舒伯特《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D960）中的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)研究

潘逸筱

弗朗茲·舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）是19 世紀(jì)奧地利著名作曲家，早期浪漫主義音樂的代表人物之一。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量不朽的音樂作品，包含交響曲、藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂等眾多體裁，為浪漫主義音樂的發(fā)展和繁榮做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

《降B 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D960）（以下簡(jiǎn)稱D960）是舒伯特創(chuàng)作的22 首鋼琴奏鳴曲（含7 首不完整的）[1]中的最后一首，也是他晚期鋼琴音樂的代表，全曲結(jié)構(gòu)規(guī)模龐大、演奏技巧艱深、情感內(nèi)涵深刻，被譽(yù)為“自貝多芬之后最完美的奏鳴曲”。[2]舒伯特在該作品中運(yùn)用了其所擅長(zhǎng)的大小調(diào)交替的調(diào)式和頻繁變換的調(diào)性來表現(xiàn)細(xì)致敏感的詩(shī)意性，[1]突出體現(xiàn)在他將不同轉(zhuǎn)調(diào)方法所產(chǎn)生的平穩(wěn)性、色彩性與靈活性的效果用在了恰當(dāng)好處的結(jié)構(gòu)位置。對(duì)D960 中各種轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)行梳理和分析能使我們深入地理解舒伯特在和聲運(yùn)用上的豐富性，故頗具研究?jī)r(jià)值。

一、平穩(wěn)性：自然音轉(zhuǎn)調(diào)

自然音轉(zhuǎn)調(diào)即“在和聲的轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)中，凡共同和弦在前后調(diào)性中均屬自然音和弦的轉(zhuǎn)調(diào)?！盵3]其主要包含了通過自然調(diào)式和弦或和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)。D960 中大部分的一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)①都運(yùn)用了該方法，因?yàn)槠淠墚a(chǎn)生自然平穩(wěn)的調(diào)性過渡效果，多用于呈示性或收束性的段落之中。

（一）通過自然調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

自然調(diào)式和弦是自然大小調(diào)式中不含變化音的各級(jí)和弦。用自然調(diào)式和弦作為共同和弦可以使轉(zhuǎn)調(diào)非常平順，因此在D960 中得到了廣泛的運(yùn)用。

譜例1：第四樂章呈示部的主部18-34②

譜例2：第四樂章呈示部的主部18-34 的和聲縮譜

在第四樂章呈示部的主部中（見譜例1），作曲家運(yùn)用了自然調(diào)式和弦作為共同和弦向主調(diào)下屬方向的g小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。通過對(duì)這一段和聲縮譜的分析（見譜例2）可以很清晰地看出作曲家運(yùn)用了減六和弦為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，24為bB：VII6=g:II6，隨后是帶有g(shù) 和聲小調(diào)特征音#f 的V，其解決到I 并鞏固了新調(diào)，整個(gè)過程非常自然平穩(wěn)，符合呈示部的結(jié)構(gòu)功能特征。

譜例3：第一樂章再現(xiàn)部的239-241

在第一樂章再現(xiàn)部中，也同樣采用了通過自然調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，這次則是轉(zhuǎn)向了屬方向的上方三度調(diào)（見譜例3）。240為#f：I=A：VI，該共同和弦對(duì)于前后調(diào)性來說都是主功能的，所以過渡非常自然平穩(wěn)，并且作曲家在前后調(diào)性上分別運(yùn)用了各自的主持續(xù)音，從而使調(diào)性更為穩(wěn)固，符合再現(xiàn)部收束性的結(jié)構(gòu)功能特征。值得一提的是，此處#f 小調(diào)與A 大調(diào)本身即為關(guān)系大小調(diào)，所以該通過自然調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)也具有了關(guān)系大小調(diào)交替的特征。

此外，第一樂章的57、97、131、139、第二樂章的30、41、81、第三樂章的54、95、第四樂章的44、73、90等多處都使用了通過自然調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，這也是全曲中使用次數(shù)最多的轉(zhuǎn)調(diào)方法。

（二）通過和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

和聲調(diào)式和弦即在大調(diào)中包含bVI 級(jí)音的和弦與在小調(diào)中包含#VII 級(jí)音的和弦。其中和聲大調(diào)的b3IV 與和聲小調(diào)的#3V（一般簡(jiǎn)寫為V）是較常用于轉(zhuǎn)調(diào)的和聲調(diào)式和弦。

在第四樂章再現(xiàn)部的主部中，作曲家巧妙地運(yùn)用和聲調(diào)式和弦作為共同和弦完成了小調(diào)向自己屬方向V 級(jí)大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)（見譜例4）。g 小調(diào)在254具有明顯收束感的正格進(jìn)行之后，用其主和弦作為D 和聲大調(diào)的IV 級(jí)和弦，隨后用VII6引入了D 大調(diào)的#C 音，再解決到主和弦，從而鞏固了新調(diào)。通過和聲縮譜（見譜例5）可以看出，該轉(zhuǎn)調(diào)過程非常簡(jiǎn)練，舒伯特在此嚴(yán)格地遵循了古典時(shí)期功能和聲進(jìn)行的規(guī)范，反映了其對(duì)古典傳統(tǒng)的繼承性。

譜例5：第四樂章再現(xiàn)部的主部250-261 的和聲縮譜

二、色彩性：變化音轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)性對(duì)置

除了平穩(wěn)的調(diào)性過渡之外，舒伯特還運(yùn)用了大量帶有鮮明的和聲與調(diào)性色彩變化的轉(zhuǎn)調(diào)方法，有力地增強(qiáng)了作品的色彩性、戲劇性及動(dòng)力性，其主要用于各樂章的展開性部分，且主要用在遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)③中。

（一）變化音轉(zhuǎn)調(diào)

“在轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成中，只要共同和弦中包含有臨時(shí)的變化半音，無論它是前調(diào)的變化音還是后調(diào)的變化音，或者在前后調(diào)性中都具有變化音的性質(zhì)”，[3]這樣的轉(zhuǎn)調(diào)即變化音轉(zhuǎn)調(diào)。其主要包含了通過變化和弦的轉(zhuǎn)調(diào)和通過等和弦的轉(zhuǎn)調(diào)。[3]D960 的一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中也不乏運(yùn)用變化音轉(zhuǎn)調(diào)的例子，從而有效地增添了音樂的動(dòng)力性。

1.通過變化和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

變化和弦是將非本調(diào)音階音的半音變化音作為和弦音使用的和弦。[4]其包含了副屬和弦、同主音大小調(diào)交替半音和弦、調(diào)內(nèi)變和弦等，屬于“實(shí)質(zhì)性半音體系”。④在D960 中作為轉(zhuǎn)調(diào)共同和弦的變化和弦主要有同主音大小調(diào)交替半音和弦與調(diào)內(nèi)變和弦。

（1）同主音大小調(diào)交替半音和弦

同主音大小調(diào)交替半音和弦（以下簡(jiǎn)稱交替半音和弦）是因同主音大小調(diào)交替而產(chǎn)生的變化音和弦。[3]全曲用了多種交替半音和弦作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，且主要為大調(diào)中的和弦，如bVI、b3V、b3I 等。

譜例6：第二樂章中部的79-81

譜例7：第二樂章中部的79-81 的和聲縮譜

在第二樂章的中部，舒伯特使用交替半音和弦完成了轉(zhuǎn)向上方小二度調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（見譜例6）。80運(yùn)用了D：bVI6=bE：V6，隨后再解決到bE 的主和弦，通過和聲縮譜（見譜例7）可以看出，從79開始，內(nèi)聲部的#F通過半音下行進(jìn)行到了?F，其再作為bE：V6的五音，級(jí)進(jìn)下行解決到bE 的主音，該聲部進(jìn)行非常平穩(wěn)，產(chǎn)生了良好的和聲效果。同時(shí)，小二度的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性進(jìn)行本身即具有較強(qiáng)的音樂張力，在此也符合了該復(fù)三部曲式樂章中部的展開性的結(jié)構(gòu)特征。此外，79第一拍除了低音是D 大調(diào)主音之外，內(nèi)聲部與高聲部都是之前V7的延留音，到第二拍才解決到主和弦音，全曲中多次運(yùn)用了類似的延留音手法，給音樂增添了一定的戲劇性。

譜例8：第三樂章第一部分中段的17-20

在第三樂章第一部分中段bE-f 的一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中（見譜例8），作曲家沒有使用自然音和弦轉(zhuǎn)調(diào)而運(yùn)用了交替半音和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，給人以出其不意的效果。18的bE 大調(diào)V6降低了三音，成為了be 自然小調(diào)的屬和弦，用其作為f 小調(diào)的IV6，再進(jìn)行到K64與V。18-19的低聲部進(jìn)行D-bD-C 為平穩(wěn)地連續(xù)半音下行；19的高聲部中，作曲家通過級(jí)進(jìn)下行的音階自然地引出了f 小調(diào)的bA音。整個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)過程非常流暢，一氣呵成。

此外，通過交替半音和弦的轉(zhuǎn)調(diào)作為全曲變化音轉(zhuǎn)調(diào)中的主要方法，還被使用在了第二樂章的63、80、第三樂章的26等多處位置。

（2）調(diào)內(nèi)變和弦

“調(diào)內(nèi)變和弦，是由本調(diào)自然音和弦在不改變功能性質(zhì)的基礎(chǔ)上，通過某些和弦音的半音變化，以增強(qiáng)聲部進(jìn)行的傾向性而產(chǎn)生出來的。它是和聲功能強(qiáng)化的結(jié)果?！盵5]其主要包含屬變和弦與下屬變和弦，而在D960中主要使用了下屬變和弦bII6作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例9：第一樂章展開部的135-137

譜例10：第一樂章展開部的135-137 的和聲縮譜

在第一樂章展開部中心的第一個(gè)階段，舒伯特運(yùn)用調(diào)內(nèi)變和弦作為共同和弦進(jìn)行了轉(zhuǎn)向下方小二度調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（見譜例9 與10）。135為A：I6=#g：bII6，隨后用導(dǎo)七和弦進(jìn)行到主和弦的形式鞏固了新調(diào)。在bII6-VII65的進(jìn)行中，明亮的大三和弦與緊張的減七和弦的對(duì)比具有強(qiáng)烈的色彩性，再加上遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)形成的和聲張力，從而推動(dòng)了音樂情緒的起伏，增加了動(dòng)力性，強(qiáng)化了展開部的結(jié)構(gòu)功能。所以，此處的轉(zhuǎn)調(diào)將和聲的表現(xiàn)功能與結(jié)構(gòu)功能發(fā)揮得淋漓盡致，有力地推動(dòng)了音樂的進(jìn)行。

此外，在第一樂章的160、164、第三樂章的68、第四樂章的160等位置都運(yùn)用了調(diào)內(nèi)變和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，其中主要運(yùn)用了bII6與bII7及其轉(zhuǎn)位作為共同和弦。

2.通過等和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

和弦中的一個(gè)音或幾個(gè)音作等音變化后，可以從一種和弦結(jié)構(gòu)變?yōu)榱硪环N和弦結(jié)構(gòu)，稱為等和弦。利用等和弦改變和弦的結(jié)構(gòu)、級(jí)數(shù)、位置或功能，使其變?yōu)榱硪徽{(diào)性的某一和弦而進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，即為等和弦轉(zhuǎn)調(diào)。[6]這屬于一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的方法，[6]易形成戲劇性的效果。

（1）減七和弦

減七和弦可以通過等音變化，改變其位置與功能意義而屬于二十四個(gè)不同的調(diào)。我們通過一個(gè)減七和弦可以轉(zhuǎn)向任何一個(gè)調(diào)性，[6]因此其經(jīng)常被用作等和弦轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦，在D960 中也得到了廣泛的使用。

譜例12：第一樂章的連接部46-49 的和聲縮譜

在第一樂章副部I 之前的連接部中（見譜例11），作曲家運(yùn)用減七和弦作為共同和弦完成了轉(zhuǎn)向上方增五度調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。據(jù)和聲縮譜可以看出（見譜例12），此處轉(zhuǎn)調(diào)的聲部進(jìn)行非常平穩(wěn)，從bB：VII2/II 到#f：V9的上方三個(gè)聲部的實(shí)際音高都沒有變，只是低聲部的bA在等音變化為#G 后作了純四度上行。像這樣在平穩(wěn)的聲部進(jìn)行中作的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)往往使人在不經(jīng)意間感受到調(diào)性的變化，具有潤(rùn)物細(xì)無聲的效果。

此外，經(jīng)過減七和弦的等和弦轉(zhuǎn)調(diào)作為全曲中最常用的的等和弦轉(zhuǎn)調(diào)方法，在第一樂章的145、156、第四樂章的56、297等多處都有被運(yùn)用。

（2）非減七和弦

除了減七和弦之外，屬七和弦、增六和弦、大三和弦等都可以用來進(jìn)行等和弦轉(zhuǎn)調(diào)。[6]在第三樂章第一部分的中段（見譜例13），49用bD 大調(diào)的主和弦進(jìn)行等音變化成為#f 小調(diào)的V，再進(jìn)行解決，完成了轉(zhuǎn)向上方增三度調(diào)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。同時(shí)，此處的持續(xù)音安排甚為巧妙，45-49的bD 大調(diào)的主持續(xù)音，在49作等音變化后成為了#f 小調(diào)的屬持續(xù)音#C，從而使整個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)過程更為緊湊連貫。

（二）調(diào)性對(duì)置

調(diào)性對(duì)置是“在兩個(gè)不同調(diào)性的段落之間，無轉(zhuǎn)調(diào)的過渡，形成兩個(gè)不同調(diào)性的并置?！盵6]其能表現(xiàn)出鮮明的調(diào)性或調(diào)式色彩的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的感染力。D960中的調(diào)性對(duì)置主要為十八世紀(jì)中常用的同主音大小調(diào)之間的對(duì)置。[6]

在第二樂章的中部，作曲家連續(xù)運(yùn)用了兩次同主音大小調(diào)的對(duì)置（見譜例14），且在轉(zhuǎn)調(diào)的過程中先后用了正格進(jìn)行與阻礙進(jìn)行，使整個(gè)過程充滿了趣味。71A大調(diào)的VII43解決到了a 小調(diào)的I6，從而進(jìn)入同主音小調(diào)，74a 小調(diào)的V 又出人意料地進(jìn)行到了A 大調(diào)的VI，隨后用一個(gè)正格終止鞏固了A 大調(diào)。如此精妙的安排使整個(gè)段落的和聲豐富多變，充滿了色彩性。

此外，第四樂章的102、184-185也使用了同主音大小調(diào)的調(diào)性對(duì)置，有力地增添了音樂的色彩性。

譜例14：第二樂章中部的68-75

三、靈活性：?jiǎn)温暡窟^渡轉(zhuǎn)調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)

在上述轉(zhuǎn)調(diào)方法之余，舒伯特在遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中還靈活運(yùn)用了單聲部過渡轉(zhuǎn)調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，穿插使用在全曲各部分中，起到了錦上添花的作用。

（一）單聲部過渡轉(zhuǎn)調(diào)

單聲部過渡轉(zhuǎn)調(diào)即“通過兩調(diào)共同的單音或單聲部旋律進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)”，[6]其分為共同音轉(zhuǎn)調(diào)與單聲部旋律轉(zhuǎn)調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)方法因?yàn)椴恍枰ㄟ^共同和弦，所以非常靈活，可以轉(zhuǎn)向任意調(diào)性。

譜例15：第一樂章呈示部的主部18-21

第一樂章的主部為單二部曲式，其第一部分與中部的連接處運(yùn)用了單聲部過渡轉(zhuǎn)調(diào)（見譜例15）。18用一個(gè)bB 大調(diào)的正格終止進(jìn)行了段落的收束后，19的低聲部引入了bG 的IV 級(jí)音bC，其也是原調(diào)主音bB 上方小二度音，bB 與bC 進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩拍的震音，以此來突顯調(diào)性的變化，隨后通過半音階很自然地到達(dá)了bG 大調(diào)的主音，并正式進(jìn)入了bG 大調(diào)；19高聲部的bB 是20旋律音bB 的先現(xiàn)。從該例可看出，舒伯特通過一個(gè)小節(jié)的單聲部過渡便流暢地轉(zhuǎn)到了相差四個(gè)升降號(hào)的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，體現(xiàn)了其調(diào)性運(yùn)用的靈活性。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)

轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)是“一個(gè)樂句或一個(gè)段落在不同調(diào)上的重復(fù)?！盵6]D960 中的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)雖用得不多，但都有力地豐富了調(diào)性色彩，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

譜例17：第四樂章副部I 的119-130 的和聲縮譜

在第四樂章的副部I 的122-127，作曲家用副部I的主題材料進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)（見譜例16 與17）。前兩次為非常嚴(yán)格的下方二度移位，從d 小調(diào)到c 小調(diào)；第三次則在保留原織體的前提下作了些許音程上的變動(dòng)，使之進(jìn)行到了F 大調(diào)，隨后在128-129用正格終止鞏固了新調(diào)。此處的和聲色彩變化極為豐富，副部I 的主題材料在兩個(gè)不同的小調(diào)上進(jìn)行后又回到了大調(diào)，和聲色彩由暗到亮，有“撥云見日”的效果。同時(shí)，舒伯特在126-129寫了漸強(qiáng)的力度記號(hào)，配合著迂回上行的高音旋律線及128被擴(kuò)大的整體音區(qū)，凝聚了音樂張力，有力地推動(dòng)了音樂情緒的發(fā)展。

在第一樂章展開部中心的第二個(gè)階段的165-170，舒伯特在運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的同時(shí)，又在各模進(jìn)音組內(nèi)使用了通過交替半音和弦的轉(zhuǎn)調(diào)及同主音大小調(diào)對(duì)置（見下頁(yè)譜例18），從而使此處的調(diào)性進(jìn)行極為頻繁，和聲色彩變化非常豐富，使音樂張力得以迅速凝聚，在171達(dá)到了高潮點(diǎn)。此處的三個(gè)模進(jìn)音組的調(diào)性依次為bA、B與D，其中后面兩組都有了自身的發(fā)展變化：第一組在結(jié)束前的166運(yùn)用了同主音小調(diào)的主和弦，并用其作為共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)了B 大調(diào)，且延續(xù)到下一組；第二組把高聲部的節(jié)奏從平均的八分音符變成了更具動(dòng)力性的八分音符三連音；第三組則在結(jié)束前的170運(yùn)用了同主音大小調(diào)對(duì)置，D 大調(diào)的V2直接解決到了d 小調(diào)的I6，從而使171的高潮在d 小調(diào)上出現(xiàn)。165-170除了運(yùn)用復(fù)雜的和聲進(jìn)行外，還伴有音區(qū)的擴(kuò)大與力度的漸強(qiáng)，左手織體也從單音變?yōu)榘硕?，進(jìn)一步地增加了音樂的動(dòng)力性，所有積蓄下來的能量在171以ff 的力度進(jìn)行了總的爆發(fā)，產(chǎn)生了輝煌燦爛的效果。此處“與舒伯特通常那種平靜內(nèi)省式的音樂很不相同，展現(xiàn)了其心中的熱情”。[7]

結(jié) 語

綜上所述，《降B 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中綜合使用了平穩(wěn)的自然音轉(zhuǎn)調(diào)、色彩性強(qiáng)烈的變化音轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)性對(duì)置、靈活的單聲部過渡轉(zhuǎn)調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等方法，使全曲具有豐富的和聲與調(diào)性變化。并且，舒伯特把這些轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)都運(yùn)用在了最能突出其特色的結(jié)構(gòu)位置，既良好地協(xié)調(diào)了全曲音樂情緒的起伏，又強(qiáng)化了呈示部、展開部和再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)功能，從而使全曲和聲的表現(xiàn)功能與結(jié)構(gòu)功能達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

譜例18：第一樂章展開部的160-173

“作為偉大的浪漫主義音樂先驅(qū)，舒伯特的作品在歐洲乃至全世界都享有盛譽(yù)，”[8]其鋼琴奏鳴曲在繼承古典奏鳴曲特征的同時(shí)又被賦予了浪漫主義的氣息，這其中還有等很多方面都值得我們作進(jìn)一步的研究。筆者相信，在廣大音樂工作者們的不懈努力下，未來我們對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲的研究一定會(huì)取得更多新的突破！

注釋：

① 一級(jí)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)即兩個(gè)一級(jí)關(guān)系調(diào)之間的進(jìn)行。自然大調(diào)的一級(jí)關(guān)系調(diào)為：平行小調(diào)、屬調(diào)及其平行小調(diào)、下屬調(diào)及其平行小調(diào)、小下屬調(diào)；自然小調(diào)的一級(jí)關(guān)系調(diào)為：平行大調(diào)、屬調(diào)及其平行大調(diào)、下屬調(diào)及其平行大調(diào)、大屬調(diào)。[9]

② 18-34指第18-34 小節(jié)，本文的小節(jié)序號(hào)皆用該形式表示。

③ 遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)即兩個(gè)遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間的進(jìn)行。遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)也叫變音體系關(guān)系調(diào)，其新調(diào)的主和弦是原調(diào)變音體系的各級(jí)大、小三和弦。[6]

④ 實(shí)質(zhì)性半音體系：作為和弦音使用的非本調(diào)音階音的半音變化音的體系。其與“非實(shí)質(zhì)性半音體系”相對(duì)，后者是指“作為和弦外音的半音變化音的體系”。[4]