淺論黃庭堅(jiān)大字行楷書對(duì)文徵明的影響

摘要：黃庭堅(jiān)的大字行楷書氣勢(shì)開闊，跌宕多姿，他反對(duì)食古不化，強(qiáng)調(diào)從精神上對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承，強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)造，比較注重氣質(zhì)和心靈對(duì)于書法創(chuàng)作的影響;在風(fēng)格上反對(duì)工巧，強(qiáng)調(diào)生拙，給后世書家的行楷書創(chuàng)作諸多啟發(fā)，其中對(duì)明代吳門書家的影響尤為突出。文徵明行楷書字勢(shì)開張放縱、節(jié)奏鮮明，

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān);文徵明;大字行楷書;吳門四家

黃庭堅(jiān)流傳到當(dāng)代的書體，有行楷書與草書兩種。這兩種書體都有他本來的風(fēng)貌，而在中國書法歷史上可以身兼兩體并且都能夠達(dá)到超高水平的人并不多見，黃庭堅(jiān)便是其中之一。他最具代表性的行書當(dāng)然是其大字行楷書，黃庭堅(jiān)的大字行楷書比他的小字更能體現(xiàn)出雄偉豪放的氣勢(shì)和矯健勁邁的筆力，具有著開拓精神和一往無前的氣魄，黃庭堅(jiān)的大字行楷書是在晉唐時(shí)期行楷書之后的又一巨大突破，給當(dāng)時(shí)的北宋時(shí)期書壇帶來了極具特色的獨(dú)特書法風(fēng)格，也在中國書法史上產(chǎn)生了巨大的影響，可謂是傲視群雄。其大字行楷書取法于《瘞鶴銘》，代表作有：《松風(fēng)閣詩》、《?？谇f題名》、《經(jīng)伏波神祠》等。他的大字行楷書與傳統(tǒng)晉唐行楷書相較而言，在精神風(fēng)貌上有很大的變化，而“黃字”因?yàn)閯e具一格的“抖擻”問題，被人有所貶低，也有所夸大，其大字行楷書之所以呈現(xiàn)出如此特別的面貌，實(shí)際上也與他的特立獨(dú)行和大智慧是分不開的，其大字行楷書所表現(xiàn)出的情感，是黃庭堅(jiān)人生具有豐富性的展現(xiàn)，也是他與他人不同情感思想的藝術(shù)體現(xiàn)。而黃庭堅(jiān)不同時(shí)期大字行楷作品種類繁多，《東坡黃州寒食詩跋》則是山谷成熟時(shí)期最為精彩的大字行楷書作品之一。

《東坡黃州寒食詩跋》書于元符三年，歷朝歷代人們都十分珍視此跋，與原帖合稱“雙璧”，融入《瘞鶴銘》和“柳書”之氣韻，參以己意，熔韻趣與氣勢(shì)于一爐。意動(dòng)于中而泄于毫端，贊羨之情如泉涌，雖墨竭筆枯而氣勢(shì)飽滿，余韻未盡，表現(xiàn)了黃庭堅(jiān)書法的基本藝術(shù)特點(diǎn)。此卷前有蘇書，后有黃跋，同朝兩大書家晚年皆貶謫邊陲，命途多舛，而于書法則精益求精，臻于至善，可嘆也。此卷傳世，二璧合一，雙美并存，均為傳神之妙品，誠可珍可貴。從《東坡黃州寒食詩跋》中來看其大字行楷書，散中寓整，縱斂有度。黃庭堅(jiān)大字行楷書主筆多突出，開張伸展之勢(shì)明顯。在墨色上，通篇墨色飽滿，神采煥發(fā)，枯筆較少。例如：“兼”、“意”等字?！稏|坡黃州寒食詩跋》體現(xiàn)了“黃字”鮮明的性格特征。于詞，則謙抑中含自信;于書，則抒情中見功力。然而縱觀其大字行楷書的其他作品，他的書法具有穩(wěn)定的特點(diǎn)，夸張的肢體和高度的自由，與晉唐時(shí)期所流行的方方正正、四面停勻的傳統(tǒng)書法風(fēng)格格格不入。他在書寫的過程當(dāng)中融入自己獨(dú)特的用筆方式，形成了厚重勁道、跌宕開張的大字行楷書的奇特面貌。他不僅僅帶來的是筆法、章法上的創(chuàng)新，更將自己的書學(xué)理念堅(jiān)持并貫徹在自己的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，讓森嚴(yán)規(guī)整的行楷書呈現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)的景象;從而讓書家可以隨性地游走于行、楷書之間，自然地展現(xiàn)、抒發(fā)自我情懷的藝術(shù)語言。

黃庭堅(jiān)的大字行楷書具有著非常鮮明的時(shí)代背景和極其獨(dú)特的歷史地位，同時(shí)也是黃庭堅(jiān)書學(xué)思想的具象體現(xiàn)，對(duì)明代書家產(chǎn)生了很大的影響。

文徵明早年書法風(fēng)格形成時(shí)期受沈周、吳寬、李應(yīng)禎等人的影響，他主要學(xué)吳寬的詩，李應(yīng)禎的書，沈周的畫，吳寬、沈周在當(dāng)時(shí)也都是很有名氣的書法大家，各自師法于黃庭堅(jiān)、顏真卿、蘇軾。文徵明習(xí)書從宋元上追至?xí)x唐，而不追隨時(shí)人。到了文徵明晚年時(shí)期，其行書開始師法于黃庭堅(jiān)，學(xué)習(xí)以后，其行書開始變得奔放、豪邁，但文徵明對(duì)于黃庭堅(jiān)的學(xué)習(xí)并不僅限于大字行楷書，他的小楷在晚年依然還是非常清秀俊美的。而文徵明之所以在晚年轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)黃庭堅(jiān)，追其原因之一是因?yàn)槊鞔慕ㄖw制都是十分宏大的，巨大尺幅的書法作品開始流行，而且書法藝術(shù)的實(shí)用性明顯降低，觀賞性在逐漸的提高，裝飾的意味明顯增強(qiáng)，因此對(duì)于書法的章法布局和用筆習(xí)慣等都提出了新的要求。而歷來習(xí)書者，所學(xué)大多以晉唐宋元法帖為主，信箋尺牘較多，都是方寸小字，所以書寫大字的時(shí)候就會(huì)遇到不少問題。文徵明晚年學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)書法的另外一個(gè)原因是因?yàn)槲尼缑髦笆苴w孟頫書法影響較深，感到趙孟頫之類的行書不適宜放大書寫，他便開始探索關(guān)于書法新形式之變化。黃的大字行楷書取法于《瘞鶴銘》、顏真卿等人，點(diǎn)畫開張，跌宕起伏，欹側(cè)取勢(shì)而又不失法度，是很好的師法對(duì)象。文氏對(duì)于“黃字”的學(xué)習(xí)主要表現(xiàn)在臨摹其筆法上。

在對(duì)文徵明一生所存作品的觀察中，我們可以發(fā)現(xiàn)仿黃庭堅(jiān)大字行楷書是他晚年時(shí)期特有的一種書法風(fēng)格，與他之前典型的溫潤雅致的書派之貌相對(duì)比，他對(duì)自身書法發(fā)展進(jìn)行了一次全新的變革，也顯示出了他對(duì)于書法創(chuàng)作之貫穿一生、探索不息的精神?！拔淖帧彪m無雄強(qiáng)的氣勢(shì)，卻有晉唐的風(fēng)貌。其書法風(fēng)格在盡情的書寫當(dāng)中，往往也流露出穩(wěn)重老成之氣。在明代書法史上，文徵明作為明代的書法領(lǐng)袖，在他晚期的書法被人爭相臨摹書寫的時(shí)候，他還能靜下心對(duì)書法進(jìn)行不同風(fēng)格的探索，實(shí)在是難能可貴的。他學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)對(duì)書法進(jìn)行了新的探索也并不是全拋棄他原有的書法面貌，而是新舊融合并存，這也成為了他晚年時(shí)期書法風(fēng)格的一大特色。

黃庭堅(jiān)的大字行楷書，縱橫欹側(cè)、氣勢(shì)開合，沉著痛快而又雄健勁澀。明代吳門書家受黃氏書法的啟發(fā)更為顯著，在傳統(tǒng)“帖學(xué)”風(fēng)潮的籠罩下，明代的審美風(fēng)尚、作品形式都在不斷地發(fā)生變化，這對(duì)書法創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)?！八嗡募摇敝凶罹咦兏锞?，窮其一生都執(zhí)著于探索筆法變化的黃庭堅(jiān)，成為吳門書家最鐘情的師法對(duì)象。沈周、文徵明、祝允明、徐渭、陳淳等人，或取法黃庭堅(jiān)書法的結(jié)字體勢(shì)，或吸收其富有個(gè)性的筆法，再將自己的個(gè)性融入其中，孕育出個(gè)人獨(dú)特的面貌。其中，文徵明作為當(dāng)時(shí)的書壇領(lǐng)袖，對(duì)黃庭堅(jiān)的大字行楷書做過深入的研習(xí)，他們的作品在面貌上亦顯示出很濃的“學(xué)黃”痕跡，并影響了諸多的門人弟子、交游同輩，使得山谷書法在明代被廣泛的傳播和學(xué)習(xí)。

作者簡介：

程曉嬌（1994—），女，山西省晉中市，山西大學(xué)2018級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：書法。