地鐵空間內(nèi)部“表皮設(shè)計(jì)”

高海軍 呂江

摘要：為城市公共藝術(shù)在地鐵內(nèi)部“表皮”方面的設(shè)計(jì)創(chuàng)作突破思想意識(shí)的局限并作出相應(yīng)的理論性思考。本文簡(jiǎn)要針對(duì)城市地鐵內(nèi)部空間“表皮設(shè)計(jì)”即在地鐵建筑內(nèi)部壁面的壁畫創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用電子屏和全息影像技術(shù)手段的可能性和前景進(jìn)行初步思索和探討，通過例舉一些有代表性的創(chuàng)作案例來分析當(dāng)前城市地鐵壁畫創(chuàng)作在制作手段與表現(xiàn)效果上的現(xiàn)狀以及可以發(fā)展的形式方向和未來數(shù)字信息科技手段大幅度進(jìn)入創(chuàng)作實(shí)踐所帶來的地鐵內(nèi)部空間視覺變革。從國(guó)內(nèi)外已出現(xiàn)的實(shí)踐結(jié)果來看，新技術(shù)手段的運(yùn)用的確可以帶來耳目一新的視覺效能和感受，且制作安裝成本也在可控范圍內(nèi)，完全適合地鐵內(nèi)部空間的公共環(huán)境。通過國(guó)內(nèi)外已出現(xiàn)的實(shí)踐案例可見將該類型技術(shù)運(yùn)用在地鐵空間壁畫創(chuàng)作上是可行的，未來城市地鐵空間值得進(jìn)行該方面的更多研究與探討，豐富現(xiàn)有壁畫類型，拓寬地鐵人流的視覺感受與信息傳遞方式。

關(guān)鍵詞：信息傳遞效能 參與性 互動(dòng)性 可變性

中國(guó)分類號(hào)：J045

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2020） 01-0121-03

前言

中國(guó)的人口出行壓力由于人口基數(shù)的龐大而非常顯著，因此在功能性上作為城市地下大動(dòng)脈式的地鐵交通建設(shè)則具有重要意義。地鐵是城市乃至相鄰城際間交通最便捷、守時(shí)、安全的交通形式，因而相關(guān)建設(shè)在世界各地城市的大發(fā)展促使現(xiàn)代城市公共空間的界定中出現(xiàn)“地鐵公共空間”這一特殊概念，主要指地鐵內(nèi)部空間。在現(xiàn)代城市公共藝術(shù)實(shí)踐中地鐵內(nèi)部空間的視覺設(shè)計(jì)是一個(gè)重要的研究課題。

一、地鐵內(nèi)部建筑壁面即地鐵內(nèi)空間“表皮設(shè)計(jì)”需要考慮的因素

（一）地鐵內(nèi)部空間的首要特點(diǎn)是其相對(duì)封閉性，在給人感覺沉重封閉的地下空間里，如何應(yīng)對(duì)這種封閉性對(duì)人生理和心理造成的影響是建筑內(nèi)部“表皮”上附著的壁畫創(chuàng)作需要重點(diǎn)關(guān)注的，傳統(tǒng)硬質(zhì)材料制作安裝的內(nèi)容題材固定的壁畫是迎合加重了或是緩釋抵消了這種封閉性值得深入探討。

（二）地鐵空間還具有流動(dòng)疏導(dǎo)功能，每天承載著數(shù)量龐大的人員流動(dòng)，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性上，地鐵壁畫是否需要更強(qiáng)調(diào)這種流動(dòng)疏導(dǎo)意味的呈現(xiàn)，現(xiàn)狀中安裝上墻后內(nèi)容題材長(zhǎng)久固化的作品在這一點(diǎn)上也值得探討。

（三）再次地鐵空間作為城市公共空間的組成，也相應(yīng)承擔(dān)著城市文化傳播的重要功能，在當(dāng)今世界對(duì)信息傳遞效能準(zhǔn)確、高速、飽滿、豐富、多元化極為重視的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)手段制作的地鐵壁畫在其信息傳遞效能上是否還有很大提高幅度也值得深思。

這三個(gè)方面是地鐵內(nèi)部建筑壁面即地鐵內(nèi)空間“表皮設(shè)計(jì)”需要考慮的因素。如何將城市特色納入地鐵公共空間的壁畫中，通過地鐵壁畫構(gòu)筑地鐵空間的精神、特色和城市形象，創(chuàng)造屬于自身本土地域文化語境中的公共空間是公共藝術(shù)設(shè)計(jì)師們必須要關(guān)注的研究課題[1]。

二、國(guó)內(nèi)外地鐵內(nèi)部空間壁畫設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

壁畫和建筑由于其彼此共同含有的堅(jiān)固耐久性和相互依附性而保持天然的血緣關(guān)系，這是人的物質(zhì)安全與精神視覺需求決定的，即使現(xiàn)代建筑在標(biāo)榜“裝飾即罪惡”，“少即是多”的美學(xué)主張推動(dòng)下，也會(huì)注意到?jīng)]有壁畫的建筑空間相比起有壁畫的建筑空間，在視覺驚喜與滿足、信息互動(dòng)、給予人內(nèi)心深處溫暖的人文關(guān)懷上往往捉襟見肘，因而也沒有完全忽視壁畫的重要性，較為完善的建筑功能里應(yīng)當(dāng)盡可能滿足使用者全面甚至是深度的需求。在當(dāng)代城市生活快節(jié)奏、大負(fù)荷、多樣化的環(huán)境里，四面空墻的快速建筑行為模式并不適合公共空間綜合以及深度功能的滿足。壁畫應(yīng)用在地鐵空間中已非常廣泛，例如被公認(rèn)為地鐵內(nèi)部空間設(shè)計(jì)典范的瑞典斯德哥爾摩地鐵，內(nèi)部空間設(shè)計(jì)在全系統(tǒng)上百個(gè)站點(diǎn)中的大部分運(yùn)用到壁畫和色彩，有“地下藝術(shù)長(zhǎng)廊”之稱。國(guó)內(nèi)北京地鐵在—二號(hào)線之后迅猛建設(shè)的多條線路中高歌猛進(jìn)地運(yùn)用了多種壁畫表現(xiàn)形式，為縱橫交錯(cuò)的線路站點(diǎn)增添了極為豐富悅目的視覺焦點(diǎn)，形成初具規(guī)模的國(guó)內(nèi)城市“地鐵文化”代表。

美國(guó)城市學(xué)家沙里寧曾說“讓我看看你的城市，我就能說出這個(gè)城市的居民在文化上追求的是什么”，[2]作為現(xiàn)代城市交通樞紐，其內(nèi)部空間設(shè)計(jì)是城市形象和精神及文化導(dǎo)向的重要衡量判斷標(biāo)識(shí)，直接反映了一個(gè)城市的文化追求和程度水準(zhǔn)，各地鐵站點(diǎn)內(nèi)部空間的背景、歷史、人文、文脈、意義、功能、語境等的不同都決定了不同的設(shè)計(jì)定位和設(shè)計(jì)指標(biāo)，是強(qiáng)調(diào)自上而下的主題或精神宣傳，或者介紹不同地域的歷史人文普及文化常識(shí)，或者是展現(xiàn)城市的活力與當(dāng)代性，再或者人們僅僅是需要某種簡(jiǎn)單明快的娛樂甚至是寧?kù)o，緩解心理壓力與疲憊身心。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提升，城市公共區(qū)域的壁畫展示也越加豐富，越加繁多，可以說壁畫是生產(chǎn)力富足后的精神建設(shè)。[3]在現(xiàn)代城市的發(fā)展進(jìn)步與意義追求中，公民這個(gè)詞語的語境語義不斷在被剖析和探討，其中包含的民主性與多元包容是判斷城市現(xiàn)代化的重要內(nèi)核，地鐵內(nèi)部表皮設(shè)計(jì)也應(yīng)與之匹配。壁畫家必須是多面手，其創(chuàng)造力離不開對(duì)壁畫材料技術(shù)的挖掘和創(chuàng)新。[4]地鐵壁畫是地鐵壁面設(shè)計(jì)的重要選擇，相比商業(yè)廣告對(duì)地鐵內(nèi)部空間的高密度占有，地鐵壁畫的發(fā)展更有益于城市文化意識(shí)形態(tài)的營(yíng)建和地鐵內(nèi)部公共空間對(duì)于人的視覺和精神滿足。

當(dāng)前城市地鐵壁畫設(shè)計(jì)在宏觀層面已經(jīng)意識(shí)到這些設(shè)計(jì)特點(diǎn)和需求，在塑造城市地鐵公共空間的形象上做出了重要貢獻(xiàn)和巨大成就，主要設(shè)計(jì)制作形式與手段仍較為傳統(tǒng)，多見馬賽克鑲嵌、各類硬質(zhì)材料浮雕與基于硬質(zhì)底板的各類顏料繪畫，部分現(xiàn)代產(chǎn)品和手段的介入相應(yīng)拓寬了創(chuàng)作形式，出現(xiàn)了一些含聲光影電等因素的作品，[5]但畫面題材內(nèi)容依然是長(zhǎng)期固定不變的，畫面色彩則因制作類型受現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響可能保持或可能舊化微變。這樣的壁畫制作現(xiàn)狀，在取得成果的同時(shí)也要分析其不足和未來的發(fā)展可能。例如傳統(tǒng)手段制作的題材內(nèi)容長(zhǎng)期固定不變的壁畫作品，在長(zhǎng)時(shí)間里對(duì)該站點(diǎn)固定往來人流群是否會(huì)產(chǎn)生厭煩枯燥影響，是否會(huì)產(chǎn)生對(duì)地鐵站內(nèi)空間封閉性加重的副作用，在導(dǎo)引人流的信息效能上是否有幫助，是否僅僅美化了空間，僅符合了地域文脈和歷史信息，卻忽視了對(duì)當(dāng)下使用者們感受的體恤和理解，忽略了作品與人群的互動(dòng)參與，是否可以設(shè)法改進(jìn)壁畫的視覺固化等，這些都是在信息時(shí)代到來的影響下，隨著信息傳遞研究和相關(guān)技術(shù)的深入地鐵壁畫要面臨的課題。需要重新思索地鐵表皮新的存在形式，未來公共空間壁畫形式呈現(xiàn)的可能應(yīng)當(dāng)多樣化、科技化、智能化，地鐵壁畫要研究畫面內(nèi)容固化的改變問題，探討實(shí)現(xiàn)可變，以求在固定壁面實(shí)現(xiàn)最大化的豐富視覺傳遞效能，提高地鐵內(nèi)部公共空間有限面積對(duì)人流視覺需求的滿足度。

三、關(guān)于未來地鐵壁畫形式的思考與分析

未來的地鐵壁畫，需要的是被一塊真正的科技表皮承載，可以固定安裝在地鐵內(nèi)部空間指定部位，也可以由科技手段實(shí)現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)性，即實(shí)現(xiàn)表皮的流動(dòng)性，按設(shè)定軌跡運(yùn)動(dòng)，來滿足不同的設(shè)計(jì)需要，例如沿建筑壁面結(jié)構(gòu)滑動(dòng)或打散重組等。這塊表皮會(huì)以定期預(yù)置的編程或數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)連接來展現(xiàn)變化豐富的視覺形態(tài)和內(nèi)容題材，可以實(shí)現(xiàn)連接有序的壁畫內(nèi)容變化或者應(yīng)時(shí)應(yīng)景的信息內(nèi)容更替，輔以聲音、氣味、光色、甚至觸感的變化。新媒體信息技術(shù)可以重新架構(gòu)人們的心理基礎(chǔ)建設(shè)與心態(tài)，借由全新的互動(dòng)機(jī)制，促進(jìn)人與環(huán)境、人與媒介之間的關(guān)系具有更遼闊的發(fā)展空間。受眾的參與性和互動(dòng)性是當(dāng)代城市公共藝術(shù)創(chuàng)作的理論側(cè)重，是城市民主化及公民權(quán)益的合理體現(xiàn)和標(biāo)志，好的公共空間作品應(yīng)當(dāng)視具體情況來重視實(shí)現(xiàn)和滿足多數(shù)人的參與性互動(dòng)性需求，而現(xiàn)存常見地鐵壁畫由于設(shè)計(jì)和制作模式的傳統(tǒng)化，在這一點(diǎn)并未很好實(shí)現(xiàn)，多數(shù)作品安裝上墻后對(duì)于不同人群而言幾乎是強(qiáng)制性的視覺輸出，雖然不少作品制作精美且耗費(fèi)成本，復(fù)雜的人流群卻依然對(duì)作品停留在傳統(tǒng)的接受模式中，即只能選擇看與不看，理解或不理解，打動(dòng)或不打動(dòng)，能欣賞或不能欣賞，能溝通或不能溝通的狀態(tài)，對(duì)當(dāng)前國(guó)內(nèi)廣大民眾的生活需求和文化消費(fèi)現(xiàn)狀而言，畫面內(nèi)容題材與呈現(xiàn)形式往往缺乏與不同人流群的巧妙互動(dòng)，依然會(huì)使多數(shù)人難以獲得對(duì)作品所營(yíng)造的空間具有參與感體驗(yàn)，“過客”身份過強(qiáng)，再或者有的作品已經(jīng)考慮到制造與受眾的互動(dòng)契機(jī)，但卻沒有給作品制造足夠的應(yīng)對(duì)受眾破壞的能力，畢竟公共空間人流組成是復(fù)雜的，對(duì)復(fù)雜人性和城市文化里的負(fù)面因素估計(jì)不足，而導(dǎo)致作品的損壞，直接消弱或抵消了作品微薄的互動(dòng)萌芽，因此作品互動(dòng)性的簡(jiǎn)單實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中也可能意味著作品的安全與堅(jiān)固性被迫消弱，這些問題正是電子屏顯技術(shù)和全息影像技術(shù)可以對(duì)此消解和發(fā)揮的優(yōu)勢(shì)。

（一）電子屏技術(shù)的發(fā)展目前包括LCD和LED兩種背面發(fā)光顯示類型。LCD由液態(tài)晶體組成顯示屏，冷陰極燈管發(fā)光，LED由發(fā)光二極管組成顯示屏。LED相比LCD更加節(jié)能、刷新速率更高，視頻性能更好，視角更加寬泛，更加耐適應(yīng)外界環(huán)境溫差變化，安全可靠性高，公共區(qū)域不同光線下均可呈現(xiàn)良好可視性，運(yùn)用空間和耐用性值得重視。隨著科技及創(chuàng)意文化對(duì)現(xiàn)代人們視覺與精神享受帶來的劇烈沖擊，電子屏技術(shù)日益生活化。LED電子顯示屏（light emitting diode）由眾多微小受控半導(dǎo)體發(fā)光二極管像素點(diǎn)均勻排列組成視屏，可以制造色彩豐富的LED像素點(diǎn)來顯示圖像、文字、動(dòng)畫、資訊、視頻等各種視覺信息，同時(shí)也可以附加音效甚至觸感設(shè)備。電子屏作為一種功耗低，可實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)傳遞信息的大型外置視覺電子裝置設(shè)備，通常用作商品宣傳、店面裝飾、信息輸出，發(fā)布各種重大節(jié)日慶祝詞或道路交通LED導(dǎo)航指示等，但其功能潛力遠(yuǎn)不止如此，例如LED油畫屏經(jīng)過顯示材料、控制軟件、視頻制作等方面的協(xié)作能表現(xiàn)出接近布面油畫的色質(zhì)、筆觸質(zhì)感、光澤感和層次感，輔以邊框材料的設(shè)計(jì)和技術(shù)改進(jìn)，完全可以成為公共空間的繪畫類作品的重要表現(xiàn)手段，這樣的設(shè)備再通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)可以完美實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫不能實(shí)現(xiàn)的畫面動(dòng)態(tài)表現(xiàn)和內(nèi)容題材的更大創(chuàng)作幅域。隨著產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和技術(shù)的精進(jìn)，創(chuàng)意LED顯示產(chǎn)品從技術(shù)到內(nèi)容，甚至是整個(gè)工程的設(shè)計(jì)系統(tǒng)都在不斷完善升級(jí)，視覺效果的日趨細(xì)膩化和控制準(zhǔn)確靈活化不斷凸顯著產(chǎn)品的價(jià)值和未來運(yùn)用空間。

1.英國(guó)Jason Bruges工作室的作品很好體現(xiàn)了電子屏技術(shù)的公共空間運(yùn)用。他們將科技手段與人文思考巧妙結(jié)合來創(chuàng)作兼具藝術(shù)美觀與實(shí)用性的裝置，在倫敦Great Ormond Street兒童醫(yī)院走廊制作安裝了一面會(huì)“動(dòng)”的墻，如圖1。

上面遍布植物、鳥類、馬、刺猬、羚羊等生動(dòng)可愛的動(dòng)物圖案，通過人的肢體觸碰便可變換不同形態(tài)。這條走廊通至麻醉室，在患者及家屬經(jīng)過時(shí)可以有效分散其注意力，極大緩解了焦慮和安撫恐懼情緒，在人的情緒情感上巧妙而又溫暖地給予最大安慰和緩釋。這面走廊墻由特定的控制技術(shù)與數(shù)萬個(gè)LED燈構(gòu)造而成，技術(shù)含量適中而考究，便于制作實(shí)現(xiàn)，成本可控，在藝術(shù)與技術(shù)完美統(tǒng)一中體現(xiàn)了人性的體貼與親和，互動(dòng)效果極佳，是一個(gè)電子屏技術(shù)在公共藝術(shù)實(shí)踐中的佳例。

2.該工作室還為英國(guó)Sunderland火車站站臺(tái)設(shè)計(jì)制作了互動(dòng)電子屏，這塊百米長(zhǎng)的屏幕呈現(xiàn)了一個(gè)虛擬月臺(tái)，從正面玻璃壁面上可以看到往來途經(jīng)的乘客影子，視覺上朦朧而溫情，略帶傷感的情愫，如圖2。

玻璃墻遮擋住了一個(gè)早已廢棄的老火車站臺(tái)，過去人們可以在兩個(gè)站臺(tái)彼此對(duì)望乘客等火車的身影。老舊站臺(tái)停用后該場(chǎng)面隨之流逝，而現(xiàn)在通過這個(gè)互動(dòng)屏幕重現(xiàn)了另一側(cè)站臺(tái)往來的人物影像，溫暖的橙色光使這些舊日時(shí)光的幽幽影像感人至深，站臺(tái)是迎來送往、聚散離合的故事地，這樣的視覺效果令對(duì)面目睹此景的旅客們仿佛重返當(dāng)年光景，回憶時(shí)光唏噓感慨。電子屏技術(shù)在此得到了合理而適度的最佳運(yùn)用，整個(gè)空間場(chǎng)域也因此作品實(shí)現(xiàn)了科技與人性的平衡和飽滿。這兩個(gè)例子都完美地在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)信息環(huán)境里重視給人的參與性互動(dòng)性滿足。

3.日本電子藝術(shù)家Ryobi lkeda創(chuàng)作了一套巨大的電子互動(dòng)屏作品來表現(xiàn)宇宙力量，在這件名為《普朗克宇宙》的作品中，作者使用超大尺幅的電子屏技術(shù)將觀眾帶入及其微觀的普朗克長(zhǎng)度視角，探索我們對(duì)于自然世界中的極度微小再到極度宏大的感知潛能。站在這件巨型作品前，專門的建筑空間與聲音環(huán)境令人沉浸在藝術(shù)與科技合作出的驚人藝術(shù)場(chǎng)域中，帶給受眾完全突破日常生活的超凡體驗(yàn)，甚至充滿超現(xiàn)實(shí)魔幻主義色彩。

4.北京INDIGO購(gòu)物中心也安裝了—塊半弧形大型電子屏，如圖3。

該電子屏滾動(dòng)顯示不同的壁畫內(nèi)容或者商業(yè)信息，視覺效果非常好，最大的特點(diǎn)是不光可以呈現(xiàn)抽象的畫面，更適合呈現(xiàn)充滿畫面細(xì)節(jié)的具象題材，其中可以設(shè)置可動(dòng)元素，使畫面豐滿艷麗，靈動(dòng)可愛，很好地用藝術(shù)填充了潮流空間的風(fēng)格與品位追求。這些創(chuàng)作實(shí)例都很好預(yù)示了LED電子屏技術(shù)在地鐵內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中對(duì)于建筑壁面未來形態(tài)設(shè)計(jì)的影響，壁畫依然是壁畫，但表現(xiàn)形態(tài)和內(nèi)容呈現(xiàn)上將可以巨變。

（二）全息影像技術(shù)自20世紀(jì)60年代激光器問世后得到迅速發(fā)展，即虛擬成像技術(shù)，基本成像原理是利用光波干涉法來同時(shí)記錄物體光波的振幅與相位，然后利用衍射原理再現(xiàn)物體的光波信息，呈現(xiàn)的影像立體感強(qiáng)，具有視覺三維特性，使人得到接近真實(shí)的視覺效果，其中包括各種位置視差。相比電子屏技術(shù)，全息影像更加靈活、流動(dòng)、立體，可以制造的視覺魔幻更加無限，色彩感更加未來和飄逸，可以允許人流穿插其中，與人流群共同運(yùn)動(dòng)，并且最大優(yōu)勢(shì)就是節(jié)約建筑壁面，不同于目前傳統(tǒng)的壁畫安裝要占用實(shí)際巨大墻面，也不同于電子屏安裝呈現(xiàn)實(shí)體需要考慮現(xiàn)實(shí)空間的安全維護(hù)，在城市地鐵空間內(nèi)可以非常好地實(shí)現(xiàn)壁畫與各類實(shí)用功能比如人流導(dǎo)引、安全提示、商業(yè)功能、秩序維護(hù)等在有限空間面積的銜接轉(zhuǎn)換。全息影像技術(shù)能夠打開人的感性體驗(yàn)范圍，給人充滿科技感的虛擬刺激。

1.國(guó)內(nèi)杭州名為“三么地”的全息像影餐廳已投入使用，如圖4。

顧客于餐廳內(nèi)品嘗美食同時(shí)還會(huì)被豐富的全息影像藝術(shù)環(huán)繞，無需配戴眼鏡就可觀看，這種視覺體驗(yàn)與刺激促使餐廳人氣高漲。由于安裝和維護(hù)成本原因該類技術(shù)目前主要在部分博物館及科技場(chǎng)館有所應(yīng)用，國(guó)內(nèi)只有少數(shù)幾家餐廳應(yīng)用此項(xiàng)技術(shù)，即便如此全息影像技術(shù)所制造的信息傳遞效能、互動(dòng)性、參與性與經(jīng)濟(jì)效益也可窺豹一斑。

2.英國(guó)光學(xué)工程師Michael和藝術(shù)家Susan Gamble的作品《Zodiac》是一個(gè)薄條形的透明玻璃，通過它觀看者可看見一個(gè)紅色“星體”的無窮區(qū)域。他們希望觀看者像透過一個(gè)狹窄的孔觀看那樣體驗(yàn)一種呈現(xiàn)在背后上方或超越玻璃邊緣的更大空間。該作品通過調(diào)光器系統(tǒng)緩慢地使紅色全息圖和蘭色背景間的光依次褪色，模擬呈現(xiàn)于朦朧星空中的形體效果。二位藝術(shù)家感興趣于對(duì)光的捕捉，將其作為運(yùn)用原始光形態(tài)的全息影響來呈現(xiàn)一種直觀的具象，并賦予詩(shī)意的精神層面。

這兩件作品都毫無疑問地吸引了人的關(guān)注與參與，正是這種參與互動(dòng)共建了作品的完整，使得公共二字的涵義得以展現(xiàn)，對(duì)于地鐵內(nèi)部空間表皮的設(shè)計(jì)具有很好的啟示意義。使用全息影像媒介來創(chuàng)作公共空間內(nèi)的視覺藝術(shù)有利受眾觸發(fā)有限維度空間中的神秘體驗(yàn)，在互動(dòng)性、參與性、可變性等方面具有極大張力，創(chuàng)作者、作品和觀眾在其中均可分享及充當(dāng)某種動(dòng)態(tài)的和象征的角色關(guān)系，成就彼此之間的多角度交流，該技術(shù)提升了各方角色的活動(dòng)層次，使創(chuàng)作者獲得了更大的創(chuàng)作場(chǎng)域和表達(dá)能力，令作品打破傳統(tǒng)的靜態(tài)固化狀態(tài)，成為流動(dòng)的、飄逸的、生命化的、可變的、可與受眾互動(dòng)的狀態(tài)，可以將受眾的參與愿望實(shí)現(xiàn)，滿足他們更豐富和深層次的從視覺到精神世界的需求，極大提高了作品的信息傳遞效能，對(duì)于地鐵這樣特定的公共空間里往來不息的人流，最大化地給他們帶來視覺愉悅和精神壓力釋放，使三方之間交流成為一種高度幻覺的對(duì)話，在彼此的內(nèi)心深處找到親和、欣慰、甚至是理解，在現(xiàn)代城市發(fā)展中，這是公共空間藝術(shù)最成功的節(jié)點(diǎn)。但不論技術(shù)如何被運(yùn)用，壁畫的形式美都是壁畫設(shè)計(jì)不可忽略的，壁畫創(chuàng)作首先根植于博大精深的民族歷史文化土壤中，同時(shí)吸取外來文化的精髓，形式一定要多樣化[6]。

電子屏及全息影像藝術(shù)的誕生是逐步和新生的，自問世就呈現(xiàn)出炫目的視覺創(chuàng)造潛力，非常迎合當(dāng)代多元化、特點(diǎn)化、快捷化、豐富化世界文化特征，在其不斷迅猛發(fā)展的科技因素支持和參與背后，更重要的依然是人類自身對(duì)生存環(huán)境、生命活力、生命導(dǎo)向與價(jià)值、自身世界與宇宙的種種發(fā)問和關(guān)注。新技術(shù)手段的介入更好地實(shí)現(xiàn)了多股神秘力量的彼此碰撞、相互容納與抗衡，信息與視覺、色彩與造型、實(shí)體與虛擬、觸碰與感知、聲音與技術(shù)，理性與感性，工業(yè)與自然，宇宙與人類……有了這樣的技術(shù)載體，視覺藝術(shù)與創(chuàng)意會(huì)有更多突破極限的可能。地下鐵空間這樣特定的空間環(huán)境里，原本的沉重與封閉、緊張與壓力、焦慮與急促，在嶄新的以高科技介入的藝術(shù)創(chuàng)作影響下將產(chǎn)生巨大變化，冰冷的壁面完全可以轉(zhuǎn)變?yōu)轷r活的“表皮”，與穿行來往的人們一起共同呼吸、欣賞、寬慰，共同理解彼此的存在意義。

此項(xiàng)目獲“數(shù)字與交互媒體北京市重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”資助。

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