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    傳統(tǒng)音樂在高校音樂教學(xué)中的傳承與融合研究

    2020-03-27 07:01譚怡婷
    藝術(shù)科技 2020年3期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)音樂音樂教育高校

    摘 要:體育教育正以前所未有的重要性與社會其他各項(xiàng)建設(shè)同步推進(jìn),音樂教育機(jī)制也與時(shí)俱進(jìn),在發(fā)展的過程中,很多優(yōu)秀的東西都被引進(jìn)來,東方和西方音樂中的精華都成為了教學(xué)中的重要內(nèi)容,兼容并包、海納百川。但是,音樂教育在本土還應(yīng)當(dāng)給予傳統(tǒng)音樂一些關(guān)注,這并非保護(hù)主義,而是考慮到中國的歷史和大環(huán)境,將傳統(tǒng)音樂引入高校音樂教育,勢必會使高校音樂教育產(chǎn)生更多的光彩,同時(shí)也使傳統(tǒng)音樂在新的時(shí)代得到更好的傳承。本文剖析音樂教育中融入傳統(tǒng)音樂存在的問題,同時(shí)探討如何更好地將二者融合。

    關(guān)鍵詞:高校;音樂教育;傳統(tǒng)音樂

    現(xiàn)階段,我國傳統(tǒng)音樂在發(fā)展的過程中面臨諸多困擾,其中不乏教育機(jī)制造成的相融性降低,也存在音樂教育發(fā)展使得傳統(tǒng)音樂相融性不足的現(xiàn)象。只有解決上述諸多困難,才可以打破音樂教學(xué)壁壘,使教學(xué)空間得到拓展、教學(xué)水準(zhǔn)得到提高、教學(xué)的包容性更強(qiáng)。

    1 關(guān)于我國傳統(tǒng)音樂的總述

    一般情況下傳統(tǒng)音樂指的是利用本土樂器或者本土音樂形式創(chuàng)作的音樂。在這些音樂中,有很多傳統(tǒng)的中國社會的影子,例如民俗、喜好等,這些內(nèi)容會通過一些特定的音樂符號融入音樂內(nèi)容,形成具備某種地方性特質(zhì)的音樂形式,也就是我國的傳統(tǒng)音樂。傳統(tǒng)音樂不僅僅是古代的或者古式的音樂,還包含現(xiàn)代的一些音樂,這些音樂只要是反映中國傳統(tǒng)的,就都是傳統(tǒng)音樂。傳統(tǒng)音樂作為容納我國社會多種信息和內(nèi)容的音樂樣式,承載了幾千年的農(nóng)耕文明及社會發(fā)展脈絡(luò)。[1]

    2 將傳統(tǒng)音樂融入高校音樂存在的問題

    第一,音樂教育不斷發(fā)展,傳統(tǒng)音樂也在近幾年越來越受到重視,將傳統(tǒng)音樂融入高校音樂教育,顯然會使傳統(tǒng)教育獲得更大的生存空間,贏得更好的研究資源。但是,就目前的情況而言,傳統(tǒng)音樂雖已經(jīng)進(jìn)入高校音樂教育的內(nèi)容當(dāng)中,但是所占的比例不容樂觀。院校在音樂教育中仍然將大部分內(nèi)容聚焦在其他領(lǐng)域,分給傳統(tǒng)音樂的部分只是寥寥數(shù)言,對系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂的學(xué)生來說,這種教學(xué)形式可以說是很難奏效的。

    第二,從課程教育的角度來看,傳統(tǒng)音樂在課程安排上并不占絕對優(yōu)勢。這樣的安排使得原本就沒有足夠內(nèi)容的傳統(tǒng)音樂教學(xué)內(nèi)容,在時(shí)間上也沒有優(yōu)勢,在課堂上所占的比例再次下降。此外,在教材內(nèi)容方面,關(guān)于傳統(tǒng)音樂的教材在整體涉及方面科學(xué)性不足,對系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂而言,做得還不是很到位。特別是在音樂鑒賞方面,安排的課程內(nèi)容和時(shí)間太少,使得學(xué)生不能通過系統(tǒng)的分析和鑒賞感知到傳統(tǒng)音樂的美感。[2]

    第三,高校音樂教師在傳統(tǒng)音樂教學(xué)中,大多數(shù)是同時(shí)有多個(gè)課程內(nèi)容。在教學(xué)內(nèi)容上,整體的重視程度還不夠,對即將開展的教學(xué)沒有精確的規(guī)劃,許多在傳統(tǒng)音樂教學(xué)方面并不是很專業(yè)的老師勉強(qiáng)執(zhí)教,這樣的教育現(xiàn)狀和師資力量使得傳統(tǒng)音樂教育在實(shí)施過程中捉襟見肘。此外,教師在傳統(tǒng)音樂教育中,往往過于關(guān)注技法方面的教育,忽視了在審美方面的熏陶,使得傳統(tǒng)音樂教育在推行過程中只得其形而不得其神,這樣的問題亟待解決。

    3 傳統(tǒng)音樂融入高校音樂教育的有效措施

    3.1 創(chuàng)建良好的傳統(tǒng)音樂教育環(huán)境

    要想使傳統(tǒng)音樂真正融入高校的音樂教育,就必須著手建立一個(gè)適合傳統(tǒng)音樂生存和推廣的環(huán)境。只有建立了這樣的環(huán)境,各個(gè)方面配套的制度和設(shè)備設(shè)施才能真正健全起來,學(xué)校對傳統(tǒng)音樂的重視程度也才能真正提高,各方面的工作才能夠開展得更為順利。要做到以上幾點(diǎn),首先需要有關(guān)部門的大力支持。不僅僅要在政策上予以支持,大力倡導(dǎo)傳統(tǒng)音樂在高校音樂教育中的運(yùn)用,提高其在高校教學(xué)中的比例,還要通過輿論進(jìn)行廣泛的教育引導(dǎo),使全社會樹立對傳統(tǒng)音樂教育的認(rèn)識和信心。[3]其次,學(xué)校還要配合做好相關(guān)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),劃撥專門的資金用于購置傳統(tǒng)音樂相關(guān)的軟硬件設(shè)備,這樣才能夠推動傳統(tǒng)音樂真正在適宜的環(huán)境中發(fā)展下去。

    3.2 樹立符合時(shí)代的音樂教學(xué)理念

    就當(dāng)下的情況來判斷,要實(shí)現(xiàn)二者間的完美融合,首先要實(shí)現(xiàn)意識上的融合。換句話說,就是要讓廣大的師生真正體會到傳統(tǒng)音樂的美感以及學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂的關(guān)鍵意義,使其真正領(lǐng)悟這些關(guān)鍵點(diǎn),才能切實(shí)保證此后的推行融合過程更為順利。在這個(gè)工作中,學(xué)校的管理者必須發(fā)揮帶頭人的作用,要率先了解傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂教育之間的關(guān)系,并發(fā)揮學(xué)校的資源優(yōu)勢,為傳統(tǒng)音樂的教育劃定屬于它的范圍,包括空間、時(shí)間和資源,使其真正擁有相關(guān)的配套資源,發(fā)展和存活下去。其次是教師方面,教師直接面對學(xué)生,在引導(dǎo)學(xué)生理念方面作用明顯。因此,教師在其中是十分關(guān)鍵的一環(huán),不僅學(xué)校管理者要認(rèn)識到這一點(diǎn),更重要的是教師要意識到這一點(diǎn),這樣教師才能在承上啟下的位置做好精神傳達(dá),推動傳統(tǒng)教育真正走上與現(xiàn)代音樂教育相融合的正確軌道。

    3.3 推動教學(xué)內(nèi)容和教育形式的變革與融合

    在不斷促進(jìn)二者融合的過程中,教育內(nèi)容十分關(guān)鍵。教材十分系統(tǒng)詳盡地介紹了學(xué)校課堂即將教授的內(nèi)容,起到了提綱挈領(lǐng)的作用,只有掌握教材,才能掌握基本的教學(xué)大綱,才能做到教學(xué)內(nèi)容不偏離主題和主旨。因此,要實(shí)現(xiàn)二者融合,首先要做好教材的完善工作。要確保傳統(tǒng)音樂內(nèi)容在課本中占有足夠的比例。要推廣傳統(tǒng)音樂,就必須系統(tǒng)介紹、詳細(xì)學(xué)習(xí),不能夠泛泛而談、淺嘗輒止,這樣會使教學(xué)內(nèi)容成為一種形式,無法真正推行下去。其次,要關(guān)注教材的內(nèi)容。傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)行主流音樂的區(qū)別正是在“傳統(tǒng)”二字上面。因此,要完善這樣的課堂教材,應(yīng)當(dāng)更多在傳統(tǒng)上面下功夫,將更多的傳統(tǒng)內(nèi)容挖掘出來,融入教材,使教材中涉及傳統(tǒng)音樂的部分更加生動、更加生活化,真正使學(xué)生體會到中華傳統(tǒng)文化的悠遠(yuǎn)和厚重及其背后具備的美感。

    3.4 關(guān)注教師群體素質(zhì)的提升

    傳統(tǒng)音樂是土生土長的文化形式,要達(dá)到更好的教學(xué)效果,就必須確保教師有良好的素質(zhì),對傳統(tǒng)音樂的歷史和文化積淀有足夠的認(rèn)識與了解,這樣才能在講解的過程中從歷史和文化以及民俗等多個(gè)角度切入,形成一種類似于生物學(xué)中切片的“文化切片”,并且在課堂上能夠?qū)@種“文化切片”進(jìn)行橫向?qū)Ρ?。例如對比處在同一時(shí)期的西方音樂或者其他國家的音樂與我國傳統(tǒng)音樂,使得傳統(tǒng)音樂的聲樂特點(diǎn)及其在世界上所占的位置一目了然。教師在這樣的教育內(nèi)容推廣和融合中的位置不言而喻,院校必須有足夠的投入,確保師資力量能夠真正帶動傳統(tǒng)音樂在音樂教育中的融合和滲透。在招募教師的過程中,學(xué)校要嚴(yán)格把關(guān)這方面的知識內(nèi)容,使真正符合要求、與學(xué)校教學(xué)理念相契合的教師上講臺。此外,以前的老教師也不能松懈。老教師要跟上新時(shí)代,必須面對當(dāng)下的教學(xué)需求,不斷進(jìn)行自我調(diào)整和自我提升,主動提高自己的學(xué)識水平和道德修養(yǎng)。學(xué)校也需要有所擔(dān)當(dāng),通過安排專業(yè)人員或?qū)<议_展教育培訓(xùn),使教師在傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域有更深的認(rèn)識,進(jìn)一步提高教師的思想覺悟和教學(xué)水準(zhǔn)。

    3.5 改善高校音樂教師的教學(xué)方式

    教學(xué)是需要方法的,特別是具備一定難度的、需要融合的教學(xué),更需要進(jìn)行全方位的考慮。在教學(xué)過程中,學(xué)校可以鼓勵教師采取一定的教學(xué)手段,使教學(xué)效果更符合預(yù)期,使傳統(tǒng)音樂和高校音樂教學(xué)融合得更加完美貼切。在這方面,教師可以采用一些好的教學(xué)方法。傳統(tǒng)音樂源自歷史、源自民間,所攜帶的歷史和文化信息使其區(qū)別于當(dāng)下的流行音樂,也區(qū)別于其他國家和民族的音樂,這樣的音樂具備很強(qiáng)的地域性,同時(shí)也具備很多深層次的積淀,只有真正“深潛”到傳統(tǒng)音樂的核心部分和深層內(nèi)容,才能真正體會其美和厚重。教師可以帶動學(xué)生通過大量聆聽傳統(tǒng)音樂,很好地積累對傳統(tǒng)音樂的認(rèn)知,同時(shí)也能夠與學(xué)生共同分析其創(chuàng)作特點(diǎn),帶動學(xué)生深入了解傳統(tǒng)音樂,這樣更便于之后的教學(xué),也便于學(xué)生橫向?qū)Ρ葌鹘y(tǒng)音樂和時(shí)下流行音樂的異同,從而更快找到相似點(diǎn)或共通之處,進(jìn)行深度融合。

    4 結(jié)語

    音樂教育應(yīng)當(dāng)是兼收并蓄的。傳統(tǒng)音樂作為優(yōu)質(zhì)的、充滿文化積淀和民族屬性的好音樂,與音樂教育實(shí)現(xiàn)完美的融合并包,有利于當(dāng)前音樂形式的多樣化發(fā)展。高校在教學(xué)中應(yīng)當(dāng)不斷摸索經(jīng)驗(yàn),找到二者共通之處,實(shí)現(xiàn)更為密切的融合。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 龍飛.高校聲樂教學(xué)中傳統(tǒng)音樂文化的融入[J].廣西民族師范學(xué)院學(xué)報(bào),2018(04):154-157.

    [2] 許霽.談如何在高校聲樂教學(xué)中融入傳統(tǒng)音樂文化[J].北方音樂,2018,38(15):173.

    [3] 童姍姍.淺析高校聲樂教學(xué)中傳統(tǒng)音樂文化的融入[J].北方音樂,2018,38(13):215.

    作者簡介:譚怡婷(1998—),女,河南鄭州人,鄭州師范學(xué)院本科在讀,研究方向:音樂學(xué)。

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