懸疑電影《調音師》：以復調敘事建構三大話語緯度

張蕾

復調式敘事結構打破了電影傳統(tǒng)敘事結構中的因果順序，通過采用兩個及以上的影像單元，以內(nèi)聚焦、多視角的立體敘事手法，更清晰地表達了影片敘事中需要表述的觀點、內(nèi)容，揭示了影片主旨的深刻意義。懸疑電影《調音師》在超越簡單“善惡”理念的基礎上，對人性進行深度諷刺，容納、承載了更多層次的空間。影片通過采用自我與客觀鏡頭雙重敘述的創(chuàng)作方法，使其蘊含的主旨更加立體，也使得影片人物形象更為鮮活。因此，以復調式視角解析《調音師》的敘事結構及現(xiàn)實意蘊，具有重要的研究意義。

一、多聲部敘事結構：“人性之惡”與“人性本善”的“真假融合”

在解析電影的敘事結構與創(chuàng)作方式時，要重視分析其中所采用的敘事結構，這直接關系到影片敘述是否客觀真實的本質問題，而影片不同的敘事結構所呈現(xiàn)的情感反思、精神反省則存在直接差異。從創(chuàng)作形態(tài)上看，《調音師》是一部黑色懸疑喜劇，但其本質上是對“人性之惡”的宣揚，對“人性本善”的迷茫，劇中大量反轉的黑色喜劇情節(jié)使人物形象“深入人心”，而真正意義上的悲劇內(nèi)核使影片主旨“觸及人心”，引發(fā)關于“人性為何”的情感迷茫。

（一）“人性之惡”的直觀表述

影片《調音師》以常見的印度電影風格為框架，繼續(xù)秉承懸疑電影的創(chuàng)作方式，通過采用反轉劇情、開放式懸念結局和無法預見的角色命運等表述手法，引發(fā)觀眾深層反思。[1]在影片創(chuàng)作過程中，通過將印度現(xiàn)實文化與黑色幽默風格相融合，設定“全是惡人”的人物形象，用鏡頭語言放大了人性在不同場景下為了生存所呈現(xiàn)的“夸張”表現(xiàn)，充分闡述了人性從“利己”到“利他”的邏輯轉變。在影片中，主人公阿卡什從最初為了增加音樂靈感、騙取社會福利的“不盲裝盲”到親眼目睹殺人過程，為求保命的“裝盲心盲”，再到被人毒瞎眼睛的“裝盲真盲”，直到影片最后，他取下隱形眼鏡，表達“似盲非盲”等一系列“盲”與“不盲”的人物形象變遷，推動影片敘事情節(jié)不斷變化，透過“盲”的獨特視角，使觀眾對主人公阿卡什的人物性格、影片敘述的故事內(nèi)容形成了有效聯(lián)想，強化了對影片敘事主旨“人性之惡”的反思與反省。

（二）“人性本善”的主題超越

《調音師》主要敘述鋼琴家阿卡什為尋找音樂創(chuàng)作靈感，以“盲人”的身份生活，隨著親眼目睹一系列謀殺案，使自己成為了真正的“盲人”。導演通過使用多個影像單元，生動傳遞了“善惡終有報”的因果關系。影片通過使用復調敘事方式聚焦人性，將原本隱匿的敘事話題重新推至鏡頭下，以毫無粉飾、純真自然的情感內(nèi)容，超越了傳統(tǒng)同類影片的敘事結構框架。[2]《調音師》以復調式敘事結構將全片分為前120分鐘和后20分鐘，以倒敘的方式講述了兩個完全不同的獨立部分，在開場與結尾部分均使用了“說來話長，咖啡？”的臺詞，向觀眾暗示故事結局，實現(xiàn)了“善惡終有報”的敘事目的。影片在開場部分描述了失明的兔子被農(nóng)夫追趕，在一聲槍響后，翻車、玻璃碎掉和兔子裝上汽車等多種聲音依次出現(xiàn)，隨后開啟影片。在影片的結尾部分，兔子撞到了意圖謀殺的汽車，最終車毀人亡。該片通過巧妙的對話關系，生動刻畫了主人公的心理狀態(tài)，使影片不同的內(nèi)容與情感主旨生動組合，形成了封閉的故事情節(jié)，實現(xiàn)了影片敘事主旨的整體超越。

（三）“人性為何”的觀眾之問

影片《調音師》通過鏡頭不斷切換故事情節(jié)，將人性情感與影片敘事主旨相融合，生動呈現(xiàn)了人性中最底色的部分。在影片“虛”與“實”、“真”與“假”的敘事沖突下，人性矛盾的心理變化得以生動呈現(xiàn)。影片巧妙設置敘事情節(jié)，合理把握敘事節(jié)奏，通過設置步步推進的敘事懸念，增添了本片的觀賞感，避免了觀眾的審美疲勞，也使其敘事內(nèi)容及故事選材更貼近大眾生活。[3]導演通過采用倒敘方式，使得敘事內(nèi)容更加開放，表達了影片導演對現(xiàn)實生活、社會問題的多元觀點?！墩{音師》通過以故事主要沖突為敘述重點，以開放式的結局引發(fā)觀眾的無限聯(lián)想。影片以“倒敘”與“現(xiàn)實”不同敘事角度，敘說了“人性之惡”與“人性之善”的現(xiàn)實辯解，通過使用開放式結局，為觀眾提供了探討性、深層次的思考場景。雖然影片整體始終在可能發(fā)生、可能未發(fā)生的敘事空間中來回切換，但其描述的故事究竟是真、是假？則始終沒有為觀眾提供明確的答案結論，這也引發(fā)了觀眾對“人性為何”的不同思考。

二、多層級敘事鏡頭：自我敘事與客觀鏡頭敘事的“虛實融合”

影片在保留原作故事情節(jié)的基礎上，為觀眾清晰交代了影片的“起—承—轉—合”全過程，搭建了完整、全面的敘事結構。影片《調音師》通過用“自我”與“他我”不同部分統(tǒng)領敘事結構及線索，用影視語言合力闡述了“善惡有報”“眼盲與心盲”和“裝盲與真盲”等內(nèi)容，通過設置阿卡什與西米的生死博弈等懸念，以及模糊、無法預見的角色命運，構建了影片復調式敘事結構。

（一）與“自我”的對話

與“自我”的對話是影片第一敘事角度的生動呈現(xiàn)，也是彰顯故事主旨的重要表達方式。[4]由斯里蘭姆·拉格萬執(zhí)導的《調音師》依據(jù)法國同名短片電影改編而成，影片敘事節(jié)奏適當，音樂配樂詼諧趣味，通過使用第一人稱的“不可靠敘事”視角，由主人公阿卡什敘述“假盲人”調音師“目睹”一場兇殺案的情節(jié)，但當鏡頭轉向阿卡什家中時，阿卡什摘下了隱形眼鏡，使觀眾對“自我”敘事內(nèi)容的真實性產(chǎn)生了質疑。阿卡什以自我敘述的方式敘述了個人盲人身份的真實性，當看到殺人現(xiàn)場后，阿卡什抱著一絲道德理智選擇去報警，然而當發(fā)現(xiàn)警察局局長的身份時，本人的自我防護立場與道德立場之間產(chǎn)生了極大沖突，阿卡什為了確保自己的生命安全，選擇了放棄報警，增加了觀眾對自我對話的質疑。

（二）與“他我”的對話

印度電影《調音師》是同一人物對不同故事情節(jié)的差異化描敘所形成的多聲部復調式電影，在不破壞影片真實觀賞感的基礎上，通過重組故事發(fā)展的時空變化，彰顯了影片獨特的敘事張力。導演通過主客觀的敘事手法，將現(xiàn)實中完全不可能重復發(fā)生的同一事件按照“結果—過程—根源”的慣性敘事邏輯進行敘述，不僅使觀眾很難清晰界定、分辨阿卡什敘述內(nèi)容的真實性，也弱化了觀眾的慣性邏輯思維，拓寬了觀眾的心理認知。影片整體結構清晰，通過以重復式故事情境，使同一事物場景在時空重疊。斯里蘭姆·拉格萬以“兔子”的命運收尾的處理手法，形成了完善、封閉的敘事架構。[5]在影片即將結束時，故事畫面跳躍至兩年后，觀眾在阿卡什與蘇菲的交談中，重新思考故事真相。阿卡什在向蘇菲敘述故事內(nèi)容時，作為敘事者，其所描述的故事真真假假，使觀眾產(chǎn)生了完全不同的結論猜想，這既形成了多元化的敘事結局，也為不同類型觀眾提供了可供想象、大膽猜測的敘事結局，形成了“他我”之間的對話。

（三）“自我”與“他我”的對話

從多視角出發(fā)的復調式敘事手法，解構了封閉、單一的敘事空間，擺脫了傳統(tǒng)影片的線性敘事邏輯，在同一敘事主題中，通過發(fā)揮內(nèi)在互文性含義，以相互解釋、相互闡釋的表達方式，挖掘影片中蘊含的故事內(nèi)容、思想情感，形成了不同獨立主體的對話關系?！墩{音師》通過采用廣視角的復調式敘事結構，超越了傳統(tǒng)“因果邏輯”，借助第一人稱為主的敘事手法，以回憶的方式講述故事，呈現(xiàn)“個人所看”與“客觀發(fā)生”的故事沖突，進而從真實情感、情節(jié)發(fā)展等多視角呈現(xiàn)影片主旨，形成了多種聲部、對話性的復調式空間。影片通過開展“自我”與“他我”的平等對話，使觀眾以內(nèi)容對照、情節(jié)對比和現(xiàn)實反思等方式，深度思考影片故事情節(jié)的真實性，為觀眾營造了反思的獨立空間。創(chuàng)作者通過隱藏影片的本義與暗合意義，使觀眾在多個維度的自我探索與反思中，獲得比影片本身更多元、多聲部的感悟體驗。

（四）音樂與故事情節(jié)的“縫合”

該片采用優(yōu)美配樂“縫合”故事情節(jié)，這也是印度電影的常見創(chuàng)作手法。影片中阿卡什的心理軌跡變化與歌曲相融合，配樂成為推動影片敘事內(nèi)容和故事情節(jié)發(fā)展的元素。比如，阿卡什在目睹兇殺案后，使用的音樂充滿緊張感。[6]片名《調音師》和主人公的角色身份都與音樂相關，阿卡什在不同故事情節(jié)下彈奏的音樂，與影片塑造的人物形象與故事主旨一一吻合，并形成鮮明對比，彰顯了影片的情感張力。與一般采用多重敘事視角解構事件真相不同，《調音師》的復調敘事不僅旨在解構影片本身敘述內(nèi)容的表達意義，而且通過多聲部的敘事結構，音畫一體的融合，揭示了影片敘事主旨的精神內(nèi)涵。

三、環(huán)形敘事結構：宏觀時代發(fā)展與微觀個人命運的“大小融合”

復調原本應用于文學及音樂領域，通過將復調引入電影創(chuàng)作，從多個視角、不同角度為觀眾提供了影片敘事結果，形成了復調式敘事結構。創(chuàng)作者通過使用該敘事結構，傳遞出影片對電影、生活的多元看法。微觀個人命運折射宏觀時代發(fā)展，傳遞時代發(fā)展變遷?！墩{音師》以描述主人公阿卡什的命運變遷為切入點，將印度社會的底層生活、警察隊伍的墮落和非法交易等社會發(fā)展悲劇融入影片故事主題，充分表達了導演對印度社會現(xiàn)實的深層思考。

（一）本土文化的“現(xiàn)實觀照”

《調音師》的獨特之處，在于對印度社會復雜矛盾、現(xiàn)實問題的精準捕捉、深度反思和藝術化加工，通過描述主客觀敘事內(nèi)容的交集與沖突，使影片在“虛虛實實”的敘事結果上，呈現(xiàn)出結局的不確定性和內(nèi)容的多層含義特征，且較為明顯地呈現(xiàn)出復調式的敘事結構。印度版《調音師》通過保留原版微電影中的故事沖突，引入印度本土的現(xiàn)實反思特征和敘事風格，對影片的故事情節(jié)與人物形象進行擴充，通過采用大量反轉情節(jié)，構建“首尾銜接”的環(huán)形敘事結構，滿足了觀眾對影片的心理期待，塑造了立體、細化的人物形象，形成了強烈的地域敘事風格。影片采用了大量極具印度特色的敘事細節(jié)，其中最有代表性的符號元素當屬“濕婆神”，作為印度教的“三大主神”之一，當“毀滅之神”以手臂紋身的形式出現(xiàn)在信奉“濕婆轉世”的賣彩票人身上時，為阿卡什逃離提供了一線生機，這也實現(xiàn)了該片對本土文化的“現(xiàn)實觀照”。

（二）大眾命運的“現(xiàn)實悲劇”

影片采用復調式敘事手法，講述了不同場景下的人物命運，通過將客觀鏡頭與主觀語言敘事相融合，在虛虛實實、真真假假的故事情節(jié)中，吸引觀眾去探索、思考影片中略去的故事情節(jié)，并從片中挖掘、品鑒深層次的情感體驗。《調音師》沒有局限于某一特殊群體，也并未簡單刻畫社會精英，而是通過深入印度社會生活，使用黑色幽默、懸疑的敘事風格講述了一位普通調音師渴望成功的故事，還反映了印度地下非法交易等社會問題。調音師阿卡什原本為了體驗生活，獲取音樂創(chuàng)作靈感而裝“盲人”，在看到西米與警察局局長合謀殺害丈夫的兇殺案后，迫于警察局局長的身份，阿卡什選擇了“心盲”，后來卻被西米下藥致使其“裝盲真盲”。導演通過塑造一手遮天的警察局長、出租車夫婦和西米等一系列人物形象，構成了印度社會的“微縮影”，使得觀眾能夠在碎片化、平面化的敘事內(nèi)容中，感受大眾命運的無常。

（三）個人命運的“影片內(nèi)核”

影片通過使用開放式敘事結尾，使觀眾質疑阿卡什敘述內(nèi)容的真實性。觀眾可以在結局想象中架構影片的故事主題與框架，超越了傳統(tǒng)影片的“結論式”敘事方式，使觀眾心理與影片敘事內(nèi)容“一體融合，無限延伸”。此外，影片突出了不穩(wěn)定性敘事特點，不穩(wěn)定性敘事風格主要體現(xiàn)在主人公阿卡什的人物心理上，由于“不盲裝盲”，使其不得不時刻警惕自己的“假盲人”身份被人識破;無論是面對女友蘇菲，還是面對兇殺現(xiàn)場的西米，都使阿卡什的內(nèi)心充滿恐懼。在影片中，通過阿卡什無法順利演奏這一敘事語言來表達、呈現(xiàn)他的心理情感變化。導演通過使用主觀與客觀敘事有效轉化的創(chuàng)作手法，使用多視角敘事鏡頭，在不經(jīng)意間，以可靠與不可靠敘事鏡頭切換人物形象，暗喻了社會的黑暗現(xiàn)象。

（四）善惡有報的“人性思考”

《調音師》以點面交錯、大小融合的敘事方式，為觀眾呈現(xiàn)了全景式的印度社會，使觀眾能夠從不同角度了解和感知印度的社會問題，也讓觀眾自然體會到小人物命運悲劇的根源在于大時代，由此實現(xiàn)了影片主旨的全面升華。影片敘事策略復雜多樣，通過采用倒敘及“首尾照應”的敘事結構，鋪墊大量故事細節(jié)，從而在切換“虛”與“實”的敘述鏡頭中，加深了觀眾對影片敘事內(nèi)容與主旨的理解與思考，也使觀眾在無法預測的變化情節(jié)中來預測真正的故事結局。本片用波折驚奇的反轉情節(jié)、精心設計的懸念來描述故事沖突，其中充滿隱喻、對應，并翻轉情節(jié)以提升故事張力。懸疑電影《調音師》用打破常規(guī)模式的敘事方式，采用大量翻轉的故事情節(jié)，引發(fā)觀眾對影片人物形象及表達主旨的深度思考。在影片鏡頭下，觀眾跟隨阿卡什的視角來體驗影片故事發(fā)展，并不斷陷入反轉故事情節(jié)，而其中“不盲裝盲”“裝盲真盲”等故事情節(jié)，使影片敘事內(nèi)容“撲朔迷離”，深層次揭示了影片“善惡終有報”的敘事主旨。

復調式敘事從影片整體敘事情節(jié)出發(fā)，通過采取反轉式藝術呈現(xiàn)方式，串聯(lián)故事情節(jié)，突破傳統(tǒng)影視表達的單維度和平面化模式，實現(xiàn)了影片藝術性與主體性的深度融合，也實現(xiàn)了影片藝術內(nèi)涵與故事情節(jié)的整體鏈接。導演斯里蘭姆·拉格萬使用印度電影中常用的敘事手法使懸疑片《調音師》呈現(xiàn)“輕喜劇”風格，塑造了新的人物形象，為觀眾營造了趣味、新穎的銀幕形象。雖然影片反轉情節(jié)多達五十余次，但導演以非常自然的橋段連接劇情，通過復調式敘事結構交代和敘述了更多信息細節(jié)，實現(xiàn)了超越鏡頭、跨越畫面的杰出敘事效果。

參考文獻：

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