中國的科幻的“流浪”

摘要： 提起科幻這是電影中的一個重要的類型，相對比其它題材的電影，科幻電影具有知識容量大、想象力豐富、特技鏡頭多、視覺效果好的特點。中國在科幻電影各方面都比較精通的人較少，而《流浪地球》這部影片就能夠代表中國科幻電影的最高水平，能夠稱得上是中國科幻電影的一個里程碑。

關鍵詞： 中國的科幻;流浪地球;科幻電影

《流浪地球》自上映后熱度一直居高，在短短的三十多天，影片的累計票房就已經(jīng)突破了40億元。這部電影的爆火引發(fā)了人們對于中國科幻電影的熱議，并且對于中國科幻電影的現(xiàn)狀有了更多的關注。中國科幻的氛圍相對歐美國家要較薄弱，總體產(chǎn)量占比也很低，《流浪地球》這部電影中有許多值得借鑒的成功經(jīng)驗。

一、中國科幻電影歷程

中國科幻電影從20世紀30年代開始誕生，經(jīng)歷了萌芽期、探索期和發(fā)展期，科幻電影由最初的穿越型電影《六十年后之上海灘》、《化身人猿》到《珊瑚島上的死光》以及后期的《李獻計歷險記》等，科幻電影無論是數(shù)量還是質(zhì)量都在不斷的進步著，題材上在不斷的豐富，內(nèi)容主旨上除了有世俗生活的敘事框架以及倫理表達外，還融入了許多社會訴求和價值觀念。另外，科幻電影的類型化意識以及制作規(guī)范也得到了確定和掌握，中國科幻電影人通過不斷的探索和學習，在影片的故事情節(jié)、人物設定以及視覺造型上都在不斷的呈現(xiàn)出新的樣貌，在技術表現(xiàn)也有著質(zhì)的飛躍。隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，在特效影像合成和3D攝影等數(shù)字技術的使用中，科幻片的技術效果有了更大的發(fā)展，擺脫了技術的掣肘，科幻電影有了更為豐富的影像表現(xiàn)，也有了更為寬廣的題材選取范圍，就開始出現(xiàn)了如《流浪地球》《瘋狂的外星人》等新的科幻影片。

二、由《流浪地球》的成功經(jīng)驗來看中國科幻

2.1優(yōu)秀的科幻文學為影片基礎

科幻電影的選材都是來自于優(yōu)秀的科幻小說，可以說科幻電影是科幻文學的衍生品，例如《流浪地球》就是選自于劉慈欣的小說《三體》，劉慈欣是中國科幻IP的第一制造者，《流浪地球》是他發(fā)展已經(jīng)20年的代表作，故事原著中時間跨度大、情節(jié)復雜，而且構(gòu)造了規(guī)?；趾氲挠钪娓窬帧ｋ娪笆乔擅畹囊怨适卤尘昂蛣?chuàng)意構(gòu)思為基礎，講述了地球流浪中途遭遇木星引力危機的故事。我們說想象是瘋狂的、不羈的，但是科學的內(nèi)核卻是專業(yè)的、精確的。這部電影在書寫方式和制作方式上都有了顛覆性的創(chuàng)新表達，其在電影工業(yè)化的成熟度、類型化表達的成熟度和電影思維想象力的豐富度都是達到了新的高度，所以說科幻電影與科幻文學是密切相關的，科幻文學推動著科幻電影的發(fā)展，科幻電影的市場激勵著科幻文學的創(chuàng)作。

2.2電影制作高水準

在之前歐美的科幻電影幾乎是壟斷了整個科幻電影的市場，因為他們有著成熟的技術和完善的制作鏈，也有大量的科幻電影制作專利為電影提供了視覺效果的保障，其逼真震撼的視覺效果可以稱得上是視覺盛宴，許多的觀眾拿同產(chǎn)的科技電影與歐美的科幻電影作對比，難免就對國產(chǎn)科幻電影抱懷疑態(tài)度。

中國電影工業(yè)化起步較晚，近些年發(fā)展雖說比較迅速，但是在制作水平和工業(yè)化的標準方面仍然較為落后，我國科幻電影人也一直在探索和追求中，《流浪地球》就是科幻電影轉(zhuǎn)型升級的一個鮮明的標志，可以說是在制作上為中國電影界樹立起了標桿，這部電影也不同于其它的電影將經(jīng)費花在流量明星上，并沒有用一些吸引觀眾眼球的做法，而是將錢都花在了電影的場景、道具、特效和數(shù)字制作上面，每一個鏡頭在這部電影中是經(jīng)過了反復的打磨的，除了有8000多分鏡頭的畫稿，另外還有一萬多件的道具制作，2300個物資制作的合成鏡頭，另外，這些數(shù)字也不是一次可以完成的，而是制作團隊花了大量的心思反復多次的嘗試出來的，其中修改次數(shù)最多的一個鏡頭達到了251次，片中有許多的細節(jié)都充滿著靜態(tài)與動態(tài)的奇觀，比如被徹底冰封的上海東方明珠電視塔、以長城作參照對比行星發(fā)動機巨大的一個鏡頭、鏡頭中風雪吹過的貼在墻上的“福”字與電影上映的春節(jié)相呼映，這些可能被觀眾忽略的細節(jié)鏡頭都可以反映出制作團隊對于電影的制作水準要求之高。

2.3思想內(nèi)核本土化

《流浪地球》作為一部科幻影片，除了工業(yè)化制作水平方面的突破，這部影片在故事情節(jié)的講述與傳遞人文精神方面也展現(xiàn)了中國化本質(zhì)思想。這點與歐美的影片有著明顯的區(qū)別，這部影片中雖然同樣是末日下逃亡，但是人們卻是帶著地球去流浪，有著中國人對家園“不拋棄、不放棄”的情懷，充滿著中國人獨有的對土地的情義，其中既有著家園的情緒，又能體現(xiàn)著家國情懷。這或許是外面人所不能理解的。

影片的情感內(nèi)核從祖輩到父輩再到子女的貫穿，與歐美一般的科幻影片是完全不同的，歐美電影偏好塑造類似“鋼鐵俠”“蜘蛛俠”類的“救世主英雄”，而本影片中雖然是表現(xiàn)主角一行人，但是又有各種的細節(jié)表達出全人類的團結(jié)一心，并且在故事情節(jié)中都是表現(xiàn)出故事中的所有人都在共同參與救援工作，表達出“每個人都是英雄”的主題，英雄并非就是擁有常人所沒有的超能力，普通人在爆發(fā)出堅不可催的勇氣后也能產(chǎn)生英雄。影片中的三代人有著非常深厚而獨特的中國人特有的情感蘊含、情感追求和情感表達，這部電影用藝術的手段詮釋著人類命運的共同體，片子中的各族人們都為了能夠讓地球和人類活下去，有著這個共同的目標，團結(jié)一致的理念是有著引領價值的，這點在電影上的藝術處理是非常成功的。

結(jié)束語

雖然說《流浪地球》仍然存在著一些問題，比如整體的世界觀加構(gòu)不夠嚴謹、部分劇情過于俗套、內(nèi)容過于煽情、演員演技生澀等，但是類似問題也并不影響這部電影成為一部佳作。電影藝術的功能不僅僅只是為了娛樂，其強大而且潛移默化的教育教化功能是非常重要的。所以無論是從商業(yè)的經(jīng)驗還是思想價值方面，這部電影都為未來中國科幻電影的方面提供了多層次、多角度的參照。從萌芽期的懵懂，到探索期的掙扎，再到當前發(fā)展期中的機遇與挑戰(zhàn)并存，我國的科幻電影在不斷的成長著。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和整體市場的日趨成熟，相信在通過不斷的探索、學習和經(jīng)驗的積累中，中國科幻電影的前景與發(fā)展都會有著高瞻的目光和遠大的情懷，

參考文獻：

[1]李偲婕.中國的科幻的“流浪”——以《流浪地球》分析中國科幻電影現(xiàn)狀[J].戲劇之家，2019（14）：118.

作者簡介：

黃天書，男、山東濟寧人，碩士研究生，單位：黃山學院。