論揚(yáng)琴協(xié)奏曲打擊樂(lè)《鳳點(diǎn)頭》中戲曲元素的應(yīng)用

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴協(xié)奏曲;打擊樂(lè)《鳳點(diǎn)頭》;戲曲元素;應(yīng)用研究

徐昌俊先生所創(chuàng)作的《鳳點(diǎn)頭》是一部非常經(jīng)典的揚(yáng)琴協(xié)奏曲。在21世紀(jì)初期新加坡首演后受到了廣泛好評(píng)，并成了近年來(lái)?yè)P(yáng)琴協(xié)奏曲的代表作品之一。揚(yáng)琴協(xié)奏曲鳳點(diǎn)頭這個(gè)作品的創(chuàng)作就借鑒了很多的中國(guó)戲曲，尤其是京劇元素，這在作品中體現(xiàn)得非常明顯，讓音樂(lè)富有傳統(tǒng)戲劇的韻律感。例如在戲曲中常用的鑼鼓點(diǎn)子馬腿兒，在京劇和其他劇種中應(yīng)用非常廣泛，尤其是在武戲中，它主要是用來(lái)烘托激烈的打斗氛圍，非常具有特色。馬腿兒作為一種三拍子的節(jié)奏形式，它在具體應(yīng)用中常常連續(xù)使用，就像馬蹄了一樣的節(jié)奏，在《鳳點(diǎn)頭》中，這一節(jié)奏多次反復(fù)出現(xiàn)。

一、揚(yáng)琴演奏和京劇打擊樂(lè)的聯(lián)系

中國(guó)的五大戲曲劇種之一京劇，被視為是中國(guó)的國(guó)粹，也是中國(guó)和世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它有非常久遠(yuǎn)的歷史。在京劇伴奏中，打擊樂(lè)是至關(guān)重要的組成部分，打擊樂(lè)還有一個(gè)別稱(chēng)叫作戲曲鑼鼓，通常是伴隨了整個(gè)京劇的演奏。對(duì)于整體京劇的節(jié)奏框架節(jié)奏方向都起著關(guān)鍵的作用，在整體京劇打擊樂(lè)中，板鼓是最常用到的一種樂(lè)器。揚(yáng)琴本身作為我國(guó)民間音樂(lè)的一部分，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)對(duì)民間音樂(lè)的發(fā)展都起著重要的作用。主要是承擔(dān)曲藝的伴奏，伴隨著揚(yáng)琴和現(xiàn)代化多種音樂(lè)形式的融合，揚(yáng)琴音樂(lè)素材也變得越來(lái)越多，演奏技法趨于成熟。就揚(yáng)琴演奏和京劇的打擊而言，兩者之間存在著密切的聯(lián)系。其一，揚(yáng)琴的主要彈奏動(dòng)作就是擊打，這和京劇打擊樂(lè)，兩者之間是非常相像的，然后揚(yáng)琴在演奏論音的時(shí)候，它的手法是快速進(jìn)行腕部交替，這一手法和京劇板鼓擊打中演奏的手法也是相像的。還有就是揚(yáng)琴的整體節(jié)奏性很強(qiáng)，在整個(gè)演奏中是起到引領(lǐng)作用，打擊樂(lè)在京劇演奏中亦是如此，主要是控制整個(gè)京劇演奏的快慢。所以?xún)烧咧g的聯(lián)系非常密切。當(dāng)前我國(guó)揚(yáng)琴作品中，很多作品都會(huì)利用京劇打擊樂(lè)的音樂(lè)元素，因此戲曲元素在揚(yáng)琴協(xié)奏曲打擊樂(lè)中的應(yīng)用十分廣泛。尤其是徐昌俊先生所創(chuàng)作的《鳳點(diǎn)頭》，運(yùn)用了鑼鼓的經(jīng)典元素，傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的結(jié)構(gòu)原則是：主調(diào)開(kāi)始，主調(diào)結(jié)束，《鳳點(diǎn)頭》既不是調(diào)性音樂(lè)，也不是無(wú)調(diào)性音樂(lè)。由上述分析，我們可以感受到揚(yáng)琴演奏和京劇打擊樂(lè)之間存在著密切的聯(lián)系。將京劇打擊樂(lè)的音樂(lè)元素應(yīng)用到揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中，也是推動(dòng)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展一個(gè)重要途徑。

二、京劇打擊樂(lè)元素在揚(yáng)琴作品中的應(yīng)用研究

在當(dāng)前的揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中，京劇打擊元素的應(yīng)用非常多，不僅能夠豐富揚(yáng)琴作品的內(nèi)涵和形式，更重要的是可以最大程度提升揚(yáng)琴作品的展現(xiàn)力。京劇打擊樂(lè)中的音樂(lè)元素非常豐富，能在揚(yáng)琴作品中應(yīng)用并取得了良好效果的主要有急急風(fēng)元素、抽頭元素、馬腿兒元素和鳳點(diǎn)頭元素等等。徐昌俊先生所創(chuàng)作的代表性作品《鳳點(diǎn)頭》，就與他個(gè)人幼時(shí)學(xué)習(xí)戲曲打擊的經(jīng)歷有密切關(guān)系，幼年時(shí)期對(duì)打擊樂(lè)的學(xué)習(xí)為他的創(chuàng)作奠定了重要的基礎(chǔ)。

1.急急風(fēng)元素在揚(yáng)琴作品中的展現(xiàn)。急急風(fēng)作為京劇中最常使用的一種鑼鼓經(jīng)，它的節(jié)奏緊密快速，常常配合急促緊張的動(dòng)作，讓人們能夠透過(guò)表演透過(guò)節(jié)奏，仿佛可以感受到廝殺激烈萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)景和氛圍，給人內(nèi)心帶來(lái)極大的震撼，帶來(lái)激烈刺激的情緒。通常會(huì)在相關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)曲目中應(yīng)用。例如京劇的空城計(jì)和淮劇的蘭亭會(huì)中都有相關(guān)內(nèi)容。它的顯著特點(diǎn)就是節(jié)奏由快變慢，這特點(diǎn)就被很多的揚(yáng)琴作曲家在開(kāi)場(chǎng)印子中反復(fù)運(yùn)用，主要是來(lái)表達(dá)激烈的氛圍和其中蘊(yùn)含的感情，通過(guò)急急風(fēng)元素應(yīng)用能渲染環(huán)境，對(duì)聽(tīng)眾視覺(jué)上的沖擊，從而引發(fā)感情共鳴，提高揚(yáng)琴作品的感染力。在揚(yáng)琴協(xié)奏曲鳳點(diǎn)頭中，它的整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)就是采用復(fù)三部曲式，它的節(jié)奏是快慢快的框架，在結(jié)構(gòu)內(nèi)部利用了多種回旋變奏曲式。奠定了整體的音樂(lè)旋律基調(diào)，整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏富有節(jié)奏律動(dòng)感，能夠抓住演奏樂(lè)器揚(yáng)琴的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)進(jìn)行充分展現(xiàn)，這手法就從側(cè)面上引用了急急風(fēng)的元素?！而P點(diǎn)頭》中還利用武場(chǎng)的元素進(jìn)行橫向設(shè)計(jì)節(jié)奏的虛境結(jié)構(gòu)，通過(guò)加入鑼鼓點(diǎn)子的元素和揚(yáng)琴使京劇打擊樂(lè)的元素在當(dāng)代作品中重構(gòu)。例如《鳳點(diǎn)頭》第一部分運(yùn)用了循環(huán)的回旋曲式，接著是快板，最后一部分以急急風(fēng)的節(jié)奏作為主線串聯(lián)組織起“樂(lè)句群”，整個(gè)樂(lè)章給人一氣呵成之感，讓人格外振奮。

2.抽頭元素在揚(yáng)琴作品中的表現(xiàn)。抽頭元素又被稱(chēng)作為是滾頭子元素，是在京劇打擊樂(lè)中的非常重要元素之一。在傳統(tǒng)的京劇表演中，抽頭會(huì)配合劇中人物的具體動(dòng)作，例如在京劇中人物在遇到了翻山，過(guò)河和過(guò)場(chǎng)時(shí)，會(huì)用到抽頭。抽頭打擊的節(jié)奏和動(dòng)作相配合，就讓整個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景分外活潑，極具有畫(huà)面感，而將抽頭元素應(yīng)用到揚(yáng)琴作品中，就能夠讓整個(gè)曲目?jī)?nèi)容變得更加活潑，更有畫(huà)面感，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)樂(lè)曲的時(shí)候感受到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)有效聯(lián)系，調(diào)動(dòng)人民對(duì)于揚(yáng)琴作品的深刻感知，增強(qiáng)觀眾對(duì)作品的認(rèn)可和喜歡。在揚(yáng)琴協(xié)奏打擊樂(lè)《鳳點(diǎn)頭》中雖然沒(méi)有體現(xiàn)抽頭元素，但是抽頭元素在其他的揚(yáng)琴作品中體現(xiàn)得非常充分。例如揚(yáng)琴作品林沖夜奔中的第四樂(lè)章，就利用了節(jié)奏較慢的抽頭節(jié)奏，結(jié)合揚(yáng)琴的雙音竹琴予以配合，營(yíng)造出林沖在翻山越嶺時(shí)的場(chǎng)景。這樣的畫(huà)面感情景感展現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前，樂(lè)曲極富感染力，還有在揚(yáng)琴作品將軍令和龍船，利用了抽頭的元素，將軍令中利用抽頭元素給聽(tīng)眾們構(gòu)建了一幅將軍指揮排兵布陣的莊嚴(yán)場(chǎng)景，在龍船中則結(jié)合揚(yáng)琴演奏和打擊樂(lè)的技巧，讓人們感受到了在龍船運(yùn)動(dòng)時(shí)的激烈和緊張氛圍。

3.鳳點(diǎn)頭元素在揚(yáng)琴作品中的展現(xiàn)。鳳點(diǎn)頭是京劇鑼鼓經(jīng)的重要元素，鳳點(diǎn)頭主要來(lái)自戲曲表演中人物的身段，在戲曲中，人物穿著青衣和閨門(mén)旦表演時(shí)，蓮步輕移身段和鳳點(diǎn)頭相似之處，因此配合人物表演時(shí)的鑼鼓經(jīng)，就被稱(chēng)為鳳點(diǎn)頭，鳳點(diǎn)頭一名由此而來(lái)。鳳點(diǎn)頭大部分在京劇開(kāi)唱時(shí)應(yīng)用，它的結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，形式卻非常豐富，有大鑼鳳點(diǎn)頭，小鑼鳳點(diǎn)頭，在演奏方式上也有不同，分為了單簽和雙簽，所以能夠變換出各種的節(jié)奏，音響效果，增添戲曲內(nèi)容。鳳點(diǎn)頭這一打擊元素具有多樣性特點(diǎn)，在當(dāng)前的揚(yáng)琴作品中，常常會(huì)將鳳點(diǎn)頭元素應(yīng)用其中，增添作品的內(nèi)涵節(jié)律，彰顯作品中情感的波動(dòng)性，最大限度地讓揚(yáng)琴作品的內(nèi)涵得以豐富。揚(yáng)琴作品《鳳點(diǎn)頭》，以京劇的風(fēng)點(diǎn)頭命名，在整個(gè)作品中，隱隱約約的蘊(yùn)含著鳳點(diǎn)頭的節(jié)奏律動(dòng)。常規(guī)情況下，戲曲唱腔地過(guò)門(mén)前，起西皮流水，快板和搖板時(shí)會(huì)運(yùn)用鳳點(diǎn)頭這一元素，它作為京劇鑼鼓經(jīng)的開(kāi)場(chǎng)常用鑼鼓點(diǎn)，用這種鑼鼓經(jīng)作為搖板和流水的機(jī)會(huì)非常多。揚(yáng)琴作品雖然名為鳳點(diǎn)頭，而且創(chuàng)作者也表明了鳳點(diǎn)頭之名取自戲曲鑼鼓，但事實(shí)上在整個(gè)樂(lè)曲中并沒(méi)有出現(xiàn)完整的鳳點(diǎn)頭鑼鼓點(diǎn)?？墒区P點(diǎn)頭一元素卻在后半段節(jié)奏中得到顯現(xiàn)。

三、揚(yáng)琴協(xié)奏曲打擊樂(lè)《鳳點(diǎn)頭》的重要價(jià)值概述

在鳳點(diǎn)頭這部作品中，利用傳統(tǒng)的戲曲節(jié)奏，營(yíng)造出了獨(dú)特的音樂(lè)感。在現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格旋律用音下，蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)內(nèi)容，能夠讓大多數(shù)觀眾透過(guò)作品感受其中的內(nèi)涵。鳳點(diǎn)頭之所以能夠取得如此突出的成效，它的關(guān)鍵點(diǎn)就在于作品在節(jié)奏上對(duì)戲曲音樂(lè)節(jié)奏的有效借鑒。例如在整個(gè)作品中出現(xiàn)的急急風(fēng)元素、馬腿兒元素和鳳點(diǎn)頭元素，每當(dāng)這種節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)引導(dǎo)聽(tīng)眾進(jìn)入到傳統(tǒng)音樂(lè)旋律中，欣賞者能夠從中萌生熟悉之感覺(jué)，得非常自然親切，尤其是對(duì)于中國(guó)觀眾而言。作為明代就傳入到我國(guó)的樂(lè)器揚(yáng)琴，它既是民族的也是世界的，在中國(guó)早已深深植根，形成了具有民族特色的演奏和作曲方式。傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作開(kāi)始在清末民初形成了一批優(yōu)秀作品，為現(xiàn)代化揚(yáng)琴作品創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在現(xiàn)代化社會(huì)西方現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格已經(jīng)在中國(guó)得到了發(fā)展，西風(fēng)東漸也彰顯在各個(gè)方面。面對(duì)這樣的情況，對(duì)現(xiàn)代揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作就有了更高的要求，需要在保持中國(guó)民族音樂(lè)特色的同時(shí)融入西方作曲技法。

但是楊琴樂(lè)器的結(jié)構(gòu)，讓它在表現(xiàn)力上有突出的優(yōu)勢(shì)，也存在著無(wú)可避免的問(wèn)題，它的優(yōu)勢(shì)在于揚(yáng)琴擁有豐富音體系，但是讓其受到了限制，因?yàn)樗械南叶际枪潭ㄔ诿姘迳?，在演奏時(shí)無(wú)法調(diào)動(dòng)。所以無(wú)法像古箏和胡琴那樣輕松的滑音，這與樂(lè)器的劣勢(shì)在揚(yáng)琴協(xié)奏曲鳳點(diǎn)頭中得到了突破。創(chuàng)作者徐昌俊先生在創(chuàng)作鳳點(diǎn)頭中，旋律上采取現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格，并沒(méi)有刻意去融入中國(guó)戲曲的元素。

總結(jié)全文。揚(yáng)琴進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，在長(zhǎng)期的發(fā)展中受到了人民大眾的喜歡，和我國(guó)的文化藝術(shù)融合也逐漸深入。京劇作為我國(guó)重要的藝術(shù)形式，經(jīng)歷百年沉淀，它的打擊月音樂(lè)元素已經(jīng)成了我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域中的重要內(nèi)容，因此京劇中的元素融入揚(yáng)琴作曲中能夠讓其迸發(fā)出新的生命力。

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作者簡(jiǎn)介：楊珠林（1967-），男，漢族，大專(zhuān)學(xué)歷，三級(jí)演奏員，主要從事打擊樂(lè)演奏及燈光、音響、道具的管理及操作的工作。