別樣的“表演”

陳虓　曉珂

【摘 要】在全球化互聯(lián)網(wǎng)時代的飛速發(fā)展背景下，傳統(tǒng)文化元素日趨邊緣化，如何將傳統(tǒng)文化元素傳承與創(chuàng)新是本文命題研究的初衷。將傳統(tǒng)磚雕元素與當代動畫媒介相結(jié)合，是本文研究的重難點。當代動畫短片以傳統(tǒng)二維、三維動畫以及定格動畫、實拍相結(jié)合，磚雕元素在一定基礎上兼容了二維三維以及定格動畫、實拍的畫面視覺表現(xiàn)特點，從內(nèi)容到形式上完全有獨特的藝術(shù)風格。將這種帶有實驗性的動畫形式作為研究的基礎語言，為傳統(tǒng)文化元素傳承與創(chuàng)新找到更好的契合點。對我國動畫本土化語言的凝練與運用，為動畫藝術(shù)的風格表現(xiàn)，從模仿到結(jié)構(gòu)到抽象再現(xiàn)，進行分析研究。將這種形式融入商業(yè)動畫中，是媒介傳承與創(chuàng)新的發(fā)展新領域。本文對傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)的未來呈現(xiàn)做出一定的設計概念與想法。

【關(guān)鍵詞】磚雕元素;動畫短片;藝術(shù)語言

中圖分類號：J218.7文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0099-02

一、磚雕元素動畫概述

磚雕，俗稱“花活”，是我國獨特的建筑雕刻和裝飾藝術(shù)，也是中國古老且延續(xù)至今的建筑裝飾藝術(shù)形式， 已有2000多年的歷史。它由東周瓦當、漢代畫像磚等發(fā)展而來， 明清時代進入巔峰， 形成北京、天津、山西、徽州、廣東、臨夏以及蘇派磚雕七大主要流派，是古建筑雕刻中很重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。但到現(xiàn)代，受到流行文化的影響，磚雕藝術(shù)不再成為市場主流。所以，如何振興磚雕等傳統(tǒng)藝術(shù)是值得思索的問題。磚雕屬于雕塑藝術(shù)傳統(tǒng)文化的一個分支，如何將傳統(tǒng)藝術(shù)傳承與創(chuàng)新是值得筆者思考的。對此，將傳統(tǒng)磚雕元素與現(xiàn)代動畫新媒體技術(shù)結(jié)合，讓磚雕“動起來”是本文的研究重點。中國動畫要走民族特色道路，如今處處都在說將傳統(tǒng)元素運用到中國動畫中去，中華文化博大精深，傳統(tǒng)元素體現(xiàn)在生活中的方方面面，磚雕元素特有的藝術(shù)價值，是我們將它與動畫結(jié)合與運用的重要原因。與此同時，磚雕動畫在數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展下為磚雕元素與動畫的結(jié)合開辟了新的道路。磚雕動畫作為一種前所未有的創(chuàng)作形式，將它與動畫相結(jié)合既使這項傳統(tǒng)文化得到了傳承與發(fā)展，又使中國動畫體現(xiàn)出中國獨有的韻味，別具一格，而不是一味地效仿外國動畫，這是雙贏的局面。在國內(nèi)，磚雕獨特的造型特征，場景的空間感以及手工雕刻和材質(zhì)的特色，為動畫創(chuàng)作提供了很多借鑒。其中一個成功的例子就是《囍廂記》，這部片子作為中國第一部磚雕動畫，充分吸取了磚雕藝術(shù)的風格特點，利用光影展現(xiàn)了磚雕的空間感，青磚特有的質(zhì)感以及磚雕惟妙惟肖的紋案圖飾，對原有人物造型和動作進行再設計，為傳統(tǒng)老手藝賦予了新的生命。動畫，已成為一種受大眾喜愛的文化傳播形式。相對商業(yè)性的動畫，除了動畫電影，動畫短片也占有一定的市場比例。動畫短片與傳統(tǒng)的動畫相比，有其自身的規(guī)律和適用對象，其形式新穎，有較大的發(fā)展空間。在網(wǎng)絡時代下，信息爆炸，國內(nèi)各大博物館開啟“網(wǎng)紅”模式，故宮在2018年5月18日有一場可看、可觸、可聽、可賞、可玩的高科技互動藝術(shù)展演《清明上河圖3.0》，游客可通過高清動態(tài)的長卷世界，細致觀察到畫中的北宋汴京東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象以及畫中的各種情節(jié)，做到讓觀眾“進入”《清明上河圖》里。另外，博物館也集體推出“博物館抖音創(chuàng)意視頻大賽”，讓文物們唱起歌、跳起舞，發(fā)出屬于自己的聲音，圈粉無數(shù)。可見，利用現(xiàn)代計算機技術(shù)與動畫短片可以讓傳統(tǒng)文化傳播得更廣泛。將現(xiàn)代動畫新媒體基礎與磚雕元素結(jié)合，設計出磚雕藝術(shù)動畫短片，在新媒體傳輸短片領域中也是較為前衛(wèi)的，這種先鋒藝術(shù)動畫表現(xiàn)形式，也是在商業(yè)動畫中值得推廣和面向大眾的。

二、磚雕元素動畫的藝術(shù)性表現(xiàn)

隨著與國際的接軌，動畫短片作為一種嶄新的動畫表現(xiàn)形式在國內(nèi)傳播開來。動畫短片有著傳統(tǒng)動畫所不具有的制作周期短、項目成本低、承載信息量大等優(yōu)點。在研究中發(fā)現(xiàn)，我國民間傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)的種種特性，如造型的圖案化、場景空間感，與動畫短片之間有著天生的互補性。筆者的設想，正是建立在這種互補性之上。將磚雕藝術(shù)元素運用到動畫短片的設計與創(chuàng)作環(huán)節(jié)，創(chuàng)作出具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的動畫短片。在語言上兼容了二維平面的圖案性特點，磚雕本身的材質(zhì)媒介又賦予了三維的屬性，動畫的節(jié)奏及動作設計有著定格動畫的特點。磚雕元素動畫的魅力正在于此，藝術(shù)性強，結(jié)合創(chuàng)意性的劇本設計，呈現(xiàn)出的畫面具有一定的風格，使觀眾留有一定的記憶痕跡。在技術(shù)層面上，運用計算機編程及后期軟件如Photoshop、Aftereffects、Premiere等軟件，對磚雕藝術(shù)中的造型元素進行二次設計，借鑒其紋案圖飾與場景等藝術(shù)表現(xiàn)手法，圍繞一定的主題進行融合性創(chuàng)作，將磚雕藝術(shù)的這些優(yōu)秀基因融入到動畫短片的設計及創(chuàng)作中來，以提升動畫的創(chuàng)作水準，嘗試尋找磚雕藝術(shù)與動畫結(jié)合之后的獨特藝術(shù)視覺的動畫風格。從設計方法上，總結(jié)出一些基本的設計造型方式：1.怎樣對磚雕人物造型進行再設計以使其能被納入到動畫短片創(chuàng)作中;2.怎樣對磚雕人物進行動作二次設計以使其能被運用于動畫短片中;3.怎樣對磚雕藝術(shù)的場景進行再創(chuàng)作以使其能被運用于動畫短片創(chuàng)作中。從角色造型到場景到鏡頭的設計，依托磚雕元素的媒介進行二次創(chuàng)作。通過實驗性的創(chuàng)作，從社會傳播的反饋，來調(diào)查這種實驗性創(chuàng)作的實際感官感受，這是對傳統(tǒng)藝術(shù)傳播所產(chǎn)生的助推作用。

中國的傳統(tǒng)磚雕和剛興起的藝術(shù)媒體形式動畫短片之間的結(jié)合，就像是傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的一次完美碰撞，一種傳承與創(chuàng)新。磚雕已有近2000年歷史，常用于大門門樓，山墻墀頭，照壁。在磚雕盛行的那一輩人心里，它是必不可少的裝飾，但是隨著西方文化的入侵和主流文化的發(fā)展，制作繁雜且對手藝要求極高的磚雕已經(jīng)不再成為普通老百姓生活中的必需品，在淌過歷史滾滾長河后的磚雕藝術(shù)正在逐漸淡出人們的視線，而磚雕元素動畫起源于國外的動畫短片，卻在互聯(lián)網(wǎng)時代文化的大環(huán)境下大肆在國內(nèi)興起。對此，筆者認為傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代新媒體技術(shù)的結(jié)合，才是進步且長遠的步伐。既要“回頭看”又要“高精尖”，二者融合在一起，才是具有時代意義的傳承與創(chuàng)新。動畫的風趣幽默通俗易懂，容易傳播和被人們接受，這是磚雕藝術(shù)所不能達到的。將磚雕元素和動畫短片相結(jié)合，通過網(wǎng)絡媒體的傳播，不僅能更好地傳承中國古老的民間藝術(shù)，更能擴大磚雕的受眾人群。而動畫更是很好地化解了磚雕藝術(shù)晦澀難懂的尷尬，在磚雕藝術(shù)具有空間層次多變，造型生動的優(yōu)點的同時將它與動畫結(jié)合，這將是磚雕藝術(shù)和動畫短片雙雙收益的理想局面。動畫包含的信息量大，概括性強，讓人對動畫想要表達的主題一目了然。但是動畫一直被當成傳播信息的工具，而不是具有藝術(shù)價值的作品。磚雕藝術(shù)歷史悠久，流傳廣泛，集合了中國傳統(tǒng)民間文化的精髓，磚雕和動畫短片的結(jié)合將把有限的、內(nèi)在的精神品性升華為永恒無限之美。而磚雕藝術(shù)和動畫短片的結(jié)合，是在立足于時代的潮流趨勢的同時，對傳統(tǒng)文化的發(fā)展傳承和對新興媒體藝術(shù)形式的創(chuàng)新意識。目前國內(nèi)很少有將磚雕和動畫短片相結(jié)合的藝術(shù)形式，而這個想法將會讓人們看到傳統(tǒng)和流行之間更多的可能性，將會有更多人來嘗試發(fā)揚優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，也會衍生出更多的藝術(shù)形式。在人類聯(lián)系越來越緊密的今天，緊跟世界潮流，并在不斷創(chuàng)新中為傳統(tǒng)文化尋得新出路，本土化語言的保護與創(chuàng)新是當今社會需要不斷思考和將要行進的路程。