《慶余年》創(chuàng)作心得：極致的人物關(guān)系能打動(dòng)觀眾

改編自貓膩同名小說的電視劇版《慶余年》上線了。這樣一個(gè)內(nèi)核厚重的劇集，開篇以喜劇形式與觀眾見面，是很多人沒有想到的。

對于導(dǎo)演孫皓來說，這其實(shí)是在劇集籌備期便已經(jīng)想好的拍攝方式，他說：“大題材幽默做，沉重題材輕松做?！边@一點(diǎn)與編劇王倦的想法不謀而合，于是《慶余年》就變成了一個(gè)畫風(fēng)輕松愉快的故事。而范閑（張若昀 飾）、范思轍（郭麒麟飾）、王啟年（田雨 飾）等人物迸發(fā)出來的喜感，更為這個(gè)故事增添了光彩，獲得了觀眾認(rèn)可。

“我始終認(rèn)為，劇情是為人物服務(wù)的，極致的人物關(guān)系一定是打動(dòng)觀眾的?！闭劦絼〖瘎?chuàng)作，孫皓有自己的一套邏輯。他從不被大數(shù)據(jù)綁架，認(rèn)為“數(shù)據(jù)只是以前發(fā)生的事情，創(chuàng)作者應(yīng)該不斷出新，不是觀眾愛看什么我們就做什么，而是把觀眾向溫暖、向善的價(jià)值觀上引領(lǐng)，并努力讓觀眾接納。”

《慶余年》是孫皓找到的“能夠讓自己感動(dòng)，同時(shí)又兼容市場需求”的一部作品，在與影視獨(dú)舌的對話中，他一步步道出了自己在《慶余年》中的創(chuàng)作經(jīng)。

三把“鑰匙”

何為“慶余年”？

《慶余年》小說的作者貓膩給出了幾種解釋：“慶幸多出來的余生”“在慶國度過余年”“慶帝的統(tǒng)治進(jìn)入了末期”。而在劇中，導(dǎo)演孫皓在開篇中又為它添加了一層意思：一個(gè)叫張慶的大學(xué)生寫了一部科幻小說，可視為張慶在異世中的余年。

故事是“現(xiàn)代思想和古代制度的碰撞”，主題是“假如生命再活一次”。電視劇《慶余年》的開篇設(shè)定，是孫皓導(dǎo)演創(chuàng)作上的第一把鑰匙。他在讀完最初的十五集劇本后，想到了張慶寫小說帶出范閑故事的點(diǎn)子。

觀眾用“驚艷”來描述這個(gè)開場：化繁為簡的開篇幾場戲，不僅保留了主角的“現(xiàn)代人思想”，又能迅速吸引沒有讀過小說的觀眾，將他們帶入張慶的科幻小說世界。

《慶余年》是一部典型的男頻小說，腦洞大，男主人公帶有“韋小寶”的做派。關(guān)于情節(jié)的取舍，孫皓有他的第二把鑰匙。

孫皓向編劇王倦建議：深化愛情線，弱化其作為男頻小說“大男子主義”的固有特征，使其更符合劇集的規(guī)律。兩人一拍即合，對范閑的情感線進(jìn)行了大刀闊斧的改編。

比如，劇中與范閑最先產(chǎn)生情感糾葛的“雞腿姑娘”（李沁 飾），在原著中的出場時(shí)間很晚。劇版將這一段的結(jié)構(gòu)順序調(diào)換：“范閑進(jìn)京之后，就有一股很怪的力量讓他來到慶廟，遇見了‘雞腿姑娘。即便二人的感情暫且不表，也要先在開頭埋下一條線?！?/p>

原本平淡的愛情故事在劇中出現(xiàn)了波瀾，成為觀眾前期最為關(guān)注與揪心的一大看點(diǎn)。強(qiáng)化了這一愛情線的同時(shí)，劇版弱化甚至消除了范閑與其他女性角色的感情，“這就是小說與影視的區(qū)別，尤其對女性觀眾來說，男性對愛情的忠誠格外重要。”

這不僅更符合觀眾的觀劇需求，同時(shí)讓范閑這一角色立得更穩(wěn)。試問一個(gè)擁有“現(xiàn)代思想”的男人與古人碰撞，如果在第一站就迫不及待地推翻自己的“愛情觀”，豈不是用現(xiàn)代人的價(jià)值觀去要求古人，卻用古人的愛情觀來釋放自己？

原著出場人物眾多，故事復(fù)雜，想要原模原樣地呈現(xiàn)幾乎不可能做到。在小說中，葉輕眉留給了范閑一把鑰匙。這把鑰匙成了《慶余年》第一季故事的貫穿點(diǎn)。

“第一季的故事，其實(shí)就是圍繞‘范閑是誰這個(gè)問題，而完成的人物出場。葉輕眉的那把鑰匙，代表著范閑對自己身世的探求，也是第一季內(nèi)容的貫穿點(diǎn)。”定下了這個(gè)主題，小說中與此無關(guān)的劇情被砍掉，留下的枝干讓故事的發(fā)展更為順?biāo)?，同時(shí)節(jié)奏感加強(qiáng)。

導(dǎo)演孫皓和編劇王倦合作無間。孫皓提供了一些絕妙的想法，王倦把它們?nèi)谌肓藙”尽Ｈf事俱備，只待拍攝。

三大場景和四根“柱子”

關(guān)于拍攝過程中的感受，孫皓導(dǎo)演的回答不假思索：“它是一個(gè)非常令人享受的過程。”

這得益于《慶余年》在演員與取景上的落點(diǎn)。古裝劇的取景地是重中之重，他們考慮過陳凱歌拍攝《妖貓傳》的襄陽外景地，但幾經(jīng)周折，孫皓還是放棄了人流滾滾的襄陽：“如果把精力都放到搶景上，就沒心思集中搞創(chuàng)作了?！?/p>

《慶余年》劇組搭了三個(gè)主場景：范閑的家即范府、慶帝的書房以及陳萍萍掌控的鑒查院。這三堂景，被孫皓賦予了貼合的敘事功能和意義表達(dá)。

范閑的家。與原著相比，劇版淡化了范府中的陰郁味道，給其增添了溫暖的底色。同時(shí)，范府也是范閑來到這個(gè)世界后，嘗試改變的第一站。面對柳氏挑釁，他并沒有“扮豬吃老虎”，走觀眾眼中的“爽情節(jié)”路線。反而以謙讓為主，以和為貴。實(shí)際上，他也成功了，范府成為范閑直面京都風(fēng)雨的一個(gè)港灣。

慶帝的書房。其實(shí)代表了慶國，慶國政令皆從此出。這個(gè)書房打破了觀眾對御書房的固有印象，寬闊的占地面積和復(fù)雜的格局將之劃分了幾個(gè)功能區(qū)。每個(gè)功能區(qū)有著不同的意味，也埋下了伏筆。比如為何慶帝總是待在御書房內(nèi)？他為什么要造箭？又為何總拿弓箭射甲胄上的護(hù)心鏡？

可以說，不同以往的御書房，將慶帝的野心、雄心甚至心魔都絲毫不漏地呈現(xiàn)了出來。

陳萍萍掌控的鑒查院。它其實(shí)代表的是朝堂中的監(jiān)察機(jī)構(gòu)。在世人看來，外界熙熙攘攘，鑒查院律法森嚴(yán)。它門口刻著“光明”的創(chuàng)院初衷，它也是范閑面臨挑戰(zhàn)之時(shí)的最大依仗。而鑒查院的存在，也直接影響了整個(gè)故事的發(fā)展與結(jié)局。

孫皓用三個(gè)主要場景，映照了劇中敘事的因果關(guān)系以及人物命運(yùn)的最終走向。

除了場景，演員檔期的協(xié)調(diào)也是一大難點(diǎn)，這也是《慶余年》將主要取景地放在都勻的一大原因?！岸紕虻膱鼍拔覀兛梢砸豢跉庹忌蠋讉€(gè)月，有利于和演員協(xié)調(diào)檔期?！睂O皓導(dǎo)演說道。

孫皓針對演員的檔期定下了四根“柱子”：陳道明、吳剛、李小冉、李沁。“我們在拍攝時(shí)圍繞這幾根‘柱子來協(xié)調(diào)時(shí)間。演員們也都非常配合，這解決了我們的大問題?！?p>

在上周播出的劇集中，“失蹤人口”陳萍萍（吳剛 飾）回歸，吳剛老師憑借“眼神殺”和幾次變臉便征服觀眾：

面對太子，談笑風(fēng)生間便將其挑釁化為無形，做到了臣子本分的同時(shí)又保留了自己“黑暗王者”的威嚴(yán)；

面對故人之子范閑，冷漠的臉上似乎瞬間迎來暖陽化冰，并在提到葉輕眉時(shí)眼圈開始泛紅；

面對皇上和宰相，將林珙之死的真相演變?yōu)橄虮饼R開戰(zhàn)的借口，極為聰明地化解掉皇帝詰問，掌控了全場節(jié)奏，讓林丞相不得不將喪子之痛往肚子里咽；

對鑒查院屬下的試探，其眼神中透露的殺氣讓觀眾不寒而栗；

與范建的“爭吵”中，對范閑的關(guān)切溢于言表，又讓陳萍萍這個(gè)角色平添了幾分煙火氣。

可以說，吳剛老師掌握到了陳萍萍這一角色的精髓，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)多面的陳萍萍。這里就不得不提孫皓與演員獨(dú)特的交流方式了。

“我是演員出身，所以特別理解演員的孤獨(dú)感，在他感到孤獨(dú)的時(shí)候，導(dǎo)演是需要站出來的。”孫皓導(dǎo)演笑著說道。他在開拍前買了十幾個(gè)錦囊，里邊有兩個(gè)物件：大白兔奶糖和紙條。他將演員所飾演的角色，性格特點(diǎn)等關(guān)鍵詞都寫在紙條上，時(shí)刻提醒演員。吳剛老師拿到紙條之后非常高興，在此基礎(chǔ)上做足了功課，讓陳萍萍這個(gè)角色生動(dòng)豐滿。

“他們都很聰明，我要做的只是用這些關(guān)鍵詞來點(diǎn)燃他們?！睂O皓如是說。

孫皓非常注重與演員的交流，“我最‘害怕的就是演員們提正確的意見，因?yàn)檫@些意見會(huì)在我的心里，不斷督促自己做出改變。”在他看來，一個(gè)良性的創(chuàng)作氛圍一定離不開導(dǎo)演、編劇、演員三方的交流。

與李小冉的交流，讓長公主這個(gè)反派有了更令人信服的動(dòng)機(jī)，使其成為一個(gè)可憐的“壞人”；與郭麒麟的交流，讓這個(gè)角色在開播之時(shí)便砸出了水花。

孫皓對場景和演員的“由繁化簡”，造就了這部劇從容不迫的氣質(zhì)，催生了千人千面的表演。

影像細(xì)節(jié)見匠心

盡管是演員出身，但孫皓非常重視電視劇中的技術(shù)運(yùn)用?！稇c余年》的構(gòu)圖調(diào)度，鏡頭語言，很有特點(diǎn)。

比如，在最新播出的劇情中，陳萍萍遭遇刺殺，影子和范閑等人護(hù)送他躲入地牢，有驚無險(xiǎn)地渡過危機(jī)。當(dāng)他們從地牢出來后，景框中原本是他們幾人的特寫，這時(shí)，鏡頭后移，出現(xiàn)影子與一處主辦朱格對峙的場景。陳萍萍等人在這時(shí)變成了全景中的一部分，這一移動(dòng)景框的運(yùn)用，不僅流暢地完成了重新取鏡，也不留痕跡地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

這種移動(dòng)景框在本劇中的使用并不少見，除此之外，視點(diǎn)在本劇中的處理同樣耐人尋味。

看劇時(shí)，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，其中經(jīng)常出現(xiàn)類似偷窺的視角。劇中人談話時(shí)，鏡頭常常從背后拍過去，變成第三者的視點(diǎn)，仿佛有人在暗中觀察著劇中人的一舉一動(dòng)。

這一設(shè)計(jì)不僅呼應(yīng)了該劇開篇時(shí)的設(shè)定：作者張慶創(chuàng)造并觀察著這個(gè)世界，又似原著小說中所描寫的“神廟”中的高層次文明生物也在觀察著這個(gè)世界。這為日后科幻元素的出現(xiàn)埋下伏筆。

《慶余年》劇中人物武功的劃分十分明確，從低到高為一至九品，最頂端是可比擬“核武器”的大宗師。巨人有扛鼎拔山的神力，箭手有穿墻裂樹的神技，而醉酒賦詩又有著聲震屋宇的回響，這些場面運(yùn)鏡凌厲，令人印象深刻。

五竹的武功在劇中不亞于大宗師，以他的幾次出手為例。對陣范閑時(shí)，步法動(dòng)作多，打斗時(shí)間長，出手招式多，因?yàn)橐钥季啃≥厼橹?；而對陣林珙及其七品以上的手下時(shí)，均是一招擊殺，體現(xiàn)了“快、準(zhǔn)、狠”的特點(diǎn)；在為范閑引開洪公公和九品箭手時(shí)，則更多體現(xiàn)其飄逸的一面，以拖延對手為主。

對待不同的對手，有不同的武功展現(xiàn)，既符合了人物武力值，也向觀眾展現(xiàn)了武術(shù)美學(xué)。

孫皓是一個(gè)成熟的導(dǎo)演，他有構(gòu)建和提升劇本的修養(yǎng)，有和演員合作無間的溝通能力，還有現(xiàn)場調(diào)度的靈活手段。他所拍攝的《大女當(dāng)嫁》《大男當(dāng)婚》《實(shí)習(xí)生》等作品，觸及了熱點(diǎn)話題，傳達(dá)了溫暖善意，留下了不錯(cuò)的口碑。

接戲謹(jǐn)慎，干活精細(xì)，經(jīng)過多部劇的錘煉后，孫皓的經(jīng)驗(yàn)和技能在《慶余年》中得到了徹底的釋放。