淺析張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特征

李斯怡

摘要：張愛(ài)玲的小說(shuō)具有非常高的造詣，尤其表現(xiàn)在語(yǔ)言方面。由于張愛(ài)玲本人具有非常高的文學(xué)素養(yǎng)，使得她的小說(shuō)受到了大量讀者的歡迎。她的小說(shuō)中綜合運(yùn)用了多種語(yǔ)言表現(xiàn)手法，收到了良好的效果。本文結(jié)合小說(shuō)語(yǔ)言的具體實(shí)例，分析了小說(shuō)作品中在語(yǔ)言上具有的種種特征，如小說(shuō)語(yǔ)言中具有的古典性、反諷性、色彩性等等。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲;小說(shuō);語(yǔ)言特征

一、小說(shuō)語(yǔ)言具有豐富的古典性

張愛(ài)玲具有非常高的古典文學(xué)素養(yǎng)，這是受到了家庭的影響。張愛(ài)玲對(duì)古典文學(xué)作品例如《紅樓夢(mèng)》等非常感興趣，由于在古典文學(xué)方面具有濃厚的造詣，這對(duì)張愛(ài)玲后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雖然張愛(ài)玲受到了正規(guī)的西式教育，是現(xiàn)代文壇上的大家，但是她的作品尤其是小說(shuō)中，都能看到古典文學(xué)的影子。例如在她的中篇小說(shuō)《金鎖記》中，就有很多類似于《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言描寫(xiě)片段。如作品中的一段對(duì)話是這樣寫(xiě)的：

“小雙道：告訴你，你可別告訴你們小姐去！咱們二奶奶家里是開(kāi)麻油店的。鳳簫喲了一聲道：開(kāi)麻油店！打哪兒想起的？像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人”，這一段話人物的語(yǔ)氣和語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)與《紅樓夢(mèng)》中的人物語(yǔ)言極其相似，語(yǔ)言活潑俏皮，人物形象十分鮮明?！督疰i記》中對(duì)曹七巧的描寫(xiě)和《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳有著相似之處，出場(chǎng)濃墨重彩，對(duì)于其服裝、外貌描寫(xiě)的很細(xì)致，將曹七巧的刻薄潑辣的性格展現(xiàn)的淋漓盡致。

二、小說(shuō)語(yǔ)言具有濃厚的反諷性

張愛(ài)玲小說(shuō)在反諷的使用上還是比較多的。為了收到語(yǔ)言的表達(dá)效果，尤其是強(qiáng)調(diào)的意味，所以特別在語(yǔ)言上做了反諷的處理。張愛(ài)玲小說(shuō)語(yǔ)言在反諷方面運(yùn)用了很多的方式。具體來(lái)說(shuō)，主要在場(chǎng)景的搭建以及詞語(yǔ)的運(yùn)用上運(yùn)用反諷這一語(yǔ)言藝術(shù)。

在場(chǎng)景的搭建上進(jìn)行反諷。這種反諷方式主要指的是通過(guò)構(gòu)建一定的場(chǎng)景，在內(nèi)容以及含義本身進(jìn)行反諷。特別是將作品中的人物以及情節(jié)置身于現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，運(yùn)用一種和現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景截然相反的背離，表現(xiàn)出諷刺的意味。例如在張愛(ài)玲的小說(shuō)《傾城之戀》中，用“傾城”來(lái)成全小說(shuō)男主人公和女主人公的“戀愛(ài)”，這具有一定的偶然性，而且男女主人公的“戀愛(ài)”也缺少純粹性，但是用一個(gè)城市的“淪陷”來(lái)表現(xiàn)這種并不純粹的“戀愛(ài)”，本身就具有非常大的諷刺意味，收到了小說(shuō)語(yǔ)言所應(yīng)該表達(dá)的效果。

三、小說(shuō)語(yǔ)言具有冷暖色彩性

張愛(ài)玲的小說(shuō)具有較濃厚的色彩性，她的小說(shuō)的總體色彩基調(diào)的“蒼涼”的，這種蒼涼尤其在語(yǔ)言色彩的運(yùn)用上更能體現(xiàn)出來(lái)，用語(yǔ)言的色彩來(lái)襯托并推展小說(shuō)的情節(jié)。張愛(ài)玲小說(shuō)中很多語(yǔ)言中運(yùn)用了相對(duì)暖色調(diào)的詞以及冷色調(diào)的詞，用冷色調(diào)的詞直接表達(dá)了小說(shuō)主題特別是小說(shuō)人物的蒼涼之感;用暖色調(diào)的詞從相反的角度來(lái)反襯出深層的蒼涼之感，雖然是暖色調(diào)的，但是表現(xiàn)出生活中頹廢、無(wú)助等等。例如在其作品《沉香屑·第一爐香》中有這樣的描寫(xiě)：草坪的一角，栽了一棵小小的杜鵑花，正在開(kāi)著，花朵兒粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅。墻里的春天，不過(guò)是虛應(yīng)個(gè)景兒，誰(shuí)知星星之火，可以燎原，墻里的春延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開(kāi)著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑花外面，就是那濃藍(lán)的海，海里泊著白色的大船。該語(yǔ)言描寫(xiě)是對(duì)周圍環(huán)境的色彩描寫(xiě)，張愛(ài)玲前后用了“粉紅”“黃”“蝦子紅”等色彩詞，將梁太太家的庭院勾勒得一覽無(wú)余，其后又用“淺藍(lán)”“白色”作對(duì)比，實(shí)際上是寫(xiě)出了絢麗惹眼的杜鵑花與平凡無(wú)奇的葛薇龍的格格不入。杜鵑花似紙醉金迷的酒吧樂(lè)舞，她則是清遠(yuǎn)悠揚(yáng)的鋼琴小夜曲，而世人卻沉醉于燈酒霓虹，無(wú)暇顧他。

四、小說(shuō)語(yǔ)言具有律動(dòng)的音樂(lè)性

1、疊字—聲韻和諧

在張愛(ài)玲小說(shuō)中，疊音隨手拿來(lái)，處處可見(jiàn)，形式多樣，頻率又高，而且這樣的疊音“未必就是副詞、形容詞，卻是用做副詞、形容詞的居多”。例如：《半生緣》中“平時(shí)常常站在窗前看著他來(lái)的，今天她卻不愿意這樣做，只在房間里坐坐，靠靠，看看報(bào)紙，又看看指甲?！薄白?、“看看”“靠靠”、都是動(dòng)詞的疊音形式，在此時(shí)的作用就是表示其短暫的特性，這樣幾個(gè)看似簡(jiǎn)單的字就顯示出曼禎當(dāng)時(shí)不愿意的那種左右不是，百無(wú)聊賴的復(fù)雜，語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)單，但是綻放出靈動(dòng)活潑的文字生命感，語(yǔ)言的和諧，讓人感到舒服也讓人覺(jué)得很真切。

2、反復(fù)—整齊回環(huán)

反復(fù)，在文學(xué)作品中的有著展現(xiàn)語(yǔ)音的節(jié)奏的作用，構(gòu)成有意味的形勢(shì)。在文學(xué)環(huán)境中，往往體現(xiàn)出一種環(huán)環(huán)相扣的回環(huán)之美，也是音樂(lè)性語(yǔ)言形成的特殊手段。如：《金鎖記》中“我就不懂，我有什么地方不如人？ 我有什么地方不好……”曹七巧大膽地向季澤求愛(ài)，季澤卻拒絕了她，重復(fù)出現(xiàn)“我有什么地方不如人”、“我有什么地方不好”的句式，這種看起來(lái)很哆嗦的單調(diào)的語(yǔ)言，往往是實(shí)際生活境況演變而來(lái)的，會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是每一個(gè)相似境遇的人（七巧）對(duì)溫柔的渴望與欲求，她的那種困惑以及哀求般的痛楚，被這些反復(fù)的文字加重，讓讀者深感其中，讓人感到她的凄美之感，很具有震撼力。

五、小說(shuō)語(yǔ)言具有豐富修辭性

在成功的文學(xué)作品中修辭是一種必不可少的寫(xiě)作方式，其在某種程度上對(duì)于文章主體的質(zhì)量有著直接的影響。然而，通常來(lái)說(shuō)，修辭在作品中往往不會(huì)占據(jù)主體的地位，這是由于比喻與意向過(guò)多使用會(huì)影響到小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。但是，在張愛(ài)玲的小說(shuō)當(dāng)中，比喻與意向并不是影響小說(shuō)情節(jié)開(kāi)展的因素，而是造就了小說(shuō)作品的成功。在《紅玫瑰與白玫瑰》當(dāng)中，張愛(ài)玲對(duì)王嬌蕊的神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，“她穿著一件曳地長(zhǎng)袍。是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。”讀者讀到這里只需要細(xì)細(xì)的一想就可以在腦海中浮現(xiàn)出這種綠色醒目到讓人難以接受的程度，這種綠色占到什么就能夠把什么的染成綠色，甚至連透明的空氣都可以留下綠色的影子目。張愛(ài)玲采用這一比喻手法也巧妙的暗示了王嬌蕊與振保之間存在密切的關(guān)系，王嬌蕊甚至可以穿透振保呼吸的空氣。整體來(lái)說(shuō)，張愛(ài)玲小說(shuō)中這種精妙的比喻與意向幾乎全部都來(lái)自于人物身邊的景物與事物等，并且?jiàn)A雜在男女之間的日常故事當(dāng)中。

結(jié)語(yǔ)：

張愛(ài)玲的小說(shuō)語(yǔ)言具有獨(dú)特的風(fēng)格。在閱讀并鑒賞張愛(ài)玲的小說(shuō)中，要認(rèn)真分析小說(shuō)中語(yǔ)言的風(fēng)格以及特點(diǎn)，從中感受到張愛(ài)玲小說(shuō)中語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

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