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    中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法考釋

    2020-03-27 12:24:38張勇
    音樂(lè)生活 2020年3期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)樂(lè)療法詩(shī)歌

    在中國(guó)古代的歌、舞、樂(lè)一體的音樂(lè)表現(xiàn)形式中,傳統(tǒng)的詩(shī)是通過(guò)吟唱方式來(lái)表達(dá)的,詩(shī)歌亦為音樂(lè)活動(dòng)重要組成部分。在殷商甲骨卜辭之中就記載了古人開展詩(shī)、樂(lè)為一體的音樂(lè)活動(dòng)。同“音樂(lè)治療”一詞一樣,中國(guó)古代也沒(méi)有明確的詩(shī)樂(lè)療法概念。但,在大量的古籍文獻(xiàn)中,我們可以清晰的看到,中國(guó)歷代古人都有把詩(shī)歌與音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合在一起的詩(shī)樂(lè)心理療法實(shí)踐活動(dòng),探究傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法,對(duì)于豐富中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)治療體系,具有重要的理論研究?jī)r(jià)值與實(shí)踐指導(dǎo)意義。

    一、中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法的歷史淵源

    作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)治療體系下的一種心理治療方法,古代最早的詩(shī)樂(lè)療法的應(yīng)用源于求雨儀式中的詩(shī)樂(lè)活動(dòng)。殷商時(shí)代,巫師的詩(shī)樂(lè)儀式活動(dòng)中,求雨儀式主要是通過(guò)祈求神靈以達(dá)到慰藉人們心靈目的。

    在《孔穎達(dá)疏》中提到:“知不言歌,歌據(jù)堂上歌詩(shī),合大呂之調(diào),謂之歌者……襄四年,晉侯饗穆叔,云奏《肆夏》,歌《文王 》《大明 》《綿》,亦此類也”。[1]由此看出,遠(yuǎn)古時(shí)期的歌和詩(shī)為一體的表達(dá)形式,匯集于歌、樂(lè)、舞之中,共同形成了具有民族特色音樂(lè)藝術(shù)。在《太平御覽》中也提到:“湯之救旱,素車白馬、布衣,身嬰白茅,以身為牲”,[2]在當(dāng)時(shí)舉行的隆重求雨儀式,便是運(yùn)用了殷商時(shí)《桑林 》。而《桑林》正是源于中國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)期詩(shī)、樂(lè)、舞合一體的綜合音樂(lè)藝術(shù)。

    中國(guó)古代在祭祀祖先的詩(shī)樂(lè)活動(dòng)中,通過(guò)吟唱詩(shī)歌表達(dá)出了人們對(duì)祖先們的感恩、懷念之情,并從心理層面來(lái)滿足了人們祈求神靈和祖先們保佑子孫后代幸福、安康的內(nèi)在需求。《周禮·春官宗伯·大司樂(lè)》中記載到:“乃奏夷則,歌小呂,舞大濩以享先妣;乃奏無(wú)射,歌夾鐘,舞大武,以享先祖”。這里所提到的周代祭祖儀式中,樂(lè)舞之中存在的詩(shī)樂(lè)觀清晰可見。其中明確了《大濩》事實(shí)上就是殷商時(shí)期的詩(shī)樂(lè),而之一祭祖詩(shī)樂(lè)形式的來(lái)源源于甲骨卜辭中。

    中國(guó)詩(shī)、歌為一體詩(shī)樂(lè)體系化的發(fā)展形成于西周至春秋中葉,時(shí)期。當(dāng)時(shí)《詩(shī)經(jīng)》最初稱《詩(shī)》,漢代被儒家學(xué)者奉為經(jīng)典后,改稱為《詩(shī)經(jīng)》?!对?shī)經(jīng)》至情流溢,直寫衷曲,[3]成為古人運(yùn)用詩(shī)歌抒發(fā)、宣泄情感的有效路徑。其中收錄了自西周初到春秋中葉五百多年的樂(lè)詩(shī)歌共305篇。依據(jù)詩(shī)樂(lè)不同特點(diǎn),《詩(shī)經(jīng)》系統(tǒng)地被劃分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三個(gè)部分。其實(shí)它們也是三種不同內(nèi)容和形式的音樂(lè)作品。宋代學(xué)者鄭樵把“風(fēng)”、“雅”、“頌”定義為“風(fēng)土之音”、“朝廷之音”、“宗廟之音”,明確指出這些都屬于民間歌曲、宮廷音樂(lè)和祭祀樂(lè)舞三類不同的音樂(lè)藝術(shù)作品。也正是因?yàn)椤帮L(fēng)”、“雅”、“頌”不同的音樂(lè)體裁才有了三種不同的詩(shī)歌文體?!帮L(fēng)”共160篇,包括當(dāng)時(shí)十五個(gè)諸侯國(guó)的民間音樂(lè)此也稱作“十五國(guó)風(fēng)”。雅”,分為小雅和大雅,是當(dāng)時(shí)貴族文人們創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲,共105篇?!把拧笔恰巴蹒堋敝畼?lè),“王”與“風(fēng)”相對(duì)而言,指周王室直接管轄的地區(qū)。周人稱這個(gè)地區(qū)為“夏”,在古代“雅”和“夏”通用?!把拧庇姓囊馑?,當(dāng)時(shí)把王畿之樂(lè)看作是正聲,周代人把正聲叫做雅樂(lè),帶有一種尊崇的意味。“頌”是周王室在宗廟祭時(shí)歌頌祖先神明的樂(lè)舞,包括周頌、魯頌和商頌,共40篇。[4]戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的《楚辭》,是中國(guó)古代南方楚地出現(xiàn)的一種新的詩(shī)體,其相關(guān)內(nèi)容熔鑄了屈子的抱負(fù)、苦難、痛苦、熱情,以致于使得屈原把自己的整個(gè)生命歷程都融入于《離騷》之中。

    中國(guó)古代詩(shī)歌的發(fā)展到了漢代,樂(lè)府(秦代以來(lái)宮廷設(shè)立的管理音樂(lè)活動(dòng)的官署,漢時(shí)依然沿用了秦時(shí)的名稱)繼承了《詩(shī)經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)樂(lè)風(fēng)格,出現(xiàn)了許多敘事為主題的詩(shī)歌。東漢魏晉時(shí)期,“五言”、“七言”詩(shī)歌題材應(yīng)運(yùn)而生。唐朝是中國(guó)歷史上古典詩(shī)歌創(chuàng)作的輝煌時(shí)代,出現(xiàn)了以陳子昂、白居易、元稹,李商隱、杜牧等為代表性一代詩(shī)人。在盛唐時(shí)期的李白、杜甫等大詩(shī)人的作品,使得中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作水平達(dá)到了歷史頂峰。宋代的詩(shī)歌藝術(shù)發(fā)展中,出現(xiàn)了以歐陽(yáng)修﹑梅堯臣、王安石﹑蘇軾﹑陸游等為代表的一代詩(shī)人。在宋代,散文的章法與句法被引入詩(shī)歌之中,其結(jié)構(gòu)手段、敘述方法以及語(yǔ)言表達(dá)明顯具有散文化傾向。元明清時(shí)期的詩(shī)歌發(fā)展中,五、七言句和古、近體詩(shī)作為成熟的詩(shī)歌體裁形式,顯現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命活力。

    二、中國(guó)傳統(tǒng)傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法的理論與實(shí)踐

    中國(guó)傳統(tǒng)心理取向音樂(lè)治療應(yīng)用中,詩(shī)樂(lè)療法主要有三種運(yùn)用途徑,一是人們借助詩(shī)歌的創(chuàng)作來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)在的思想情感。二是引用他人創(chuàng)作的詩(shī)歌來(lái)詠唱,或借助器樂(lè)伴唱、舞蹈伴唱形式詠唱詩(shī)歌,以期達(dá)到宣泄情緒,抒發(fā)內(nèi)在情感的目的。三是采用器樂(lè)即興伴奏形式來(lái)創(chuàng)作和詠唱詩(shī)歌。

    (一)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法的理論依據(jù)

    在《夢(mèng)溪筆談·樂(lè)律一》“協(xié)律”篇對(duì)詩(shī)樂(lè)療的功能有著這樣的描述:“古詩(shī)皆詠之,然后以聲依詠以成曲,謂之協(xié)律。其志安和,則以安和之聲詠之;其志怨思,則以怨思之聲詠之。故治世之音安以樂(lè),則詩(shī)與志、聲與曲,莫不安且樂(lè);亂世之音怨以怒,則詩(shī)與志、聲與曲,莫不怨且怒” 。這段文字說(shuō)明了古代的詩(shī)歌都是可以用來(lái)吟詠之用的,按照吟詠時(shí)抑揚(yáng)頓挫的旋律來(lái)譜成曲子,就成為了“協(xié)律”。需要表達(dá)安逸平和的情感時(shí),詩(shī)歌就配合安逸平和的音調(diào)來(lái)吟詠;需要表達(dá)哀怨幽憤的感情時(shí),詩(shī)歌就用哀怨幽憤的音調(diào)來(lái)吟詠。因此,在和平時(shí)期的音樂(lè)安逸而歡樂(lè),詩(shī)歌所表達(dá)的內(nèi)容、情感,沒(méi)有不安逸而歡樂(lè)的;在動(dòng)亂時(shí)代的音樂(lè)哀怨而幽憤,詩(shī)歌及其所表達(dá)的思想內(nèi)容,同音調(diào)和曲子所表達(dá)的思想情感一樣,也就沒(méi)有不哀怨幽憤的了。這里明確指出了詩(shī)樂(lè)可以表達(dá)人的不同情緒狀態(tài),具有釋放人內(nèi)心壓抑、憂怨、焦慮等負(fù)面能量的心理疏導(dǎo)功能。

    (二)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)樂(lè)療法的實(shí)踐應(yīng)用

    1. 先秦時(shí)期的詩(shī)樂(lè)療應(yīng)用案例

    黍離

    ——《王風(fēng)》

    彼黍離離,彼稷之苗。行邁靡靡,中心搖搖。知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。悠悠蒼天!此何人哉?彼黍離離,彼稷之穗。行邁靡靡,中心如醉。知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。悠悠蒼天!此何人哉?彼黍離離,彼稷之實(shí)。行邁靡靡,中心如噎。知我者謂我心優(yōu),不知我者謂我何求。 悠悠蒼天!此何人哉?[5]

    這首《黍離》以書寫黍子的春華秋實(shí),寓意年復(fù)一年故都日加荒蕪國(guó)勢(shì)傾覆不振,作者借物抒情表達(dá)出了在宮室廢墟上盤桓的時(shí)日逾久,其心內(nèi)的痛苦就愈加強(qiáng)烈,以至于到了讓人難窒息難耐的地步。詩(shī)句以披散下垂似乎無(wú)精打采的黍子來(lái)比喻詩(shī)人遲緩猶疑的腳步和萎靡憂傷的精神狀態(tài)。由于作者內(nèi)心的心理矛盾和沖突,不能正面直接表達(dá)出來(lái),所以就借助對(duì)事物的描述直接抒發(fā)出了發(fā)自心底的痛苦。心理之在痛苦在達(dá)到極點(diǎn)時(shí)不禁面向蒼天大聲發(fā)出感嘆。這種憂愁既使人心智迷亂,又不被一般世人理解,顯然超出了普通人的羈旅之愁,而是家國(guó)淪亡的哀思了。詩(shī)人通過(guò)詩(shī)歌的創(chuàng)作宣泄出了內(nèi)心的痛苦和無(wú)可奈何傷感。

    2. 漢魏六朝時(shí)期的詩(shī)樂(lè)療應(yīng)用案例

    詩(shī)擬詠懷(其七)

    ——庚信

    榆關(guān)斷音信,漢使絕經(jīng)過(guò)。胡笳落淚曲,羌笛斷腸歌。纖腰減束素,別淚損橫波。恨心終不歇,紅顏無(wú)復(fù)多??菽酒谔詈?,青山望斷河。[6]

    漢魏六朝是中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展逐漸走向成熟的重要時(shí)期,這一段時(shí)間里的詩(shī)歌來(lái)源主要來(lái)自民間的樂(lè)府詩(shī),以及有文人創(chuàng)作的五言詩(shī)、七言詩(shī)。這些不同題材的詩(shī)歌創(chuàng)作,不僅僅是作者個(gè)人的情感凝聚、升華的過(guò)程,同時(shí),伴隨著這一詩(shī)歌創(chuàng)作的過(guò)程,詩(shī)樂(lè)的心理療愈功能也得以具體體現(xiàn)。在庾信的《擬詠懷》(其七)中,開頭兩句“榆關(guān)斷音信,漢使絕經(jīng)過(guò)”,表明離故國(guó)遙遠(yuǎn),一“斷”,一“絕”寫出了心中的孤苦和思念?!昂章錅I曲,羌笛斷腸歌”兩句,用胡笳和羌笛所演奏出來(lái)的悲傷曲調(diào)來(lái)襯托自己內(nèi)心的哀愁,從而體現(xiàn)出庾信內(nèi)心因?yàn)樗寄罴亦l(xiāng)而充滿了無(wú)盡的痛苦。“纖腰減束素”以下四句是以閨中女子的愁怨、離恨引為自喻,由于思念故土,憂愁哀思,終因飲食不振,導(dǎo)致身體日漸消瘦,每天流淚使得眼睛失去了光彩,臉頰失去了紅潤(rùn)之色,人也逐漸變得衰老起來(lái)。從而說(shuō)明因被迫屈節(jié)仕敵而壓抑在內(nèi)心已久憤恨之情?!翱菽酒谔詈?,青山望斷河”,運(yùn)用了兩個(gè)典故,表達(dá)了作者欲報(bào)仇報(bào)仇雪恨心境。但南歸故里愿望因現(xiàn)實(shí)的殘酷變得如同枯木填平大海,就像被河水?dāng)嚅_的兩山重合一樣難以真正得以實(shí)現(xiàn)。作者運(yùn)用所創(chuàng)作的詩(shī)歌內(nèi)容,釋放出了壓抑在內(nèi)心已久的思念、怨恨、憤怒等情緒。

    3. 唐代詩(shī)樂(lè)療法的應(yīng)用案例

    長(zhǎng)安秋望

    ——趙嘏

    云物凄涼拂曙流,漢家宮闕動(dòng)高秋。殘星凡點(diǎn)雁橫塞,長(zhǎng)笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜,紅衣落盡渚蓮愁。 鱸魚正美不歸去,空戴南冠學(xué)楚囚。[7]

    趙嘏作為唐代詩(shī)人,在他的七律詩(shī)《長(zhǎng)安秋望》中,借助詩(shī)人所望中的見聞,描述了深秋拂曉時(shí)長(zhǎng)安的景色和羈旅思?xì)w的復(fù)雜心情。其首聯(lián)中寫深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)拂曉,詩(shī)人登高遠(yuǎn)望中的長(zhǎng)安景色,點(diǎn)明長(zhǎng)安秋望的題意,詩(shī)中的“凄清”二字,包含了詩(shī)人的主客觀意愿,秋天的清冷,實(shí)實(shí)際上襯托出心境的凄涼。頷聯(lián)中寫出了仰視中所見所聞。“殘星幾點(diǎn)”說(shuō)明了是目所見,“長(zhǎng)笛一聲”則對(duì)應(yīng)了耳所聞?!把銠M塞”取動(dòng)態(tài)之勢(shì),“人倚樓”則對(duì)應(yīng)取靜態(tài)之狀。殘星寥落,雁陣橫空,是清秋拂曉空中常見的景象。描述了詩(shī)人的注意力此刻正被眼前景象吸引,忽然傳來(lái)一聲長(zhǎng)笛,聞聲望去,在遠(yuǎn)處的高樓上,依稀見到背倚欄桿吹奏橫笛之人。笛聲依然悠揚(yáng)動(dòng)聽,而那哀婉之聲,正是吹笛人內(nèi)在的表達(dá)。頸聯(lián)從俯察中的深秋花事描寫歸隱之意?!盎h菊”啟人聯(lián)想起歸夷文隱園田采菊東籬的陶淵明,以“靜”狀菊情態(tài),象征著隱者自適其志,與世無(wú)爭(zhēng)的平靜心態(tài)和歸隱生活的恬靜安適。菊、荷對(duì)比,隱喻歸隱園田的情態(tài)。末句表達(dá)自己思鄉(xiāng)歸隱的強(qiáng)烈愿望。“不歸去”含有“歸不去之意,流露出思?xì)w而不得歸的無(wú)可奈何的心理。

    4. 宋代詩(shī)樂(lè)療法應(yīng)用案例

    永遇樂(lè)

    ——李清照

    落日熔金,暮云合璧,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許。元宵佳節(jié),融和天氣,次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召,香車寶馬,謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,捻金雪柳,簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴,風(fēng)鬟霧鬢,怕見夜間出去。不如向,簾兒底下,聽人笑語(yǔ)。[8]

    此詞為宋代李清照晚年所作,借流落江南孤身度過(guò)元宵佳節(jié)所產(chǎn)生的種種感受,寄托深沉的今昔之感。通篇把昔日北宋都城的元宵與今日南渡漂泊逢元宵進(jìn)行對(duì)比,表現(xiàn)了詞人的凄涼傷感。上篇起筆寫元宵佳節(jié)日暮時(shí)分的“融和”景象。中間插入“豈無(wú)風(fēng)雨”之語(yǔ),體現(xiàn)出作者飽經(jīng)滄桑的憂慮心態(tài)。下篇以細(xì)致的筆墨追憶昔日汴京的元宵盛景,與如今之憔悴神態(tài)、寥落心理形成強(qiáng)烈反差,這里詩(shī)人借助詩(shī)歌創(chuàng)作不僅抒發(fā)了作者對(duì)故國(guó)的深情思念,也藉由詩(shī)歌宣泄出了心理的憂傷和痛苦。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阮元.十三經(jīng)注疏[M].北京:中華書局,1980年版第788頁(yè).

    [2]李昉.太平御覽 [M].北京:中華書局,1960年版第389頁(yè).

    [3]陳珂、李合勝.當(dāng)音樂(lè)遇到文學(xué)[J].音樂(lè)生活,2019年第10期,第28頁(yè).

    [4]司冰琳.一本書讀懂中國(guó)音樂(lè)史[M],中華書局20113年版,第27頁(yè).

    [5]陳長(zhǎng)喜.中國(guó)歷代明詩(shī)賞讀[M].天津:天津古籍出版社2009年版,第22頁(yè)、171頁(yè)、604頁(yè).

    [6]同上171頁(yè).

    [7]同上604頁(yè).

    [8]徐寒.唐詩(shī)宋詞元曲鑒賞[M].北京:大眾文藝出版社2009年版,第595頁(yè).

    張勇 ? ? 武漢科技大學(xué)藝術(shù)治療研究中心主任、副教授

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