戲曲生涯

趙夢蘭

陜西省戲曲研究院有幾位年屆九十多歲的老人，他們雖然人數(shù)不多，可在我的眼里他們是不可多得的社會財富，他們經(jīng)歷的事情多，在他們記憶中有許多我們不可能經(jīng)歷的事，我平時喜歡和這些前輩閑聊，覺得是一種樂趣。其中有位叫陳興民的老人很健談，現(xiàn)已九十五歲了，他對社會上的事物很關心，對戲劇方面的事尤為關注，哪個劇團演什么戲？出了哪些新演員？都有興趣。我對陳老這種熱愛生活熱愛文藝的精神感動不已，也很樂意陪他拉話。

我認識陳興民老師是一個偶然的時刻，十幾年前秋季的一天，我看見人稱陜北紅的女演員何金仙在院子正和一位老人說話，我順便和何金仙打了個招呼，何金仙卻叫住了我。

她拉著那位老人的手說：“這是位老革命，從延安下來的陳興民陳老師，你可認識？”

我打量了那位老人，圓圓的臉盤，大眼睛，有棱有角的鼻子嘴，笑瞇瞇地，看起來是位很和善明敏的老者。

我笑了說：“我來研究院也多年了，只和工作上有接觸的交道，認識的人不多。像陳老師這樣的老革命，我卻不認識，太抱歉了！不知道你老是哪一年去延安的？”

陳老師說：“我是1942年隨臨潼的竟存學社去延安的，去后競存學社合并到了柯中平和馬健翎組建的民眾劇團，我一直就在這個單位工作了。”

聽說他是1942年去延安的，我想到了母團的導演楊安民曾去過延安，在民眾劇團、八一劇團都參與過演出和排導。于是，我問：“陳老師，有個楊安民您可知道？”

陳老師說：“那是我老師，我們是一塊去延安的！”

聽說楊安民是他老師，又是一塊去延安的，我立即來了興趣。楊安民是我母團一陜西省人民劇團的導演，長安稻地江村人1942年去了延安，因為他是獨子，放心不下家中的寡母，又從延安回到了原籍長安，回來后又被寧夏軍閥馬鴻逵的軍聲劇團請去排了幾個月傳統(tǒng)戲，為此在文化革命運動中，被扣上叛徒特務的帽子，帶上白袖章掃地游街…。我曾想，一個藝人就是用學會的戲藝在社會上混生活而已。怎么能像對職業(yè)革命者那樣要求？文化革命運動中，楊安民在批斗會上也向大家交代了他去延安和回來的過程，我一知半解，對這段事情有興趣再搞清楚一點。我對陳老師說，有空來家里坐，說說你們上延安的過程，我很喜歡聽。

陳老師是位很直爽率真的老人，我問他，你是長安灞橋區(qū)人，怎么跑到臨潼的戲社去了？陳老師說，臨潼這個戲社，原是蒲城的，后來歸了臨潼。這件事說來話長，慢慢給你說。我小時候家貧，想找個生活出路，恰逢蒲城上旺莊有個姓屈的鎮(zhèn)長，那人耳朵不太好使，外號叫屈聾子，從蒲城到西安，一路都有他的字號，也就是生意鋪。他為給母親過七十大壽，收了一班孩子，培養(yǎng)他們演戲，并給戲班起名“三義學社”。我家鄰村有個叫司春華的藝人，是被三義學社聘請的教練，他在當?shù)厥樟藥讉€小孩，由他帶著去投奔了蒲城上旺莊的戲班子。其中有我和他們村的小孩司化民。司化民小名叫月月，他嗓子好，長相好，戲社分配他和我學演旦角行當。鎮(zhèn)長屈聾子請了當?shù)匚乃噽酆谜咄跣瞧债敗叭x學社”的社長。王社長小名叫星星，特別愛好秦腔戲，他不但當著社長，并且經(jīng)常參加演出，他喜歡演的劇目是《白叮本》?！栋锥１尽返膬?nèi)容是說，女皇武則天想將江山讓給自己的侄子武三思，命三思征討在姬家山造反的薛剛，掙些功勞以壓群臣，遭到狄仁杰與程咬金的反對，二人與武則天激烈的爭辯，武則天收回成命。并認為狄仁杰是個正直的臣子，不但沒有怪怨反而給叮本的狄仁杰封了官。此劇又名叫《狄仁杰叮本》。因為薛剛在姬家山造反，此戲也叫《姬家山》。其中的武則天、狄仁杰、程咬金等幾個主要角色王星普都能演出，很得觀眾的賞識。王星普為了加強劇社管理，又聘了當?shù)匾煌馓柦邢瓜雇薜漠敻鄙玳L以協(xié)助他工作。

陳興民老師說，我們在教練張醒華的培養(yǎng)下排了許多傳統(tǒng)戲，有《蜜蜂計》、《青梅傳》、《狀元媒》、《濟南案》、《軟玉屏》、《彩樓配》等故事性比較強的劇目，不長時間就到各地巡回演出。我們都很崇拜張醒華老師，在當時大多數(shù)戲曲藝人不識字的情況下，他能看劇本排戲，人稱能抱本子的導演，這在當時來說，是被人們高看一眼的藝術人才。所以，我們排演也都很認真，這班孩子也出了些令觀眾喜愛的小演員。

我們在各地巡回演出，自己可以掙一些吃飯錢，不足的地方由屈聾子補貼。后來屈聾子的母親過世，屈聾子對王星普說：“最近我在外地開的生意不太好，難以補貼戲班。這班孩子給你了，戲箱也送給你們，你帶著他們謀生吧！”

王星普帶著我們想找一個有勢力的后臺當靠山，卻沒有合適對象。有天我們小戲班在蒲城興鎮(zhèn)演出，不幸遇到了一場搶劫，這個搶劫不是搶東西，而是搶人。事情是這樣的，那天我們在興鎮(zhèn)演出，當時電燈還沒興起，戲班演出主要用汽燈或清油燈照明，我們還算高檔，用的是汽燈照明。戲演完，我們提著汽燈準備回駐地。誰知，黃龍山的土匪頭子李志英也是個愛戲劇的人，他帶著一伙人攔住了我們的去路，這伙人一腳一個踢壞了幾盞汽燈，然后抓了幾個能演戲的尖子演員跑上了黃龍山。當時我們演戲的附近還有駐軍，不知土匪是怎樣搞的，竟然那樣大膽，晚上也混在百姓中看戲？看樣子土匪是提前已看好了要抓的演員。其中司化民是旦角門的主演，也被土匪抓跑了。幾個尖子演員被抓跑了，留下的演員只得頂上去，于是陳興民就成了旦角門的臺柱子。陳興民很謙虛地說，我沒有司化民嗓子好，可是角色總得有人演，我的特長是扮相好，也就是行話說的迎風好，再者我做戲比較認真細致，很受觀眾歡迎。有次在閻良演出梁山戲《殺樓》，我在劇中扮演花旦閻惜姣。幾個老太太在前場看了演出不說，還跑到后臺要看我，看見我高興地說：“我娃咋‘咯擰的那么好？真是個囔囔娃?！睆拇?，大家都叫我“囔囔娃”。

‘咯擰和‘囔囔娃都是陜西的土話?！Q是說做派可愛、裊娜…，也就是說做功好、表演好：‘囔囔娃包含的內(nèi)容更加豐富，是夸獎女孩子嬌柔、活潑、可親…等。

演員戲演得紅了也會引來一些麻煩，有次在臨潼北田鎮(zhèn)演戲，劇目是傳統(tǒng)戲《三滴血》。陳興民在劇中演了個配角，是小花旦賈蓮香的母親，這是個戲份不多的正旦角色。當?shù)匾煌梁赖膬鹤咏o他搭了一條紅，可能那人平時看過他的演出，認為他是個好演員，搭條紅以示鼓勵?？申惻d民覺得你不給主演搭紅，給配演的我搭紅，是不是有侮辱我人格的意思，于是拿起紅綢子扯爛扔到了臺下。這可惹怒了那個搭紅的，覺得丟了面子，就帶了一伙人把舞臺砸了，前后左右找陳興民要興師問罪。社長王星普看勢頭不好，把陳興民攬在懷里，上邊又捂了個大棉被蓋了起來。陳興民的花旦戲很有特色，做功細膩到位，尤其是《賣酒》中李鳳姐最受熱捧，觀眾有順口溜說：“快走、快走，囔囔娃的賣酒！”最后以陳興民演出了他的拿手戲《賣酒》，給那個尋釁者道歉算是賠罪和解。

主要演員被黃龍山土匪搶走，有個小孩也被啟用，他叫辛化秦，是蒲城上旺莊人，比陳興民老師大一歲。參加蒲城三義學社時，第一句話是：“我媽不叫我唱旦?！遍_始演員多，劇社沒有勉強分配他演旦角之類的角色，有時派他干些一般力所能及的工作。戲班在高陵演出時，劇場大，前邊有門，后邊也有門，劇社領導怕有人不賣票從后門進去，就派辛化秦去看著后門。自從演員遭了黃龍山土匪的搶劫，劇社缺演員，辛化琴，長得比較清秀，從外形上看是當?shù)┙茄輪T的條件，嗓子也不錯，所以一些旦角戲也逐步落在了他的身上。他比這班學生晚去兩個月，沒有參加演員基礎訓練，學社就給他排些唱功多的角色，青衣閨閣旦均有，他還唱出了名聲，因為他看管過劇場后門，戲唱紅了，大家親切的叫他后門紅。如今已是九十六歲的老人，身體精神，心態(tài)平和，是一位競存學社加入民眾劇團的元老。

且說，三義學社在社會上艱難的掙扎著。恰逢駐扎在臨潼國軍的一位團長，叫霍靜生，他愿意接收三義學社。并將“三義學社”更名“靜存學社”。后來，霍靜生覺得戲社的名字和自己名字連在一起不太妥當，社會是個競爭生存的社會，所以把名字中安靜的‘靜字改為競爭的‘競字，從此，“三義學社”就正式更名為“競存學社”。仍由王星普擔任社長。解放后才知道霍靜生是陜西地下黨范明的外甥，霍靜生的真實身份是什么不太清楚，他是臨潼霍形洼村的人。

競存學社在臨潼岳陽鎮(zhèn)演出時，社長王星普說：“淳化縣為咱們蓋了劇院，咱們到那里去演出?！辈⒔o能演戲的七八個孩子發(fā)了十元法幣，陳興民說，是新瓚瓚的錢，我們很高興。岳陽鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長王治德命岳陽鎮(zhèn)七保保長王青藍派人護送戲社。護送的人員一個叫松貝，一個叫黑娃。大家一路北上，到了淳化縣，沒看見有什么劇院，有人說咱們是演戲的，既然來到這里，不如翻過溝，到溝那邊去演出！所說的那個‘溝，可不是一般的溝，它是一個尺度很寬的大溝，名叫通神溝。通神溝位于淳化縣潤鎮(zhèn)塬，又名潤鎮(zhèn)溝，屬十里塬轄區(qū)，位于涇河峽谷段。溝壑30.7公里，溝內(nèi)有流水，山棱上有瀑布。水的流域面積99.2平方公里。是涇河比較大的支流之一。轄區(qū)內(nèi)有姜嫄廟，姜嫄乃上古人物，周朝先祖后稷之母，傳說姜嫄踩巨人足跡而懷孕生稷。淳化有許多神和仙的傳說，通神溝這個地名和神仙傳說有沒有關聯(lián)不太清楚，最少和姜螈的傳說有關。通神溝地貌原始，有許多少見的花草和小鳥，現(xiàn)已開發(fā)為淳化的景點。當年他們過此溝時是冬季，沒有什么花花草草，即使有什么景致，也是夜晚偷偷摸摸行路的，根本顧不上看，也看不清那里是個啥樣子。這條溝最關鍵的是一條天然分界線，一邊是國民黨統(tǒng)治區(qū)，過了溝就是共產(chǎn)黨的地盤。當時戲社有的孩子聽說要過通神溝就哭了起來，說社長把咱們賣給紅區(qū)了！有的還想逃跑。護送戲社的松貝和黑娃，立即拔出了腰中的手槍，喊道：“不許哭，不許亂跑！”

大家安靜了，為了避免干擾，他們決定晚上翻過這個大溝。松貝和黑娃分前后看管眾人行路。通神溝由一個叫趙慶生的國軍團長負責把守，路上派有軍人站崗值勤。他們過溝難免有動靜，站崗的哨兵大喊：“是誰？站住！”護送競存學社的松貝罵道：“你他媽的，不知道是誰？喊啥哩！”哨兵也就不再吭聲了?？磥硭麄兌际窃缬新?lián)系的！競存學社的一行三四十人就這樣半明半暗糊里糊涂的走了整整一晚。過了通神溝，第一站到的地方叫鐵瓦鎮(zhèn)，接應的人把他們幾十個人安排在一個大窯洞里，給窯洞生了木炭火，又給地下鋪了新席子，拿了幾麻袋花生，說：“你們就在窯洞休息，沒事了吃花生，千萬不要出去，小心被國民黨的便衣隊發(fā)現(xiàn)抓走了！”

在鐵瓦鎮(zhèn)呆了七八天，每天吃兩頓小米飯，大家叫它黃米杠子，有時黃米杠子的米還有點霉味，不好吃，有學生就有怨言。陳興民倒覺得那個環(huán)境很好，再不會有臨潼興鎮(zhèn)強給他搭紅的驚怕，和忍氣吞聲的賠情演出了。

我母團的導演楊安民，就是應了師弟張醒華的邀請，去了臨潼竟存學社。張醒華和楊安民同是成陽鄭四辦的益民社畢業(yè)的師兄弟，受教于著名教練兼導演的惠濟民。二人都是能演戲又會抱本子排戲的藝人，在社會上均有些小名聲。張醒華知道楊安民從不愿意和公家戲社打交道，他在咸陽找到楊安民說，臨潼競存學社是個私人戲班，那班學生是我自己培養(yǎng)出來的?，F(xiàn)今我答應了別人的事情，不得不去。丟下那班娃娃沒有老師照管很可憐，叫別人管我又不放心，希望師兄幫忙去照應一下。楊安民聽師弟這樣說，憐憫之心人皆有之，何況自己就是搞戲曲的。于是隨師弟張醒華到了臨潼竟存學社擔任了教練、導演工作。也就是這樣他隨競存學社一起北上，一步一步到了延安。

說起楊安民人們會有點生疏，他在解放后一直是當導演，在幕后工作。說起郭明霞、馬友仙秦腔觀眾是再熟悉不過的演員了。楊安民給郭明霞排演了《五典坡》《秦香蓮》使郭明霞名聲大噪，觀眾褒稱她一毛八;給馬友仙、舒曼莉排了老《斷橋》在1960年青年匯演嶄露頭角，得到好評并各獲金質獎章一枚。受楊安民導演扶植栽培的演員不少，我母團有成就的演員都與楊安民分不開，就不一一再說。

張醒華解放后改名張茂亭，任西安市雁塔區(qū)文化局局長?？磥韽埿讶A是位地下黨，他把師兄楊安民籠絡來，是想把他引領到延安服務于邊區(qū)。楊安民對此一無所知，就糊里糊涂跟著走。仔細想這次競存學社的北上，是地下黨為邊區(qū)輸送一個文藝團體的謀劃行動。這次去的人員大多數(shù)是年青人，是受益者，解放后都成了老干部，只有楊安民在延安呆了兩年余，給民眾、八一等秦腔劇團排了不少戲，并自編自導了一出抗日劇目《好義村》在劇中他還扮演了角色。此劇為群眾抗日起了很大的鼓舞作用。后來他丟不下寡母又申請回了原籍長安，這個行為成了他每次運動必須檢查的重要政治問題。

陳興民曾對我說，那時候我們年輕，是十幾歲的娃娃，沒有什么負擔，去延安覺得很新鮮，演戲沒有在國統(tǒng)區(qū)那樣多的麻煩事，挺好的。楊安民上有老下有小，生活都要靠他，不回來能行嗎？

且說，競存學社一行人在鐵瓦鎮(zhèn)呆了七八天，哪里也不敢去。戲社決定繼續(xù)北上，能演戲的地方，他們就演出，沒演出條件的就行路，一直走到馬欄。馬欄在當時可不是等閑之地。它是陜西省旬邑縣的一個鎮(zhèn)甸，東接陜西黃陵縣，西接甘肅的正寧縣，附近有山稱馬欄山，屬橋山山脈在子午嶺中南部。是陜甘寧邊區(qū)革命根據(jù)地的中心活動地區(qū)之一，是陜甘寧邊區(qū)的南大門：是延安的前沿哨所，也是關中分區(qū)政治、軍事、經(jīng)濟中心：也是人員、物資等通往延安的重要驛站和紅色通道。同時是培養(yǎng)革命干部的搖籃，它曾為中國革命培養(yǎng)輸送了數(shù)以萬計的棟梁人才。是當時中共陜西省委、陜甘寧邊區(qū)關中分區(qū)機關所在地。在那里競存社見到了陜西地下黨的領導趙伯平、汪峰等人。還意外的見到了臨潼岳陽鎮(zhèn)的副鎮(zhèn)長王治德。原來王治德安排七保保長王青藍派松貝、黑娃護送競存學社北上時，他已抄小路提前到馬欄等候戲社的到來。熟人相見于外高興，尤其是松貝、黑娃更是高興，也很自豪，覺得他們順利地完成了一項任務。陳興民老師說，他們到馬欄的當天吃了一頓紅燒大肉塊，白蒸饃。肉塊有核桃大，香得很。這是他們北上以來吃得最好的一頓飯。

領導宣布王治德任竟存學社的指導員。

馬欄有個七月劇團，這是從地下黨的列寧活動室演變來的，常演些適時的宣傳小節(jié)目。競存學社來后參與了演出，竟存學社雖然大多數(shù)演員是青年娃娃，可他們有在鄉(xiāng)村基層演出的經(jīng)驗，張醒華給他們排的戲也多，加上楊安民大演員的參與，演出很受歡迎。他們演了平時巡演的節(jié)目《軟玉屏》《蜜蜂計》《雙錦衣》《雙明珠》《濟南案》等傳統(tǒng)戲。楊安民也大顯身手，演出了他的拿手戲《獨木關》《殺四門》《白水灘》《反西涼》《摩天嶺》等武生戲，還演了《激友》《坐窯》《打柴訓弟》等貧生戲，并和當?shù)厮嚾酥苡衩窈献餮莩隽恕短K武牧羊》等劇目。馬欄要留下競存學社，可延安不停地派人催促，在馬欄演了個把月，競存學社只好北上趕赴延安。

這時延安由柯中平、馬健翎于1938年籌建的民眾劇團正在等候他們的到來。據(jù)說延安原來沒有正式劇團，由柯中平申請，毛澤東主席給了二百個銀元，柯中平買了一頭小毛驢，又置辦了一些便宜服裝，請了街頭賣藝的眉戶藝人李卜，還請了一位街頭打板的藝人張本寬。李卜會的眉戶調子比較多，第一出戲排了眉戶現(xiàn)代劇《桃花村》，并在《十二把鐮刀》和《大家喜歡》劇目中起了重要作用，1944年被邊區(qū)文藝工作大會選為甲等模范工作者，女作家丁玲曾寫有《藝人李卜》一篇文章贊揚。張本寬是個業(yè)余愛好者，對板路心中無底，打的板頭是晉劇路數(shù)，東一榔頭西一棒槌，沒有正形。沒辦法，那時在當?shù)卣也幌露乃嚨娜?，只有湊合。陜北對秦腔是一無所知。競存學社去了，民眾劇團如同注了新鮮血液，頓時活躍起來，秦腔成為了民眾劇團的主要劇種。民眾劇團在大砭溝駐扎，他們搭了彩棚迎接從遠路來的競存學社，氣氛非常和諧?？轮倨礁吲d得不知說什么好，出進都是喜滋滋的。尤其對楊安民更是高看一眼，總是拿著自己的大頭煙袋讓楊安民抽一口：馬健翎見人就說，這可是給咱來了個人才！

陳興民說，他看到柯仲平披著大衣，拿個大頭煙袋，挺有氣派的，以為是朱德總司令。他問旁邊的人：“那是朱德嗎？”

被問的人笑了說：“那是劇團的領導柯仲平！”

邊區(qū)的消息見聞都比較閉塞，竟存學社這一行人談論所見所聞，激發(fā)了馬健翎的創(chuàng)作情緒，他搜集資料創(chuàng)作了革命現(xiàn)代戲《血淚仇》。這個戲的幾個主要角色都是重磅人物演出。王仁厚由人稱富州紅的張云扮演：以后來創(chuàng)作《梁秋燕》一舉成名的黃俊耀扮演王東才，陳興民扮演東財妻，王桂花是個小女孩角色，不好找，幸好有個叫廖春華的女孩參加了劇團，那時她十三歲，正好趕上扮演王桂花。競存社是演傳統(tǒng)戲的底子，對現(xiàn)代戲的化妝還不太入門，在延安的大畫家石魯，非常積極的參與了此戲的化妝，陳新民每提到石魯為他化妝東才妻時，還非常興奮，他說石魯邊給我化妝邊給我講解化妝的程序和原理，至今也是記憶猶新。這個戲演出后，反響很大。尤其是在煽動革命情緒上起了不可估量的作用。據(jù)說有次給戰(zhàn)士們演出此劇，在“龍王廟”一場戲中，王仁厚的兒媳婦，也就是陳興民扮演的東財妻慘遭殺害，自己的老伴忍受不了痛苦觸墻而亡，王仁厚帶著女兒桂花和孫子狗娃兩個未成年的孩子不知所措，場面悲慘之極。當時有一看戲的戰(zhàn)士控制不住情緒，向扮演國軍韓排長的演員開了槍，臺上亂了起來，大家控制了那位戰(zhàn)士，才算沒有傷人。此劇，是民眾劇團的必演節(jié)目，也是革命現(xiàn)代戲的開山劇目。解放后民眾劇團改為西北戲曲研究院，后又為陜西省戲曲研究院，此劇成為研究院革命歷史劇的傳承劇目，已有幾代人參與過此劇的演出。王仁厚那板：“手拖孫女好悲傷，兩個孩子都沒娘，…”的亂彈，用秦腔板頭演唱，慷慨激昂，很能表現(xiàn)劇中人物的悲憤心情和悲慘的情景;還有王東才悔恨交加的那板亂彈：“兒和妹一個個沉睡不醒，王東才心有事坐臥不寧，…”，及王桂花紡線的那板亂彈，均已成為秦腔現(xiàn)代劇的傳唱段子。

競存學社到延安第一晚上演出傳統(tǒng)戲《彩樓配》，這出戲是呈現(xiàn)民間傳說人物王寶釧飄彩選婿的故事，主角王寶釧由陳興民扮演。陳興民老師很謙虛，他說，自從黃龍山土匪李志英把我們的頭牌旦角司化民搶走，只好把我頂上去了，什么旦角的主要戲都成了我的。那晚在延安大禮堂演出，我去的早，幫忙裝舞臺。在禮堂門口看見一個人穿著深紅色的呢子大衣，這種衣料是延安當?shù)爻霎a(chǎn)的土呢子。那人梳著大背頭，挺精神的從楊家?guī)X土坡上下來，向窯門前的大砭溝口走去。陳興民感覺這個人應該是毛主席吧！他問旁邊的人：“那是不是毛主席？”

那人告訴他：“那就是毛主席！”

他想，毛主席下溝去了，肯定還要回來的，我等在這再看他一眼！果然，不一會主席從原路回來了，手中還牽了個小女孩，一直走向大禮堂門口，用湖南話問道：“今晚大禮堂演戲嗎？”

門口的幾個人回答說：“是！”

他又問道：“是柯仲平的那個劇團嗎？”他們也回答說：“是的?！?/p>

那天晚上看戲的人很多，窗臺上都坐滿了人，毛主席也觀看了演出，還贊揚這個劇團戲演得好！

陳興民做功戲非常到位，他演傳統(tǒng)戲《自媒洞房》中的表妹劉玉英，有幾個小動態(tài)給觀眾留下了極深刻的影響。這個戲是表兄看上了表妹劉玉英，親自去對舅媽說明心意，也就是自己給自己提親。有句唱詞是“要與表妹成婚配，還得我自己做媒人！”表妹劉玉英自然是一百個愿意，由于害羞，她不直接說愿意的話，而是對表兄連連說了幾句：“著了急了，著了急了，著了急了！”陳興民在說這幾句臺詞時，雙手換著指表兄的幾個手勢，配上角色嬌柔羞澀又樂意的表情，觀眾不由得拍掌叫好。當時延安有個評劇團，也就是京劇團，有位叫肖甲的女演員，她見了陳興民就用手勢學他那指人的動勢，口中還說著，著了急了，著了急了，著了急了！的戲詞。肖甲是位唱做都很到位的演員，她對陳新民的表演是贊不絕口，說，陳新民的表演真是絕了，一般演員很難達到那樣復雜感情的深度。

在民眾劇團陳新民感到非常溫暖和舒心，他的嗓音一度常出毛病，可能是換聲，柯中平親自帶他去李鼎銘先生那里去看嗓子。李鼎銘是延安的社會知名人士，毛澤東選集中說到他是位開明紳士。李鼎銘不單是位開明紳士，還是一名很有造詣的中醫(yī)大夫：那時延安吃的雜糧多，馬健翎見了陳興民，總是悄悄給他一個白蒸饃。從這些瑣事上看，足見當時民眾劇團領導是多么喜歡人才的愛護。馬健翎的妻子叫杜芬茹，她給劇團的學生教文化課目，使他們認識了簡單的字句和自己的名字。陳興民說，大生產(chǎn)時，組織上照顧他，沒讓他去開荒，讓他在團里跟著杜芬茹學紡線。

在延安時每個星期吃兩頓饅頭，其他時間全吃黃米杠子，沒有什么蔬菜，劇團喂著豬，隔一段時間還能吃到幾塊豬肉。做肉沒有調料，白水煮的肉沒味道，不過覺得還很好吃。遇到打仗，他們就找地方隱藏起來。有次他們跑到公雞山躲避，借群眾的鍋爐烙些餅子以備戰(zhàn)時充饑。大家正在忙活時，忽然有槍炮襲擊，他們?nèi)酉挛蠢邮斓娘炞泳团埽宦飞舷鯚熞u擊，天公也來湊熱鬧，下起了傾盆大雨。他們一群人員有老有小，行動確為多樣。有個小孩叫朱成仁，沒有鞋穿，只穿了一條爛褲子光著腳板隨著大人們跑，挺可憐的，可是誰也幫不上誰。在中途，看見山溝兩邊的死人像麥垛子堆在那里，這已是見慣不慣了。生活上是吃了上頓不知下頓在哪里？在不穩(wěn)定的環(huán)境下，也有人逃跑。陳老師說，有天他和另一同志在路邊值勤，看見當?shù)孛癖寤ù蠼壛艘粋€人押送過來，他倆定睛看，原是民眾劇團的一位自己人。民兵說，他要逃跑，被我們抓住了。他倆說，人交給我們吧！他們把那個同志押回劇團，告訴他不要再跑了，跑不掉的！后來那個人一直就堅持到解放后，因為有些文化，還當了文藝界某單位的領導。陳興民說，雖然條件艱苦，我卻覺得很開心，一直沒有離開的念頭。民眾劇團在發(fā)展興旺的過程中，收了些小孩子，以補充演出需要，領導任命陳新民當孩子班的班長，他熱愛孩子，關心孩子們的成長，有次我碰到歌舞劇院的著名舞蹈演員馮云英，她說，我小時在民眾劇團孩子班，陳新民老師當年給我們當班長，對我們小孩是無微不至的關心，吃喝拉撒睡樣樣操心，像我們的父兄一樣，關愛著我們的成長;著名秦腔演員馬藍魚提起陳新民也是非常感慨，她說，我們這些當年的孩子，轉眼間都已成了七八十歲的老人，每想起和陳班長在一起的日子，總覺得特別親切。

天災人禍說不定就會降臨。有件事情讓陳老師很遺憾，和他同去延安的一個小孩比他小兩三歲，是他家門中二爺?shù)暮⒆?，論輩分還叫人家叔叔呢。他們是一塊學戲一塊上延安的，叫陳勤祥，小名謀子。在劇團演文武小生。他倆經(jīng)常搭檔演出，陳勤祥扮相漂亮，動態(tài)瀟灑，很得觀眾歡迎。有次他們在外地演出，這個年輕人精力充沛，演完戲一個人跑了二三十里路到延安的延河里去游泳，結果溺水身亡。解放后，陳興民回家鄉(xiāng)探望，父親問他，你回來了，你叔叔呢？他把實情向父親說了。當時父親就坐在地下起不來了，這件事他和父親一直隱瞞著他二爺。提起這件事陳老師遺憾的說，聽說，溺水的人要搭在牛背上把肚子的水空出來，人就能救活，那時不知這個竅門，沒有那樣做，也許把他搭在牛背上空空肚子的水，說不定還會救活他。

競存學社合并到民眾劇團，劇目多樣起來，演員不夠用，就到處搜羅能演戲的人才。還有位小青年叫王志學，是臨潼岳陽鎮(zhèn)人，曾以修理小物件為生，也隨竟存學社到了延安，他有嗓子長相也順溜，就到劇團唱戲了。因為有些文化，解放后還當了五一劇團的團長。諸如此類的人員很多，就不多說。隨著全國解放，延安民眾劇團到了西安，與從延安下來八一劇團、和三原的明正社及一些文工團分散人員組建了西北戲曲研究院，也就是現(xiàn)在的陜西省戲曲研究院。領導分派陳興民在研究院演員訓練班擔任業(yè)務股長。1960年全省青年匯演，他和戲劇家封至模、京劇教練邴少霞共同排導了田漢改編的傳統(tǒng)戲《女巡按》，得到內(nèi)外行的贊揚，自己也很愜意。他在演員訓練班工作直至離休。陳老師離休后他樂觀的人生態(tài)度不減退，每天起得很早，穿上練武術的寬大服裝，拿一把帶紅穗子的寶劍，去到附近公園舞動，鍛煉身體是他的宗旨，有許多愛好者向他求教，他更是樂意付出。研究院要是有新排演的劇目，他一定都要去觀看：即是演戲的公告牌換了內(nèi)容，他都是非常關心的。換的什么戲、是誰寫的劇本，誰的導演、哪些演員參與，他都有興趣知道。隨著年齡的增長陳老師的眼睛視力、耳朵聽力都有所減退，每當遇著研究院換了新戲公告牌，他就來喊我說：“有空沒有？有空的話給我把換了的戲牌念一念！”

我對陳老師這種熱愛生活、熱愛戲曲的精神所感動，每次他喊我念戲牌，我都是隨叫隨到。他說：“每次換了新廣告，我總想知道上邊的內(nèi)容，眼看不清，心里著急。你念給我聽，我知道內(nèi)容心里就踏實了！”

有次我和陳老師開玩笑，說，陳老師，文革中你是造反派，還是保皇派？陳老師很迷茫的說，我也不知道，人家說我是造反派。我說，你造誰的反？陳老師笑了說，誰知道造誰的反？跟上胡哇哇哩！陳老師確實是位很誠實的人，文化革命中，有想法有目標的人是少數(shù)，大多數(shù)確實是跟上胡哇哇的。

陳老師離休多年了，看到他對戲曲事業(yè)還是那樣關心：對生活充滿了熱情，有時天真得像個孩子，太可愛了。他對生活沒有極端的要求，單純、輕松、樸實，是我們學習的榜樣。如今陳老師已九十五歲了，他還是童心不減，每天樂呵呵的這里走走、那里轉轉，而且對老同事也很關心，問問這個，問問那個。當他聽說老藝術家李瑞芳有點健忘現(xiàn)象，他不放心，自己又怕走錯了樓門，叫我陪他去了好幾次李瑞芳的家，關心她的身體，噓寒問暖。并對我說那是個好演員，你看過她的戲沒有？我說，從1953年李瑞芳演梁秋燕開始，她所演的現(xiàn)代戲古典戲我?guī)缀醵伎催^，是個好演員！陳老師覺得我認可他的說法，很高興。難得陳老師過了髦耄之年還有這樣博愛之心和生活樂趣，使我感動。我祝福陳老師永遠這樣無憂無慮的過好每一天，健康長壽！