地域文化下的民族舞劇——分析舞劇《大夢敦煌》與《唐卡》作品為例

摘要：鑒于當下對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的普遍關注，本文梳理了地域文化下民族舞劇的創(chuàng)作手法及美學理念，通過動態(tài)的藝術形象來表達文化是一種繼承和創(chuàng)新， 需要找到聯(lián)結點， 建立新“平臺”，保護原生態(tài)藝術活動。通過民族舞劇積累創(chuàng)新，使原有的地域文化在新的歷史條件下得到延續(xù)和發(fā)展。

關鍵詞：民族舞劇 《唐卡》 《大夢敦煌》 地域文化

通過藝術形象來傳承民族文化的舞劇藝術，日益受到政府和藝術人士的重視和推崇?！暗赜蛭鑴　笔侵富诔鞘袑τ谒囆g文化的需求，結合當?shù)氐牡赜蛭幕?、?jīng)濟、政治而創(chuàng)作的帶有地方文化特色的舞蹈作品。探尋中國舞劇離不開地域文化和人文歷史文化，《大夢敦煌》和《唐卡》分別是表現(xiàn)敦煌歷史文化和西藏唐卡繪畫藝術的舞蹈作品，從具體表象和滲透出的精神理念來看，民族舞劇成功的背后，離不開中國獨一無二的地域文化。

民族地域性文化體現(xiàn)著地方的藝術特色，它反映各族人民生活，表現(xiàn)各族人民的情感和民族地區(qū)的壯美山河，以本民族為背景創(chuàng)作的小說、藝術作品等可以表現(xiàn)本民族人民性格、思想精神及文化藝術。

《大夢敦煌》《唐卡》作為不同時期不同地域的舞劇作品，從創(chuàng)作之始就承載著深厚的文化，在文化傳承方面，在舞蹈舞美風格以及音樂風格的運用上，有著不同的創(chuàng)作手法。

一、不同的文化主題

《大夢敦煌》是以敦煌文化為背景編創(chuàng)的。舞劇中積累大量的戲劇性元素，舞劇情節(jié)曲折，用舞蹈等肢體語言把人物情感和戲劇性因素融入其中，著重要求要在一定的戲劇情節(jié)之中完成舞蹈形象表現(xiàn)。舞劇表現(xiàn)中展開一幅富麗堂皇、委婉悲愴的畫卷，呈現(xiàn)出敦煌文化的精神內涵，極具西部特色，在典型的多維空間中追求藝術的輝煌，以體會人性悲劇美的力量來震撼觀者的心靈。

《唐卡》全劇講述了藏族唐卡藝人虔誠并執(zhí)著地作畫，以生命傳承弘揚唐卡繪畫藝術的故事，贊頌了藏族人民敬仰唐卡繪畫藝術的真情實感。濃墨重彩地刻畫了唐卡畫師不斷追求藝術至高境界的堅韌形象。以對唐卡藝術的真情實感為主線貫穿全劇，以鮮靈活潑的人物形象和獨特的肢體語言以及藝術感染力，揭示出藏文化主題。

二、不同的舞臺舞美

《大夢敦煌》通過多變的燈光、多彩的幕景、多異域風情的服飾營造出晶瑩璀璨的敦煌意味，將傳統(tǒng)的飛天形象比作愛情的化身不斷變化色彩，將悠久的敦煌歷史文化與現(xiàn)代舞臺舞美藝術融合，締造了那個時代經(jīng)典的舞劇作品。反彈琵琶以及敦煌莫高窟全布景等藝術形象表達更是別具一格，因為只有在敦煌舞派中我們才可以見到這種舞臺藝術。

而《唐卡》的表現(xiàn)形式并不像《大夢敦煌》形式多樣，多姿多彩。舞劇以黑色背景為主體，舞美嚴肅莊重，令人敬仰，通過獨特的藏族服飾和唐卡繪畫民俗等舞蹈藝術的展示，給更廣大的觀眾帶去了具有鮮明民族性、地域性的舞蹈藝術。

三、不同的音樂風格

《大夢敦煌》作曲家將琵琶、簫管、箏、塤等傳統(tǒng)樂器的伴奏，運用到舞劇中，讓人們感受西域的蒼涼和粗獷。以大漠風沙的呼嘯聲音樂結尾，運用古樸典雅的西部音樂風格來點題，極大地增強了全舞劇的藝術感染力。

《唐卡》作曲家自始至終運用傳統(tǒng)經(jīng)典的藏族小曲風格為主音樂旋律，輔以溫文爾雅、凄美纏綿的音樂曲調，使舞劇音樂充滿了藏族地域風采。在整場舞劇中采用了曲調首尾呼應的原則，增強了音樂與舞蹈因素的協(xié)調性，在強調地方化、地域性風格的過程中更具創(chuàng)新性。

四、結語

民族舞劇傳承中國傳統(tǒng)工筆重彩畫，浸透著濃郁、鮮明的地方民族特色，《大夢敦煌》和《唐卡》不僅僅是一個地區(qū)的文化傳承，更多的是一個民族精神的延續(xù)，這種文化帶給藝術的影響力是長遠和持久的。舞劇的編導以現(xiàn)代的審美觀念解讀一段歷史，在中國地域文化與民族舞劇觀念的碰撞摩擦中聯(lián)結藝術獨特的關系。創(chuàng)作者通過他們獨特的藝術眼光和審美特征，從獨特的視角出發(fā)，對敦煌文明和唐卡文明進行了再現(xiàn)性的表現(xiàn)。地域文化下的民族舞蹈文化質樸自然，清新真實，是我國寶貴的文化資源，需要大力傳承和發(fā)揚。

參考文獻：

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（作者簡介：王宣懿，女，碩士研究生在讀，山西師范大學音樂學院，研究方向：舞蹈學）（責任編輯 劉冬楊）