略談淮海戲的主奏樂(lè)器
——“四大件”

■ 徐秀榮

淮海戲，江蘇省最主要的地方戲劇之一。

“天然去雕飾，淡水出芙蓉?！币院苫閼蚧ǖ幕春?，長(zhǎng)期以來(lái)深受淮海地區(qū)廣大鄉(xiāng)親們的歡迎和喜愛(ài)，贏得了“淮海平原一枝花”的美譽(yù)。它誕生于清朝末年，成長(zhǎng)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火歲月中，發(fā)源于偉大的淮海戰(zhàn)役的淮海平原，流行于蘇北的徐州、連云港、淮陰、鹽城和皖東北的三十多個(gè)縣、市，有兩千多萬(wàn)人口的地區(qū)。尤為值得稱(chēng)頌的是淮海戲在堅(jiān)持演出現(xiàn)代戲和優(yōu)秀傳統(tǒng)戲的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷發(fā)展提高。

近幾年來(lái)，淮海戲獲得了飛速發(fā)展，《皮秀英》《豆腐宴》《秋月》等大批劇目驚艷亮相全國(guó)重大獎(jiǎng)賽藝術(shù)舞臺(tái)，捧回了座座獎(jiǎng)杯。從早期的“拉魂腔”到今天成為一個(gè)獨(dú)立于戲劇舞臺(tái)上的戲曲藝術(shù)，它不僅擁有豐富的傳統(tǒng)音樂(lè)（唱腔、曲牌等），同時(shí)兼容大量的本土民間音樂(lè)，還有獨(dú)立、獨(dú)特的“四大件”主奏團(tuán)體?；春蜃畛醯陌樽鄻?lè)器為皮三弦，后經(jīng)逐漸磨合改為板三弦，淮海戲的二胡定調(diào)為D—A（即1—5弦），在演出的不斷實(shí)踐中，出現(xiàn)了用二胡與板三弦同奏時(shí)，形成板三弦與二胡爭(zhēng)主奏的局面。在這種情況下，我團(tuán)前輩著名琴師朱培鑾老師，于1957年開(kāi)創(chuàng)性地使用E—B弦高胡（即2—6）為唱腔伴奏，突破性地解決了二胡與板三弦爭(zhēng)主奏的矛盾。之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上，又增加了A—E弦小中胡（5—2），還有皮三弦。淮海戲在有了這“四大件”后，在伴奏過(guò)程中構(gòu)成了“主心骨”，從此我們淮海戲有了必備的四件隨腔的主奏樂(lè)器（即四大件）?；春蛑械母吆椭泻q如京劇中的京胡和京二胡，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中，起到了領(lǐng)頭主奏的作用，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的靈魂，是演員唱腔的最好幫手。

我們之所以把2—6弦高胡定成主胡的骨干，是因?yàn)椋ㄒ唬┯捎谌腋哂贒、A弦，弦的張力較緊，使琴音高、亮，符合淮海戲曲調(diào)爽脆、剛勁、粗獷的特點(diǎn)，特別是能與女演員的嗓音吻合；和諧、清晰、明亮、鏗鏘有力，能與演唱者有機(jī)地融合和加強(qiáng)戲劇氣氛，深化人物感情。（二）這種高胡在中小樂(lè)隊(duì)中能與其他一些彈撥和拉弦樂(lè)器在演奏中的音響起到一定的抗衡作用，有一定的帶動(dòng)力和承攬力，尤其在室外的大庭廣眾演出中，就凸顯了該樂(lè)器的支柱作用。（三）使用該高胡作為淮海戲的主奏樂(lè)器，對(duì)于淮海戲的音樂(lè)發(fā)展起到了一定的牽引作用。大家都知道淮海戲是在地方語(yǔ)言的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的地方戲曲，它有顯而易見(jiàn)的優(yōu)點(diǎn)，但在表現(xiàn)悲壯、激昂、意境、纏綿等極快特慢的感情時(shí)，就有不靈的地方了。有了高胡，將有助于這些感情的表達(dá)。除了伴奏唱腔外，還可以基本解決劇情中特定內(nèi)容的唱腔的獨(dú)立伴奏。（四）淮海戲的高胡在伴奏變調(diào)的唱腔中作用顯著。我們的老淮海戲唱腔幾乎沒(méi)有運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)這一手段來(lái)演唱大的唱段，多為一調(diào)到底。有了高胡之后，才逐步向著多把位的音樂(lè)、唱腔發(fā)展。如目前的女腔已有A、C、D、F、G等調(diào)了，男腔也有A、C、D、G等四五個(gè)調(diào)了，這樣以高胡做主奏樂(lè)器，從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)新調(diào)的主音，轉(zhuǎn)調(diào)既方便又能聽(tīng)得清楚，由此更豐富了曲調(diào)的表現(xiàn)力，也使淮海戲的音樂(lè)、唱腔多姿多彩，并能深刻地體現(xiàn)各種人物的性格和思想內(nèi)涵。尤其值得我們一提的是男唱腔問(wèn)題。對(duì)解決男女同弦的某些矛盾，開(kāi)拓男腔的大調(diào)音階旋律化的唱腔，都能起到一定的作用。當(dāng)然，這種高胡也是有缺點(diǎn)的。因高胡為E—B弦，使得淮海戲大多數(shù)的D調(diào)唱腔主音沒(méi)有中音“1”，只能翻高八度音階。

“四大件”板三弦是形成淮海戲音樂(lè)特色的主要樂(lè)器，如沒(méi)有板三弦清脆悅耳的聲音伴奏唱腔，那么就使本劇種的特色大為暗淡。我們講了E—B弦高胡，沒(méi)有否定板三弦的重要作用?；春虻陌迦沂腔春驊蚯葑嗾邆?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中反復(fù)修改而形成的，為淮海戲伴奏主奏之一。板三弦的性能比琵琶要稍硬一些，比月琴、柳琴稍軟一點(diǎn)。板三弦在表現(xiàn)淮海戲的唱腔中功不可沒(méi)。例如在現(xiàn)代淮海戲《秋月》一劇中，最后秋月人物的壓軸大段唱“感謝你們來(lái)送行” 和最后幾句唱詞“不為名，不為利……”，作曲就是用板三弦獨(dú)奏，用1/4突快的節(jié)奏和板三弦清脆的音色，加上演奏員干凈、利落的演奏，配合演員一氣呵成，把人物上刑場(chǎng)前拜托大家扶養(yǎng)兒子的感恩之情推向高潮，極大地感染了觀眾，直擊觀眾心靈。每次演到這里，觀眾都報(bào)以熱烈掌聲。高胡和板三弦的配合更能把板三弦的使用效果提高一步。有了高胡的主干音，不光使板三弦演奏起來(lái)省力、神氣，而且使得它的多調(diào)把位、音域開(kāi)闊的特點(diǎn)都能更好地得以發(fā)揮。

“四大件”主奏樂(lè)器中的A—E弦小中胡（即5—2胡琴）比高胡的大多數(shù)常用音都要低一個(gè)八度，如京胡和京二胡那樣的關(guān)系。內(nèi)弦和板三弦的低音一樣，小中胡在伴奏唱腔時(shí)，不宜多奏高音，這樣伴奏唱腔時(shí)猶如給演員和高胡鋪下了旋律的“音毯”，使它們?cè)谏厦妗皻g歌笑舞”。這種A—E弦小中胡，是高胡的好幫手、好伙伴。如大多數(shù)為D調(diào)唱腔中落中音“1”和E弦以下的幾個(gè)音，都由5—2小中胡給補(bǔ)充了，并有連接高胡和板三弦、填充它們之間空隙的作用。

還有為板三弦做“襯衣”的小皮三弦，也是“四大件”中不可少的一件，它比板三弦整個(gè)低八度音，比高胡有的音還低兩個(gè)八度，它的聲音幾乎是板三弦伴奏的回聲和立體聲，它能把板三弦的“嗓音”襯得更清脆、明亮、動(dòng)聽(tīng)，又能穿入高胡的“心臟”里去，使得整個(gè)“四大件”齊奏時(shí)發(fā)出的聲音有骨有肉，成為淮海戲“四大件”小樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。如再加上竹笛、嗩吶就可以勝任小型演出活動(dòng)的伴奏了（指廣場(chǎng)）。因此我們可以把2—6弦高胡、板三弦，5—2弦小中胡、小皮三弦，說(shuō)成為“大哥”“二姐”“三弟”和“四妹”——大哥有嘹亮直昂、委婉堅(jiān)實(shí)的嗓音；二姐有爽朗剛健、明快利落的歌喉；三弟有甜暢雅厚、溫情柔綿的唱技；四妹從容自如，和諧悅耳。它們可算得“親如一家”“近乎手足”。

“四大件”是我們淮海戲伴奏中主奏的四件樂(lè)器，是淮海戲伴奏樂(lè)隊(duì)中的“統(tǒng)帥”。發(fā)展至今，“板三弦”已成為淮海戲獨(dú)特的主奏樂(lè)器，淮海戲劇種也被列入“國(guó)家級(jí)非遺劇種”?！伴L(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”任何事都不是一成不變的，而是隨著歷史潮流的發(fā)展不停變化。在快速發(fā)展的藝術(shù)多元化競(jìng)相存在的今天，淮海戲也面臨著更加艱巨的挑戰(zhàn)。我們期盼在黨的“雙百”方針指引下，在文化行政主管部門(mén)的關(guān)懷下，在劇種各位同仁的努力下，淮海戲在廣闊的藝術(shù)大道上不斷地努力前進(jìn)，讓淮海戲這朵亭亭玉立的荷花開(kāi)得更香、更美，更好地為廣大觀眾服務(wù)。