閔華萍
《梅樁套壺1》 閔華萍/作
悠悠蠡河水,潺潺紫砂情。我的家鄉(xiāng)宜興,一方以陶聞名、因陶而興的江南勝地,“紫砂”兩個(gè)字是融進(jìn)這片土地祖祖輩輩血液里的不朽生命,是和這座城市相依相存的古老瑰寶。在紫砂這種兼具百行精粹的多元藝術(shù)里,賦之氣韻是它得以煥發(fā)光彩并且經(jīng)久不衰的秘密。圓器“圓不一相”,寓靈動(dòng)于周正,典雅沉穩(wěn);方器“方非一式”,藏柔潤(rùn)于線棱,敦實(shí)剛??;花器“源于自然又高于自然”,擬態(tài)鮮活,生機(jī)飽滿。在萬(wàn)紫千紅的花塑器中,我獨(dú)愛(ài)梅樁,愛(ài)它的魁奇風(fēng)骨,愛(ài)它的清冷傲然。
傲雪凌寒獨(dú)自開(kāi),梅花似乎生來(lái)就是與眾不同的。高潔是它遺世獨(dú)立的本色,堅(jiān)韌是它面對(duì)世界的姿態(tài)。梅花于茫茫冰雪中迎風(fēng)盛開(kāi),搭乘自寒冬駛向初春的最早一班列車(chē),把新年的第一抹亮色捎給沿途的生靈。梅樁為凜冬里梅花的生機(jī)與活力提供了不竭源泉,同時(shí)也為我們紫砂藝人提供了豐富的創(chuàng)作靈感。梅樁壺,便是在這一基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生的經(jīng)典花器造型,擬一段梅樁老干作為壺身,常規(guī)而言會(huì)運(yùn)用雕塑技法將其遒勁斑駁的肌理特征進(jìn)行細(xì)致刻繪。制作過(guò)程中講究寫(xiě)實(shí),壺嘴、壺鈕、壺把等部位均會(huì)塑造成與壺身相協(xié)調(diào)的梅段狀,每一寸每一截的制作都要全身心投入,若有一處未處理到位,便極難修補(bǔ),多要整體重頭來(lái)過(guò),方能將梅花鐵骨冰姿里飽含著的鮮活氣韻淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái),令觀賞者產(chǎn)生情感上的強(qiáng)烈共鳴。
制作工藝煩瑣,耗時(shí)漫長(zhǎng),使得紫砂藝人們不會(huì)輕易挑戰(zhàn)如此高難度的器型。若成功制作出了一把精巧的梅樁壺,那么優(yōu)秀的作品本身便是對(duì)該藝人手藝的無(wú)上認(rèn)可。在我的觀點(diǎn)里,完整的梅樁壺制作流程大致可以分出兩大制作難點(diǎn)。第一,要使得壺嘴、壺把與壺身銜接順暢,三者和諧,無(wú)明顯人工雕琢痕跡,那么梅樁樁頭的塑造就是不得不提的重難點(diǎn)。手上功夫必須在保持利落的同時(shí)做到精細(xì),一點(diǎn)點(diǎn)理,一點(diǎn)點(diǎn)修,使宏觀上整體氣韻立住腳跟。第二,不規(guī)則卡蓋因造型奇特,勢(shì)必要開(kāi)蓋做蓋,這就將制作難度推上了新的高度,差之毫厘,謬之千里,報(bào)廢的可能性十之八九。在動(dòng)手制蓋前,匠人必須早早將尺寸牢記于心,每一步與前后的銜接都要思量到位,環(huán)環(huán)相扣,不出差錯(cuò),才能保證最終壺身與嵌蓋無(wú)縫切和。
眼前的這套梅樁組合壺和人文套組是我從多年的觀察實(shí)踐中精煉并打磨出的得意佳品,將梅元素與茶具、文房用具巧妙結(jié)合,無(wú)論是梅樁外在的肌理,還是其內(nèi)在的氣韻,都得到了細(xì)致呈現(xiàn),達(dá)到了雅致與實(shí)用兼具的良好效果。
先品此套梅樁組合壺。其以“梅”入壺,壺身運(yùn)用多種雕塑技法,結(jié)合線條的鏤空、扭轉(zhuǎn),將梅樁虬枝斑駁蒼勁的肌理完美展現(xiàn),用或?qū)嵒蛱摰木€條變幻勾勒出寒梅的枝干,展現(xiàn)抽象肌理紋樣。壺體的梅花之形,運(yùn)用堆花中的堆疊技法,將平面的圖形變得立體,朵朵花瓣落于壺體之上,朵朵冷艷。截取一節(jié)梅枝,制成壺嘴、鈕、把,運(yùn)用雕塑的技法,將樹(shù)樁表面嶙峋的樹(shù)皮,生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來(lái)。遠(yuǎn)觀之,形似流水,以“流水”的律動(dòng)反襯出嚴(yán)寒的寂靜,一動(dòng)一靜,一柔一剛。
《梅樁套壺2》 閔華萍/作
再觀這件人文套組。筒身梅花栩栩如生、疏密有致,線條走勢(shì)亦虛亦實(shí),以線條的律動(dòng)與自然界的變幻莫測(cè),通過(guò)空間的組合與實(shí)相的虛空,運(yùn)用制壺的技法塑于一體,使得整體散發(fā)出素雅的清幽風(fēng)韻。
月色下,梅花吐蕊,素骨冰肌。一曲清音,梅從花蕊中翩然而至,又悄悄地飄進(jìn)了漫天雪海,點(diǎn)醒了多少魂?duì)繅?mèng)縈的情愫,原來(lái)一切都是源于紫砂與梅之間的宿世情緣。取一把茗壺,泡一杯陽(yáng)羨茶,花下對(duì)飲,愜意風(fēng)雅,此情此景,人生何其幸。