花卉拍攝進(jìn)階攻略

簡(jiǎn)化背景拍攝花卉利用簡(jiǎn)化背景可以更好地突出主體。由于花卉本身結(jié)構(gòu)、線條和色彩都很優(yōu)美，所以背景是否簡(jiǎn)潔對(duì)于整幅作品的好壞有著至關(guān)重要的作用。簡(jiǎn)化背景可以通過(guò)低角度拍攝，使花卉出現(xiàn)在天空背景下，這樣可以得到簡(jiǎn)約的背景。當(dāng)然，還可以使用背景紙（布）、逆光和暗背景欠曝光等手段使背景簡(jiǎn)化。

拍攝局部

虛化背景突出主題的手法除可以用簡(jiǎn)化背景的方式外，還可應(yīng)用虛化背景的方法。使用微距鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、大光圈拍攝，都可以獲得很好的拍攝效果。

微距鏡頭表現(xiàn)較小的花朵更為輕松。由于微距鏡頭的特性可以更近距離拍攝，不但可以拍攝出更小的景深，同時(shí)由于比例放大，還可以更好地表現(xiàn)花卉的細(xì)節(jié)。

虛實(shí)對(duì)比在利用虛化手法拍攝時(shí)，還可用畫(huà)面中的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系增加畫(huà)面的空間感。同時(shí)，虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系可以讓畫(huà)面更有趣味。這種做法，通常需要畫(huà)面前后都出現(xiàn)虛化物體，而只有主體花朵保持清晰狀態(tài)的畫(huà)面才更具美感。

拍攝局部還有一種表現(xiàn)花朵的拍攝手法就是表現(xiàn)其“微觀”的局部。這個(gè)拍攝方法可以非常簡(jiǎn)單地吸引觀眾的眼球，因?yàn)槿庋弁ǔ：茈y觀察近距離的物體。在這種情況下，我們可以利用微距鏡頭拍攝花卉的細(xì)節(jié)，利用虛實(shí)手法讓畫(huà)面形成很好的對(duì)比，讓觀者看到不一樣的視角。

噴灑水珠花與露水是一對(duì)很好的組合，鮮花花瓣上一粒粒的水珠，可以讓花朵看起來(lái)更加晶瑩剔透，水珠的反光也讓花朵本身的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)改變，給人一種“新鮮”的感覺(jué)。

突出花朵很多時(shí)候花朵都是簇?fù)碇霈F(xiàn)在我們眼前，可以利用滿構(gòu)圖的手法將很多花朵充滿畫(huà)面。這樣，重復(fù)的花朵、統(tǒng)一的色彩可以讓畫(huà)面更具魅力。

虛實(shí)對(duì)比

利用不同光線拍攝花卉時(shí)，使用不同的光線可以得到不同效果。在自然界中較常見(jiàn)的是漫反射光線。經(jīng)過(guò)較厚的云層多次反射，漫射的光線會(huì)比較柔和，花朵在這種光線下，不會(huì)有過(guò)火的明暗反差，畫(huà)面也不會(huì)有明顯的明暗關(guān)系，可以表現(xiàn)出花卉豐富的細(xì)節(jié)。在漫反射的自然光線下，由于雜亂的光線會(huì)非常少，所以很適合使用微距拍攝獨(dú)枝的花朵，以展現(xiàn)花朵的細(xì)節(jié)。

其次就是側(cè)光。較硬的光線從一側(cè)照射，會(huì)在花朵上留下較強(qiáng)的陰影。在這種光線下，花朵的立體感和縱深感會(huì)更好，同時(shí)，這種大光比、高反差會(huì)給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。需要注意的是，在使用側(cè)光拍攝時(shí)要注意使用機(jī)位視角來(lái)控制畫(huà)面中高光陰影的比例，陰影的比例不宜過(guò)高，只需少量就可以增加畫(huà)面的層次與質(zhì)感，過(guò)多的陰影反而會(huì)使畫(huà)面失去主體，導(dǎo)致觀感下降。

還有一種常見(jiàn)光線是逆光。即使在順光環(huán)境中平平無(wú)奇的花朵樹(shù)葉，也有可能在逆光環(huán)境中煥發(fā)“新生”。在使用逆光拍攝花卉時(shí)，逆光的高反差光線效果會(huì)體現(xiàn)得淋漓盡致，比如在勾勒出花朵線條的同時(shí)，有不少葉片較薄的植物在逆光環(huán)境下，葉片與花朵的脈絡(luò)也被映照出來(lái)。這時(shí)可以適當(dāng)縮小景深，讓主體與背景分離，從而增加畫(huà)面的縱深感。在逆光拍攝時(shí)要格外注意畫(huà)面曝光，要根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)增加曝光量，否則會(huì)使畫(huà)面因曝光不足而失去逆光的效果。

虛化背景

噴灑水珠

▲《馳援湖北》 云南省紅河州老年大學(xué) 鄭麗萍

《馳援湖北》一方有難、八方支援，畫(huà)面真實(shí)記錄了大家眾志成城、馳援湖北的場(chǎng)景。作品畫(huà)面氣氛有憂傷、有別離，也有希望、有力量，整體人物形象刻畫(huà)生動(dòng)、色彩飽和，是一幅極具震撼力的新聞攝影作品。

此類作品應(yīng)重點(diǎn)把握：新聞?wù)掌漠?huà)面形象必須服從新聞的真實(shí)性原則；要抓住拍攝對(duì)象的典型瞬間，再現(xiàn)新聞事實(shí)的真情實(shí)景及新聞人物的神情相貌，以增加人們對(duì)新聞的理性認(rèn)知。

▲《永寧》 石家莊市老年大學(xué) 安懷珍

《永寧》這是一幅精彩的建筑攝影作品，構(gòu)圖周正，內(nèi)容與主題相輔相成，讓人一看就有安寧之意；圖片設(shè)計(jì)透視感極佳，充分利用廣角鏡頭來(lái)展現(xiàn)古建筑的雄偉高大，使畫(huà)面視覺(jué)沖擊更加強(qiáng)烈。

同時(shí)，曝光中影調(diào)層次分明，將古建筑的線條、幾何圖案表達(dá)清晰，使畫(huà)面極富形式感；合理運(yùn)用光影又突出了主體的立體感和質(zhì)感，藍(lán)天、琉璃瓦、紅立柱、漢白玉交相輝映，對(duì)比醒目強(qiáng)烈。

▲《天使的面孔》 江門(mén)市老干部大學(xué) 毛 炯

《天使的面孔》作品簡(jiǎn)潔且景深得當(dāng)，面部及表情刻畫(huà)生動(dòng)，是一幅成功的寫(xiě)實(shí)肖像——堅(jiān)毅的眼神、長(zhǎng)時(shí)間佩戴護(hù)目鏡和口罩留下的印痕，讓人心生愛(ài)憐，這是抗擊疫情中醫(yī)護(hù)人員的真實(shí)寫(xiě)照。我們可以從肖像攝影展示的人物眼神、肢體語(yǔ)言、著裝打扮中讀懂很多內(nèi)容，這些細(xì)節(jié)瞬間讓觀者被她們的魅力所吸引。

每一幅優(yōu)秀的肖像攝影作品都有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，它們將主題、場(chǎng)景與充滿創(chuàng)意的技巧凝固在一瞬間，匯聚出每位被攝者不同的故事和經(jīng)歷。

▲《紅與黑》 上海市普陀區(qū)老年大學(xué) 吳亦平

《紅與黑》圖片靜謐、詼諧，構(gòu)圖透視合理，遞進(jìn)式框架透視的處理，將觀者的視線聚焦于深處，令人產(chǎn)生一探究竟的欲望。作者在保證主體曝光準(zhǔn)確的前提下，使環(huán)境影調(diào)控制在低明度暗調(diào)中，厚重典雅，增添了作品的藝術(shù)性和可讀性。

作品突出的亮點(diǎn)在于，充分利用大面積偏暗又富含層次的影調(diào)與游廊盡頭的紅色、黃色元素相搭配，運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義的手法，營(yíng)造了神秘的畫(huà)面氣氛。

本期特邀點(diǎn)評(píng)李軍，國(guó)家一級(jí)攝影師，國(guó)家“十三五”高校攝影教材《大學(xué)攝影》編著組主委成員，中國(guó)數(shù)碼攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省攝影家協(xié)會(huì)創(chuàng)聯(lián)部主任、山東大學(xué)攝影與影視協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)。