論傳統(tǒng)藝術在互動影像展示中的應用研究

崔星雨 張輝 葉怡潔

【摘 要】新媒體時代，數(shù)字技術的迭代升級推動了影像展示向互動化的方向發(fā)展，互動影像的出現(xiàn)讓影像的傳播從單向走向雙向，觀眾的身份從影像內容的接受者轉變?yōu)閯?chuàng)作參與者。讓內容與觀眾互動已成為當代新媒體影像創(chuàng)作者所青睞的影像展示方式，也幫助影像藝術在媒體發(fā)展中占據(jù)了難以撼動的位置。與此同時，新媒體影像創(chuàng)作者也將創(chuàng)作目光轉向傳統(tǒng)藝術，通過數(shù)字化技術手段使傳統(tǒng)藝術影像化，并賦予它可互動的功能，使其更為真實靈活，讓傳統(tǒng)藝術的展示擁有可視化的互動、簡單的操作等特點。本文將通過以“海錯圖”多媒體綜合展為例，在總結傳統(tǒng)藝術在互動影像中的展示特點及設計原則的基礎上，探索出將傳統(tǒng)藝術融合于互動影像的新方向。

【關鍵詞】互動;傳統(tǒng)藝術;影像

中圖分類號：G268 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0116-02

在深圳展出的“故宮里的海洋世界——《海錯圖》多媒體綜合展”，以清朝名畫《海錯圖》為參照，運用多媒體影像技術與互動技術復活古人眼中的海洋世界，在觀眾與影像世界中的海洋生物互動的過程中，科普海洋生物的生存習性，認識海洋文化，全方位調動觀眾的感官心境來體會古人天馬行空的想象力，深度探索富有意義的古代中國海洋文明。

一、傳統(tǒng)藝術在互動影像中的展示特征

（一）交互性特征

“《海錯圖》多媒體綜合展”的互動特征除了表現(xiàn)在通過計算機輸入與輸出功能而設計的科普數(shù)字游戲之中，還體現(xiàn)在影像展示之中，比如彩魟池，運用傳感器等設備組成計算機系統(tǒng)，根據(jù)空間中觀眾所處位置、聲音等信息，使界面上的影像與觀眾產生互動，當觀眾游戲觀賞時，影像中的魚會根據(jù)觀眾腳步的移動而變化，多方位、多角度為觀眾提供了一個相對自由的信息交流平臺。增添了交互性的傳統(tǒng)藝術影像化展示，完全顛覆了以往展覽館中通過視、聽、觸覺傳播內容的單線信息傳輸模式，加強了觀眾在觀賞過程中的體驗感與參與性，在影像內容與觀眾的互相促進下，不但讓觀眾充分發(fā)揮自身的創(chuàng)作意圖，還使傳統(tǒng)藝術變得更為豐富、靈活。

（二）沉浸式體驗特征

“《海錯圖》多媒體綜合展”采用了多個環(huán)繞紗幕投影觀影廳來呈現(xiàn)影像內容，將傳說轉變?yōu)檎鎸嵤澜缰械奈拦适?，在場館之中一幕幕交替上映，為觀眾創(chuàng)造出具有沉浸式體驗感的虛擬場景。數(shù)字語境下的互動化影像展示中，新媒體影像創(chuàng)作者會在實體場景之中用聲光效果、影像以及信息感應器等裝置配合展出，在展示環(huán)境中打造出所需要的特定情境，力圖讓公眾能夠在自由的狀態(tài)下360°瀏覽影像內容。《海錯圖》的互動影像展示設計中，創(chuàng)作者將設計出的海洋氛圍最大限度穿梭在場景空間之中，強化觀眾的視聽感受，讓觀眾的感官神經處于極度興奮的狀態(tài)中，從真實的感官角度感受海洋生物的生存條件、生存方式以及自身所具有的歷史含義。

二、傳統(tǒng)藝術影像化的交互設計原則

（一）重視觀眾的“體驗感”

“《海錯圖》多媒體綜合展”與以往的影像展示的差別是，它的交互性特征使得“觀眾”是這場影像展覽中最大的不確定性，即便是創(chuàng)作者能夠確保所有影像展出的內容與展覽主題相得益彰，與古代海洋文化的內涵相吻合，也必須在一定程度上考慮到觀眾的觀展習慣，以便于他們能夠與影像內容順暢舒適地交流互動。因此在設計中，需要將“用戶體驗”的概念加入到傳統(tǒng)藝術影像化的交互設計原則中，抓住觀眾最原始的思維方式與行為習慣，使觀眾通過最初的交流方式與影像內容產生共鳴，即通過視覺、聽覺、觸覺來感知事物，再通過動作、語言、表情等進行反饋，避免觀眾使用太過復雜的機械化的程序而打擊積極性。

為觀眾營造舒適的體驗感還需要調動觀眾的感性化情緒，以往關于傳統(tǒng)藝術的影像展示的流程太過于理性化，邏輯性過于縝密，這種喪失了趣味的展示方式即便是有互動功能也顯得非常死板。所以，在展示中不能為了交互而交互，依舊應該以內容為主體，使觀眾與影像內容交互的過程中聯(lián)想到作品以外的內容，觸景生情，通過抓住觀眾情懷或記憶的方式鞏固好作品的“用戶粘性”。

（二）重視內容的“表現(xiàn)方式”

在“《海錯圖》多媒體綜合展”的海洋秘境項目中，除了運用數(shù)字科技、多媒體方式、燈光效果展示海洋生物外，還在場景中擺放了許多畫著海洋生物的燈光球，這樣的表現(xiàn)形式使觀眾仿佛真正置身于海洋世界之中。運用交互式影像展示傳統(tǒng)藝術的方式雖然能給觀賞者帶來真實舒暢的感受，但要想充分表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術長久沉淀的藝術內涵，不僅需要對藝術作品進行數(shù)字化的模擬編輯，而且影像內容也要依托環(huán)境來達到信息全方位傳送，方便觀眾在環(huán)境中找到強烈的代入感，從而更加深刻理解影像內容背后的意義。

三、傳統(tǒng)藝術與交互影像結合的創(chuàng)新方向

（一）運用高新技術為展示載體

互動式影像展示的廣泛應用是基于信息技術、多媒體裝置技術、互聯(lián)網技術的高速發(fā)展，高新科學技術的發(fā)展為當代解讀傳統(tǒng)藝術提供了更多的可能，如“《海錯圖》多媒體綜合展”中廣泛使用的混合現(xiàn)實技術，與虛擬現(xiàn)實制造出的虛擬沉浸感相比，混合現(xiàn)實的場景需要搭建在真實的場景之中，用現(xiàn)實世界中的溫度、氣味、方位等眾多現(xiàn)階段虛擬現(xiàn)實技術所無法模擬的細節(jié)為觀眾增添感官感受。用混合現(xiàn)實的技術來制作關于傳統(tǒng)藝術的互動式影像，不僅能使觀眾感受到虛擬世界中的夢幻感，現(xiàn)實世界中的真實元素也能讓觀眾更容易接受影像內容。

（二）重新解讀影像內涵

“《海錯圖》多媒體綜合展”運用八米長的全幅投影將海錯長卷傳遞到觀眾眼前，這幅動態(tài)的海洋生物全景由平面的《海錯圖》衍生而來，創(chuàng)作者在保持背景不變化的情況下，使畫面中的海浪與生物一起活動，不斷跳躍、游動的海洋生物使畫面看上去格外生機盎然。以傳統(tǒng)藝術為主導內容的交互式影像展示，要對所展出的傳統(tǒng)藝術進行數(shù)字化解讀，傳統(tǒng)藝術作品一般是以文字、圖片、雕塑等固態(tài)形式存在，而交互影像化的傳統(tǒng)藝術作品展示內容多為借助計算機、多媒體等數(shù)字技術實現(xiàn)立體式動態(tài)內容，只有深度再解讀傳統(tǒng)藝術內涵，才能在創(chuàng)作時甄選出作品內容中可動態(tài)化或可三維立體化的元素。

四、結語

在信息數(shù)字化的時代里，互動影像展示已經成為銜接大眾與傳統(tǒng)藝術的紐帶，互動式影像從觀眾的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)藝術信息以多感官、深層次、立體化的形式傳播給公眾。傳統(tǒng)藝術通過互動影像展示，不僅能使傳統(tǒng)藝術增添現(xiàn)代科技感，也使交互式影像除了體現(xiàn)高科技、數(shù)字化的質感之外，也加深了深厚的文化層次。傳統(tǒng)藝術與互動式影像的結合是一個相互積累的過程，這需要緊隨時代步伐，在建立廣泛的觀眾基礎上發(fā)揮創(chuàng)新意識，加之充分利用先進的數(shù)字化科學技術，為大眾打造一個全新的感官盛宴。

參考文獻：

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