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    戲逍堂劇目特征分析

    2020-03-27 12:25苑永嘉
    戲劇之家 2020年5期
    關(guān)鍵詞:低成本改編

    【摘 要】戲逍堂的劇目來(lái)源主要有定制劇、暢銷(xiāo)小說(shuō)改編、經(jīng)典名劇改編、原創(chuàng)都市青年情感劇,以低成本現(xiàn)實(shí)主義小劇場(chǎng)話劇作品為主,題材上大多是減壓爆笑喜劇,作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征。這些劇目特征與戲逍堂的商業(yè)定位及低成本運(yùn)作模式密切相關(guān),是戲逍堂盈利的關(guān)鍵保障。

    【關(guān)鍵詞】戲逍堂;定制劇;改編;都市喜劇;低成本

    中圖分類(lèi)號(hào):J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)05-0016-02

    戲逍堂的劇目是戲逍堂商業(yè)運(yùn)作的重要支撐要素,梳理戲逍堂劇目特征有利于充分理解戲逍堂商業(yè)運(yùn)作,進(jìn)而為我國(guó)商業(yè)戲劇的發(fā)展提供理論支撐和實(shí)踐借鑒。

    一、劇目類(lèi)型分類(lèi)

    (一)定制?。后w現(xiàn)定制方的理念

    在戲逍堂的發(fā)展進(jìn)程中,定制劇起到了很大的作用,也占到了很大的分量。如,戲逍堂為新東方英語(yǔ)創(chuàng)作的話劇《你說(shuō)什么我聽(tīng)不懂》,主要講述的是清朝的時(shí)候,國(guó)家落后挨打,要想富國(guó)強(qiáng)民,必須學(xué)好英語(yǔ)。當(dāng)然中間夾雜了一些搞笑、愛(ài)情等情節(jié),但主要還是想說(shuō)明學(xué)好英語(yǔ)很重要。為中國(guó)民生銀行創(chuàng)作的《中國(guó)民生銀行》,講述的是一個(gè)民生銀行的員工因?yàn)楸慌笥褣仐壎愿蕢櫬?,一蹶不振,在民生銀行大家庭的幫助下,又找到人生的意義,從此積極上進(jìn)、奮發(fā)圖強(qiáng)的故事。主要表現(xiàn)了民生銀行大家庭的溫暖和民生銀行對(duì)小微企業(yè)的大力支持。2014年為朝陽(yáng)區(qū)計(jì)生委和呼家樓街道辦事處創(chuàng)作的《2014我們生孩子》,主要講述的是幾對(duì)夫妻的情感糾葛,主要宣傳的是國(guó)家放開(kāi)二胎的政策。

    既符合定制方的理念也符合戲逍堂的創(chuàng)作定位,又有不錯(cuò)的藝術(shù)水準(zhǔn)的作品往往可以取得成功。比如戲逍堂成功的作品之一是《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》,主要講述的是年輕人的情感故事,既符合交通廣播FM87.6情感欄目的定位,也符合戲逍堂的創(chuàng)作定位,又能夠獲得交通廣播的媒體支持,所以是一部非常成功的商業(yè)小劇場(chǎng)話劇。

    (二)暢銷(xiāo)小說(shuō)改編:尊重原作的話題

    戲逍堂還有一類(lèi)戲劇作品是根據(jù)暢銷(xiāo)小說(shuō)、影視劇改編而成的。如根據(jù)天下霸唱暢銷(xiāo)小說(shuō)“鬼吹燈系列”改編的大劇場(chǎng)話劇《鬼吹燈之精絕古城(上)》《鬼吹燈之精絕古城(下)》《鬼不語(yǔ)》等;根據(jù)韓寒暢銷(xiāo)小說(shuō)《一座城池》改編的《一座城池》;改編自熱門(mén)電視劇《雙面膠》的話劇《中西結(jié)合要你命》,等等。

    戲逍堂的創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題,以及有潛力的劇本、小說(shuō)、電影等十分敏感,他們高價(jià)買(mǎi)斷網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《雙面膠》的話劇版權(quán)。小劇場(chǎng)版的《雙面膠》不會(huì)像小說(shuō)中那樣殘酷,主創(chuàng)人員去掉了小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾,保留了原著中最精彩的婆媳過(guò)招的段落。主創(chuàng)人員認(rèn)為,原著中妻子最后被老公打死的情節(jié)太過(guò)慘烈了,因此話劇版《雙面膠》還是要著重表現(xiàn)丈夫在婆媳矛盾中的局促感。

    由此可見(jiàn),戲逍堂的改編大都是忠于原著的,戲逍堂改編暢銷(xiāo)小說(shuō)、影視劇作品的話題就是原作的話題。

    (三)經(jīng)典名劇改編

    戲逍堂對(duì)經(jīng)典名劇的改編并不多。這方面的作品主要有改編自經(jīng)典名劇《六個(gè)尋找劇作家的角色》的《我貴姓》。在劇情上幾乎照搬原作。除此以外,就沒(méi)有其他的同類(lèi)作品了,這主要跟戲逍堂的認(rèn)識(shí)有關(guān)。戲逍堂堂主關(guān)皓月說(shuō):“這不是我們的優(yōu)勢(shì),因?yàn)橛械氖侨俗?,那是?guó)有院團(tuán)干的,我們作為民營(yíng)院團(tuán),我們沒(méi)法干,財(cái)力方面沒(méi)法跟人拼。我們當(dāng)時(shí)選定的東西就是能夠接地氣的,能夠反映當(dāng)代人生活的,與生活息息相關(guān)的熱點(diǎn)?!盵1]

    戲逍堂對(duì)經(jīng)典名劇改編的認(rèn)識(shí),也是有所指的。因?yàn)椤段屹F姓》的改編從商業(yè)上看是不成功的。而上?,F(xiàn)代人劇社對(duì)經(jīng)典名劇的改編就很成功,說(shuō)明經(jīng)典名劇改編這條道路也是可行的。

    (四)原創(chuàng):都市青年情感戲劇

    戲逍堂作品的主體是原創(chuàng)都市情感戲劇。當(dāng)然,這部分作品也與定制劇有一定的重合,雖然是定制劇,但是原創(chuàng),它們既符合定制者的“企業(yè)”理念,也符合戲逍堂原創(chuàng)話劇的特點(diǎn)。

    戲逍堂話劇作品《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》講述的是都市大齡單身人士的困惑;相聲戲劇《狂人日記》主要講述80后的愛(ài)情、婚姻故事;《你問(wèn)我恨你有多深》《貓》《白羊座》講述的是婚內(nèi)出軌的故事;《滿城金字塔》《大話紫竹園》《李小紅》《忐忑》主要講述堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情;《x情檔案》(與《逃跑新年》《我的老婆你別動(dòng)》等都是一個(gè)作品)主要講述都市恐婚族的故事;《甲方乙方—活該你跳樓》講述當(dāng)下都市年輕人的各種不如意、煩惱……

    綜上所述,我們可以概括這類(lèi)戲內(nèi)容上的共同點(diǎn),即講述的故事都是都市青年的情感故事,筆者把這類(lèi)作品稱(chēng)之為原創(chuàng)都市青年情感戲劇。

    二、以“低成本都市喜劇”為主

    (一)低成本現(xiàn)實(shí)主義作品

    如果從作品的風(fēng)格來(lái)看,戲逍堂大部分作品都是現(xiàn)實(shí)主義作品。從投入的資金成本來(lái)看,大部分是成本較低的小劇場(chǎng)話劇,當(dāng)然在戲逍堂發(fā)展的第三階段,也就是多元化階段,戲逍堂開(kāi)始有意識(shí)、有規(guī)模地制作大劇場(chǎng)話劇。在此,插一段關(guān)于外界對(duì)于戲逍堂低成本小劇場(chǎng)話劇的詬病。

    國(guó)家話劇院李東在2006年的采訪中,對(duì)于戲逍堂的作品,從劇本、舞臺(tái)、演員三個(gè)方面給予了激烈抨擊,他說(shuō)戲逍堂根本沒(méi)有正規(guī)編劇,舞臺(tái)簡(jiǎn)陋得難以形容,演員也沒(méi)有一個(gè)是專(zhuān)業(yè)的。因而,李東認(rèn)為,戲逍堂的作品是“零成本”,是“賣(mài)假藥”的。 [2]

    其實(shí),李東說(shuō)的不是相對(duì)于大劇場(chǎng)話劇而言小劇場(chǎng)話劇成本低,而是成本相對(duì)較低的小劇場(chǎng)話劇,戲逍堂的制作成本壓縮得更低,筆者寧愿認(rèn)為這是成本控制吧。

    (二)都市減壓爆笑喜劇

    當(dāng)下商業(yè)戲劇呈現(xiàn)出了泛娛樂(lè)化的趨勢(shì),但在娛樂(lè)大眾的時(shí)候,又缺少深度,無(wú)厘頭搞笑盛行,甚至惡俗。

    2008年至2011年,民營(yíng)劇團(tuán)與國(guó)家劇院在作品創(chuàng)作方面相類(lèi)似的是,都創(chuàng)排了一批搞笑喜劇,如上海話劇藝術(shù)中心制作的話劇《武林外傳》《羅密歐與祝英臺(tái)》等,民營(yíng)劇團(tuán)制作的話劇《我的女友叫如花》《瘋?cè)嗽猴w了》《不騙你騙誰(shuí)》等。這類(lèi)搞笑題材對(duì)青年觀眾而言,能緩解工作上的壓力,通過(guò)笑聲來(lái)宣泄情感。但由于題材和手法的雷同,后期演出的上座率在大幅下降。[3]

    戲逍堂認(rèn)為自己是“搞而不惡,典而不經(jīng)”,甚至大部分作品是“大悲劇”,只是很多觀眾沒(méi)有感覺(jué)到而已,這種說(shuō)法也有很多人認(rèn)同。

    戲逍堂堂主關(guān)皓月頗為無(wú)奈地說(shuō):“2005年我之所以選擇創(chuàng)作搞笑喜劇,是因?yàn)楫?dāng)年這塊市場(chǎng)還是個(gè)空白,可是現(xiàn)在小劇場(chǎng)里都是搞笑喜劇,我覺(jué)得搞笑喜劇這碗飯吃不了太久了?!?/p>

    戲逍堂的作品幾乎都是搞笑作品,很多作品的搞笑很自然,很符合人物性格和故事發(fā)展,看過(guò)之后不會(huì)感覺(jué)惡俗,可以說(shuō)有一定的審美享受,看完后會(huì)有一些感悟。這些戲經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)、觀眾的挑剔,一演再演,像《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》已經(jīng)演出超過(guò)1400場(chǎng),如果只是低俗搞笑,恐怕很難支撐。

    但是也有一部分作品確實(shí)有惡搞的成分,很多笑點(diǎn)設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單、僵化,既不符合故事發(fā)展,也不能體現(xiàn)人物性格,將一堆看似搞笑的流行語(yǔ)堆砌在一起,毫無(wú)章法,有為搞笑而搞笑的嫌疑,沒(méi)有達(dá)到搞笑的效果,反倒給人以低俗、惡搞的感覺(jué)。

    三、作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征

    (一)系列化

    戲逍堂推出過(guò)《白羊座》《處女座》《獅子座》等“十二星座”系列;推出過(guò)《鬼吹燈之精絕古城(上)》《鬼吹燈之精絕古城(下)》《鬼不語(yǔ)》等“鬼吹燈”系列;推出過(guò)《甲方乙方—活該你跳樓》《甲方乙方—活該你離婚》等“甲方乙方—活該”系列;推出過(guò)《滿城全是金字塔》《滿城就這一棵樹(shù)》等“滿城”系列。還有“胡來(lái)”系列、“大話”系列、“X情”系列。除了這些,戲逍堂曾經(jīng)想打造一個(gè)相聲劇系列,甚至為相聲劇專(zhuān)門(mén)設(shè)立一個(gè)劇場(chǎng)——楓藍(lán)小劇場(chǎng),進(jìn)行演出。

    將作品制作成系列有很多優(yōu)勢(shì)。第一,系列劇的第一個(gè)作品成功之后,就成為了范本,在創(chuàng)作上有規(guī)可循,相對(duì)就容易了一些;在運(yùn)作上,也能夠降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn),積累成功經(jīng)驗(yàn);第二,系列劇有一個(gè)共同的品牌,容易形成品牌優(yōu)勢(shì),形成市場(chǎng)號(hào)召力;第三,系列劇符合戲逍堂工業(yè)化生產(chǎn)的理念,能夠?qū)崿F(xiàn)流程化制作,提高制作效率,形成規(guī)模優(yōu)勢(shì)。

    當(dāng)然,系列化也有它的不足,那就是不利于顛覆式創(chuàng)新的發(fā)展,作品同質(zhì)化嚴(yán)重,讓觀眾失去新鮮感等。

    (二)升級(jí)戲/老戲新編

    戲逍堂還有一類(lèi)戲,它們擁有不同的名字,但在劇情等內(nèi)容上幾乎一樣,這類(lèi)戲,稱(chēng)之為升級(jí)戲。比如《戀愛(ài)有八戒》與《自我感覺(jué)良好》是一個(gè)戲;《逃跑新娘》《x情檔案》《我的老婆你別動(dòng)》是一個(gè)戲;《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》與《與丘比特同謀》是一個(gè)戲;《大話紫竹園》和《暗戀紫竹院》是一個(gè)戲;《20.30.40》與《你問(wèn)我恨你有多深》是一個(gè)戲。對(duì)于為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象,筆者試著進(jìn)行一些分析。

    《到現(xiàn)在還沒(méi)想好》是戲逍堂的開(kāi)山之作,成功上演之后,觀眾一直對(duì)此戲反映強(qiáng)烈,有些觀眾因沒(méi)有看到該劇而要求其重新走上舞臺(tái)。為此,戲逍堂的堂主關(guān)皓月為了滿足觀眾的需求,親自操刀,對(duì)劇本進(jìn)行一系列整改,重新編排了這部非動(dòng)向性愛(ài)情落地喜劇。[4]

    首先老戲新編是話劇與影視劇競(jìng)爭(zhēng)的一項(xiàng)優(yōu)勢(shì),影視劇只能大規(guī)模翻拍,戲劇卻可以常演常新,非常靈活。上一場(chǎng)表演感覺(jué)不好或者觀眾反饋了問(wèn)題,下一場(chǎng)就可以進(jìn)行改進(jìn),及時(shí)調(diào)整作品。戲劇時(shí)刻作為一種“活態(tài)”的文化,貼近當(dāng)下、貼近普通大眾的生活。

    其次,老戲新編是與觀眾進(jìn)行對(duì)話的一種方式。制作方將觀眾反饋的信息及時(shí)融入到接下來(lái)的演出中,這樣對(duì)反饋信息的觀眾是一種鼓勵(lì),是與觀眾進(jìn)行對(duì)話,也能吸引老客戶(hù)反復(fù)觀看。

    再次,老戲新編是一種創(chuàng)造精品的方式。創(chuàng)作者有意一步步打磨,一點(diǎn)點(diǎn)改善,將普通作品打造成精品。

    四、結(jié)語(yǔ)

    戲逍堂的劇目來(lái)源主要有定制劇、暢銷(xiāo)小說(shuō)改編、經(jīng)典名劇改編、原創(chuàng)都市青年情感劇等。戲逍堂話劇作品以低成本現(xiàn)實(shí)主義小劇場(chǎng)話劇作品為主,題材上大多是減壓爆笑喜劇,作品呈現(xiàn)系列化、升級(jí)化特征。這些劇目特征最大化迎合了市場(chǎng),同時(shí)降低了成本,實(shí)現(xiàn)了利潤(rùn)最大化、風(fēng)險(xiǎn)最小化,這與戲逍堂的商業(yè)定位及低成本運(yùn)作模式密切相關(guān),是戲逍堂等民營(yíng)商業(yè)戲劇機(jī)構(gòu)盈利的關(guān)鍵保障。

    參考文獻(xiàn):

    [1]苑永嘉.戲逍堂商業(yè)戲劇運(yùn)作模式研究[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2015.

    [2]陶慶梅.當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇30年(1982-2012)[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2013.

    [3]張余.上海小劇場(chǎng)話劇現(xiàn)狀[N].文藝報(bào),2011-10-24(004).

    [4]戲逍堂新浪博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49f28d6d01000607.html

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