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    論阿來《云中記》對災(zāi)難文學(xué)意義空間的拓展

    2020-03-18 18:20:12張思遠(yuǎn)
    美與時(shí)代·下 2020年1期
    關(guān)鍵詞:阿來

    摘 ?要:20世紀(jì)90年代以來,中國災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作逐漸受到文壇重視。“5·12”汶川地震更是激發(fā)了文人們的創(chuàng)作熱情,中國災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作取得了相當(dāng)?shù)某删?。同時(shí)以“災(zāi)難”為主要題材的文學(xué)作品也顯示出了創(chuàng)作危機(jī)。阿來《云中記》的問世,彌補(bǔ)了中國災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作的短板,這部小說克服了以往災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作“即時(shí)性”的弊端,從更深的層次挖掘“災(zāi)難”帶給人類的啟示,從而拓展了災(zāi)難文學(xué)的書寫空間,開啟了中國災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作的新篇章。

    關(guān)鍵詞:自然神性;萬物有靈;阿來;云中記;災(zāi)難文學(xué);眾生平等

    汶川地震后,中國文壇出現(xiàn)了大量以歌頌祖國、歌頌汶川人民、歌頌集體主義、歌頌英雄主義為主題的詩歌。許多詩歌的創(chuàng)作者在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)將“汶川地震”這一事件轉(zhuǎn)化為共性化的情感抒發(fā),此時(shí)詩歌創(chuàng)作的話語形態(tài)和精神內(nèi)涵顯示出了模式化的特征。這種模式化創(chuàng)作產(chǎn)生的原因之一是大多數(shù)創(chuàng)作者沒有處理好災(zāi)難發(fā)生后“即時(shí)性”創(chuàng)作和“延時(shí)性”創(chuàng)作之間的關(guān)系。魯迅曾言:“長歌當(dāng)哭,是必須在痛定之后的”[1],文學(xué)對于災(zāi)難的書寫需要時(shí)間來對苦痛的情緒進(jìn)行沉淀和咀嚼,這樣才能展現(xiàn)出災(zāi)難文學(xué)的深度與深沉。其次,很多創(chuàng)作者沒有災(zāi)難意識,沒有挖掘?yàn)?zāi)難對人、對社會(huì)產(chǎn)生的深層影響。事實(shí)上,災(zāi)難的發(fā)生,對國家、民族、個(gè)體的影響是深遠(yuǎn)的。阿來《云中記》正是以汶川地震為契機(jī),重新思考作為個(gè)體的人在自然災(zāi)難中的價(jià)值,從自然神性的角度看待人與自然災(zāi)難之間的關(guān)系,他的書寫超越死亡,透過表面獲得更深層次的意蘊(yùn)?!对浦杏洝酚萌f物有靈和眾生平等的觀念,撫慰了死難者,凈化了生存者的靈魂?!对浦杏洝分械目嚯y書寫沒有把苦難符號化、數(shù)字化,而是在災(zāi)難發(fā)生后冷靜下來認(rèn)真地體察人、大地、自然等從中經(jīng)歷的改變,進(jìn)行深度書寫,拓展災(zāi)難文學(xué)的意義空間。

    一、自然神性

    有一位美國作家曾說過,當(dāng)他看到一朵小花奇妙的結(jié)構(gòu)時(shí),他就回頭望向藍(lán)天,他以為一定能看到上帝。當(dāng)然,這個(gè)“上帝”不是指教堂里的上帝,而是歐洲古典哲學(xué)里斯賓諾莎講的自然神性。沈從文也曾言:“宇宙實(shí)在是個(gè)極復(fù)雜的東西,大如太空列宿,小至蚍蜉螻蟻,一切分裂與分解,且繁殖與死亡,一切活動(dòng)與變易,儼然都各有秩序,按照固定計(jì)劃向一個(gè)目的進(jìn)行。然而這種目的,卻尚在活人思索觀念邊際之外,難于說明?!盵2]這兩位作家都在強(qiáng)調(diào)自然神性推動(dòng)世間萬物的衍生與發(fā)展。阿來在《云中記》出版后,接受訪談時(shí)談到了這種自然神性,“你看整個(gè)自然秩序,你感覺有一種偉大的看不見的力量,在做出巧妙的渾然天成的安排,就像有神在安排。其實(shí)它是自然本身天成的一個(gè)秩序。我是喜歡把這個(gè)理念貫穿到寫作中去?!边@種自然的秩序,非人類力量所能改變,它具有超然于一切的神圣性。

    阿來在《云中記》扉頁中寫道:“大地震動(dòng),只是構(gòu)造原理,并非與人為敵”。在作品的尾章他又寫道:“不要怪罪人,不要怪罪神,不要怪罪命,不要怪罪大地……大地沒想害我們,只是想動(dòng)動(dòng)身子罷了”[3]345他寫地震的發(fā)生、寫云中村的消失,是平靜悲壯的,沒有透露出絲毫對于地震、自然災(zāi)難的痛恨,反而透露出作者對于大地的溫情。阿巴和地質(zhì)勘察的專家余博士談?wù)撛浦写宓南г頃r(shí),有這樣一句話:“大地上所有一切都不會(huì)消失,只是換一種樣子?!盵3]314阿來試圖用這種方式告訴人們地震只是一種自然神力的安排,自然的神力不會(huì)讓世界消失什么,而是讓世間萬物以另一種形式存在。這種神力具有美感,正如康德在《判斷力批判》中對“自然界的力學(xué)的崇高”下了一個(gè)定義:“自然界當(dāng)它在審美判斷中被看作強(qiáng)力,而又對我們沒有強(qiáng)制力時(shí),就是力學(xué)的崇高”[4]。從他的話中可以看出自然界的各種強(qiáng)力本身具有審美性,就如大地的震動(dòng)、火山的噴發(fā)、大海的洶涌澎湃本身都有著大自然的強(qiáng)力之美、寂滅之美和悲壯之美。大自然本身的審美性與現(xiàn)實(shí)的悲劇發(fā)生了沖突,以自然災(zāi)難為書寫對象的《云中記》選擇以自然神力為媒介,將現(xiàn)實(shí)的悲劇過渡到文學(xué)寫作中的美學(xué)呈現(xiàn)。阿來在《云中記》中體現(xiàn)出了自然神性安排的強(qiáng)力之美,一場地震使云中村村民死傷大半,由于地質(zhì)的變化,云中村也面臨著消亡,但是這種消亡本身帶著一種壯烈之氣。云中村是大地上的村落,是人類生存的地域,它是大地的一部分,最后倒塌的云中村仍然是大地的一部分。他試圖運(yùn)用這樣的觀念寬慰生者的靈魂,不要對大地產(chǎn)生怨恨,將人置于一個(gè)宏大的自然觀中去體察。阿來的這種自然觀念超越了生與死,使人重新認(rèn)識人與自然、人與世間萬物的關(guān)系。

    二、萬物有靈

    19世紀(jì),泰勒提出了“萬物有靈”的假說:“萬物有靈觀的理論分解為兩個(gè)主要信條,他們構(gòu)成一個(gè)完整學(xué)說的各個(gè)部分。其中的第一條,包括著各個(gè)生物的靈魂,這靈魂在肉體死亡或者消滅之后能夠繼續(xù)存在。另一條則包括各個(gè)精靈本身,上升到強(qiáng)大的諸神行列”[5]??梢詫⑻├諏Α叭f物有靈”觀念的定義簡單概括為兩個(gè)方面:第一,人的靈魂并不隨著肉體的消亡而消亡;第二,不僅人有靈魂,這個(gè)世界上的任何生物都有靈性或靈魂。“萬物有靈”是人類對于世界最初的解讀,但是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,這一觀念逐漸被其他觀念替代。阿來面對自然災(zāi)難和其帶來的巨大創(chuàng)傷,他重塑了“萬物有靈”的世界,超越了狹隘的當(dāng)代文化模式,清晰而深刻地認(rèn)識到世間萬物和人類一樣,都具有靈性。

    《云中記》中有這樣一段話描寫地震后死難者靈魂:“身體很痛,靈魂一點(diǎn)都不痛,只是從身體中飄出來,停在半空里,驚訝地看著被損毀得奇形怪狀的身體。靈魂不痛,只是訝異。靈魂也發(fā)不出聲音,就飄在那里,訝異地看著自己剛剛離開的那個(gè)破碎的身體”[3]102阿來在小說里重新塑造了一個(gè)有靈的世界,主人公阿巴作為祭師生活在這個(gè)有靈的世界,面對地震帶來的傷亡和幸存者無法接受的殘酷現(xiàn)實(shí),他試圖相信這個(gè)世界上活著的人在肉體毀滅后,仍有靈魂的存在,阿來細(xì)致地描寫阿巴孤寂而又隆重的安撫靈魂的過程。他通過這種方式安慰活著的人,告訴他們逝去的親人以另一種形式存在。正如文中阿巴用祭師的身份撫慰亡靈一樣,在現(xiàn)實(shí)世界中,阿來也在用文字祭奠著死難者?,F(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)交叉融匯,共同構(gòu)成了阿來“安魂”的雙向面,體現(xiàn)出了深層的人道主義情懷。小說中除了寫出人肉體消亡后仍有靈魂存在這一觀念外,同時(shí)生活在云中村的植物、動(dòng)物乃至云中村腳下的大地都有著靈性。壓死阿巴妹妹的巨石旁有一叢鳶尾花,當(dāng)阿巴在巨石旁和妹妹說:“我來告訴你仁欽的事情吧”[3]67,一朵鳶尾花突然綻放;當(dāng)他說道:“仁欽出息了,是瓦約鄉(xiāng)的鄉(xiāng)長”[3]67時(shí),又一朵鳶尾花倏忽開了。再如文中對大地的描寫:“大地在哭泣,為自己造成的一切破壞和毀滅……大地控制不住自己,它在喊,逃呀!逃呀!……大地喊:讓開!讓開!……大地喊:躲起來!躲起來!”[3]99大地此時(shí)具有了靈性,在這段描繪中大地成為了主語。在阿來的筆下,大地和人一樣承受著深重的災(zāi)難,大地體會(huì)著人的苦痛??梢钥闯霭硐氡磉_(dá)的是:人類及其靈魂,動(dòng)物、植物甚至大地都是息息相關(guān)甚至可以相互交融,自然萬物不但具有靈性,而且在一定條件下可以實(shí)現(xiàn)其生命的轉(zhuǎn)換和交融。他構(gòu)建了一個(gè)具有靈性的世界來慰藉逝去的生命,激發(fā)生者生存下去的決心,體現(xiàn)了災(zāi)難文學(xué)應(yīng)該擔(dān)負(fù)起來的責(zé)任,阿來讓我們看到了這樣的職責(zé)應(yīng)是理性而又深沉的。

    三、眾生平等

    世間萬物具有相同的價(jià)值和尊嚴(yán),因此我們應(yīng)該尊重所有的生命與自然物。這種尊重不僅要求我們和世上其他自然物之間存在空間上的平等,而且還要求地位上的平等。這種平等在阿來的筆下不僅表現(xiàn)為人與人之間的溝通和理解,而且體現(xiàn)為人與萬物眾生之間的深度對話,可以說這是阿來小說中體現(xiàn)的自然觀,這個(gè)自然觀構(gòu)筑了阿來對人、事、物的看法。阿來寫阿巴招魂的情節(jié),實(shí)際上就是一個(gè)從“小我”走向“大我”的過程,也就是從“我”走向“我們”的過程,阿巴最終選擇和云中村一起消失,這里便體現(xiàn)出阿來強(qiáng)調(diào)眾生的觀念。阿來的《蘑菇圈》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)后,他在授獎(jiǎng)詞中說道:“佛經(jīng)里說,天下眾生不止眾人之眾,而是所有的生命。這些生命和人類都是‘一云所雨,‘一雨所孕的結(jié)果。共存共榮才是真的眾生平等,而只有超越人的社會(huì)才是更廣大更美麗的世界?!盵6]阿來在《云中記》中所表現(xiàn)出來的不僅是人和動(dòng)植物之間的平等,還有此岸和彼岸、生靈和死魂、人和大地之間的平等。

    在小說中,地震發(fā)生后,一個(gè)被救出來的人躺在阿巴身邊,他望著天空問阿巴:“地為什么要這樣,天為什么要這樣?”[3]151這一問問出很多經(jīng)歷災(zāi)難的人的心聲。在災(zāi)難發(fā)生后,很多人叩問蒼天大地,為什么給人間降下如此災(zāi)難。地震發(fā)生五年后,阿巴用這樣一句話回答了幸存者:“大地上壓了那么多東西,久了也想動(dòng)一下腿,伸個(gè)腳。唉,我們?nèi)颂焯煸诖蟮厣瞎膿v,從來沒想過大地受不受得了,大地稍稍動(dòng)一下,我們就受不了了。大地沒想害我們,只是想動(dòng)動(dòng)身子罷了。”[3]345藏族佛語中的“無情有性”,實(shí)際上指的就是眾生平等,不論是有情識的人類、動(dòng)物,還是沒有情識的大地、植物、山川,都有平等生存的權(quán)利。阿來將人和大地放在一個(gè)平等的位置上,體現(xiàn)了“天地與我同根,萬物與我共生”的觀念。此時(shí)的大地不再是施加災(zāi)難的主體,而是和人類處于同等地位的客觀存在。云中村自村民全部搬離后,便成了一個(gè)廢村,逐漸被野草覆蓋,人類曾經(jīng)的生存痕跡被自然抹去。然后一群鹿出現(xiàn)在云中村,它們?yōu)樵浦写逯匦聨砹松鷻C(jī),這些鹿和生存在云中村的阿巴形成了新的關(guān)系。能夠帶給云中村生機(jī)的不僅有人類,還有動(dòng)物和植物,它們和人類一樣能夠讓曾經(jīng)經(jīng)歷苦難的云中村孕育新的生命、煥發(fā)新的生機(jī)。阿來安排鹿重回云中村,是在強(qiáng)調(diào)人與自然萬物在生命基礎(chǔ)上的平等關(guān)系,這是承認(rèn)萬物皆有平等對話的獨(dú)立價(jià)值。阿來不僅構(gòu)建了一個(gè)萬物有靈的世界,同時(shí)也構(gòu)建了一個(gè)眾生平等的世界,從萬物平等的角度看待自然災(zāi)難,溝通自然萬物和人類的關(guān)系,改變?nèi)祟愔行闹髁x的觀念,用一種全新的角度詮釋災(zāi)難,深刻地展示了人類在面對自然災(zāi)難時(shí)應(yīng)有的姿態(tài)。阿來不僅承擔(dān)了作家記錄災(zāi)難的責(zé)任和道義,更展現(xiàn)出了面對災(zāi)難應(yīng)有的思想和視野。

    四、結(jié)語

    中國文壇雖在近幾年才開始逐漸重視災(zāi)難文學(xué)的書寫,但是很多以災(zāi)難事件為主題的作家仍然很難處理好災(zāi)難文學(xué)與災(zāi)難意識之間的關(guān)系。中國的文學(xué)和世界文學(xué)相比,在書寫災(zāi)難、書寫悲劇方面,還有比較長的路要走。這就要求作家在面對“災(zāi)難”,面對“事件”時(shí),認(rèn)真而準(zhǔn)確地考察其背后所蘊(yùn)含的深層意義,革除災(zāi)難文學(xué)偏重于“記事”的弊端,拓展災(zāi)難文學(xué)書寫意義的空間,使災(zāi)難文學(xué)超越災(zāi)難本身。從這個(gè)層面來說,《云中記》代表著中國災(zāi)難文學(xué)的轉(zhuǎn)型,面對自然災(zāi)難,阿來重新思考人與自然、人與世間萬物之間的關(guān)系,而不是單純進(jìn)行英雄式的歌頌,把悲劇變成“喜劇”。從這個(gè)角度來說,阿來的《云中記》在中國災(zāi)難文學(xué)創(chuàng)作史上有著里程碑式的意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魯迅.記念劉和珍君[C]//魯迅全集.北京:人民文學(xué)出版社,1981:273.

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    [3]阿來.云中記[M].北京:北京十月文藝出版社,2019.

    [4]康德.判斷力批判[M].北京:人民文學(xué)出版社,2002:99.

    [5]泰勒.原始文化[M].上海:上海文藝出版社,1992:112.

    [6]清影.阿來|文學(xué)不應(yīng)該漠視自然[EB/OL].[2018-10-12].m.kdnet.net/share_1298.

    作者簡介:張思遠(yuǎn),遼寧師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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