山西武鄉(xiāng)洪濟(jì)院壁畫現(xiàn)狀調(diào)查與保護(hù)對(duì)策

□ 程 群 原 江 左小迪 李正佳

一、引 言

因山西武鄉(xiāng)洪濟(jì)院壁畫存在險(xiǎn)情，2019年8～12月，受武鄉(xiāng)縣文物管理中心委托，山西省彩塑壁畫保護(hù)研究中心技術(shù)人員前往現(xiàn)場(chǎng)展開前期調(diào)查工作，對(duì)武鄉(xiāng)洪濟(jì)院壁畫保存現(xiàn)狀進(jìn)行了詳細(xì)勘察，并根據(jù)壁畫存在的病害與險(xiǎn)情，提出了有針對(duì)性的保護(hù)對(duì)策。

二、洪濟(jì)院建筑及殿內(nèi)壁畫基本情況

洪濟(jì)院位于武鄉(xiāng)縣城西30公里的故城鎮(zhèn)東良村，占地面積780平方米。該寺院坐北朝南，主建筑正殿面闊五間，進(jìn)深六椽，單檐懸山頂，雄踞于1.5米高的石基之上，飛檐斗栱，明柱彩椽，雕梁畫棟，氣勢(shì)宏偉；南殿面闊三間，進(jìn)深六椽，懸山頂，門上有“永沐甘霖”匾額一塊；東、西兩廂各有廊房七間，使整個(gè)院落結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，完整統(tǒng)一。1958年經(jīng)山西省文物工作委員會(huì)專家鑒定，該寺院為金代建筑，關(guān)于具體的創(chuàng)建年代尚未發(fā)現(xiàn)確切記載。1980年8月1日被山西省政府公布為省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，2001年6月被國務(wù)院批準(zhǔn)列入第五批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

洪濟(jì)院內(nèi)現(xiàn)存古代壁畫主要分布在正殿、南殿。正殿東西山墻現(xiàn)存佛教故事畫70余幅，南殿東西山墻及北墻繪有壁畫34幅，加上南配殿內(nèi)存放的已揭取壁畫，合計(jì)約250余平方米。經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查了解，南配殿存放已揭取壁畫是2013年洪濟(jì)院實(shí)施保護(hù)修繕工程過程中揭取下來，為正殿和南殿山花墻和栱眼壁壁畫（表1）。

三、洪濟(jì)院壁畫年代及價(jià)值

1.壁畫繪制年代

院內(nèi)共有五塊碑文清楚地記載了元代迄今廟宇的歷史沿革修繕保護(hù)的狀況，為保護(hù)壁畫提供了重要的歷史信息。現(xiàn)場(chǎng)勘察發(fā)現(xiàn)，正殿，東山墻現(xiàn)存壁畫落款為“中華民國三年（1914年）,歲次甲寅三月上旬”，由此推斷正殿東西山墻現(xiàn)存壁畫為民國時(shí)期繪制。而在東山墻下部裸露出早期壁畫，具體繪制年代有待進(jìn)一步研究。

關(guān)于南殿，現(xiàn)存壁畫，根據(jù)南殿墻匾上刻有“時(shí)大清光緒三十年九月闔社重修”字樣，結(jié)合藝術(shù)風(fēng)格與繪制特點(diǎn)，為清代晚期繪制的可能性很大。

（1）《重修洪濟(jì)院記》，“……自大元皇慶二年（1313年），重構(gòu)南殿一所，七架三楹，壁畫十二圓覺釋迦彌勒……今者，遺教沙門性發(fā)，雅號(hào)自然……于成化六年（1470年）孟秋之季，慨然愛心，重構(gòu)正殿，一區(qū)七架五楹，內(nèi)妝塑佛三身，紺像壁畫八十四龕…………迄今甲寅（弘治七年，1494年）春結(jié)蓋南殿……時(shí)大明弘治十年（1497年）歲次丁巳九月吉旦”

（2）《重修洪濟(jì)院碑記》，“……武邑東良侯村落鼎足，右接銅城……舊有洪濟(jì)院一所……屢有修葺……風(fēng)吹雨蝕……基圯垣頹，不惟無以妥神靈……至癸卯春，有信士程公培德者，倡義重修……各傾己囊……各依舊基，補(bǔ)葺繕完……經(jīng)始于癸卯（1723年）之辰月，落成于甲辰（1724年）之酉月，百堵皆興……時(shí)大清雍正七年（1729年）歲次己酉三月吉旦”

（3）《重修洪濟(jì)院記》，“……興功于嘉慶元年（1796年）丙辰之二月，一載而功始告竣……時(shí)大清嘉慶四年（1799年）歲次己酉七月吉旦”。

2.壁畫價(jià)值

（1）從壁畫題材與表現(xiàn)形式來看，均反映了佛教的經(jīng)典內(nèi)容，正殿壁畫以連環(huán)畫的形式表現(xiàn)佛教典故，有“船子和尚”、“立壇祈雨”、“妙語桂花”、“中師問道”等等。南殿壁畫以十二圓覺菩薩和十六羅漢為題材,分別體現(xiàn)的是《圓覺經(jīng)》中的十二位大士和永住世間護(hù)持正法的十六位大阿羅漢。

（2）從壁畫的繪制技法與藝術(shù)表現(xiàn)來看，正殿東、西山墻壁畫，圖案藝術(shù)頗為簡(jiǎn)潔，白色打底，鮮用他色。畫面淡雅素樸，景物以墨線勾繪，山石、樹木、廳臺(tái)、樓閣相間布置，一個(gè)茅棚、一座亭閣，一處院落，均以簡(jiǎn)練筆法，勾勒出建筑應(yīng)有的特征與個(gè)性。樹木寥寥幾筆，顯現(xiàn)枝繁葉茂，人物淡淡勾繪，頓感形象逼真。南殿東、西山墻繪制十二圓覺菩薩和十六羅漢，雖然筆法簡(jiǎn)略，但技法精到，尤其十二圓覺菩薩，人物刻畫，表情各異，手持各類法器，或目視前方，或低頭沉思，畫面底部祥云繚繞，仿佛進(jìn)入佛國仙境。

（3）從壁畫描繪的建筑來看，形式多樣，內(nèi)容豐富。亭、臺(tái)、樓、閣應(yīng)有盡有，屋頂形制涵蓋卷棚、硬山、懸山、歇山，建筑裝修多彩輝煌，格扇窗、直欞窗相繼出現(xiàn)。

（4）在正殿東山墻下部裸露出早期壁畫，色彩鮮艷。在南殿東山墻和后檐墻個(gè)別部位亦發(fā)現(xiàn)有重層現(xiàn)象，即在表層壁畫顏料層之下隱現(xiàn)早期壁畫顏色，可以說非常難得，具有較高的研究?jī)r(jià)值。

表2 洪濟(jì)院正殿、南殿壁畫病害統(tǒng)計(jì)（單位：m2）

圖一 正殿東山墻壁畫大面積脫落

四、洪濟(jì)院壁畫病害調(diào)查

洪濟(jì)院正殿和南殿壁畫地仗層脫落、顏料層脫落、泥漬及水漬覆蓋、裂隙與空鼓伴隨發(fā)育、墻體底部酥堿、褪色等病害，面積較大，分布廣泛，約占整個(gè)壁畫的60%～70%（表2）。以壁畫表面脫落病害為例，正殿東山墻壁畫表面脫落面積約17.74m2（圖一），西山墻表面脫落面積約7.64m2，南殿東、西山墻及后檐墻表面脫落共約12.65m2；正殿各壁壁畫表面泥漬、水漬覆蓋面積共約23.84m2，南殿各壁壁畫表面泥漬、水漬覆蓋面積共約16.08m2（圖二），這些均極大地影響了壁畫的外觀和展示效果。而裂隙與空鼓伴生病害，普遍存在于各殿各壁壁畫，其中，正殿東山墻裂隙伴生空鼓病害已十分嚴(yán)重，肉眼可見裂隙周圍空鼓面積約5.98m2，裂隙最寬處約0.06m，局部壁畫翹起遠(yuǎn)離支撐體，隨時(shí)有脫落風(fēng)險(xiǎn)，具有一定的安全隱患（圖三、圖四）。

此外，南配殿存放的已揭取壁畫，僅以木板支撐，除部分壁畫置于鋼架之上外，還有很大一部分壁畫與地面近距離接觸，對(duì)壁畫長(zhǎng)久保存十分不利。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，壁畫本體已出現(xiàn)變形、斷裂、殘缺等問題。

圖二 南殿東山墻泥漬

五、壁畫病害成因分析

古代建筑壁畫病害與其自身材質(zhì)、制作工藝密切相關(guān)，同時(shí)，受到古建筑結(jié)構(gòu)變化、室內(nèi)保存環(huán)境變化的影響，一些有意或無意的人為活動(dòng)亦對(duì)壁畫造成不可避免的損害。這些因素的綜合作用常是導(dǎo)致壁畫病害發(fā)展與蔓延的主要原因。

1.壁畫材質(zhì)及制作工藝

壁畫的支撐體、地仗層、顏料層三部分密切相關(guān)，其中任何一部分的選材與制作技術(shù)都關(guān)系到壁畫整體和局部的穩(wěn)定性。經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)勘察，該寺院正殿東山墻壁畫下部地仗層出現(xiàn)大面積脫落病害與此處壁畫的繪制方法有關(guān)。此處脫落壁畫恰巧處于重層壁畫的區(qū)域，即在距地面1.8m以下，壁畫結(jié)構(gòu)從內(nèi)往外依次為夯土墻、地仗層、顏料層（早期）、地仗層、顏料層（晚期），而在距地面1.8m以上，未保留早期壁畫結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)上的差異或是導(dǎo)致壁畫大面積脫落的因素之一。

根據(jù)研究和推斷，顏料層中所用膠結(jié)材料比例失當(dāng)是導(dǎo)致壁畫顏料層起甲、粉化、脫落的原因之一。如果繪制壁畫時(shí)顏料中摻加的有機(jī)膠結(jié)材料過少，膠結(jié)材料老化后失去膠結(jié)力，顏料在壁面的附著力以及顏料顆粒之間的固結(jié)力大大降低，致使畫面粉化、掉粉、掉色；如果顏料中摻加的有機(jī)膠結(jié)材料量過大，膠結(jié)材料老化致使畫面龜裂、起甲、剝離[1]。

2.建筑結(jié)構(gòu)的變化

圖三 正殿東山墻裂隙與空鼓

圖四 洪濟(jì)院正殿、南殿壁畫病害統(tǒng)計(jì)柱狀顯示圖（單位：m2）

正殿東山墻墻體在2013年建筑修繕施工時(shí)未進(jìn)行維修，墻體失穩(wěn)狀況持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)場(chǎng)初步勘察結(jié)果表明，東山墻左上部裂隙伴隨空鼓病害與梁架壓迫墻體進(jìn)而影響到壁畫有著密切關(guān)系。同時(shí)，各殿壁畫曾受到了不同程度的雨水侵蝕，多處壁畫存在大面積水漬和泥漬覆蓋現(xiàn)象，繼而造成壁畫表面不同程度的顏料層脫落、畫面模糊。可見，以上病害與墻體損壞和屋頂漏雨有著直接關(guān)系。

3.環(huán)境溫濕度變化

任何材質(zhì)的文物都有其最適宜的溫濕度條件，對(duì)于建筑壁畫而言，其制作材料本身具有很強(qiáng)的收縮性，溫濕度變化會(huì)造成材料收縮并導(dǎo)致細(xì)微構(gòu)造裂隙，在潮濕空氣條件下吸水膨脹，經(jīng)反復(fù)作用后極易出現(xiàn)空鼓、脫落病害。壁畫制作材料中的膠結(jié)材料均含有豐富的蛋白質(zhì)，在高濕度環(huán)境下，這些動(dòng)植物蛋白質(zhì)是微生物的良好營(yíng)養(yǎng)基體，而微生物在其代謝過程中產(chǎn)生的有機(jī)酸、過氧化氫等腐蝕性產(chǎn)物能與含銅、鋁、鉛顏料發(fā)生作用而加速膠結(jié)材料的老化，導(dǎo)致壁畫顏料層強(qiáng)度降低，最終脫落[2]。同時(shí)，大殿壁畫地仗層中的可溶性鹽，在水分存在的情況下，會(huì)伴隨環(huán)境濕度變化反復(fù)溶解、結(jié)晶，產(chǎn)生的膨脹收縮作用破壞壁畫地仗層乃至顏料層，使泥質(zhì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生疏松酥朽，是造成壁畫墻體酥堿，表面顏料層出現(xiàn)皰疹或皰疹狀脫落的主要原因。經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)檢測(cè)，洪濟(jì)院正殿東山墻墻體下部相對(duì)濕度較大，有可能是該區(qū)域墻體出現(xiàn)酥堿的主要原因。

4.人為因素

洪濟(jì)院在土地改革運(yùn)動(dòng)、大躍進(jìn)、文化大革命中先后作為倉庫、學(xué)校使用，神像、古碑慘遭破壞，壁畫上出現(xiàn)的釘釘，黏貼報(bào)紙、對(duì)聯(lián)等痕跡，應(yīng)來自于有意或無意的人為損害，這是造成壁畫表面出現(xiàn)大量面積不等、形狀不同的地仗脫落、孔洞，刻畫、劃痕、涂寫等病害的直接原因。

六、保護(hù)對(duì)策

基于洪濟(jì)院現(xiàn)存壁畫的病害情況，為更好地保護(hù)文物，提出以下保護(hù)對(duì)策。

1.及時(shí)改善已掲取壁畫的保存環(huán)境，增加溫濕度監(jiān)測(cè)手段，并在條件允許的情況下，將壁畫翻轉(zhuǎn)，以便觀察壁畫畫面層的保存狀況，對(duì)其開展詳細(xì)調(diào)查，為壁畫回貼上墻做充足準(zhǔn)備。

2.加強(qiáng)壁畫的日常監(jiān)測(cè)與預(yù)防性保護(hù)工作，在正殿和南殿不同位置安裝溫濕度記錄儀，對(duì)大殿內(nèi)外環(huán)境進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，結(jié)合當(dāng)?shù)靥鞖鉅顩r適時(shí)調(diào)整大殿內(nèi)的溫濕度，特別是在高溫高濕的夏秋之際，要根據(jù)溫濕度監(jiān)測(cè)情況及時(shí)進(jìn)行通風(fēng)除濕，保持壁畫基本處于較為恒定的溫濕度環(huán)境中，有效減緩文物病害的發(fā)生與蔓延；同時(shí)，對(duì)已出現(xiàn)嚴(yán)重裂隙與空鼓伴生的病害，應(yīng)及時(shí)采取加固與支護(hù)措施，對(duì)于發(fā)育中的裂隙與空鼓病害采取定期監(jiān)測(cè)的方式，定期記錄裂隙長(zhǎng)度、寬度，空鼓面積、程度等指標(biāo)，作為適時(shí)采取相應(yīng)保護(hù)措施的依據(jù)。

3.科學(xué)合理地開展壁畫保護(hù)修復(fù)工作，洪濟(jì)院正殿和南殿壁畫病害類型多樣，其中，已揭取壁畫和空鼓嚴(yán)重壁畫已面臨安全隱患，應(yīng)及時(shí)進(jìn)行搶救性保護(hù)；其余壁畫暫無結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性方面的威脅，可以預(yù)防性保護(hù)為主，但地仗層脫落和顏料層脫落、泥漬和水漬覆蓋等問題已經(jīng)影響到壁畫的完整性和藝術(shù)性，適當(dāng)進(jìn)行本體保護(hù)修復(fù)，可阻止壁畫病害進(jìn)一步發(fā)展，減緩文物的衰老。

4.加強(qiáng)古建筑的日常保養(yǎng)和維護(hù)，定期評(píng)估古建筑本體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，確保建筑完整，避免因古建筑殘損而造成其附屬文物遭受不必要的損害。

[1]李最雄《敦煌壁畫中膠結(jié)材料老化初探》，《敦煌研究》1990年第 3期，69～83頁。

[2]王蕙貞《文物保護(hù)學(xué)》，文物出版社,2009年3月，第305頁。