淺析王鐸書法的“出新”與“創(chuàng)造”

賀川英慧 高翔 李家欣

【摘?要】王鐸是我國的書法大家，其擅長行草，筆法大氣磅礴、渾然天成，其墨跡流傳至今，仍有很多人模仿學(xué)習(xí)。本文將以王鐸書法為中心，展開其一系列“出新”和“創(chuàng)造”的討論，歡迎熱愛書法的同道人踴躍討論。

【關(guān)鍵詞】王鐸書法;出新;創(chuàng)造

很多不了解書法或?qū)ń佑|不深的人，對(duì)于王鐸的字會(huì)沒有太多感覺，但王鐸的書法卻得到啟功的贊譽(yù)，稱之“五百年來無此君”，所以師古出新是王鐸書法得以成功的關(guān)鍵性因素。王鐸在傳承的基礎(chǔ)上形成自己的書法風(fēng)格，自成一派，也成為創(chuàng)新的典范。

一、王鐸書法的“出新”

在以往對(duì)王鐸作品的研究中發(fā)現(xiàn)，其作品中也存在很多臨摹的痕跡。在我們學(xué)習(xí)書法的時(shí)候，最開始需要從臨摹做起，一個(gè)是為了學(xué)習(xí)先人前輩的書法風(fēng)格，以便能夠美化自己的字跡，再一個(gè)就是通過此種方式類鍛煉自己的功力。王鐸的臨摹作品可稱得上是無與倫比，其實(shí)王鐸的性格比較自信，甚至有時(shí)可以狂妄來形容，王鐸對(duì)臨摹的書法大家也很有看法，其喜愛二王、米帝等，但對(duì)懷素的字則抱著不屑一顧的心態(tài)。就是這樣一個(gè)性格的人說：“書不入晉，中落古道”，由此可見其崇古出新的一面。

王鐸的書法看上去十分飛揚(yáng)恣意、豪放灑脫，其揮墨有度、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。王鐸在行文過程中通常是比較少蘸墨的，大概書寫十來字蘸一次墨，所以這也體現(xiàn)出了王鐸書法出新的特點(diǎn)。從墨汁富余時(shí)的漲墨線條到后來的飛白絞轉(zhuǎn)，在同一張紙上一氣呵成，將輕重、濃淡體現(xiàn)的淋漓盡致。粗細(xì)的線條也形成鮮明的對(duì)比，看似毫無章法卻蘊(yùn)含乾坤，給人眼前一亮的感覺，震撼人心。

上文中我們提到的飛白也并不是因?yàn)槟说脑?，這個(gè)地方也是需要非常深厚的書寫功力的。墨汁淡了時(shí)的線條是沒有那么靈動(dòng)的，會(huì)顯得有一些臃腫，但王鐸書法的飛白則是比較渾厚有力的，加之行筆之力透過紙背出現(xiàn)的效果，顯得作品在虛實(shí)之間游刃有余、生動(dòng)婉轉(zhuǎn)。

將不同書法大家的作品放大之后會(huì)有不同的效果，若將王羲之書法中的字放大，就會(huì)有點(diǎn)中規(guī)中矩，顯得有些平庸。但若是將王鐸書法中的字放大，則會(huì)比較生動(dòng)，那是因?yàn)橥蹊I書法中的字欹側(cè)幅度很大。王鐸的書寫字的重心與其喜愛臨摹的書法家有些不同，其寫字重心大多不在中心位置，而是在側(cè)面，但也根據(jù)每個(gè)字的不同有不同的角度。這也是王鐸作品不同于其臨摹與傳承的作品的出新之處。

王鐸書法中的線條粗細(xì)變化很頻繁，跳躍性也比較大。在這之中，每一次的線條變換，都體現(xiàn)著作品創(chuàng)造人的別具匠心，使得整個(gè)作品像可以跳躍的音符一樣，充滿節(jié)奏與力量。使觀看作品的人可以根據(jù)自己心境得到不一樣的體驗(yàn)感受，也使人對(duì)于書寫者充滿好奇。

除了上文我們提到的出新，王鐸的搓紙書寫也是非常有特點(diǎn)的。這種書寫方法就是將搓揉的宣紙展開之后會(huì)得到一條若即若離的線，而且線條的兩邊會(huì)出現(xiàn)斑駁、不完整的痕跡，這樣得到的作品就會(huì)有些澀味。這也就是書法家追求的金石味，給人一種視覺沖擊，增加了作品的滄桑感和審美感。

二、王鐸書法的“創(chuàng)造”

吳昌碩曾在詩中稱“有明書法推第一屈指匹敵空坤維”，從此我們可以看出，王鐸的書法在明代是有很高的地位的。王鐸的書法創(chuàng)造了一種奇妙的空間美，接下來我們從這個(gè)方面入手展開具體的討論。

1、字間聯(lián)系的創(chuàng)造

書法講求結(jié)構(gòu)，字與字之間的聯(lián)系和結(jié)構(gòu)或線條有很大的關(guān)系。王鐸行草的線條就非常的靈動(dòng)，仿佛字是有生命的，每一個(gè)字都在向我們傳達(dá)它的生命力。這源于其字形疏密等因素的變換，使得作品整體更加具有豐富性。正如上文我們所提到的，王鐸書法的結(jié)體中軸線不在中間，而是有一定的傾斜角度，有時(shí)可能偏左35度，有時(shí)也可能偏右25度，一幅作品的重心左右跨度可以達(dá)到60度。這使得字間的連接空間擴(kuò)大了許多，給了字間聯(lián)系更多的可能性。我們把目光放在整幅作品上，品其字間的呼應(yīng)在中間或邊緣游走、在左右范圍內(nèi)不斷變換，線條在虛實(shí)之間不斷更替，一切行云流水、自然無比。好似無心之筆，卻給人以強(qiáng)有力的震撼，數(shù)十字之中，其間連綿更替，在寸尺紙間體現(xiàn)磅礴之勢。若斷，也不會(huì)給人很突兀的感覺，會(huì)讓人覺得藕斷絲連、虛虛實(shí)實(shí)。王鐸行書有時(shí)也會(huì)做在上下字的線條中做些文章，創(chuàng)造出更加豐富多變的字間聯(lián)系。

王鐸的草書，若從行軸線來看也是很奇妙的。若單字的軸線出現(xiàn)斷裂的情況，這通常也會(huì)是休止符，代表著軸線連綴節(jié)律，這些連綴的形式變換不停、多種多樣，沒有固定的套路，看起來自然隨意，實(shí)際上包含了王鐸對(duì)于書法獨(dú)到的見解和其性格因素的結(jié)合。王鐸作品的軸線形式其實(shí)也有很多的變化，軸線與軸線之間的呼應(yīng)也十分的有趣和暗藏玄機(jī)。特別是對(duì)于二重軸線、奇異軸線的連接，使用的出神入化，單字軸線間的奇異連接是王羲之書法中時(shí)常出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，在先人的基礎(chǔ)上，王鐸進(jìn)一步的完善和提高自己的水平，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

2、行間空間的創(chuàng)造

我們之前有說到，王鐸的書法有借鑒王羲之書法之意，但其沒有披著傳承的外衣一味的模仿，而是進(jìn)行了自己的創(chuàng)造。達(dá)到左右重心相互協(xié)調(diào)，共同勾勒出和諧的畫面。王羲之的書字習(xí)慣是重心大多左傾，而王鐸的書法在一些字?jǐn)?shù)重心左傾后，會(huì)用重心右傾來協(xié)調(diào)，反過來亦是如此。在作品中，有時(shí)會(huì)選擇一行字體同方向傾斜，這樣就會(huì)使字間的聯(lián)系出現(xiàn)明顯的反差，給人一種強(qiáng)烈動(dòng)蕩的感覺，王鐸將藝術(shù)性格在書法中展現(xiàn)的淋漓盡致。

王鐸書法中草書的線條疏密變化也非常靈動(dòng)。在一組相對(duì)于疏空的線組過后，會(huì)穿插一組比較密實(shí)的線組，初看會(huì)讓人覺得有點(diǎn)沒有章法，但細(xì)細(xì)品味過后便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中奇妙。王鐸有時(shí)也會(huì)選擇在幾組字中穿插疏密線條，這是因?yàn)樾形氖亲珠g的連綿比較多，所以這種方式也比較合適。王鐸比較喜歡用一些大氣的線條來豐富空間，或?qū)⒖臻g分割，達(dá)到其對(duì)藝術(shù)的追求。書法中線條就是動(dòng)感的代名詞，王鐸喜用線條來表達(dá)自己的思想，體現(xiàn)其對(duì)書法的獨(dú)特見解和創(chuàng)造心理。

3、款字的創(chuàng)造

書法中的款字也十分重要，因?yàn)檫@在一定程度上象征著自己的風(fēng)格，或者款字有時(shí)會(huì)對(duì)空間的布局產(chǎn)生影響，在王鐸的草書作品中，可以看出其對(duì)款字的研究頗深。從大量的草書作品中可以了解，款字風(fēng)格有的比較簡潔，如簡單寫明何年何月何人，有的比較復(fù)雜，甚至可以寫到幾行或十幾行，這種款字的描述就比較詳細(xì)了，作者可能會(huì)介紹一下自己的生平或行文心情等。對(duì)于王鐸來說，款字是步白的重要手段，結(jié)合文章整體之勢，體現(xiàn)風(fēng)格。

結(jié)語：

王鐸的書法有其獨(dú)特的風(fēng)格，而且若不甚了解書法的話，是有點(diǎn)難欣賞的，其借鑒先人字跡，在傳承的基礎(chǔ)上增添了很多自己的思考，有非常多的“出新“和”“創(chuàng)造”。

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（作者單位：臨沂大學(xué)）