲情感更恰如其分，在音樂(lè)表現(xiàn)力上更勝一籌。

需要特別注意的是，這種“沖突性”的特殊表現(xiàn)在戲曲風(fēng)格二胡曲中尤為重要。戲曲劇種本身有著完整的故事情節(jié)，劇情的表現(xiàn)上往往需要展現(xiàn)很鮮明的戲劇沖突，這種沖突性又需要用音樂(lè)的形式來(lái)補(bǔ)充，而作為器樂(lè)曲中的一種音樂(lè)性格，那就需要采用能夠?qū)崿F(xiàn)這種沖突力的表現(xiàn)手段去演繹和完善。

三、二胡曲的演奏技巧運(yùn)用

二胡通過(guò)揉弦、滑音等左手技巧去有力地調(diào)整樂(lè)曲旋律的起伏波動(dòng)、音色的變化，通過(guò)右手持弓運(yùn)弓的技法有序地控制樂(lè)曲中速度的急緩、節(jié)奏的律動(dòng)、力度的張弛等以強(qiáng)化調(diào)式和調(diào)性色彩上的明顯對(duì)比，在演奏和演繹的過(guò)程出突出這類型二胡曲中所包含的具有戲劇情節(jié)的戲曲風(fēng)格特征。為把這些類型中不同的戲曲風(fēng)格特征表現(xiàn)的真實(shí)和形象，二胡演奏技法也要總結(jié)出一套“戲曲化”的演奏技法，依戲曲風(fēng)格的不同而靈活作出調(diào)整，達(dá)到具體情況具體對(duì)待，以適應(yīng)每種戲曲風(fēng)格的技法不一的，且能夠凸顯戲曲風(fēng)格的特殊手段。要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，二胡在演奏技法上要秉承傳統(tǒng)、立足實(shí)踐，在求實(shí)創(chuàng)新中不斷完善和擴(kuò)充二胡的戲曲風(fēng)格演奏特殊技法。

北方戲曲在音樂(lè)風(fēng)格上高亢遒勁、音韻鏗鏘，與之相配合的二胡演奏技法也要適合那種戲曲音樂(lè)的性格，如在滑音上要突顯地方語(yǔ)言個(gè)性，右手運(yùn)功時(shí)要控制的恰當(dāng)好處；南方戲曲在音樂(lè)風(fēng)格上較北方戲曲溫婉柔情、楚楚動(dòng)人，與之相配合的二胡演奏要通過(guò)左右手的特殊技法，將那細(xì)致入微的南方情調(diào)表現(xiàn)的不差分毫，哪怕是一處見(jiàn)頭不見(jiàn)尾的小滑音也要精致的隱藏在旋律中。當(dāng)然，演奏者不論演奏哪種戲曲風(fēng)格的二胡曲都要對(duì)戲曲音樂(lè)的旋律特點(diǎn)以及曲式結(jié)構(gòu)有所認(rèn)識(shí)，只有這樣才能夠根據(jù)樂(lè)曲基本狀態(tài)去制定指法、弓法。

另外，掌握戲曲音樂(lè)中傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律也是演奏的重要方面，只有將二胡演奏技法與戲曲風(fēng)格的演奏技法相配合，形成一套獨(dú)立完整的二胡戲曲風(fēng)格演奏體系，這對(duì)演奏樂(lè)曲本身來(lái)說(shuō)是基本的要求，而對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)是應(yīng)該尋求的最正確的方向。

更為重要的一點(diǎn)是在演奏時(shí)最基礎(chǔ)的也是最重要的一點(diǎn)，需要演奏者掌握專門的戲曲技法，要模仿戲曲伴奏中的指法、滑音、跳音、裝飾音以及揉弦等相關(guān)的演奏技巧，并要求對(duì)演奏者進(jìn)行專業(yè)的左手技巧的訓(xùn)練，而右手需要掌握的技法是對(duì)“運(yùn)弓行弦”的控制。如弓法中在樂(lè)曲開(kāi)頭結(jié)尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、連弓的力度處理、小連弓與小跳弓、小分弓與小跳弓結(jié)合的具體運(yùn)用等，多種演奏技巧的結(jié)合以附和戲曲風(fēng)格行腔的律動(dòng)性。在北方戲曲風(fēng)格類型中陜西秦腔戲曲風(fēng)格、河南豫劇、京劇風(fēng)格類型等的二胡曲中，它們雖風(fēng)格不一各有千秋，卻都受北方戲曲音樂(lè)風(fēng)格總體特征的影響，在大致方向上風(fēng)格性相同。

與之相對(duì)的南方地區(qū)戲曲如錫劇、花鼓戲、歌仔戲等戲曲劇種的音樂(lè)風(fēng)格總體特征也如同江南地區(qū)音樂(lè)特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)上雖有著很大的差異，但總體風(fēng)格又有著許多相似之處。二胡演奏者以這些戲曲劇種中特有的風(fēng)格曲調(diào)來(lái)制定相應(yīng)的弓法指法，卻因?yàn)楦黝愋蛻蚯魳?lè)風(fēng)格在很多方面有著的相同點(diǎn)，二胡技法所到之處大多是在運(yùn)弓和手指技巧上做相應(yīng)的小調(diào)整。

二胡演奏戲曲風(fēng)格類型的演奏技法雖與一般二胡演奏技法有所區(qū)別，但這兩種技法同屬二胡演奏技法體系。演奏戲曲風(fēng)格性樂(lè)曲的二胡技法并不陌生，雖與傳統(tǒng)戲曲伴奏的某些技法有一定的差異，但二者相得益彰，在考慮到戲曲風(fēng)格樂(lè)曲類型樂(lè)思表達(dá)的完整性和流暢度上，二胡要用自己專屬的音樂(lè)語(yǔ)匯增強(qiáng)戲曲音樂(lè)表現(xiàn)力。在運(yùn)用特殊演奏技法時(shí)，演奏者不需要有過(guò)多的心理負(fù)擔(dān)去刻意的完成訓(xùn)練，只要增加對(duì)每一類戲曲風(fēng)格類型理論上的認(rèn)知，能夠?qū)蚯碚撆c演奏實(shí)踐相結(jié)合，能夠把戲曲音樂(lè)中所特有的風(fēng)格元素更加舒適、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，自如放松的演奏將會(huì)為該樂(lè)曲的風(fēng)格性上如虎添翼，綻放傳統(tǒng)戲曲與二胡藝術(shù)相結(jié)合的雙重風(fēng)格的光茫。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，“藝術(shù)源于生活”，這說(shuō)明生活中的某些方面為藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造了靈感、一定程度上為它的發(fā)展壯大提供了良好的生存條件。在廣裹的中華大地，中國(guó)有著五千多年的文化歷史積淀，我國(guó)南北地區(qū)由于生存環(huán)境和歷史文化背景的不同使得南北地區(qū)人文方面存在著巨大的差異，其中，最能體現(xiàn)出南北地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格特征的一點(diǎn)是它們的音樂(lè)語(yǔ)言性格特征。北方戲曲音樂(lè)如同北方人民的豪爽性格，音樂(lè)性格大多粗獷、熱烈，而南方戲曲音樂(lè)性格如絲竹，輕柔、溫婉。因此，劇種音樂(lè)與地方音調(diào)語(yǔ)氣、聲韻音律等有機(jī)結(jié)合在一起，形成了地方劇種獨(dú)有的戲曲韻味，具有濃厚的地方特色。