音樂美學在民族樂器揚琴作品演奏中的體現(xiàn)

陳賽娜

湖南信息學院

一、音樂美術(shù)的概念

音樂是具有藝術(shù)性、審美性、創(chuàng)新性、色彩性、靈動性的活動。音樂是一種寄托和抒發(fā)情感的藝術(shù)，它是生活的重要感性表達形式，音樂承載著人們高尚的審美理想、觀念與情趣等。音樂在給人帶來審美享受時還可以提高人們的審美能力，凈化人們的心靈，樹立人們崇高的理想。音樂是表達情感的重要藝術(shù)載體，音樂藝術(shù)蘊含著獨特的美學思想與價值。音樂美學涉及的內(nèi)容廣泛，涉及到音樂史、音樂理論、音樂作品賞析等。音樂美學同樣包括了社會學、音樂技巧、音樂心理學多學科內(nèi)容。現(xiàn)代音樂美學以音樂形式為基礎(chǔ)，分析音樂的情感表達方式，融入了音樂表演藝術(shù)的內(nèi)容，因此音樂美學的快速發(fā)展也為現(xiàn)代音樂表演藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

二、音樂美學對于樂器表演的價值

1.展示審美的作用。器樂表演的審美價值可以通過音樂美學理論性的描述得到更深刻的展示，表演者可以通過音樂美學理論分析器樂表演的特點，給受眾呈現(xiàn)獨特的表演場景。音樂美學在一系列或抽象化或具象的理論描述中營造了良好的想象空間，引導受眾了按照一定的方式感受音樂藝術(shù)的魅力。音樂表演藝術(shù)可以借助音樂美學的理論促進受眾理解音樂作品，提升受眾對作品認可度。

2.柔性情感的作用。音樂美術(shù)與文學理論、美術(shù)原理有民曲同工之妙，音樂主要用來表達表演者的情感，從而引發(fā)受眾的情感共鳴。音樂作品用音樂實現(xiàn)對社會的評析。例如，《黃河大合唱》中“保衛(wèi)黃河”的激昂樂曲對時代精神進行了闡述。這首作品用交響樂表演極具藝術(shù)感染力，觀眾在欣賞時會沉浸在氣勢磅礴當中，從而樹立抗戰(zhàn)必勝的信心，同時對抗日英雄產(chǎn)生崇高的敬意心理。

3.表演認知的作用?，F(xiàn)代音樂美學更重視研究曲調(diào)、旋律、聲音，強調(diào)多種樂曲元素的協(xié)調(diào)。只有多種音樂表現(xiàn)形式的協(xié)調(diào)，才能提高音樂表達的合理性。在音樂表演中表演者可以為受眾創(chuàng)造一個更加和諧美好的藝術(shù)氛圍，運用音樂藝術(shù)的時代精神可以為受眾帶來視覺與聽學上的盛宴，表演者可以在演繹中進行二次創(chuàng)作，從而對音樂價值的理解與感受進行融合，這樣更有助于促進受眾體會音樂藝術(shù)的美感，提升了音樂的藝術(shù)審美價值，有助于實現(xiàn)受眾對音樂表演藝術(shù)的深刻認知。

三、音樂美學在揚琴演奏中的體現(xiàn)

1.塑造戲劇情節(jié)。音樂美學的研究指向由了音樂元素塑造的音樂情節(jié)，具有音樂美的傳統(tǒng)揚琴作品《林沖夜奔》以林沖逼上梁山為故事背景，該作品的構(gòu)思符合了中國傳統(tǒng)音樂思維的起承轉(zhuǎn)合曲式結(jié)構(gòu)，通過樂曲刻畫了林沖落難、戰(zhàn)勝險阻、夜奔梁山的壯舉，作品以昆曲為基調(diào)，通過慢板引出林沖的風雪夜奔，慢板采用雙音琴竹鏗鏘有力的齊奏，然后將慢板降到了F調(diào)，單旋律的輪音到高低不同旋律的演奏，從而使樂曲變得更加空靈深遠。夜奔由弱到強，運用交錯小快板，然后運用有京劇風味的樂段，這一過程的樂句層層遞進，形成一個扣人心弦的獨特氛圍。表現(xiàn)風雪時運用大量的半音，上山一段是高潮，這一段具有更加濃重的打擊樂表揭示了戲曲內(nèi)涵。

2.構(gòu)建畫面意境?！堵浠āひ埂愤@一揚琴作品具有良好的畫面意境，該作品的曲風優(yōu)雅，作品以新穎的音樂創(chuàng)作技法和音樂語言為載體，在眾多揚琴作品中別具一格。樂曲具有飄渺的特征，給人呈現(xiàn)獨特的空靈感，仿佛使人置身于夢境一般。樂曲具有憂傷的基調(diào)，影射了人們真實的精神世界。樂曲自由不失縝密，樂段之間的音響差異較大，過渡銜接細膩，第一段富有情絲，徐徐打開無限傷感的音樂，并且形成無限延伸的畫面。第二部分使用慢板，調(diào)性為B小調(diào)，反竹演奏意境空靈。第三部分樂曲更加寬廣，情緒不斷推進，音樂由強到弱，慢慢平靜。第四五部分又使用快板，將作品推向新高度。

3.展示人生感悟。揚琴作品《秋夢藕》是具有生命感悟的創(chuàng)新作品，作品通過揚琴的西式弦樂風格展現(xiàn)晚秋景象，作品整體了淡淡的憂愁，同時將中國傳統(tǒng)哲學觀念融入其中，體現(xiàn)了獨特的音樂美學觀念。樂曲通過“秋”“夢”“藕”三個主題展示悲喜有度、空靈玄妙、緣起緣滅內(nèi)容，從而闡釋了不同的人生意義。整首作品樂句簡單，輪音弱奏，音樂主題多重變奏，音樂主題不斷推進，發(fā)人深思。

4.中西合璧創(chuàng)新。少數(shù)民族的揚琴樂曲往往具有中西合璧的特征。例如，《陽光照耀在塔什庫爾干》這首揚琴樂曲改編自小提琴，它具有西方音樂的特征，其中配有新疆的冬不拉演奏，樂曲熱烈歡快，表現(xiàn)了美術(shù)的草原風光，樂曲具有濃郁的風情，呈現(xiàn)了縱情歡歌特征。首先，樂曲運用整齊的八度雙音展示了新疆的多彩生活，讓人們對塔什庫爾干充滿向往。高音部分的輪音演奏濃厚有力，跨度較大，高低旋律的交織使得音樂色彩更加豐富飽滿，延續(xù)了地域音樂的歌唱性。這首作品彈撥結(jié)合，富有節(jié)奏的跳動感，而有運用富拍子的節(jié)奏表現(xiàn)新疆人民能歌善舞的特征。作品整體止有舞蹈性，節(jié)奏感較強，音樂具有一定的流動美，樂曲由點到面具有一氣呵成的效果。

音樂美學貫徹于音樂作品當中，使其內(nèi)在價值和藝術(shù)表現(xiàn)力得到充分展示，從而帶給人們更多的感受體驗。揚琴中代表性作品可以展示豐富的文化內(nèi)涵，從而給人們呈現(xiàn)更獨特的感受體驗，音樂美學應當不斷探討和發(fā)現(xiàn)，強調(diào)在民族樂器中繼承和發(fā)展，增加音樂美學的實用價值。