從美學(xué)視角解讀《八兩金》

楊萌迪

[中圖分類號]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-03--01

電影的美學(xué)要素有圖像構(gòu)造、聲音、色彩三個方面，影片《八兩金》在這三個方面的美學(xué)設(shè)計都很細(xì)致。

首先，從構(gòu)圖角度來看，電影拍攝的主要對象為風(fēng)景、人物以及動物。風(fēng)景的部分，導(dǎo)演選擇了經(jīng)典的山水構(gòu)圖：湖水、溪水始終與鏡頭持平，占畫面三分之一，留下足夠的空白，使天空，岸邊，水面三者達(dá)到和諧狀態(tài)，畫面有飽滿度。在電影的最后一幕導(dǎo)演拍攝的是山景，男主人公站立于山峰之上，他的前方是一艘個值得船，再往前望去是女主人公乘船遠(yuǎn)行的背影。這三者構(gòu)成一個三角形，三角的構(gòu)圖上寓意著分離。開始是表妹乘船遠(yuǎn)行，畫面再切向男主，最后切向擱淺的船只，男女主人公不停地切換，卻從不曾出現(xiàn)在同一個畫面里，說明二人不可能在同一個時空，同一個畫面中出現(xiàn)。最后這個場景中，我們只能看到男主人公的大特寫，女主人公始終沒有與男主出現(xiàn)在同一個畫面里，寓意著此去一別，二人再難相見，暗示兩人的分離的結(jié)局。

在這一幕中，導(dǎo)演使用了獨(dú)特的拍攝技巧。導(dǎo)演從近境切換到中景，再到遠(yuǎn)景，在切換畫面之后，畫面定格，影片結(jié)束。最后畫面定格在黑色的山脈線，男女主角各自在對角線的一端，割裂了整個畫面，形成一種尖銳的對立，結(jié)局也是二人的分離。近景是男主人公凝望的眸，整個神情呈現(xiàn)在畫面之上;中景是山坡上的廢棄船只，它位于畫面的左下角，男主人公在畫面的右上角，將男主人公與廢棄的船只放在同一個畫面里，英雄末路，被擱淺被棄置，想追求所愛卻又無可奈何的無力感通過這一場景表現(xiàn)得淋漓盡致;最后的遠(yuǎn)景畫面被沿對角線切開，對角線是山脈的輪廓，于是畫面的右下角整個是昏暗的黑色，而左上角則是明朗的天空色，不僅是在為他們各自的未來訴說著無限可能，而且也為影片結(jié)尾暈染了低沉的底色。

導(dǎo)演在拍攝人物的畫面時別具匠心，通過一個窗口或是門口將任務(wù)的喜怒哀樂展現(xiàn)于觀眾面前。影片是為了滿足人們的窺視欲，通過這個洞穴，我們經(jīng)歷別人的生活，產(chǎn)生一種快感，盡管這快感可能也伴隨著痛感。拍攝女主人公的面部特寫：表妹坐在窗口看自己的心上人將地上的花朵撿起來重又系回樹上。他想留住春天，留住愛人。女主人公的大特寫這個畫面始終橫著窗口的柵欄，通過這個窗口我們看到表妹又笑，又哭，是一幕很心酸的快樂。柵欄寓意著囚禁，囚禁他們的是婚約或是傳統(tǒng)的人倫，他們都試圖在愛人面前做些什么卻又被束縛，難以有所行動。這也是影片的美學(xué)意義所在，含蓄蘊(yùn)藉，在克制中凸顯情感的美妙。表妹的眼神神態(tài)由喜轉(zhuǎn)悲，愛而不得的失落情緒躍然于畫面之上。

拍攝男主人公的畫面時構(gòu)圖很下功夫，通過門窗展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的對稱美，中庸美學(xué)。父親與男主置于畫面的正中央，佛像是整個畫面的正中心，處于中軸線位置。門是一個大的孔隙，將三者都包括在內(nèi)，左右兩邊的兩個窗臺是兩個小的孔隙，這三個孔隙中我們窺探了人物隱秘的內(nèi)心，這是一個較為典型的傳統(tǒng)中國式家庭，中國的傳承文化也通過這個畫面表現(xiàn)出來，祖先，父輩和子輩代代相傳，血脈相傳。畫面講究極度的均衡和對稱，整個場景顯得穩(wěn)定而和諧，表現(xiàn)出一個傳統(tǒng)的中國家庭的溫馨。

拍攝動物的畫面構(gòu)造比較密集，新生的雛鴨以及蘆葦?shù)嘏缘涅Z群都采用了近景拍攝，畫面也沒有大的留白，動物的畫面至少占據(jù)了三分之二以上，導(dǎo)演采用了平行拍攝手法，展示出一幅和諧、欣欣向榮的圖景，展示了鄉(xiāng)土中國的熱鬧非凡，勃勃生機(jī)。美好的故事也是以此為背景而展開的。

其次，導(dǎo)演在色彩的搭配和使用上也精雕細(xì)琢。人物衣著的顏色最能表現(xiàn)出人物的性格特征。女主人公的服裝多是暖黃色、淺粉色的套裝，暖色系體現(xiàn)出表妹做事風(fēng)風(fēng)火火，活潑可愛的性格，也為她之后指錯方向，出糗做鋪墊，顯得狡黠可愛，更具有少女感。

植物的顏色暗示事件的發(fā)展和走向。男主人公跋山涉水，千里迢迢，一路風(fēng)塵仆仆的歸來之時，家門口的樹上開滿了紅色的花朵。紅色代表熱情，老母親老父親淚眼婆娑，熱情的紅色為家人團(tuán)圓的場景增添了火熱的氣氛。此時也是男女主人公情感的火熱期，芳心暗許，情愫暗生，秘而不宣。用紅色來做這一時期的主色再合適不過。然而，紅色也帶有一定的攻擊性，當(dāng)大片的紅色落盡，只剩小部分的紅花點綴之時，二人有了第一次的爭吵。等到表妹快要遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)之際，這棵樹只剩下光禿禿的軀干橫亙在男女主人公之間，灰色的樹干，枝條占據(jù)了畫面的很大部分，映照人物黯淡悲傷的神情，暗示人物內(nèi)心的悲傷，推動影片的發(fā)展。影片結(jié)尾的定格畫面中大色塊的使用也為故事的走向留下許多想象的空間。這個部分的顏色明暗對比更加強(qiáng)烈，男主人公置于光明和黑暗的分界線上，有自主選擇命運(yùn)的機(jī)會，未來可期。導(dǎo)演正是通過對景物和人物色彩的搭配和處理，暗示故事的發(fā)展方向。

最后是影片對于聲音的處理很下功夫。在配樂上導(dǎo)演反復(fù)使用一段弦樂器的獨(dú)奏，這段音樂悲傷低沉，反復(fù)穿插在主人公命運(yùn)突變或是故事走向低迷的時刻。結(jié)局二人分離的時分，男主孤身一人回家之際，這段樂曲都反復(fù)出現(xiàn)，古典音樂的使用烘托了中國農(nóng)村淳樸的鄉(xiāng)土民情，也烘托了人物內(nèi)心的悲涼與失落，也是對于影片主題的升華，人生世事無常，不能盡遂人意，每個人都是普通人，在意別人的眼光，男人的身上要有八兩金，但也堅持著，執(zhí)拗的做自己，活的肆意。

綜上所述，影片的形式美學(xué)為其內(nèi)容服務(wù)，升華主旨，烘托氣氛，是導(dǎo)演的精力所在，也是觀眾理解影片的一把鑰匙，更為影片的美學(xué)做出卓越貢獻(xiàn)。構(gòu)圖、配色和配樂相輔相成，成就一部杰出的電影作品。這部電影是張婉婷移民三部曲之一，說的還是張婉婷對于移民經(jīng)歷和那個時代人們的思考。導(dǎo)演將男女主人公兩人設(shè)置為了返鄉(xiāng)與出國的回環(huán)人生背景之下。用男主角八兩金的從陌生到眷戀書寫了家園故土的醇厚鄉(xiāng)情，用女主角從充滿想象到不舍離開隱喻了異國環(huán)境并不如想象般美好。以愛情為線索描寫移民鄉(xiāng)愁，其影像世界的內(nèi)在意蘊(yùn)是異國移民內(nèi)心難以抹去的故土鄉(xiāng)愁與時代眷戀。